花鳥畫的具體章法

　　導語：章者，條理結(jié)構之謂也：法者，方法。法規(guī)也。章法者，構成畫面之筆墨韻律、結(jié)構條理之法規(guī)也。下面是小編收集整理的關于花鳥畫的章法，歡迎參考!

　　章法不同于構圖：

　　寫意花鳥畫的構圖并不等于章法。章法指一幅創(chuàng)作的最后效果，它不單指構成畫面的形象輪廓，凡色彩、墨色、濃淡、位置、提款、印章等都包括在內(nèi)。

　　章法從屬于立意：章法是結(jié)構思形象化的表現(xiàn)，首先是內(nèi)容決定形式，章法服從立意。如《狂飚勵志》一畫中之雄鷹，被處理在山巖之顛，被巖石直送上，整個畫面上實下虛，呈逆風之勢，充分顯示了雄鷹“獨立雄無敵，搏擊萬里風”的英雄氣概，從而表現(xiàn)了作者的立意。

　　《小憩》一畫卻將兩只小憩之雞處理在下端，上端留出大塊空白，從而大大加強了山色空曠，萬籟俱寂，雙雞昏昏欲睡的意境

　　《牡丹》一畫直插向上，老干支撐，花頭昂首怒放，顯得端莊富麗，雍容華貴。

　　《芍藥》一畫形向上，再向右下角傾倒嫩干孤形下彎，攜拽半藏半露之花頭，婆娑起舞，加強了其嫵媚之姿。

　　章法因人而異：寫意畫既然是人的物化，自然就出現(xiàn)了畫如其人的問題。如吳昌碩講究的氣勢，故其作品多用三角形構圖形式，并將主體置于30度的銳角上，給人以奇險而豪放的感覺。王學淘先生的畫風靈巧，其作品多在不等邊三角形之一角上展開表現(xiàn)主體，另一兩角延伸畫面主體之外，以表現(xiàn)畫外有畫，給人以微妙空靈之感。而生性耿直、情懷超逸的潘天壽先生卻喜歡以“體塊組合”與骨架結(jié)構“的構圖形式來揭示自己剛直不阿的高風傲骨。

　　章法的關鍵是賓主虛實：

　　立意明確之后，關鍵是如何具體處理，而處理的關鍵又不外乎“賓、主、虛、實”四個字。即賓主相扶，若群星之朝北斗：虛實相生，如四還之環(huán)九洲，所謂“分賓主、相陰楊3、度相背、參起伏，首尾圓合，前后呼應，起承轉(zhuǎn)合，氣脈流通。無賓則主體孤立而不成畫，無主則群龍無首若散沙：無虛則實不顯，無實則虛不明”

　　傳統(tǒng)章法則采取大虛大實，置主體于一隅的老秤式的偏局構圖，忌諱天平式的對稱構圖。

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