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國(guó)畫(huà)牽�；ǖ幕井�(huà)法
牽牛花又名喇叭花，為一年生纏繞草本花卉，其藤蔓既長(zhǎng)又柔，攀援他物而延伸。秋季開(kāi)花，花形呈漏斗狀，花朵之顏色艷麗、豐富多彩。常見(jiàn)的有淡藍(lán)、深紅、紫色、玉白、粉紅等，其花輕盈秀美之極，清晨開(kāi)放，日出后即漸漸萎謝。
牽�；儤恪⑺匮�、自由、天趣，是歷代畫(huà)家十分喜歡的創(chuàng)作題材之一，形成了各種不同的畫(huà)風(fēng)。清代任伯年畫(huà)的牽牛花清新，華新羅的牽�；▌e具野趣，現(xiàn)代齊白石也常常畫(huà)牽�；�，他以大寫意入畫(huà)，藤蔓以草書(shū)寫之，花頭用純石青或洋紅點(diǎn)出，色彩強(qiáng)烈、畫(huà)風(fēng)純樸，恰如其分地表現(xiàn)了牽�；ǖ钠犯瘛�
畫(huà)牽�；�，要將花頭、葉、藤蔓各個(gè)擊破，特別是藤蔓較難掌握，必下功夫苦練線條，也可先臨摹一些畫(huà)家作品，學(xué)習(xí)別人的表現(xiàn)手法，掌握一些基本方法。要想畫(huà)好牽牛花，只是臨摹或照搬別人的畫(huà)法和構(gòu)圖是不行的，還要注意多觀察實(shí)物，仔細(xì)研究它的莖葉、花的結(jié)構(gòu)，最好做些初來(lái)乍到，從中可以得到更多的東西，也可在生活中發(fā)現(xiàn)很多優(yōu)美形式，從而充實(shí)自己的創(chuàng)作內(nèi)容。
一、牽�；ǘ涞漠�(huà)法
1.牽牛花朵畫(huà)法步驟
牽�；▊�(cè)向花冠是一個(gè)橢圓形，下有一個(gè)花管形似漏斗柄。畫(huà)紫色花先用筆蘸上足夠的花青、石青加胭脂調(diào)成紫色，沿橢圓下邊畫(huà)一下弧線，接著點(diǎn)上弧線中三點(diǎn)，這三點(diǎn)先點(diǎn)中間一點(diǎn)，然后左邊，接著右邊，要筆意相連，不可像搭積木似的拼湊而成。
接著用筆肚之淡色點(diǎn)下端花管�；ü苡脙晒P點(diǎn)成，左壓一筆，右一筆。勾花托用焦?jié)饽�，因牽�；ɑㄍ虚L(zhǎng)，用筆先提后按，先細(xì)后粗，自上而下�；ㄍ锌僧�(huà)兩片，也可畫(huà)一片，最后在花心用藤黃點(diǎn)上一點(diǎn)花心即可。
花苞畫(huà)法很簡(jiǎn)單，用淡紫色點(diǎn)一長(zhǎng)點(diǎn)，然后用花托左右一包，花托就畫(huà)好了。難就難在勾花枘，牽�；ǖ幕ū�(xì)而長(zhǎng)，又柔又挺，可謂棉里藏針，這根線一定要先認(rèn)真練習(xí)，使線條能夠伸展自如，柔而不弱，挺而不僵。
2.牽�；ǖ恼齻�(cè)背形態(tài)
牽�；ǖ淖藨B(tài)無(wú)多大變化，其花形也不像其它花種那樣復(fù)雜，但我們?cè)诋?huà)多朵牽�；〞r(shí)，可以從其不同的角度來(lái)描繪它，畫(huà)些正、側(cè)、背等不同的形態(tài)來(lái)豐富畫(huà)面。
3.牽牛花的組合
多朵牽�；ㄔ谝黄穑M合得要有情趣，注意兩朵花之間的相互關(guān)系。
二朵花的組合，可有同向、相背、相向三種方法組合。圖中上面兩朵花是同向組合，要注意花朵一上一下，最好不要平行，否則容易呆板;中間兩朵花是相向組合，即花心相對(duì)，要注意一前一后或一上一下的變化;下面兩朵花是相背組合，方向想把，要注意姿態(tài)和部位的變化。
三朵以上的組合，就較為復(fù)雜一點(diǎn)，主要注意其疏密關(guān)系變化和姿態(tài)方位的變化。
4.不同顏色牽牛花的畫(huà)法
深紅色牽�；ǎ河妹P蘸飽朱砂色，在筆尖蘸曙紅或胭脂，稍作調(diào)試，在毛尖再蘸一點(diǎn)墨，稍調(diào)就下筆，這樣一筆中可有從深到淺的顏色變化。
紫色牽�；ǎ合扔霉P蘸上石青，飽蘸至筆根，然后在筆尖蘸上花青再蘸曙紅，稍作調(diào)試即下筆，這樣紫色花中有濃有淡，層次分明。
粉色牽�；ǎ合扔谜猴柊� 粉，在筆尖上蘸少許曙紅稍作調(diào)試就可畫(huà)出粉紅色牽�；�;在筆尖上蘸紫色就可畫(huà)出粉紫色牽牛花;在筆尖上蘸朱磦和赭石就可畫(huà)出粉鵝黃色牽�；�，如果在筆尖上蘸石青，則可畫(huà)出粉青色牽�；恕�
玉白色牽�；ǎ合扔霉P飽蘸青灰色，在筆尖蘸上稍濃之白色，稍用調(diào)試使白 粉接近筆肚，最后再在筆尖蘸一點(diǎn)稍濃之白色，下筆后玉白色就出來(lái)了。
二、牽�；ㄈ~的畫(huà)法
1.牽�；ㄈ~的畫(huà)法步驟
牽牛花葉三裂，掌狀，中間一裂稍長(zhǎng)，有葉柄，由于視角不同，其葉有正、轉(zhuǎn)、反側(cè)之分。正面葉先點(diǎn)中間一裂葉，用筆從內(nèi)向外壓，下筆時(shí)先輕后重，逐步壓到葉的邊緣，然后在中間一裂葉的兩邊點(diǎn)上兩個(gè)稍小一些的葉子，最后勾上葉筋，這片葉子就畫(huà)好了。
側(cè)向和背側(cè)面葉也是由三筆組成的。側(cè)向葉子先點(diǎn)近前一小裂葉子，然后接著中間的一裂較大的葉子，最后再加點(diǎn)對(duì)面一小裂葉子，勾上葉筋就完成了。背側(cè)面的葉子點(diǎn)法類似。
2.牽�；ㄈ~的勾筋
牽�；ㄈ~為掌狀三裂葉，其葉筋有三根主筋，每根主筋兩邊又有羽狀排列的分脈。在處理葉筋時(shí)，可根據(jù)畫(huà)面需要采用不勾筋、勾主筋、勾主筋和分脈等三種方法，不宜死搬硬套，應(yīng)靈活掌握。
還可以用讓水法勾筋來(lái)勾牽�；ㄈ~筋，即用清水在宣紙上先畫(huà)上葉筋，在水未干時(shí)，立即用中淡墨依據(jù)勾筋的葉子形態(tài)點(diǎn)壓上葉片，這樣，有水的地方墨就會(huì)讓開(kāi)，留下一條淡良，無(wú)水的地方墨就吃進(jìn)紙里面了，這樣的方法勾出來(lái)的筋朦朦朧朧，素雅可愛(ài)，可用這種方法處理一些明快素淡的畫(huà)面。
牽�；ǖ墓唇钣钟幸佬喂唇詈透粜喂唇疃N，依形勾法即死勾法，一般是依據(jù)點(diǎn)出的葉形勾出葉筋，其點(diǎn)出的墨塊正好就是葉子的形狀，趁濕勾上即可。隔形勾法即活勾法，開(kāi)始點(diǎn)葉時(shí)不考慮其點(diǎn)出的點(diǎn)子像不像葉片，只是考慮其墨色的疏密、濃淡、枯濕關(guān)系，稍后勾筋時(shí)再重新整理成一組葉片 。勾筋可勾在墨點(diǎn)上，也可勾在墨之間的空白處，也可以兩個(gè)點(diǎn)上勾一片葉，不拘于成形或不成形的點(diǎn)子，這樣可因勢(shì)利導(dǎo)，活潑自然，使畫(huà)面更具墨趣。
3.牽牛花葉的虛實(shí)處理
葉主要是為了襯托花朵服務(wù)的，在一幅畫(huà)中，花為實(shí)葉為虛，但在葉與葉之間，也存在虛實(shí)處理的關(guān)系�；ǘ涞氖杳芴幚砑刺搶�(shí)關(guān)系的內(nèi)容之一，畫(huà)面上葉子的分布絕不能平均，不能滿天星散布，要有疏有密。密處三五片不等，疏處就只能一二片。
畫(huà)葉時(shí)對(duì)墨色的濃淡枯濕變化比較強(qiáng)調(diào)，只有變化豐富，才能生動(dòng)。這也是畫(huà)面虛實(shí)處理的內(nèi)容之一。要求一筆中的墨色要有變化，不能調(diào)和過(guò)多，下筆要一氣呵成，不能點(diǎn)一兩點(diǎn)就頻頻蘸墨，要一筆點(diǎn)出幾片葉，直到將墨點(diǎn)枯點(diǎn)完，方可蘸水或墨接著點(diǎn)，這樣才能見(jiàn)到枯濕濃淡的效果。
三、藤蔓的畫(huà)法
1.藤蔓起手式
藤蔓或纏繞他物，或自身相互纏繞，這就要求人們找出藤蔓纏繞的規(guī)律，總結(jié)出畫(huà)藤蔓的程式。
其一：五星走向法起手。這種起手法即用畫(huà)五角星的走向畫(huà)藤蔓。畫(huà)時(shí)要注意線條的長(zhǎng)短關(guān)系，或短或長(zhǎng)，或上或下，就可使走向變化多端。
其二：女字走向法起手。這種起手法就是以中國(guó)漢字女字的走向，用線條的長(zhǎng)短不同的變化畫(huà)藤蔓。與五星走向法的不同點(diǎn)，就是女字走向法多了一個(gè)穿插。
在畫(huà)藤蔓時(shí)，總是用以上兩種走向法互相滲合在一起，使藤蔓變化自然、疏密有致。在畫(huà)藤蔓時(shí)不一定非要完成一個(gè)女字或五星的全過(guò)程，可以不到也可以多出。初學(xué)者用此法起手，畫(huà)熟練后，也就不要考慮何種起手，信手組織則可成形。
2.藤蔓的線條要求
畫(huà)藤蔓主要表現(xiàn)其多姿多態(tài)，線條的質(zhì)感要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)，棉里藏針，有很多對(duì)線條的要求：
長(zhǎng)短關(guān)系：藤蔓在互相纏繞過(guò)程中，有的很快就找到依靠而纏繞上去，這種線條就短，有些則空中蕩出好久，然后才能找到依靠而纏繞上去，這種線條就會(huì)長(zhǎng)一些。畫(huà)藤也要對(duì)這種自然形態(tài)予以保留，這就是畫(huà)藤蔓時(shí)對(duì)線條長(zhǎng)短關(guān)系的依據(jù)。
曲直關(guān)系：藤蔓給人的感覺(jué)總是彎彎曲曲，但事實(shí)上也有直線的存在，藤與藤之間直與曲的相互比較，就形成了線條的直曲關(guān)系。要有意識(shí)地處理這種直和曲的變化，以豐富線條的內(nèi)含。
方圓關(guān)系：藤蔓在相互纏繞過(guò)程中，其轉(zhuǎn)折現(xiàn)象很多，有些是圓轉(zhuǎn)，有些則是方轉(zhuǎn)，在處理線條的轉(zhuǎn)折關(guān)系時(shí)，要有意識(shí)地處理這種方圓關(guān)系，方轉(zhuǎn)呈力量，圓轉(zhuǎn)顯柔美，方圓結(jié)合，有剛有柔，畫(huà)面方顯生氣。
線條不能有方無(wú)圓，不能有圓無(wú)方。有方無(wú)圓，則如搭柴架;有圓無(wú)方，線條則如面條。要渾厚而不僵滯，輕快而不飄忽，需要下苦功夫多練習(xí)方能得其一二。
3.線條行筆之順逆、推拉法
畫(huà)藤蔓線條要求筆意相連，靈動(dòng)自然，老嫩有致，這與行筆也有直接關(guān)系：
順起逆送法：從左到右，用順筆中鋒自左向右行筆，接著從右向左畫(huà)藤，逆筆送出，筆意不斷，氣息相通。
下拉上推法：起筆從上往下用中鋒順勢(shì)直下拉出，接著逆轉(zhuǎn)直上用逆鋒推筆向上行筆，來(lái)去自如，無(wú)一點(diǎn)猶豫之感。
四、整株?duì)颗；ǖ漠?huà)法步驟
1、牽牛蝴蝶
第一步先畫(huà)葉，用讓水法畫(huà)成，先用清水在紙上方勾好兩片葉的葉筋，接著用中淡墨點(diǎn)壓在葉筋之上，兩片葉就畫(huà)成了。
第二步穿插藤蔓。自上而下拉出一兩根線條，緊隨該線上推再下拉纏繞線。再繼續(xù)下拉長(zhǎng)線，用短線纏繞其上。要注意疏密、曲直、方圓之變化。
第三步畫(huà)花朵和花苞。畫(huà)中花朵是玉白色，用淡灰色飽蘸至筆根，接著在筆尖蘸上較厚白 粉，稍作調(diào)試使白 粉將至筆肚，再用筆尖蘸厚白 粉下筆點(diǎn)花。再加上數(shù)朵花苞，然后在花朵花苞上勾花托，畫(huà)花柄。最后點(diǎn)花心，整理畫(huà)面，這時(shí)可以再增加幾根線條來(lái)調(diào)整畫(huà)面疏密關(guān)系。注意調(diào)整畫(huà)面時(shí)不能畫(huà)蛇添足，可畫(huà)可不畫(huà)的線條，以是不下筆，如感畫(huà)面缺少動(dòng)感，可加畫(huà)一只蝴蝶來(lái)活躍畫(huà)面。
2、牽牛小雞
第一步先用大筆壓出兩片葉，注意墨色的濃淡枯濕變化，下筆果斷不遲疑，使點(diǎn)子點(diǎn)出力量。
第二步畫(huà)花朵和花苞，在畫(huà)面上方靠近葉片旁邊畫(huà)上兩朵，再在中下部畫(huà)上一朵，加添一些花苞。淡花朵用石青、花青加曙紅畫(huà)成紫色牽�；�。注意筆中色彩的變化，使花瓣濃淡變化自然，接著用濃墨加點(diǎn)花托。
第三步畫(huà)藤蔓。用筆上之余墨慢行筆畫(huà)出幾根主筋，再用短線纏繞其上，注意下拉上推法的運(yùn)用。纏繞時(shí)要考慮到疏密、曲直、長(zhǎng)短的變化。勾上花柄，點(diǎn)上花心。
第四步調(diào)整完成畫(huà)面。整理畫(huà)面要謹(jǐn)慎，線條不可亂加，如果不加也行就盡量不加，最后畫(huà)上小雞、小蟲(chóng)，使畫(huà)面增加氣氛，如感到畫(huà)面已處理完畢，就可以題款鈐印了。
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