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油畫(huà)基本技法
油畫(huà)以易于油劑(亞麻仁油、罌栗油、核桃油等)調(diào)和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。下面是小編為大家分享油畫(huà)基本技法，歡迎大家閱讀瀏覽。
油畫(huà)基本技法 篇1
油畫(huà)技法(一)
油畫(huà)以易于油劑(亞麻仁油、罌栗油、核桃油等)調(diào)和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為押發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種。
油畫(huà)技巧及介紹
挫
挫是用油畫(huà)筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作，挫動(dòng)然后提起，如書(shū)法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
拍
用寬的油畫(huà)筆或扇形筆蘸色后在畫(huà)面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過(guò)于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。
揉
揉是指把畫(huà)面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過(guò)渡銜接的作用。
線
線是指用筆勾畫(huà)的線條，油畫(huà)勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出類似書(shū)強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線造型的，在早加油畫(huà)中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫(huà)到后來(lái)才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫(huà)中線的因素也從未消失過(guò)。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條運(yùn)用，使油畫(huà)語(yǔ)言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫(huà)的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
掃
掃常用來(lái)銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來(lái)產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。
跺
指用硬的豬鬃畫(huà)筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫(huà)面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。
拉
拉是指油畫(huà)中有時(shí)需要畫(huà)出堅(jiān)挺的線條和物體邊緣如畫(huà)鋒利即劍或玻璃的側(cè)面等，這時(shí)可用畫(huà)刀調(diào)準(zhǔn)顏色后用刀刃一側(cè)將顏色在畫(huà)面上拉出色線或色面，畫(huà)刀畫(huà)出的形體堅(jiān)實(shí)肯定，是畫(huà)筆或其它方法難以達(dá)到的。
擦
擦是把畫(huà)筆橫臥，用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫(huà)出類似國(guó)畫(huà)飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
抑
抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會(huì)產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫(huà)特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達(dá)到預(yù)期的效果。
砌
砌的方法是用刀代替畫(huà)筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫(huà)布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會(huì)產(chǎn)生豐富的對(duì)比。用畫(huà)刀調(diào)取不同的顏色不作過(guò)多調(diào)合，任其在畫(huà)面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系。起伏過(guò)大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當(dāng)，就會(huì)有很強(qiáng)的塑造感
劃
劃指用畫(huà)刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫(huà)出陰線條和形有時(shí)可露出底層色來(lái)。不同的畫(huà)刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變與畫(huà)筆的筆觸及畫(huà)刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線、面的對(duì)起伏的肌理變化。
點(diǎn)
點(diǎn)--眾法自點(diǎn)始，一切筆法均出發(fā)于點(diǎn)。早在古典坦培拉技法中，點(diǎn)畫(huà)法就是～種表現(xiàn)層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點(diǎn)的筆觸來(lái)表現(xiàn)光的閃爍和物體質(zhì)地。印象派時(shí)點(diǎn)彩筆法成了其基本特征之一，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點(diǎn)法各自具有不同的變化和個(gè)性。新印象派則走向極端，機(jī)械地將點(diǎn)作為其唯一的筆法�，F(xiàn)代的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中也有沿用以點(diǎn)的疏密來(lái)產(chǎn)生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過(guò)渡。點(diǎn)的方法在綜合性畫(huà)法中與線條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對(duì)比，用不同形狀和質(zhì)地的油畫(huà)筆又可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸，對(duì)表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨(dú)特的作用。
刮
刮是油畫(huà)刀的基本用途，刮的`方法一般是用刀刃刮去畫(huà)面上畫(huà)得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細(xì)節(jié)或減弱過(guò)于強(qiáng)的關(guān)系，讓顯得緊張的畫(huà)面關(guān)系松弛下來(lái)。長(zhǎng)期作業(yè)在一天作業(yè)結(jié)束時(shí)往往需要把本畫(huà)完的部分顏色用刀刮去以便及時(shí)干燥，待第二天接著畫(huà)。顏色干后也可用畫(huà)刀或剃須刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未干的顏色層上用刀刮，使之露出底色從而顯現(xiàn)各種肌理。
涂
如果說(shuō)點(diǎn)畫(huà)法和勾畫(huà)法是形成油畫(huà)點(diǎn)與線的手段的話，那么涂就是構(gòu)成油畫(huà)體決，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點(diǎn)彩法稱為散涂的。平涂是畫(huà)大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫(huà)的常用技法。厚涂則是油畫(huà)區(qū)別于其它畫(huà)種用筆的主要特征之～，可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫(huà)刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫(huà)布上，可稱為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋后薄薄地涂上畫(huà)面，可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動(dòng)。結(jié)合揉掃的涂法也叫做暈涂。
擺
用筆將顏料直接放在畫(huà)布上不作更多的改動(dòng)稱擺，擺也是油畫(huà)基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫(huà)開(kāi)始和結(jié)束時(shí)，以較肯定的顏色和準(zhǔn)確的筆觸來(lái)尋找色彩與形體關(guān)系，往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫(huà)面改觀，當(dāng)然下筆前應(yīng)先做到成竹在胸方可奏效。 擦--擦是把畫(huà)筆橫臥，用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫(huà)出類似國(guó)畫(huà)飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
油畫(huà)技法(二)
古典透明畫(huà)法的方法是怎樣的
(1)素描初稿。
透明畫(huà)法主要依賴于清晰、成功的單色底畫(huà)——素描。在這個(gè)階段，可以用任何素描媒介——炭條、色粉筆等清楚地確定一個(gè)可填充底色的框架——素描稿。之后，噴一層發(fā)膠或上光油。
(2)純灰畫(huà)法。
一般用白色與黑色調(diào)和的灰色作畫(huà)，也可用赭石或褐色與白色調(diào)和。基本要求是反差強(qiáng)烈的明暗層次，盡可能用亮色調(diào)表現(xiàn)，因?yàn)槠浜竺恳槐樯仙紩?huì)使畫(huà)面變暗一點(diǎn)。根據(jù)“肥蓋瘦”原則，這一階段盡可能少用油，古代畫(huà)家多用鉛白，因?yàn)殂U白在油畫(huà)顏料中最“瘦”，而黑油畫(huà)色含油多，因而要少用。在表現(xiàn)明暗層次反差強(qiáng)烈的肖像時(shí)，并不意味著越暗越好，在保持亮度的基礎(chǔ)上，最深的調(diào)子處于中間灰色即可。在畫(huà)灰色畫(huà)時(shí)，應(yīng)常備一支扇形筆或油畫(huà)滾子，不斷用它把顏料抹平，一般只在確實(shí)需要的地方才畫(huà)稍厚的筆觸�；疑�(huà)完成之后，至少要讓它干兩天以上再涂上一層潤(rùn)色光油，這利于隨后的色層上光。
(3)著色。
開(kāi)始時(shí)色層要概括，大面積涂上單純的經(jīng)過(guò)稀釋的上光色是著色過(guò)程的第一步。待一層上光色干后才能覆蓋下一層色，間隔約為一至兩天。當(dāng)然可以采用濕蓋濕的畫(huà)法，但不易控制色彩，所以很多采用透明畫(huà)法的藝術(shù)家同時(shí)畫(huà)幾幅畫(huà)。
(4)薄涂。
透明著色之后，為增加物象的體感、質(zhì)感，高光及細(xì)節(jié)部分常采用薄涂方式強(qiáng)調(diào)，用大量白色調(diào)和大量的調(diào)色油涂于干后的上光色上，多加調(diào)色油是為了遵守“肥蓋瘦”的原則。注意：這一階段不要使用松節(jié)油。松節(jié)油只在灰色畫(huà)階段使用。
在透明畫(huà)法中，上光著色與薄涂覆蓋可以交替進(jìn)行。有時(shí)兩三遍即可，也可能三、四十遍不止。作品完成后需干燥幾個(gè)月，然后涂一遍上光油。
有人說(shuō)：有多少采用透明畫(huà)法的藝術(shù)家就會(huì)有多少種技法，可見(jiàn)透明畫(huà)法并不局限于上述方法。畫(huà)家可根據(jù)自己的需要探索屬于自己的技法風(fēng)格。下面再介紹一種古典透明畫(huà)法：
首先用木炭起稿，然后用長(zhǎng)鋒勾線筆蘸乳膠調(diào)和的黑顏料或墨汁準(zhǔn)確地勾出輪廓，再用大刷筆蘸“三合一”油(達(dá)瑪上光油∶亞麻仁油∶松節(jié)油=1∶1∶3)調(diào)出赭色調(diào)的稀薄色，以松散的筆意涂滿畫(huà)面，再用抹布輕擦吸去多余的油。第二步：用大筆蘸乳液(甲基纖維素乳液或干酪素乳液，詳見(jiàn)“坦培拉乳劑的制作”)，調(diào)鈦粉畫(huà)出物體受光部分，趁白色未干時(shí)用筆輕掃，向暗部過(guò)渡，制造飛白效果顯出中間色調(diào)，此時(shí)畫(huà)面的明暗對(duì)比應(yīng)概括、強(qiáng)烈。第三步：白色干后接著用“三合一”油調(diào)色粉釉染，即所謂的“上光術(shù)”。如果沒(méi)有色粉可將油畫(huà)顏料用高麗紙吸去油份再用。第二步的提白與第三步的釉染反復(fù)進(jìn)行，直到造型與色彩完美結(jié)合為止。
由于此技法使用乳膠調(diào)白，所以干燥迅速，釉染后能在短時(shí)間內(nèi)結(jié)膜，故可連續(xù)作業(yè)。應(yīng)當(dāng)注意：最初釉染不能用油過(guò)多。另外，畫(huà)布底子要有吸油性，初畫(huà)干澀，漸呈光澤。
古典透明畫(huà)法需要一個(gè)熟悉材料的過(guò)程，作畫(huà)者要在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)。
什么是透明畫(huà)法和“光學(xué)灰”
透明畫(huà)法包括：
(1)透明色重顯。
一般在背景及主體物的暗部用不調(diào)粉或少調(diào)粉的油彩進(jìn)行多層罩色，透露布紋及底色。
(2)薄底透明罩色。
在中間調(diào)子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫(huà)出較嚴(yán)格的素色油畫(huà)，待干后罩上透明色，透明色避免過(guò)多調(diào)入白色，以免影響透明度。為此，底畫(huà)的素色油畫(huà)需要預(yù)先提高明度，為多層罩色留下余地。
(3)厚底透明罩色。
指在底畫(huà)厚涂平滑的表面及底畫(huà)厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干時(shí)掃平，干后罩透明色。此法多用于古典風(fēng)油畫(huà)。例如肌膚受光部分多用厚涂顏料，使其與背景等暗色部分的厚薄拉開(kāi)距離。厚涂顏料未干時(shí)用毛筆輕輕掃勻筆觸進(jìn)行平滑處理，干透后再罩透明色，能達(dá)到既厚實(shí)又透明晶瑩的效果。
“光學(xué)灰”是透明畫(huà)法表現(xiàn)出來(lái)的一種視覺(jué)效果。古代藝術(shù)家在坦培拉或油性色底上用樹(shù)脂光油進(jìn)行釉染后，涂以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過(guò)重疊顯露出來(lái)，即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色——“光學(xué)灰”。這種透明灰色和調(diào)配出來(lái)的灰色相比，視覺(jué)效果不大相同。它是直接畫(huà)法無(wú)法達(dá)到的。魯本斯當(dāng)時(shí)就以創(chuàng)造光學(xué)灰著稱，他曾對(duì)他的學(xué)生說(shuō)：“至少暗部最后一層色應(yīng)是透明的�！比鐖D29是魯本斯的油畫(huà)局部。
什么是熱畫(huà)法與冷畫(huà)法
熱畫(huà)法與冷畫(huà)法是歐洲最古老的蠟彩畫(huà)技法，它們以使用蠟媒介的手段來(lái)區(qū)分。
適合于繪畫(huà)的蠟主要是蜂蠟。商店里出售的蜂蠟呈乳白色餅狀或塊狀，柔潤(rùn)細(xì)膩，加熱至60℃時(shí)能融于松節(jié)油、高級(jí)汽油和水中。蠟彩畫(huà)適合畫(huà)在木板等硬支承材料上，也能附著在畫(huà)布上。畫(huà)布底子一般采用膠質(zhì)底子，也可以不做底子，但不能畫(huà)在油質(zhì)底子上。
(1)熱畫(huà)法
選取優(yōu)質(zhì)蜂蠟8份，切成小塊，加1份卡爾努巴蠟(進(jìn)口蠟，呈蛋黃色碎片狀，光滑堅(jiān)硬，可以不用)混合裝入金屬容器中，用火加溫使之溶化。再取等量的(1∶2)達(dá)瑪樹(shù)脂光油調(diào)和在一起，并分盛于若干個(gè)小金屬盒里，然后將各種顏色粉每色一盒分別攪拌在熱蠟溶液中，即可做成不同顏色的蠟質(zhì)色膏。
作畫(huà)時(shí)將所用色膏盒排列在可加熱的平滑金屬板上，使蠟色保持溶化狀態(tài)，即可用畫(huà)筆蘸取色液作畫(huà)，并能夠在金屬板上調(diào)色，必要時(shí)用松節(jié)油稀釋。蠟色涂到畫(huà)面上會(huì)迅速凝固，可多層覆蓋，亦可趁熱用刮刀修改和潤(rùn)飾。現(xiàn)代畫(huà)家常使用熱吹風(fēng)器、特制電烙鐵、可加熱刮刀等輔助工具。如圖26。完成后的蠟彩畫(huà)呈亞光狀態(tài)，可用絨布在畫(huà)面上拋光。
(2)冷畫(huà)法
冷畫(huà)法又分乳化蠟和皂化蠟兩種媒介調(diào)色法。
乳化蠟：亦稱蠟乳膏，標(biāo)準(zhǔn)的配制方法是：取30克優(yōu)質(zhì)蜂蠟，放入250毫升沸水中溶化，加15～20克碳酸銨(可先用少許溫水溶解)，沸騰冒泡后不停攪拌，直到冒泡消失，即可制成豆腐腦狀的蠟乳膏。繪畫(huà)時(shí)用蠟乳膏4份+1份乳膠(或動(dòng)物膠、干酪素膠等)調(diào)和顏色粉使用。
皂化蠟：將1份蜂蠟、3份松節(jié)油置于廣口瓶中，封口，用水加熱使蜂蠟溶化于松節(jié)油中，再兌入(1∶2)達(dá)瑪上光油即可調(diào)和顏料粉使用。
冷畫(huà)法比熱畫(huà)法更適于畫(huà)布和紙，但冷畫(huà)法蠟彩畫(huà)若要拋光最好畫(huà)在石膏底子的木板上。
怎樣給油畫(huà)起素描稿
一般人看來(lái)，素描稿只是粗略的草稿，用幾根隨意性的線條勾畫(huà)出物象的大體外形而已，而決定畫(huà)面最終效果的是色彩塑造。對(duì)于采用直接作畫(huà)法的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，素描稿可能如此。而對(duì)于古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，素描稿則相當(dāng)重要，它是藝術(shù)家造型語(yǔ)言的全部。因?yàn)樗孛枋亲罨镜乃囆g(shù)表達(dá)方式，是藝術(shù)家與自然交流的第一步。
(1)先勾出一個(gè)設(shè)想性的草稿，用鉛筆在紙上畫(huà)出大構(gòu)圖和人物大體表情，然后對(duì)照模特進(jìn)行寫(xiě)生。畫(huà)家在寫(xiě)生時(shí)多以感性因素為主，人物的外形和神態(tài)盡可能接近對(duì)象。
(2)在寫(xiě)生過(guò)程中充分體味模特的內(nèi)在氣質(zhì)，緊緊地抓住這一開(kāi)啟性靈的契機(jī)加以強(qiáng)化。然后，畫(huà)家根據(jù)寫(xiě)生稿進(jìn)行加工、概括、提煉。
(3)在前兩張素描稿連續(xù)嬗變和語(yǔ)言凈化的基礎(chǔ)上進(jìn)行第三張素描稿的創(chuàng)作。這一步強(qiáng)調(diào)輪廓線處理，使外形更加豐滿，人物在光影的作用下產(chǎn)生一種浮雕感。同時(shí)對(duì)局部的內(nèi)容加以充實(shí)，畫(huà)得更加肯定。素描稿敲定之后，畫(huà)家以極其嚴(yán)格的方法(方格放大法)將素描稿拷貝到畫(huà)布上。
由此看來(lái)，起素描稿是一個(gè)靈活的造型過(guò)程，它允許甚至鼓勵(lì)不斷修改和調(diào)整，所有這一切都是為了確定一個(gè)明確滿意的視覺(jué)形象。在任何油畫(huà)的起步階段，都有理由也有必要花費(fèi)大量時(shí)間來(lái)起素描稿。
起素描稿并不一定上調(diào)子，可直接用線在畫(huà)布上修改、調(diào)整，也可以用簡(jiǎn)單色來(lái)確定畫(huà)面的主體色調(diào)與色彩關(guān)系。下面介紹幾種起稿用的工具。
(1)炭條。炭精棒與木炭條都適于在畫(huà)布或木板上畫(huà)素描。木炭條的性能更好，因?yàn)樗挠『圯^輕，更容易擦掉，用起來(lái)較為靈活。炭精棒能留下很重的線條，使輪廓線較為明確。
(2)炭筆。線條較細(xì)，更適于畫(huà)細(xì)部。有人不主張用鉛筆，認(rèn)為鉛印會(huì)從油畫(huà)色層底下泛上來(lái)。
(3)色粉筆與蠟筆。在畫(huà)布上使用不易過(guò)多，要避免使用白色或淺色。在這種素描中過(guò)多使用色粉筆或蠟筆會(huì)使底子不穩(wěn)定。
(4)水彩與丙烯色。極薄的水彩不會(huì)對(duì)油畫(huà)色的覆蓋產(chǎn)生任何影響。若要厚涂，就用丙烯色。
(5)水墨。使用中國(guó)書(shū)畫(huà)用水墨，是很有趣的事。墨線既可以用油畫(huà)色覆蓋，也可以保留，它不會(huì)輕易被松節(jié)油洗掉。
(6)復(fù)寫(xiě)紙�？蓪⒓埳系乃孛韪鍙�(fù)印到畫(huà)布上。
在起素描稿階段，發(fā)膠、膠液等固定液是不可缺少的。對(duì)于易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外，各種橡皮、抹布等也是必備品。
油畫(huà)技法(三)
如何使畫(huà)面呈亞光效果
光澤度類似玻璃般的油畫(huà)表面易產(chǎn)生反光，往往給觀賞者帶來(lái)諸多不便，亞光顏料與亞光油就是為解決這一問(wèn)題而發(fā)明的。但亞光顏料中含有大量的香精油，而結(jié)合劑脂油的含量相應(yīng)減少，因而顏料較脆，粘附力弱，耐久性也隨之降低。
為保持作品的耐久性，畫(huà)家往往在完成的油畫(huà)作品表面涂一層亞光油，達(dá)到無(wú)光澤的效果。過(guò)去常用的亞光油大多是煮過(guò)的工業(yè)用油樹(shù)脂，但它的透明度不太好。現(xiàn)在人們使用蠟來(lái)減弱光油的光澤度。通常用兩份蠟(白蜂蠟最佳)加五份達(dá)瑪上光油，再加一份松節(jié)油稀釋。亞光的程度是根據(jù)用蠟的比例來(lái)決定。個(gè)人配制時(shí)，需要用試驗(yàn)的辦法改動(dòng)配方，以便獲得最佳效果。
作畫(huà)時(shí)若用松節(jié)油或精制汽油調(diào)色也能產(chǎn)生非常美的亞光效果。
與平滑、有光澤的畫(huà)面相比，無(wú)光澤畫(huà)面顯得粗糙、色調(diào)較灰暗，無(wú)“濕潤(rùn)”感。因而大多數(shù)油畫(huà)家并不采用純無(wú)光效果，而是追求半亞光效果。而且多用于明快的、裝飾性較強(qiáng)的油畫(huà)作品中。傳統(tǒng)的油畫(huà)作品仍采用上光油。
現(xiàn)代畫(huà)家使用丙烯顏料繪制無(wú)光澤或半亞光作品，亞光油畫(huà)顏料被取代。
如何配制上光油
自行配制上光油對(duì)于油畫(huà)家來(lái)說(shuō)非常有趣而且較實(shí)用，簡(jiǎn)單有效的方法如下：
將達(dá)瑪或其它固體樹(shù)脂弄碎并磨成細(xì)粉末，放入細(xì)紗布縫制的口袋或尼龍絲襪中，取廣口玻璃容器裝入精制松節(jié)油，再把裝有樹(shù)脂粉末的口袋懸掛于玻璃容器里的松節(jié)油中，這樣樹(shù)脂便會(huì)漸漸溶解于松節(jié)油中，而雜質(zhì)則會(huì)被紗布袋過(guò)濾掉。為防止松節(jié)油的揮發(fā)和塵埃的侵入，應(yīng)將容器蓋嚴(yán)。容器的大小應(yīng)能放入口袋并能使口袋中的樹(shù)脂粉末完全浸沒(méi)于溶液里，且口袋又不能觸到容器底部。如圖23所示。為加快溶解的速度，可時(shí)常將口袋提起，待溶液流盡后再放入。這樣配制出來(lái)的光油顏色微黃或無(wú)色。對(duì)于繪畫(huà)上光而言，樹(shù)脂應(yīng)以1∶3的比例溶于松節(jié)油，在普通情況下，樹(shù)脂需要一兩天的時(shí)間就能全部溶解。有人用文火加熱的方法來(lái)加速溶解是不可取的，因?yàn)榧訜崤渲频墓庥陀姓承远翌伾铧S。市場(chǎng)上出售的1∶3達(dá)瑪光油有粘性，可能是熱溶解或加入了大量的亞麻仁油。急需使用上光油時(shí)有一種快捷的制作方法。將超過(guò)量的樹(shù)脂粉末放入松節(jié)油中不斷攪拌，數(shù)小時(shí)內(nèi)就能制成足夠濃的溶液，然后用尼龍絲襪過(guò)濾。剩余的樹(shù)脂可用來(lái)配制新的上光油。
瑪?shù)僦瞎庥捅冗_(dá)瑪樹(shù)脂上光油流動(dòng)性好，易于涂刷，油膜平滑均勻，也容易清洗掉。但達(dá)瑪上光油可以通過(guò)添加5%的熟油來(lái)克服這方面的不足。
油畫(huà)基本技法 篇2
油畫(huà)技法一：透明畫(huà)法
透明畫(huà)法是最古老的繪畫(huà)技法，它主要是進(jìn)行色彩罩染，使兩種顏色通過(guò)視覺(jué)調(diào)和而產(chǎn)生第三種顏色，透明畫(huà)法主要分為兩種形式：
一是透明色重顯，也就是用被稀釋的顏料進(jìn)行多層次的描繪，并使下層的顏色能透過(guò)上層隱約顯示出來(lái)與上層形成變化微妙的色調(diào)。它與物理調(diào)和派生的第三種顏色雖有相同的色相，但視覺(jué)效果不一樣，前者更為深沉，具有珠寶般的光澤。
二是薄底透明罩色，這種畫(huà)法就是說(shuō)在繪畫(huà)過(guò)程中用深棕色或銀灰色畫(huà)出較嚴(yán)格的素色油畫(huà)，等到畫(huà)面干了之后罩上透明色，以提高整個(gè)畫(huà)面的透明度。
油畫(huà)技法二：層次畫(huà)法
所謂層次畫(huà)法就是對(duì)作品進(jìn)行多層次著色，在作畫(huà)時(shí)先用單色畫(huà)出整個(gè)形體，然后用顏色進(jìn)行層次塑造，暗部需畫(huà)得較薄，中間調(diào)子和亮部則需要畫(huà)厚一些，以此形成色塊之間的對(duì)比，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)由于所涂的多厚薄程度不一，所顯示的色彩具有豐富的韻意與肌理，給人一種鮮明的層次感。
油畫(huà)技法三：直接畫(huà)法
直接畫(huà)法也稱為直接著色法，就是指在畫(huà)布上作出物體的大致輪廓后，憑借對(duì)物體的色彩感覺(jué)或者對(duì)畫(huà)面色彩的構(gòu)思鋪設(shè)顏色一次性完成，在作品畫(huà)完之后如果有什么不正確或者瑕疵可以用畫(huà)刀刮去繼續(xù)上色調(diào)整，直接畫(huà)法是現(xiàn)在油畫(huà)最常用的技法，在繪畫(huà)過(guò)程中所使用的顏料都比較濃厚，色彩飽和度也很高，筆觸清晰，讓人很容易與畫(huà)面內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。
油畫(huà)技法四：近代畫(huà)法
19世紀(jì)以前的畫(huà)家大都采用這兩種畫(huà)法。制作作品的時(shí)間一般較長(zhǎng)，有的.畫(huà)完一層后經(jīng)長(zhǎng)期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。這個(gè)時(shí)期的油畫(huà)其技法與今天我們所習(xí)慣運(yùn)用的“直接畫(huà)法”有很大的不同，它是一種以坦培拉或其他顏料完成對(duì)象的單色塑造之后再以油性顏料進(jìn)行多層透明罩染的混合技巧，也稱作油畫(huà)的“間接畫(huà)法”。
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