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油畫保存與維護(hù)方法技巧
如果一幅油畫的保養(yǎng)方法得當(dāng)，可以幾百年畫不變色，反之，就可能發(fā)生色層的龜裂、脫落和變色。到底怎樣才能保護(hù)畫布不遭受損壞呢? 下面是小編為大家分享油畫保存與維護(hù)方法技巧，歡迎大家閱讀瀏覽。
油畫保存與維護(hù)方法技巧
一、光照強(qiáng)度
光照強(qiáng)度，指光照的強(qiáng)弱,以單位面積上所接受可見光的能量來量度，簡(jiǎn)稱照度，單位勒克斯(Lux或Lx)。
光照會(huì)對(duì)油畫造成嚴(yán)重的、不可挽回的損害。過高的光照強(qiáng)度會(huì)引起油畫的褪色或變暗，一些油畫嚴(yán)重變暗，以致圖像和細(xì)節(jié)模糊甚至消失(見圖一、圖二)。為了避免光照引起的損傷，油畫應(yīng)該展覽在較暗且不會(huì)被陽光直射到的區(qū)域，建議的光照強(qiáng)度是在200Lux內(nèi)。
過度的光照也會(huì)引起過多的熱聚集，從而造成油畫的損傷。因此應(yīng)該避免把照明燈放置在油畫附近，如把商業(yè)燈安裝在展廳的軌道上，或者直接放在其上方。散射的聚光燈應(yīng)該被安裝在至少遠(yuǎn)離油畫10英尺的地方，避免潛在的具有損害性的熱聚集。
油畫在展示中通常要減少光照，合適的展示光照加上計(jì)時(shí)器，或者限制一件藏品在一年中的總體曝光時(shí)間非常有必要的。對(duì)光照特別敏感的藏品，應(yīng)設(shè)立年度的曝光限定。庫房?jī)?nèi)受光量不要超過50Lux，紫外線不超過75μW/lm，最好低于30μW/lm，大部分時(shí)間處于黑暗狀態(tài)。
二、溫度和濕度
過度的溫度和濕度及劇烈的溫濕度波動(dòng)會(huì)引起油畫的木材和纖維成分膨脹和收縮，從而引發(fā)對(duì)油畫的損害。木材和纖維極易吸收濕氣，在潮濕的環(huán)境中材料膨脹，在干燥的環(huán)境中材料收縮。眾所周知，油畫的彈性很差，底層木材與纖維結(jié)構(gòu)的膨脹與收縮的結(jié)果可能是破裂或剝落，這種尺寸變化會(huì)在冬天引起帆布的松弛和下垂。
油畫保存的溫度如果過高，會(huì)使油畫基底的材料受損，使它們材料發(fā)生熱降解、熱氧化、水解等反應(yīng)的速度加快，出現(xiàn)干裂、發(fā)脆、變色等狀況。當(dāng)溫度達(dá)到40℃時(shí)，色彩層中含有瀝青的顏料有可能被溶解，形成黑褐色斑痕，污染畫面。
濕度的不穩(wěn)定較之溫度不穩(wěn)對(duì)油畫的影響更大。濕度的高低，明顯地表現(xiàn)在油畫的膨脹或收縮上。由于其組成部分膨脹系數(shù)不一樣，因此可能出現(xiàn)嚴(yán)重的后果。油畫的麻布、木板、紙板等基底均具有較強(qiáng)的吸水性，尤其是織物基底對(duì)干濕的反應(yīng)極為敏感，而底子和色彩層的反應(yīng)則相對(duì)緩慢。畫布受潮后立即膨脹，相對(duì)濕度降低時(shí)又會(huì)收縮，這時(shí)畫布背面的張力明顯增加，而帶色彩層的正面張力變化不明顯。這種畫布的縮脹和底子、顏料層對(duì)畫布的縮脹現(xiàn)象的制約，往往形成一種不平衡的力，使底子和色彩層因脫離基底而部分隆起，直觀的現(xiàn)象是畫面的龜裂，油彩的翹起和剝離。
濕度不穩(wěn)定對(duì)木板油畫的損壞也是同樣的道理。當(dāng)相對(duì)濕度較大時(shí)，由于畫面的色彩層有一定的阻隔作用，濕氣更多地是從木板的背面進(jìn)入畫體;而相對(duì)濕度降低木板畫干燥時(shí)，濕氣同樣更容易從背面蒸發(fā)，結(jié)果導(dǎo)致木板油畫的背面收縮的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于正面，使油畫基底形成了凸面彎曲，為了適應(yīng)這種彎曲變形，顏料層就有可能破裂。
在不利于油畫保存的各種因素中，潮濕的破壞程度最大。除導(dǎo)致物體膨脹外，還會(huì)助長(zhǎng)光線的破壞作用，促使色素變化，引起褪色，加速鎘、鍶、鈦、鉛等顏料的氧化，使油畫顏料中的油質(zhì)呈現(xiàn)出變黃、變白的現(xiàn)象。潮濕也是霉菌滋生的重要條件，霉菌滋生繁殖的最佳相對(duì)濕度是70%至80%。因此，油畫庫房相對(duì)濕度的上限是不能超過65%，南方最佳濕度應(yīng)在50% 左右。
大部分布面油畫采用帶有延伸和收縮功能的彈性木框來保護(hù)，這種木框擔(dān)架裝配有可張開的彎管接口，可供調(diào)節(jié)以確保油畫保持適度的張力。接口可以通過在油畫背部將小木楔推進(jìn)內(nèi)角而擴(kuò)張開來。
油畫藏品的展覽與存放環(huán)境需嚴(yán)格監(jiān)控，保持適宜的溫度和濕度，并把溫度和濕度的波動(dòng)控制在最小范圍。油畫保存和展示可接受的溫度和濕度水平如下：
冬季溫度65-70華氏度(18-21℃)
相對(duì)濕度40%-45%
夏季溫度70-75華氏度(21-24℃)
相對(duì)濕度45%-55%
選用溫度計(jì)和濕度計(jì)對(duì)油畫的保存和展示空間進(jìn)行監(jiān)測(cè)，并且對(duì)環(huán)境的溫度和濕度進(jìn)行嚴(yán)格的控制，同時(shí)應(yīng)該避免過高的溫度和濕度以及溫度和濕度的劇烈波動(dòng)。確保油畫遠(yuǎn)離熱源，避免陽光直射。
其實(shí)，選擇儲(chǔ)藏地點(diǎn)和位置的基本要求是安全和方便進(jìn)出，遠(yuǎn)離火源、熱量、水管和暖氣管，避免把畫掛在溫差和濕度差較大的外墻。在正常情況下，一定的溫度或濕度并不是造成油畫損壞的主要原因，而是這兩者的不斷變化，儲(chǔ)藏空間需要將這種變化降到最低，并與展覽空間的溫度和濕度保持基本一致。如果把地下室作為油畫保存空間，面臨的最大問題是潮濕問題，過高的相對(duì)濕度常常引起霉菌滋生，從而引起油畫表面的污損。因而油畫庫房應(yīng)避免設(shè)于地下室。
三、灰塵污垢
油畫表面的灰塵與污垢實(shí)在不雅，同時(shí)這些灰塵也成為霉菌生長(zhǎng)的溫床。使油畫的圖像變得模糊。污漬的積累會(huì)導(dǎo)致畫面變色。
油畫存放到一定時(shí)間或在展示一段時(shí)間之后，表面會(huì)積淀一些灰塵和污垢，需要及時(shí)地進(jìn)行清潔處理。一般而言，油畫的清潔應(yīng)由受過專業(yè)訓(xùn)練的工作人員來實(shí)施。在油畫的保存過程中也可以采取一些簡(jiǎn)單的操作規(guī)程來延長(zhǎng)油畫的壽命。可以使用軟毛刷輕輕拂去油畫與框架表面的灰塵。在掃除油畫灰塵的時(shí)候應(yīng)該謹(jǐn)慎，避免用力過度導(dǎo)致畫布彎曲，或撞擊油畫使顏料脫落。畫面已經(jīng)有開片和脫落痕跡的油畫不能再用毛刷除塵。油畫的背面應(yīng)該通過清掃或真空吸塵器來清潔。為了清潔背面，油畫應(yīng)該從畫框中移出，正面朝下放在干凈的表面。過多的灰塵應(yīng)該使用帶有刷子的小號(hào)柔力吸嘴來清潔。如果表面灰塵不能通過清掃來除去，可以將棉簽用蒸餾水浸濕，在表面輕輕地向前滾動(dòng)以除去灰塵。需要強(qiáng)調(diào)的是，如果畫面有剝落的痕跡，則不應(yīng)做任何的清潔。
油畫庫房和展覽區(qū)域應(yīng)嚴(yán)禁吸煙，因?yàn)槟峁哦『蜔熁覙O易在油畫表面沉積，從而造成畫面的損害。因此油畫保存空間內(nèi)應(yīng)該禁止吸煙，防止尼古丁在油畫表面的沉積。
四、害蟲
對(duì)油畫造成危害的昆蟲主要有皮蠡科和粉蠹蟲。
皮蠡科一般靠蛋白質(zhì)基材料生存，油畫布的膠料中存在蛋白質(zhì)成分，所以我們經(jīng)常會(huì)在油畫布與內(nèi)框之間的油畫背部發(fā)現(xiàn)害蟲。如果發(fā)現(xiàn)油畫布上有破洞，或者蝸桿狀昆蟲的存在，或者昆蟲的尸體，就可以確定存在皮蠡科害蟲問題。
粉蠹蟲造成的最典型損害，是在木質(zhì)材料上鉆出小洞(直徑大約2毫米)。所以，應(yīng)該經(jīng)常性檢查油畫保存中的害蟲狀況。如果侵害的跡象已經(jīng)被發(fā)現(xiàn)，應(yīng)該將物體放在塑料袋中并隔離，并請(qǐng)專業(yè)人員處理。
五、人為因素
文物最大的破壞往往是由不規(guī)范的操作而造成。因而，在與油畫接觸時(shí)，操作者一定要格外小心，謹(jǐn)防一切對(duì)油畫有損的行為，妥善保管好油畫作品。特別是以下幾個(gè)環(huán)節(jié)：
移動(dòng)：在移動(dòng)油畫之前，操作者要確定除去了所有的首飾、皮帶扣等，這樣在移動(dòng)的時(shí)候油畫才不會(huì)被意外地扯裂或刮傷。在移動(dòng)油畫的時(shí)候，要確定抓住油畫兩條垂直的邊。在支撐油畫的時(shí)候不要握在框架的頂部或者其懸掛的金屬線。也要小心確保在移動(dòng)過程中畫的金屬掛線不會(huì)刺穿油畫背面。避免撞擊到油畫布，因?yàn)槟呐伦钶p微的撞擊也可能引起油畫表面將來的開裂。
上油：上光油時(shí)需要一個(gè)溫暖和干燥的氣候環(huán)境。濕度過高容易使空氣中的水分進(jìn)入光油和顏料層之間，導(dǎo)致光油的泛白。溫度過低不利于溶劑的正常揮發(fā)，會(huì)減緩干燥速度。為防止光油粘住空氣中的灰塵，上光油的空間和作品必須在前一天晚上打掃干凈，使空氣中的灰塵在隔夜之后澄清。所有工具和容器必須干凈，不能含有水分。刷涂光油可選擇刷涂或噴涂，原則上多層薄涂的效果總是好于一層厚涂的效果。
存放：大多數(shù)現(xiàn)代博物館都用一些可以活動(dòng)的油畫拉架來保存油畫，油畫可以掛在移動(dòng)的帶網(wǎng)眼的架子上。這種方法可以確保油畫不直接接觸地面，比堆放保存效果更好，可以減輕油畫承受的壓力，減少作品表面的摩擦，也方便拿取和觀賞。
油畫拉架可以順暢滑動(dòng)，保護(hù)作品的畫框和底部的邊界避免磨損。但油畫要根據(jù)尺寸的大小成組存放，大尺寸、中等尺寸和小尺寸的作品應(yīng)該存放在不同的架子上，避免受力不均。油畫作品應(yīng)該垂直掛放，每一組大概5-6件作品。太多的作品儲(chǔ)存在同一個(gè)架子上會(huì)施加太大的壓力，確保畫布框榫頭不要靠在相鄰的油畫作品上。壓力帶來的損害通常不會(huì)馬上被發(fā)現(xiàn)，但是最終會(huì)導(dǎo)致藏品出現(xiàn)裂縫和變形。
保護(hù)：對(duì)油畫的保護(hù)首要的是對(duì)畫面的保護(hù)。如果不加保護(hù)，油畫的表面很容易被硬物碰傷或者被臨近的作品磨損。最好的辦法是用無酸玻璃紙來包裹避免灰塵污染和光照，并且可以防止手的觸摸。在展示的過程中也要防止油畫畫面受到鉤子、電線或其他掛畫材料的刮傷，尤其是帶有突出的邊緣的硬物。
總之，從畫家作畫的那一刻起，保護(hù)工作其實(shí)就已開始。首先是畫家對(duì)繪畫材料的選擇，包括框架、畫布、顏料、光油等;其次是收藏者對(duì)油畫的保存環(huán)境和展示環(huán)境的控制;再次是人們接觸油畫時(shí)的行為。每一個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要，應(yīng)盡可能地高標(biāo)準(zhǔn)要求、執(zhí)行和操作。只有這樣，油畫的壽命才會(huì)得到最大限度地延長(zhǎng)。
油畫顏料的性能
著色力
顏料的著色力通俗地講是指色料的的擴(kuò)散能力，即某一種顏料與另一種基準(zhǔn)顏料混合后呈現(xiàn)其本來顏色強(qiáng)度的能力。通常以白色為其它顏色的基準(zhǔn)顏色來衡量它們的著色力。著色力也是顏料的主要性能之一。
顏料著色力的強(qiáng)弱主要由色料本身對(duì)光的吸收與反射程度所決定，吸收能力越大，著色力也就越強(qiáng)。色料顆粒的大小與分散度也與顏料的著色力有關(guān)。在同類顏色中，有機(jī)顏料的著色力一般要強(qiáng)于無機(jī)顏料，如青蓮、玫瑰紅、深紅和朱紅等。
一些著色力太強(qiáng)的顏色有滲色性較強(qiáng)、穩(wěn)定性差的致命缺點(diǎn)。在多層畫法時(shí)用作底層色會(huì)產(chǎn)生泛色，很難將其完全覆蓋，所以最好盡量避免使用此類顏色，不得已時(shí)應(yīng)謹(jǐn)慎控制，用此類色調(diào)配復(fù)合色時(shí)應(yīng)先少量加入，調(diào)和均勻，然后再逐漸加大用量。
耐光力
耐光力也叫耐曬力或耐光性，是指顏料在曰光中的紫外線照射下保持原來色彩的耐受能力，一般來說無機(jī)顏料在光的作用下會(huì)發(fā)灰變暗，有機(jī)顏料則變淡褪色，但總起來看在耐光力方面，無機(jī)顏料要優(yōu)于一般的有機(jī)顏料。
耐光力是鑒定顏料質(zhì)量的重要指標(biāo)，耐光力的測(cè)試有專用的氙光測(cè)試儀可模擬曰光的照射并可大大縮短測(cè)試時(shí)間。耐光力的級(jí)別按曰曬牢度標(biāo)準(zhǔn)分為1至8級(jí)。
一般來說，多數(shù)有機(jī)顏料是不耐光的，礦物顏料則是耐光的，如深茜紅會(huì)在光照后逐漸褪色，而土黃、土紅及優(yōu)質(zhì)群青等卻經(jīng)久不衰。另外，顏料之間須彼此兼容，有的顏料調(diào)和后會(huì)因?yàn)槟撤N化學(xué)反應(yīng)而改變色相;還有的顏色會(huì)滲透出另一覆蓋色上，造成麻煩。油畫顏料中采用色淀原料制作的玫瑰紅、紫羅蘭和肉色等都是耐光力極差的顏料，應(yīng)避免使用。其它的紅色類除鎘紅和銀朱外，如加入白色沖淡時(shí)也會(huì)有明顯的褪色現(xiàn)象。另外，還有油的作用，過多地用油會(huì)造成色相變黃變暗，這些都是我們應(yīng)盡量避免的。所以在作畫中最好選用一些易于調(diào)和、干燥速度快、相對(duì)穩(wěn)定的顏料，而且盡量將顏色控制在相對(duì)簡(jiǎn)練的范圍，以避免更多的意外。古代許多大師都是這樣選取自己熟悉、順手、適用的某幾種顏料，以便自如控制，達(dá)到自己的繪畫目的。我們對(duì)自己常用的顏料也可以用最簡(jiǎn)單的方法進(jìn)行測(cè)試：把需試驗(yàn)的顏料涂布在畫布或木板上，最好將同一種顏料分別作平涂、厚涂、薄涂和加白沖淡試驗(yàn)。待顏色干后用黑紙條將一半遮擋起來放在曰光下曝曬，經(jīng)過數(shù)月后觀察對(duì)比結(jié)果，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不同顏色的耐光力差異。
遮蓋力與透明度
顏料的遮蓋力由顏料的光學(xué)特性決定，當(dāng)顏料的折光率和存在其周圍介質(zhì)相等時(shí)，這顏色就呈透明狀。而當(dāng)顏料的折光率大于介質(zhì)的折光率時(shí)就會(huì)產(chǎn)生遮蓋力，兩者差異越大遮蓋力也就越強(qiáng)。遮蓋力的大小還與顏料對(duì)光的散射和吸收率有關(guān)，散射率很大或吸收能力很強(qiáng)的的顏色相應(yīng)的遮蓋力也就強(qiáng)。遮蓋力是油畫顏料的主要特性之一，油畫的不透明效果和半透明效果均決定于顏料遮蓋力的強(qiáng)弱。油畫顏料中遮蓋力較強(qiáng)的有白色、黑色和含鐵類顏料。
顏料的透明度與遮蓋力一樣也決定于其折光率和反射率，但和前者剛好相反。透明度好的顏色覆蓋力必然弱，反之亦然。顏料的透明度還與其色料顆粒的粗細(xì)、分散度和晶體形狀有關(guān)。作畫時(shí)可以利用顏料的透明度以罩染色彩的方法進(jìn)行賦彩。在油畫顏料中，各個(gè)色相的顏色都分別有相對(duì)較透明、半透明和不透明的顏料可供選擇。一般來說，透明度較好的油畫顏料有深紅、翠綠、群青、象牙黑等。用于透明畫法的顏料的載色劑和調(diào)色媒介劑本身也應(yīng)具有較好的透明度，在加入顏料中后可以使某些本來不很透明的顏料產(chǎn)生一定的透明度。
無論何種顏料，其透明和不透明都不是絕對(duì)的，油畫顏料的遮蓋力及透明度也是相對(duì)而言。在實(shí)際繪畫中，大量的顏色是處于各種半透明的狀態(tài)，與透明和不透明色域一起形成豐富而微妙的對(duì)比。
吸油量
吸油量是指在一定量的某種色料粉中逐漸加入干性油進(jìn)行攪拌，當(dāng)加入的油量剛好能使這些顏料浸潤(rùn)并粘合在一起時(shí)即為顏料的最低用油量，也就是該色的吸油量。吸油量以油與顏料的含量百分比來計(jì)算。不同顏料的吸油量高低與該色料顆粒的大小、形狀以及表面狀態(tài)有關(guān)，與顏料的生產(chǎn)有較大的關(guān)系。
在繪畫實(shí)踐中，了解不同顏料的吸油量高低，在不同層次選用不同吸油量的顏料可以符合繪畫作品“肥蓋瘦”的層次規(guī)律。吸油量高的顏料含油量必然也高，在底層繪畫中應(yīng)慎用，反之吸油量低的顏料適宜于作為底層顏料或做底子時(shí)選用。另外，吸油量的高低還會(huì)影響到顏料的堅(jiān)韌度，吸油量低的顏料一般比重大，比較堅(jiān)固。
堅(jiān)韌度
顏料的堅(jiān)韌度一般指顏料干燥成膜后的牢固程度，與顏料的密度比重和顏料的吸油量有關(guān)。密度指單位體積內(nèi)所含色料顆粒的質(zhì)量和數(shù)量，密度比重以g/cm3計(jì)算。比重大的顏色顆粒結(jié)構(gòu)緊密，吸油量低，不易開裂;比重小的的顏色則反之。不同顏色的色料比重差異很大。如紅丹的比重為9，鉛白的比重為6.14，做成顏料使用后結(jié)膜堅(jiān)固，又因其吸油量低，故一直作為油性底料、底層色以及厚涂的首選材料。而各種黑色的比重僅在1.75 — 2.60之間，所以結(jié)膜堅(jiān)韌度相對(duì)較差，尤其不能單獨(dú)用于薄涂，最好和其它顏料調(diào)合起來使用比較安全。
干燥速度
油畫顏料的干燥速度是極為重要的性能，對(duì)油畫制作的步驟與程序有很大的影響。油畫顏料的干燥速度主要是由顏料中使用的載色劑性質(zhì)決定的，但是不同成分的色料與干性油結(jié)合后產(chǎn)生的反應(yīng)也會(huì)影響到顏料的干燥，因此同時(shí)畫的不同顏色其干燥速度的差異可能很大。正常厚度的平涂色膜的表面干燥時(shí)間為2-4天，實(shí)際的干燥狀況要受到具體的媒介劑性質(zhì)、天氣氣候、通風(fēng)條件、底子性質(zhì)和顏色厚度等許多因素的影響。
干性植物油中亞麻油是干燥適中、成膜堅(jiān)固的油畫載色劑，胡桃油和罌油干燥較慢，葵花子油則更慢一些，這主要是不同的油中的脂肪酸含量不同所致。顏料生產(chǎn)時(shí)利用不同干燥速度的載色劑配合不同性能的色料來控制顏料的干燥，另外還可以添加催干劑或緩干劑來調(diào)整不同色別的干燥速度。在作畫時(shí)使用的調(diào)色媒介劑對(duì)顏料的干燥也起著重要作用，調(diào)色劑中的干性油種類的區(qū)別，樹脂含量的不同，干燥速度也就不同。揮發(fā)性溶劑的使用，色層的厚度等都會(huì)影響顏料的干燥。市上出售的調(diào)色劑通常加入各種催干劑來加快干顏料的干燥速度。
可塑性與流平性
顏料的可塑性是由于色粉加以適度的調(diào)色油形成膏狀后所產(chǎn)生的，隨著筆和刀等工具的運(yùn)用，顏料在干燥后保留繪畫時(shí)形成的筆觸和肌理的性能，形成不同的肌理變化.通俗地說是指顏料能否在畫布上“立”得起來，顏料得可塑性是體現(xiàn)油畫材料與其它畫種區(qū)別的主要技法特性之一。在厚涂技法中油畫顏料的可塑性顯得格外重要。顏料的可塑性與色料本身性質(zhì)有關(guān)，也與顏料中的添加成分有關(guān)。有些專門的堆塑媒介劑，既不減弱顏料的色彩飽和度，又可增強(qiáng)油畫顏料的厚度與可塑性。
畫家常利用油畫顏料這種特性來增加油畫的肌理感和厚重感，強(qiáng)化油畫的表現(xiàn)力。油畫顏料的可塑性甚至還包括它的可被稀釋性，它往往可被稀釋到透明的程度。這種稀釋包括對(duì)透明顏料的稀釋，也包括對(duì)不透明顏料的稀釋，而形成半透明色，這種透明與半透明色常常被用于傳統(tǒng)技法的透明畫法中。油畫顏料的這種透明特性同樣也增加了油畫的表現(xiàn)力，造成了油畫的柔潤(rùn)感和融合感。
流平性與可塑性相反，指顏料畫到繪畫表面后在張力作用下自然趨向于平整的性能。在繪制油畫表面平整的肌理時(shí)，需要顏料具有較好的流平性以減弱油畫表面筆觸。通常用于罩染的透明顏料也應(yīng)具有較好的流平性能。在顏料中適當(dāng)加入表面活性物質(zhì)可增加顏料的流平性，繪畫時(shí)使用透明調(diào)色膏等特定的媒介劑也可起到相同的作用。
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