工筆人物畫法分析

　　在中國工筆畫中，也有很多種類型，而中國古典工筆畫人物，以其永恒的藝術(shù)魅力穿越歷史的時空，作為當(dāng)代藝術(shù)家，就要用新時代的藝術(shù)感受建構(gòu)這一古老繪畫形式的新形態(tài)，使中國工筆畫人物以全新的語言樣式綻放異彩。

　　線條

　　以線條造型是中國畫技法的特點之一。如果使用色彩渲染而不以線立骨，則就變成水彩畫那樣了。中國畫中有一種單純用線來表現(xiàn)的畫種，即“白描”。白描對中國畫的線描起了鞏固的作用，它也是彩色工筆人物畫的基礎(chǔ)。工筆彩色人物畫的線描突出地表現(xiàn)在人物的衣紋描法上。我國古代畫家把人物畫衣紋描法歸結(jié)為十八種，叫做“十八描”(即高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、混描、撅頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描)。古代人物畫基本上有三種類型的線。第一類是描線粗細無變化或變化很小的游絲描等。這類線筆用中鋒，行筆慢，壓力均勻，力量含蓄。第二類是描線粗細有變化的柳葉描等。這類線也用中鋒，行筆速度稍快，壓力不一致，使線型呈多種變化，筆鋒外露，宜于表現(xiàn)動勢和力。第三類是線型變態(tài)莫測的減筆描等。這類線多用偏急之鋒，速度快，是大寫意人物畫專用的線。在工筆重彩人物畫中，描線要考慮和色彩的結(jié)合，斷續(xù)缺落得線在設(shè)色上就會產(chǎn)生困難。

　　線描技巧還要依據(jù)對象的前后遠近、陰陽向背關(guān)系及突出主要人物和主要人物的主要部分來決定勾出粗細、虛實、濃淡的線描。工筆重彩衣紋的線描，一般是外輪廓線盒變現(xiàn)結(jié)構(gòu)的線要粗些，而里邊的輔助線略細一些，這樣可使整個形體更鮮明，加強了整體感，并使其與背景拉開了距離。表現(xiàn)貼體處的線要實，而表現(xiàn)離體凌空的衣紋要虛，受光面得線要重實，而背光面得線要粗、淡、虛，線的陰陽向背粗細變化構(gòu)成了物體的立體感。但工筆重彩畫線描的虛實濃淡變化要適宜，不能強調(diào)過分。要與水墨線描的變化有所區(qū)別。

　　衣紋要分主次。凡屬輪廓線都屬主要衣紋，勾描時應(yīng)清楚，透露內(nèi)部肢體關(guān)節(jié)部分(如肩、臂、腕、膝、臀)，要能從衣外看出。輪廓線也包括服裝本身所具有的邊緣線(如衣領(lǐng)、開襟、袖口等)。運動線中，凡屬顯示運動方向、比較明顯和突出的線，就是主線;主線不可省略，輔線可以作適當(dāng)?shù)木�簡。在掌握了衣紋的變化規(guī)律后，就可以有取舍地進行�？p綴線(衣服剪裁拼接處)、折疊線(如制服褲中線、少數(shù)民族褶裙)，雖屬次要衣紋，但要呈現(xiàn)清晰，不宜省略。當(dāng)它和運動線交錯時，宜稍作挫。慣性線是由慣常動作形成的，多半在人體關(guān)節(jié)部分。這類衣紋多半表現(xiàn)為兩端輕細，無所依傍。一條線判陰陽，即明暗交接處。唯獨縫綴線例外，它本身無明暗變化，受制約于運動線�？p綴線盒慣性線可以和運動線相交叉。上下、反正、內(nèi)外服裝，其質(zhì)料、顏色各有不同，畫時要以深淺粗細不同的墨線來區(qū)別，使設(shè)色前的白描畫稿，就能層次分明，現(xiàn)實出體、質(zhì)形、色的造型效果。衣紋的運動、光、色各種復(fù)雜變化，是用筆的輕重疾徐、轉(zhuǎn)折頓挫和用墨的濃淡干濕的客觀依據(jù)。一般地說，質(zhì)輕、受光的和線細墨淺相聯(lián)系，質(zhì)重、背光的和線粗墨重相聯(lián)系。但要學(xué)會靈活應(yīng)用。衣紋中點頓用筆，是表示衣紋深凹之處。尖細用筆，是表示衣紋正趨向消失。線條尾端消失處應(yīng)是肢體的突出部分。勾線時要掌握全體，從大局著眼，不要以次要部位壓倒主要部位，一筆失之，影響全貌。

　　色彩

　　古代畫家認為，繪畫上的色彩不完全指丹鉛青綠等顏料，而在于“濃淡明暗之間”，“不在取色，而在取氣”。濃淡明暗，是物體在空間的色彩關(guān)系。傳統(tǒng)的中國畫著色，是在線描(骨法)已經(jīng)完成了基本造型之后添肌加肉，使形象更為豐滿突出。中國畫色彩要求純凈明快，就要排除或減弱周圍環(huán)境、光線的影響，強調(diào)物的本色。即使有變化，也只是“一色中的變化”，這種變化了的顏色，仍然屬于它的固有色。借助于各個物體本身固有色的變化，各個固有色相互的對比、烘托、映發(fā)、色彩與筆墨的配合等，仍然可以收到極有感染力的豐富真是的藝術(shù)效果。色彩的使用方法很多，現(xiàn)在許多畫家作畫時都摻用水彩、水粉畫顏料，這是可以的，這些需要在實踐中反復(fù)應(yīng)用探討。中國重彩畫中礦物質(zhì)顏料具有堅固耐久的性能，所以，學(xué)習(xí)工筆重彩畫要學(xué)會使用它固有的顏料更為重要。工筆重彩使用的礦物質(zhì)顏料，質(zhì)地滯重，需要在著色時研成粉末后飄去顏料中的雜質(zhì)，依顏料的明度分為數(shù)等(如石青分為頭青、二青、三青、四青)，而且注意到各種顏料、特別是礦物質(zhì)顏料和植物顏料(如花青、藤黃等)的相關(guān)性。研究它們的調(diào)合方法，以石色和草色并用(如朱砂和胭脂、石綠和汁綠、赭石和滕黃)，使草色因附石色而耐久，石色又借草色破其呆板凝滯(石色與草色一般不能直接調(diào)用，石色的粉粒易泛起，只能復(fù)罩)。要研究色彩的冷暖對比，了解各種顏料的明度。大體凡屬紅黃傾向的都是暖色，藍綠傾向的都是冷色。在顏料對比中不協(xié)調(diào)，某種顏料過于強烈，就會“刺目”、“火氣”，減低美感。工筆人物畫使用的色彩，必須有一個主調(diào)，使之統(tǒng)一。色調(diào)是冷是暖，要根據(jù)內(nèi)容需要而定。工筆人物畫的渲染，一般要色彩光潔潤澤，不留色痕墨跡。但為了表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感，亦可皴擦，如飽經(jīng)風(fēng)霜的老人面部的暗面。它的色彩無論怎樣濃重鮮麗，總不能奪取線的地位，最終必須受線的節(jié)制約束。所以，一幅畫往往著色后，線條還要再勾勒一遍。

　　裝飾性

　　裝飾美來源于生活的真實，又經(jīng)過必要地集中、提煉、夸張、變形等手法創(chuàng)造。線條本身就起著表現(xiàn)和裝飾的雙重作用。線處理的不好，就像樂曲出現(xiàn)了噪音。工筆重彩人物畫中常用的青綠金碧、丹朱鉛白，從強烈地對照中求得調(diào)和，是一種十分大膽的裝飾手法。在細節(jié)的處理上，工筆人物畫的發(fā)型、須眉，都把它調(diào)理得絲絲分明;衣服佩飾、織繡花紋，刻劃得恰到好處;點綴景物，以夾葉點葉、勾勒添彩來畫花草樹石，使之生動而又規(guī)律化。

　　線條、色彩、裝飾性都服從造型的要求，三者比如人體中的骨肉筋絡(luò)的有機結(jié)合，互為依存，不可分割，不能把它們孤立起來看。

【工筆人物畫法分析】相關(guān)文章：

國畫工筆人物的技巧01-03

少女型人物的畫法10-07

人物全身素描畫法步驟05-17

水粉厚畫法與薄畫法的表現(xiàn)技巧06-23

工筆畫的基礎(chǔ)常識08-02

工筆畫入門技巧07-10

梅花畫法剖析01-05

化妝陰影的畫法10-20

工筆重彩國畫技法01-04

煙熏妝的畫法10-21