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繪畫的四個發(fā)展階段

時間:2023-01-20 00:39:13 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿
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繪畫的四個發(fā)展階段

  繪畫的發(fā)展階段大致有4個階段:①宋初100余年間,大體遵循五代繪畫傳統(tǒng)。北宋 開國后,汴京一帶成為繪畫藝術(shù)中心,宮廷畫院先后集中了來自西蜀的黃居□、黃惟亮、夏侯延、趙元長、高文進等,南唐的董羽、厲昭慶、蔡潤、徐崇嗣等及中原一帶的王靄、趙光輔、高益等畫家。院體花鳥畫以黃家富貴體為規(guī)范,道釋畫中以吳家樣影響最大,山水畫以院外畫家成就最高。此外,李成善畫寒林平遠,范寬善畫崇山峻嶺,許道寧善畫平遠、野水、林木,他們3人皆先后在不同方面,發(fā)展和豐富了荊浩、關(guān)仝的北方畫派。以董源、巨然為代表的江南畫派在此時期則影響不大。當時畫院內(nèi)外以山水畫知名的還有燕文貴、翟院深、高克明、李宗成、屈鼎等,擅長宗教壁畫的有高文進、武宗元等,花鳥畫則有趙昌、易元吉、王友等。這些畫家的創(chuàng)作實踐,醞釀著北宋繪畫風貌的新變化。

 、谖鯇幒驮S之際,出現(xiàn)了以李公麟為代表的鞍馬人物畫,以郭熙為代表的山水畫,以崔白為代表的花鳥畫。他們在內(nèi)容及藝術(shù)上都展示出嶄新的風貌,都具有精湛的技巧和深厚的修養(yǎng)。李公麟以單純樸素的白描形式,精確地表現(xiàn)了不同階層、民族、地域人物的特征,特別是在刻畫士大夫生活形象和情趣上,獲得極大成功。崔白和郭熙都可以不經(jīng)起稿而放手作畫。崔白描繪季節(jié)氣候變化中禽鳥的情態(tài),善于表現(xiàn)敗荷鳧雁的荒情野趣,突破了宋初以來畫院內(nèi)黃氏體制的規(guī)范,取得了更為自然生動的效果。郭熙通過景色季節(jié)及氣候的描繪,表現(xiàn)了山水林泉的幽情美趣,把李成以來的北方山水畫派推向更高水平。以蘇軾、文同為代表的文人士大夫繪畫潮流,也于此時形成。駙馬都尉王詵筑寶繪堂收藏法書名畫,并于府第西園中聚集詩人畫家賦詩作畫,皇族趙令穰善作清麗富有詩意的小景山水,以及米芾這一時期已開展的書畫活動,都顯示出這一階層藝術(shù)活動的活躍。郭若虛《圖畫見聞志》、郭熙父子《林泉高致》及蘇軾等人的論畫詩文顯示了此一時期繪畫理論的新成就。

  ③徽宗趙佶、高宗趙構(gòu)統(tǒng)治時期,是宋代宮廷畫院最為繁榮的時期;兆跁r畫院制度已相當完備,社會上民間畫家藝術(shù)水平的提高,為畫院輸送了不少優(yōu)秀畫家。此時畫院高手云集,善畫百馬、百雁的馬賁,開南宋山水畫新風的李唐,善畫風俗界畫的張擇端,富有才華的青年山水畫家王希孟,善畫花鳥翎毛的韓若拙、孟應(yīng)之、薛志,以畫嬰兒貨郎著稱的蘇漢臣,為徽宗代筆供御畫的劉益、富燮等人,都以畫藝精湛、筆墨不凡而著稱;兆跁r內(nèi)府書畫收藏極富,公卿士大夫收藏家也甚多,《宣和畫譜》反映了當時宮廷收藏的盛況。靖康之變,汴京被金兵洗劫,一部分畫家被擄北去,宮廷藏畫流散北方甚多,給金朝統(tǒng)治區(qū)繪畫發(fā)展以相當影響。另外,大批畫家紛紛逃到江南,又成為南宋高宗畫院中的骨干力量,促進了江南地區(qū)繪畫的發(fā)展。

  ④孝宗以后的南宋時期,特別是光宗、寧宗時期,山水畫繼李唐之后,出現(xiàn)了明顯的畫風變化,代表畫家為劉松年、馬遠、夏圭等人。他們重視章法的剪裁,巧妙地利用畫面大片空白突出鮮明的形象,畫面效果含蓄凝練,簡潔而富有詩意,具有優(yōu)美的意境,簡率而富有 表現(xiàn)力的大斧劈皴則顯示了筆墨技巧的提高。歷史故事畫及風俗畫在整個南宋時期都比較發(fā)展,此時出現(xiàn)的李嵩是尤其值得注意的畫家,他曾作《宋江三十六人像》、《服田圖》、《四迷圖》、《觀潮圖》等,作品大都含 有深刻的意義。梁楷、牧溪、溫日觀的水墨、減筆則開了元明寫意畫之風氣。

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