繪畫大師--畢加索

　　風格獨創(chuàng)且繽紛多變的現(xiàn)代藝術魔術師畢加索，以他絢爛的彩筆，創(chuàng)作出一幅幅影響深遠的巨作。近百年來的西方藝術，舉其重要者，恐怕除了野獸主義之外，沒有一支不是肇始于他，或被他吸收而善加利用的。畢加索的創(chuàng)作是多元化的，熔古今于一爐。作為20世紀最偉大的藝術家，畢加索大概是與“藝術”同時出現(xiàn)的使用頻率最高的畫家的姓名。直到今天，這位偉大的藝術家的生活和他的藝術追求一直是人們津津樂道的話題。“畢加索在藝術上有多偉大，在個人生活上就有多狼狽!”這是1997年好萊塢啟用安東尼·霍普金斯拍攝的《活生生的畢加索》中的一句臺詞，相對來說公眾、娛樂與傳媒似乎更看中宣傳畢加索生活藝術的一面。

　　1881年10月25日，畢加索誕生在西班牙南方地中海濱的港口馬拉加，父親是一位名望不大的畫家，在一所美術學校中任教。1895年，父親接受巴塞羅那美術學校的教職，不久全家遷居巴塞羅那。畢加索從小跟父親學畫，很早就顯示出非凡的才能。遷居巴塞羅那后，他以優(yōu)異成績考取當?shù)孛佬g學校。他15歲那年，畫了一幅《科學與仁愛》，被錄取參加在馬德里舉辦的國家美展，并在馬拉加美術比賽中獲得金質獎章。這一年秋天，他考進馬德里圣費南多皇家美術學院。但是，他只讀了一年，因患猩紅熱回巴塞羅那養(yǎng)病。19世紀90年代的巴塞羅那，是西班牙最開明的城市，一些文化人經(jīng)常集會于巴塞羅那的“四貓”咖啡館中，畢加索回來后，立即成了“四貓”咖啡館的常客。在這里，他接觸到各種文化流派和思潮，并且舉辦了他有生以來的第一次畫展，給他帶來很大的聲譽。當?shù)貓蠹埛Q贊這位青年畫家在“運用畫筆和鉛筆時顯示出了驚人的才能”。就這樣，畢加索開始了他的繪畫生涯。

　　畢加索是20世紀最偉大的藝術天才，他的藝術生涯幾乎貫穿其一生，作品風格豐富多樣，后來人們用“畢加索永遠是年輕的”說法形容畢加索多變的藝術形式。史學上不得不把他浩繁的作品分為不同的時期。

　　19歲的畢加索來到巴黎，由于貧窮生活在社會底層，這時他畫了一些窮愁潦倒的友人題材的油畫，畫面充滿著一層陰冷的藍色調(diào)，這便是他的“藍色時期”。1904年4月定居巴黎貧民區(qū)，過著自由浪漫的生活，這時畫了許多流浪藝人生活題材的畫，色調(diào)出現(xiàn)溫暖的粉紅色，這就是他的“粉紅色時期”。爾后由于受到塞尚藝術的影響，在塞尚的基礎上對繪畫結構進行探討研究，作品顯示出幾何化傾向，開始將形象分解成各個平面，并重新予以組合，于1907年創(chuàng)造出劃時代的作品《阿維尼翁少女》，從此他進入分析立體主義研究和創(chuàng)作時期。不久他又采用拼貼技巧創(chuàng)作，標志著他的分析立體主義的結束，逐漸走向“綜合立體主義”。

　　32歲之后的畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運用，它們又使人想起塞尚。從此以后畢加索進入一個又一個不安分的探索時期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一、連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，激昂或狂躁，可親可憎，誠摯或裝假，讓人喜歡又招人討厭，變化無常不可捉摸，但他永遠忠于的是———自由。世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造，他在藝術歷程上沒有規(guī)律可循，他從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實主義。從具體到抽象，來來去去，他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對自由才適合他。

　　畢加索一生是個不斷變化藝術手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術手法都被他汲取改選為自己的風格。他的才能在于，他在各種變異風格中，都保持自己粗獷剛勁的個性，而且在各種手法的使用中，都能達到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。他有過登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版畫、雕刻都如童稚般的游戲。在他一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟。他說過：“當我們以忘我的精神去工作時，有時我們所作的事會自動地傾向我們。不必過分煩惱各種事情，因為它會必然或偶然地來到你身邊，我想死也會相同吧!”

　　畢加索生前談到自己的藝術時說：“我是像別人寫自傳那樣畫畫的。這些圖畫，不論是完成了的，還是未完成的，全是我日記中的一頁。”畢加索的一生是坎坷不平的。他從1900年起，曾3次去巴黎，都因他的畫賣不出去，生活沒有著落返回西班牙。直至1904年4月他第四次去巴黎，在一所號稱“洗衣坊”的破舊的公寓里租了一間破房定居下來。這期間，他生活中充滿辛酸，他的畫描繪了社會底層的人生悲劇�！逗＿叺母F人》、《人生》、《洗衣婦》都是這個時期的作品。不久，在“洗衣坊”附近住進一個馬戲團，畢加索對馬戲演員的生活產(chǎn)生了同情，《花衣小丑之家》等表現(xiàn)演員悲慘生活的就是這時期的作品。1905年，畢加索先后結識美國美術收藏家和俄國實業(yè)家，他們紛紛向他購畫，畢加索終于擺脫了貧困。之后，他先后訪問了俄國、法國、意大利等許多國家，不斷地進行藝術探索，他的畫的風格也發(fā)生了很大變化。第二次世界大戰(zhàn)期間，他在巴黎。他的反對法西斯著名作品《格爾尼卡》就是為揭露法西斯罪行的。戰(zhàn)后，畢加索的畫的主題大多數(shù)是歡呼和平與反對戰(zhàn)爭。1949年、1950年、1952年，畢加索應世界保衛(wèi)和平大會的要求，先后多次向大會提供舉世聞名的《和平鴿》。他很勤勞，一直工作到他逝世為止。畢加索一生是不斷追求和探索的一生，盡管他的畫至今還有爭議，但他的探求精神無疑是值得效法的。

　　47歲的時候，畢加索結識了17歲的金發(fā)女郎華爾特，他深深地被這位散發(fā)著青春的異性征服，他們的關系成為與畢加索交往中女人的神話。畫家64歲時，畫了華爾特眾多畫像中最著名的《夢》，隨著這幅慶祝他生日的作品，他寫道“雖然你度過了你年齡的倍數(shù)，但在我心中依然是你17歲的樣子，那一頭美麗的金發(fā)。”

　　沒有人真正理解畢加索，理解他在畫什么，他的意圖。也許用他的話解釋才最為貼切：“我什么也沒有畫，我只是在透視生命與死亡的某種關系。”丑化和變形是他理解死亡的自我方式。

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