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油畫(huà)中的色彩關(guān)系
造型和色彩，這是油畫(huà)用以表述的基本語(yǔ)言。所謂油畫(huà)，實(shí)際就是平面造型藝術(shù)和色彩藝術(shù)的結(jié)合。如何理解和表述色彩，在油畫(huà)中占據(jù)重要位置。
一、油畫(huà)色彩關(guān)系所謂色彩關(guān)系，在這里主要是指物體在不同的光照下其色彩產(chǎn)生變化的一般規(guī)律。長(zhǎng)期以來(lái)，人類一直都是更多地通過(guò)直觀去認(rèn)識(shí)物體的色彩，那時(shí)人們的思想中只有固有色的概念，即所謂的紅太陽(yáng)、黃土地、白云、藍(lán)天……只有近代自然科學(xué)的發(fā)展才給我們提供了新的有關(guān)色彩的知識(shí)，從此人類終于懂得了大自然之所以呈現(xiàn)出五彩繽紛、萬(wàn)紫千紅，是由于各種不同的物體吸收或反射光波的能力有所不同的緣故。于是認(rèn)識(shí)到除了物體本身的固有色以外，對(duì)物體所呈現(xiàn)的色彩起重要作用的還有光源色和環(huán)境色。人類很早就發(fā)現(xiàn)了色彩的冷暖關(guān)系，即凡是偏紅、黃的顏色都屬暖色，而凡是偏藍(lán)、綠的顏色都屬冷色。暖色通常都給人造成一種亢奮的刺激，而冷色則給人留下一種退縮的感覺(jué)。靈活地運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比，可使我們?cè)诋?huà)面上創(chuàng)造出強(qiáng)烈的空間感覺(jué)。繪畫(huà)中的冷暖又是一個(gè)相對(duì)的概念，或冷或暖依對(duì)比而言。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的色彩畫(huà)家會(huì)非常迅速和恰如其分地把握畫(huà)面色調(diào)微妙的冷暖變化，并且主動(dòng)大膽地去運(yùn)用這種關(guān)系，使之服務(wù)于自己的藝術(shù)創(chuàng)造。而對(duì)一個(gè)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)如何去掌握和擁有這種能力，則是一個(gè)相當(dāng)重要的課題。因?yàn)榭陀^物象色調(diào)的冷暖變化，常常并不都是那樣鮮明的，它們常常處于一種模糊的狀態(tài)之中，只有當(dāng)我們掌握了這種色彩知識(shí)，才有可能去進(jìn)行正確的認(rèn)識(shí)和判斷。我們將任何一個(gè)原色與另兩個(gè)原色相混合所構(gòu)成的間色相加就可獲得完整的日光的顏色，于是我們可以從中認(rèn)識(shí)到色彩的三組互為補(bǔ)充的關(guān)系(即補(bǔ)色關(guān)系)。
紅——綠(藍(lán)十黃)
藍(lán)——橙(黃十紅)
黃——紫(紅+藍(lán))
原色都是最為純凈的色彩，而只要我們?cè)谄渲屑尤雽?duì)比色的成分它就會(huì)馬上顯得混濁起來(lái)，而且越是保持原色狀態(tài)的顏色對(duì)比越強(qiáng)烈，加入對(duì)比色(間色)的成分越多，色彩的對(duì)比越弱。可以說(shuō)能否熟練地掌握色彩的冷暖對(duì)比和補(bǔ)色關(guān)系，是我們能否學(xué)好色彩的一個(gè)極為重要的關(guān)鍵，在這個(gè)問(wèn)題上也同樣沒(méi)有什么捷徑可走，只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的刻苦訓(xùn)練，才有可能掌握并且得心應(yīng)手地運(yùn)用這種色彩表現(xiàn)的語(yǔ)言。
二、油畫(huà)色相色相就是色彩的傾向，即色彩的姓甚名誰(shuí)，其實(shí)即便是最為含混不清的各種灰色也自有其明確的色彩傾向。辨別的方向仍舊和前面所介紹的一樣，只要我們把各種不同的灰色放在一起去進(jìn)行比較，馬上就會(huì)判明哪塊顏色偏紅灰、哪塊顏色偏綠灰，或者黃灰、紫灰……一幅缺乏明確的色彩傾向的繪畫(huà)作品是令人乏味的，而一個(gè)色彩畫(huà)高手恰恰十分擅長(zhǎng)去設(shè)法從那種極為接近的色相中找出一些微妙的傾向來(lái)。這對(duì)初學(xué)者而言肯定也是一道大大的難題，因而他們的畫(huà)面色彩一般都會(huì)顯得單調(diào)、晦暗、呆板。在古典油畫(huà)時(shí)代，由于那時(shí)的畫(huà)家作畫(huà)時(shí)更多的是依賴于畫(huà)面的素描關(guān)系，因而那時(shí)的油畫(huà)基本上都是“醬油色調(diào)”，很少看得出多少明確的色相來(lái)。今天的現(xiàn)代油畫(huà)使這一切都從根本上得到改觀，許多現(xiàn)代畫(huà)家的油畫(huà)作品可以說(shuō)就是用純色畫(huà)出來(lái)的，這就是為什么當(dāng)們參觀現(xiàn)代油畫(huà)展覽時(shí)往往總能夠感受到一種清新的空氣與生命的激情。
三、油畫(huà)色度色度是指色彩的明暗與深淺的程度，也叫明度。若用未經(jīng)嚴(yán)格訓(xùn)練的眼睛去恰如其分地分辨色彩的色度是很困難的。比如說(shuō)直接從錫管里擠出來(lái)的紅顏料和綠顏料，由于紅色更能刺激人的眼睛，一般人很可能會(huì)覺(jué)得之比綠色更亮。但如果我們把它拍成黑白照片，說(shuō)不定你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的深淺程度原來(lái)是一樣的。區(qū)分不同色相而色度又很接近的色塊的深淺，同樣需要用比較的方法。如果我們不能在畫(huà)面上區(qū)分出各色塊的微妙的色度關(guān)系，那么這幅作品肯定就表現(xiàn)不出豐富的素描層次來(lái)。
四、油畫(huà)純度(飽和度)純度是指色彩純凈的程度。純度這個(gè)概念也與色相密切相連，一般的情況下越是色相明確的顏色純度越高(白色或某些帶粉質(zhì)的顏色除外)。原色是最為純凈的顏色，因而有最高的飽和度。相反，調(diào)和次數(shù)越多或者加粉、加黑越多的顏色就越缺乏飽和度。一幅色彩艷麗的繪畫(huà)作品上至少總要有那么或大或小的一塊或幾塊飽和度比較高的色彩。完全沒(méi)有飽和色的畫(huà)面肯定是疲軟無(wú)力的;反之飽和度一旦超過(guò)了畫(huà)面的需要時(shí)，又會(huì)使人覺(jué)得色彩淺薄、單調(diào)。這時(shí)我們就要設(shè)法降低它，方法也是調(diào)入各種對(duì)比色、灰色和帶粉的顏料。
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