2017美術(shù)考試速寫的技巧有哪些

　　速寫在美術(shù)的學科中而言是一種快速的寫生技法。就像我們在做建筑的時候，需要先設計一個建筑的輪廓，速寫也是這個意思。那么速寫的技巧有哪些呢?下面和小編一起看看吧!

　　速寫的技巧

　　1、動態(tài)自然 強調(diào)動態(tài)線

　　把握控制人體運動規(guī)律的兩條線：肩線，骨盆線。肩線就是指兩個肩點的連線，在人體產(chǎn)生動態(tài)變化時，肩線和骨盆線這兩條線將會成“倒八字”。學生在充分認識這一規(guī)律后，就可以熟練地把握人物運動的基本特點。

　　比例和動態(tài)在速寫學習過程中屬于重中之重，學生必須熟練地掌握人體結(jié)構(gòu)的基本知識、比例和技能，理解人物骨骼和肌肉的生長規(guī)律以及對形體運動所產(chǎn)生美的能量進行明確判斷。善于抓住物象的基本特征、注意每個轉(zhuǎn)折部位的扭動關(guān)系。

　　2、比例準確 掌握人體基本結(jié)構(gòu)

　　“新七法”中以“比例得當”明確地強調(diào)了基礎(chǔ)繪畫的品評標準。談到比例，這里應再強調(diào)人體的基本結(jié)構(gòu)和動態(tài)。如人體的基本比例：即以頭為基本單位，按從發(fā)際線——下頜——胸線——肚臍之間的距離定為3個頭長，還有臍孔到恥骨聯(lián)合為一個頭長。腳底——髕骨——恥骨聯(lián)合線為4個頭長，骨盆線到肚臍還有半個頭長。坐五(我們知道，在產(chǎn)生坐姿比例時，上半身基本保持不變，而產(chǎn)生比例變化的地方就在骨盆和髕骨之間)、盤三半(根據(jù)人物的動態(tài)變化觀察比例)。這是畫好速寫的第二步，這一步強調(diào)在平時訓練學習過程中，學生必須熟練掌握并了解人體的基本比例。

　　3、構(gòu)圖妥帖

　　古人謝赫在“六法論”里講到“經(jīng)營位置”與徐悲鴻先生在“新七法”里強調(diào)“位置適宜”都是這一范疇。我們著重強調(diào)“黑白分明”的概念及作用。“黑白分明”即要求學生能很好地理解形與形之間的關(guān)系。這正如中國古傳統(tǒng)文化符號，分名別置。以太極符號為例，黑與白就是正形與負形的關(guān)系，黑是黑，白是白，有各自的形體。這也正如中國畫家所倡導的“計白當黑”一樣，強調(diào)“黑”與“白”的關(guān)系。這一步的目的是要求考生能夠明確地知道在特定環(huán)境下應有的構(gòu)圖技巧，對畫面的合理布局，即位置得當適宜、整體和諧。在整個教學系統(tǒng)里，構(gòu)圖是畫好速寫的第一步。當然，我們可以很好地借鑒學習國內(nèi)外大師們的構(gòu)圖，如潘天壽先生的構(gòu)圖恢弘、波拉克的構(gòu)圖具有形式美感。

　　4、注意用筆 線條疏密有致

　　古人習中國畫，很注重筆墨。而今，我們研究速寫，也如“六法論”里強調(diào)“骨法用筆”與“新七法”中強調(diào)“輕重適宜”一樣，“用線”在表達速寫語言里尤為重要，學者應在學習的過程中研究線條的趣味，發(fā)現(xiàn)線條的魅力、情趣。“骨法用筆”強調(diào)了我們在用線時應該根據(jù)物象的形體變化為支撐，善于把握物象的實質(zhì)，即骨架。速寫在用線時也應注意線條的穿插、取舍和提煉，注意線條的對比、變化和節(jié)奏(如輕重、虛實、方圓、曲直、疏密、粗細、長短)。流暢的線條可增強畫面表現(xiàn)力和生動性，線條的特質(zhì)與形體結(jié)構(gòu)的巧妙結(jié)合，是速寫達到“氣韻生動”的重要條件。當然，線、面結(jié)合的速寫更利于增強繪畫層次感。

　　5、注重整體感 強調(diào)形式美感的藝術(shù)表現(xiàn)

　　大家在觀摩歷屆學生高分試卷時，有的學生很不理解：為什么有的作品畫得還不如自己，分數(shù)卻比自己高很多?究其原因，你是否注重強調(diào)了作品的完整性，即是否有畫面感?這里講的整體效果，主要是指作者對所畫對象的比例、動態(tài)和形體之間有節(jié)奏地進行穿插和布局所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。大家都知道，速寫是瞬間交晤，帶有一定的偶然性，正是由于這種偶然性，我們在繪畫的時候必須把瞬間美，包括動態(tài)和表情的瞬間美表現(xiàn)出來。做好這些，作品也就達到了“性格畢現(xiàn)”，氣韻生動。

　　6、“無中生有” “視而不見”

　　“無中生有，視而不見”，是貫通整個繪畫過程的藝術(shù)法則。“無中生有”強調(diào)在繪畫的過程中，作者可以親昵于物象，根據(jù)繪畫經(jīng)驗填寫適合畫面需要的內(nèi)容�？此坪唵�，但要做到這一步，我們必須在平時速寫里多練、多看、多思考、多記。臨摹與默寫是一個非常好的途徑，只有達到了這些要求，我們才會在繪畫中做到“信手拈來”，真正意義上“意在筆先”。

　　“視而不見”強調(diào)在繪畫過程里，作者可以超脫于物象，根據(jù)畫面的需要，去掉那些破壞畫面的符號。“無中生有，視而不見”在做人的哲學含義里是一種出世和入世的哲學觀。在繪畫里強調(diào)的哲學含義，就是要用審美的眼光看待物象，做到“去其糟粕，取其精華”。

　　人物動態(tài)速寫技巧與要點解析

　　人物動態(tài)速寫作為一門重要的基礎(chǔ)訓練課程，也是當前聯(lián)考以及校考必考的科目之一。很多同學都覺得速寫是很難的，畫好速寫，必須要掌握的幾點。

　　一、人體運動規(guī)律

　　要畫好人物動態(tài)，首先必須要了解人體運動規(guī)律。這是重中之中。人體在一般情況下，都是處于活動的狀態(tài)。運動狀態(tài)下的人體是千變?nèi)f化的，這對于初學者是比較難以把握的，如何掌握人物動作的要領(lǐng)呢?我們可以概括為“一條線、兩個樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”以及斜線與動態(tài)造型兩方面。下面我們就具體來說一下。

　　1、“一條線、兩個樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”是對人體運動狀態(tài)下，總結(jié)的基本表現(xiàn)規(guī)律。

　　2、“一條線”即人體處于運動時，所呈現(xiàn)的“S”曲線，也稱動態(tài)線。人體在休閑狀態(tài)下，一般不可能像哨兵那樣站的筆直，頭部、胸廓和骨盆都會朝著不同的方向，整個身體保持一個彎曲的姿態(tài)，也只有處于曲線狀態(tài)，人體才能平衡，人體才感到自然舒適。這條線的走向決定了動作的特點。我們在開始造型打輪廓時應該首先抓住這條線，否則，只有比例沒有動態(tài)特征，動作僵硬呆板，缺少生氣。

　　“兩個樞紐”指連接頭部、胸廓和臀部的兩個關(guān)節(jié)，即脖子和腰部。人體所有的動作都是由脖子和腰部對三大塊的協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的，脖子和腰部是紐帶、是產(chǎn)生動作的關(guān)鍵。

　　“三大體塊”指人體的三個基本組成部分，即頭部、胸廓和臀部。三大體塊由脖子和腰部連接，各種動作都是三大塊處于不同狀態(tài)下的體現(xiàn)，是由脖子和腰部以及四肢協(xié)調(diào)而形成“S曲線”的結(jié)果�？梢园讶�大塊理解成方體，每一塊在運動時都會處在不同的角度、不同的方向，表現(xiàn)出不同的姿態(tài)。三大塊的組合通過脖子和腰部，以及四肢的協(xié)調(diào)形成穩(wěn)定的平衡重心，重心位置在骨盆中間的大轉(zhuǎn)子處，重心必須與地面保持垂直關(guān)系，動作才能穩(wěn)定。因此掌握了三大塊的組成關(guān)系，也就掌握了人體運動的規(guī)律及特點。

　　二、斜線運用與動態(tài)造型

　　有些同學面對模特動作，不注意分析內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)，也不做深刻觀察，對人物的動態(tài)特征視而不見，畫出的動作僵硬、呆板和木訥。怎樣才能把一個動作表現(xiàn)的生動自然呢?斜線的運用不失為一個良好的糾正動態(tài)造型的方法。

　　方法是：

　　把人體的所有部位分成11個獨立的單位，包括頭部、胸廓、臀部、左前臂、左上臂、右前臂、右上臂、左大腿、左小腿、右大腿和右小腿。每一部分都參與人體的活動，都不同程度的呈現(xiàn)一定的幅度和斜度，這種斜度完全可以用目測，感受到其中的度數(shù)。

　　衣紋線多指關(guān)節(jié)處的衣褶，在表現(xiàn)衣褶時，要抓住關(guān)鍵的幾個進行強調(diào)，要找準前后的穿插關(guān)系，避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短，表現(xiàn)要靈活。

　　裝飾線對于動作速寫不是十分重要，多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線，服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫面的疏密效果和增強畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。

　　動勢線，多用在動作劇烈的人物造型上，為的是強化動作的幅度和體塊的運動方向，多用凌厲而虛弱的線條。

　　三、線條的表現(xiàn)性：

　　線條除了具有表現(xiàn)形體團塊的作用，本身還具有豐富的表現(xiàn)力，對于增強畫面的效果，傳達作者的審美意向具有十分重要的意義。線的變化豐富，可以有長短、粗細、虛實、強弱、方圓、頓挫、急緩等線性變化。還有疏密、聚散等線的組織變化。線的表現(xiàn)性是提升人物動態(tài)速寫必須的基本功，也是想拿高分必須要表現(xiàn)的重要點。

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