國(guó)畫(huà)入門(mén)的七大步驟

　　國(guó)畫(huà)一詞起源于漢代，主要指的是畫(huà)在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫(huà)。國(guó)畫(huà)是中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫(huà)于絹或紙上。下面是小編整理的國(guó)畫(huà)入門(mén)的七大步驟，歡迎大家分享。

　　書(shū)法

　　中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)不同之處,其中一項(xiàng)就是書(shū)法。中國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)品如何欣賞?國(guó)畫(huà)畫(huà)面上常伴有詩(shī)句,而詩(shī)句是畫(huà)的靈魂,有時(shí)候一句題詩(shī)如畫(huà)龍點(diǎn)睛,使畫(huà)生色不少,而畫(huà)中的書(shū)法,亦影響畫(huà)面至大。書(shū)法不精的畫(huà)家,大多不敢題字,雖然僅具簽署。亦可窺其功底一二。觀其字知其人，有了過(guò)硬的書(shū)法功底，可在宣紙上揮灑自如了!

　　畫(huà)工

　　畫(huà)家的作品,可表現(xiàn)出作者的成就。中國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)品如何欣賞?畫(huà)面的形象,就是畫(huà)工的具體,我們往往主觀批判該畫(huà)的好與壞,就是受畫(huà)工的影響最大。畫(huà)工不是一朝一夕便可以練成的，需要通過(guò)不斷地練習(xí)和強(qiáng)化，畫(huà)工自可顯現(xiàn)。

　　外表

　　初看國(guó)畫(huà),要欣賞的不是畫(huà)面如此簡(jiǎn)單,還要看以下幾項(xiàng)是否精美。

　　內(nèi)涵

　　中國(guó)人欣賞字畫(huà)不獨(dú)欣賞表面功夫,更著重于與作品有關(guān)和作者個(gè)人的相互關(guān)系，畫(huà)中的意境也可在筆法中顯現(xiàn)。

　　印章

　　畫(huà)面上常見(jiàn)的印章有各方面使用的:中國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)品如何欣賞?畫(huà)家的印璽、題字者私章、閑章、收藏印章、欣賞印章、鑒證印章等。而各種印章的雕工、印文內(nèi)容、印章位置,都在評(píng)介之列。尤其古畫(huà),往往有皇帝、名家、藏家及鑒賞家的印鑒,可佐真?zhèn)巍?/p>

　　裝框

　　中國(guó)畫(huà)的裝裱獨(dú)具一格,常見(jiàn)的有紙裱、綾裱兩大類(lèi)。中國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)品如何欣賞?紙裱較粗,綾裱較精。裱邊的顏色、寬窄、襯邊、接駁、裱工等都十分講究。

　　功力

　　中國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)品如何欣賞?從事書(shū)畫(huà)修養(yǎng)越久的人,他表現(xiàn)出的功力,是初學(xué)者無(wú)法掌握。尤其是書(shū)法,老手多倉(cāng)勁有力,雄渾生姿。在國(guó)畫(huà)方面,其線條、設(shè)計(jì)、意景亦表現(xiàn)出作者的功力。所以人生經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家,其作品往往較年輕畫(huà)家有不同的表現(xiàn),這就是功力。

　　國(guó)畫(huà)技法要點(diǎn)

　　國(guó)畫(huà)的技法，實(shí)際上可以理解為國(guó)畫(huà)中運(yùn)用毛筆的方法，也就是因毛筆而產(chǎn)生的用筆、用墨的技法，其中墨法中包含了色彩的技法。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，國(guó)畫(huà)的筆法，是由點(diǎn)、線、面組成，而線條的運(yùn)用是最重要的。國(guó)畫(huà)中描寫(xiě)線條的方法被稱(chēng)為“用筆”；用水墨的方法，被稱(chēng)為“用墨”。

　　1.執(zhí)筆

　　執(zhí)筆方式

　　國(guó)畫(huà)執(zhí)筆同于書(shū)法。雖然各人喜好不同，執(zhí)筆方法也無(wú)定式，但初學(xué)者必須要掌握基本要領(lǐng)。拿毛筆時(shí)用拇指、食指把住筆桿，呈“龍眼”或“鳳眼”狀，中指緊隨食指把住筆桿。執(zhí)住筆后，一般筆桿不超過(guò)食指的第一指節(jié)。指實(shí)、掌虛、腕平、五指齊力，運(yùn)轉(zhuǎn)收放要自然。書(shū)法執(zhí)筆較嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫(huà)執(zhí)筆較靈活，可直掌可橫臥，執(zhí)筆可略高一些，筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)才能靈活，腕、肘、肩、身互相配合，動(dòng)轉(zhuǎn)方能得力。

　　2.筆法

　　國(guó)畫(huà)筆法

　　筆法是由行筆而形成的。行筆包括起筆、運(yùn)筆、收筆三個(gè)部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄。用筆要意在筆先，以意使筆才能因意成象。筆要有力度，古人所稱(chēng)“力透紙背”“骨法用筆”“力能扛鼎”，就是強(qiáng)調(diào)用筆的功力。

　　運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖鋒、散鋒等區(qū)別，以中鋒用筆最重要，它是國(guó)畫(huà)筆法的骨。

　�。�1）中鋒：握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。

　�。�2）側(cè)鋒：筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時(shí)一側(cè)著力，筆痕變化較多，有時(shí)出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時(shí)表現(xiàn)線與面。

　�。�3）逆鋒：將筆頭倒逆而行。順?shù)h作畫(huà)時(shí)，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自下而上，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。

　�。�4）拖鋒：筆頭側(cè)臥于畫(huà)面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動(dòng)。

　�。�5）散鋒：筆毛散開(kāi)而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點(diǎn)簇常用散鋒。

　　3.墨法

　　用墨方法

　　國(guó)畫(huà)又稱(chēng)為水墨畫(huà)，歷來(lái)用墨方法很多，談墨法離不開(kāi)水。墨法，就是利用水的作用，產(chǎn)生了濃、淡、干、濕、深、淺不同的變化。既是水墨，當(dāng)以墨為體，以水為用�！澳�分五彩”，講的是墨有焦、濃、重、淡、輕，又有枯、干、渴、潤(rùn)、濕的用墨用水程度和輕重的區(qū)分。這里墨法主要介紹常用的破墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法。

　�。�1）破墨法。破墨法分為濃破淡、淡破濃兩種表現(xiàn)形式。破墨法是以不同水量、不同墨色，先后重疊而產(chǎn)生一種新的墨色效果的表現(xiàn)手法。它必須趁濕進(jìn)行，達(dá)到互破的目的。破墨法的特點(diǎn)是滲化處筆痕時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、相互滲透，有一種豐富、自然的美感。

　�。�2）積墨法。這是一種由淡到濃、反復(fù)交錯(cuò)、層層相疊的方法。積墨可濕積也可干積。濕積易顯墨韻，干積易見(jiàn)墨骨。能做到積染千層，仍然元?dú)饬芾鞛榧选?/p>

　�。�3）焦墨法。用筆枯干、滯澀、凝重，極富表現(xiàn)力。焦墨運(yùn)行中速度緩慢，故而老辣蒼茫。但焦墨不宜多用，與濕筆對(duì)比使用方顯焦墨的意韻。

　　（4）宿墨法。即以時(shí)隔一日或數(shù)日的墨汁，蘸清水在宣紙上所呈現(xiàn)出的一種脫膠墨韻用墨法。宿墨法在現(xiàn)代常常使用，宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味，具有空靈、簡(jiǎn)淡的美感。國(guó)畫(huà)多注重水墨的效果，用色一般比較少，有“色不礙墨，墨不礙色”的要求。用色方法有以水墨為主，不著色或少著色的水墨法，有稱(chēng)為輕著色，多以花青、藤黃、赭石為主的淺絳色水墨法，這兩種方法多用于國(guó)畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)；還有稱(chēng)為大著色的重彩法，多用在國(guó)畫(huà)工筆畫(huà)上。重彩法多用石青、石綠、朱砂、金銀等礦物色，一般要多次涂染，厚重而又鮮艷。

　　4、構(gòu)圖、題款、用印

　　1. 常見(jiàn)的一些構(gòu)圖規(guī)律

　　構(gòu)圖亦稱(chēng)章法、布局，是國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖的成功與否關(guān)系到一幅作品的好與壞。構(gòu)圖必須與畫(huà)面立意相結(jié)合，也就是要與畫(huà)面的內(nèi)容相協(xié)調(diào)。

　　（1）對(duì)立統(tǒng)一。構(gòu)圖要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、疏與密、聚與散、開(kāi)與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。對(duì)立是變化的，統(tǒng)一是均衡的。只有把這些對(duì)立關(guān)系統(tǒng)一在畫(huà)面中，才可稱(chēng)得上是好的構(gòu)圖。

　�。�2）主題分明。在國(guó)畫(huà)中，主體只有一個(gè)，其他是賓體，起著輔助、從屬于主體的作用。主體和賓體是相互依存、渾然一體的。只有國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中賓主分明，畫(huà)面才能主題分明，才能不至于“喧賓奪主”。

　　（3）起承轉(zhuǎn)合�！捌稹薄俺小薄稗D(zhuǎn)”“合”是一幅國(guó)畫(huà)的幾個(gè)關(guān)鍵的相互關(guān)聯(lián)環(huán)節(jié)。所謂“起”，是主體展開(kāi)的氣勢(shì)和方向，“承”是按主勢(shì)和起勢(shì)，增加變化，充實(shí)、豐富層次，因勢(shì)利導(dǎo)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程；“轉(zhuǎn)”是借勢(shì)逆轉(zhuǎn)，以增加變化和趣味，是指打破主勢(shì)，增加矛盾改變方向的部分；“合”是復(fù)歸于主勢(shì)，總結(jié)全局，達(dá)到相接、相承、相呼應(yīng)的完善結(jié)局。

　�。�4）陰陽(yáng)相生、虛實(shí)相生。它是一對(duì)矛盾，有虛則實(shí)存，有實(shí)則虛生，這樣才能達(dá)到“生動(dòng)自然”�！皩�(shí)”是指在畫(huà)面上突出的實(shí)實(shí)在在的主體，“虛”往往是指處于次要的、遠(yuǎn)的、淡的、襯托的物象。在國(guó)畫(huà)中尤其重視“虛白”的地方，“虛中有實(shí)，實(shí)中有虛”，它往往是畫(huà)中的關(guān)鍵。

　　2. 題款

　　題款，又稱(chēng)落款、款題、題畫(huà)、題字，或稱(chēng)為款識(shí)。包含“題”與“款”兩方面的內(nèi)容，在畫(huà)上題寫(xiě)詩(shī)文，叫作“題”。在畫(huà)上記寫(xiě)年月，簽署姓名、別號(hào)和鈐蓋印章等，稱(chēng)為“款”。如系贈(zèng)人之作，又需寫(xiě)上受贈(zèng)者的姓名、字號(hào)、稱(chēng)謂以及應(yīng)酬語(yǔ)和謙詞等，內(nèi)容與格式變化紛繁。在實(shí)際應(yīng)用中，人們對(duì)題與款的區(qū)分并不嚴(yán)格，有時(shí)統(tǒng)稱(chēng)為題款。題款不僅要求詩(shī)文精美，同時(shí)也要求書(shū)法精妙。國(guó)畫(huà)講“書(shū)畫(huà)同源”，一方面是技法的相互滲透，另一方面表現(xiàn)在題字、題款上，要求款式風(fēng)格要和畫(huà)風(fēng)相和諧，與筆法相統(tǒng)一。一般說(shuō)來(lái)，工筆畫(huà)宜用篆書(shū)、隸書(shū)和楷書(shū)，寫(xiě)意畫(huà)宜選擇草篆、草隸和行書(shū)。文字的排列，以與畫(huà)面協(xié)調(diào)為宜。詩(shī)文、書(shū)法和繪畫(huà)完美結(jié)合在一起，稱(chēng)為“三絕”。

　　3. 用印

　　國(guó)畫(huà)印章

　　印章分姓名章、姓氏章、名章、字號(hào)章、年代章、收藏章等。蓋在題款前面或書(shū)畫(huà)上角的稱(chēng)“引首章”，蓋在左下角或右下角的叫“壓角章”。壓角章應(yīng)比名章、引首章大一些，壓角與引首章蓋的位置多是對(duì)角關(guān)系，起著互相呼應(yīng)的作用。

　　同時(shí)蓋幾個(gè)不同內(nèi)容的印章時(shí)要注意大小、形狀、書(shū)體以及朱文、白文的搭配關(guān)系，在和諧中求變化。用印風(fēng)格要和畫(huà)風(fēng)相一致，一般寫(xiě)意畫(huà)宜用粗放的印，工筆畫(huà)宜用工整的印。

　　國(guó)畫(huà)是融詩(shī)文、書(shū)法、篆刻、繪畫(huà)于一體的綜合性藝術(shù)。一幅優(yōu)秀的國(guó)畫(huà)，應(yīng)該是“詩(shī)”“書(shū)”“畫(huà)”“印”完美地結(jié)合在一起的作品，它們是一個(gè)不可分割的統(tǒng)一體。

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