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透視在素描中的作用
透視是在畫(huà)者和景物之間豎起一塊透明平面，景物形狀通過(guò)聚向畫(huà)者眼睛的錐形視線(xiàn)映在玻璃板上，使三維景物的形狀落在二維平面上，即可產(chǎn)生透視圖形。下面小編給大家講講透視在素描中的作用，歡迎大家閱讀。
透視在素描中的作用
一、透視學(xué)概述
“透視”一詞來(lái)自拉丁文“Perspicere”意思是“透而視之”，是在畫(huà)者和景物之間豎起一塊透明平面，景物形狀通過(guò)聚向畫(huà)者眼睛的錐形視線(xiàn)映在玻璃板上，使三維景物的形狀落在二維平面上，即可產(chǎn)生透視圖形。
要使畫(huà)中景物產(chǎn)生立體感和空間距離感，通常通過(guò)以下幾種方法來(lái)實(shí)現(xiàn)：
1、圖形相互疊加的方法，完整的在前面，被遮擋的在后面;
2、陰影表現(xiàn)的方法，即通過(guò)光影的明暗來(lái)表現(xiàn)出物體的形狀也可以表達(dá)物體的前后關(guān)系;
3、通過(guò)色彩的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)，即由于大氣透視的效果，越遠(yuǎn)的物體其色彩中某種色調(diào)的比例越高;
4、也可以通過(guò)明暗對(duì)比和細(xì)節(jié)的清晰來(lái)表現(xiàn)。
我們平常所說(shuō)的透視，是用“線(xiàn)”表達(dá)物體輪廓的透視變形，稱(chēng)為“線(xiàn)透視”。
關(guān)于線(xiàn)透視的研究發(fā)源于希臘，距今已有半個(gè)多世紀(jì)的歷史，目前已形成了完備的理論體系和準(zhǔn)確的作圖方法。透視學(xué)產(chǎn)生后不久就與解剖學(xué)一起成為該時(shí)代藝術(shù)的兩大支柱，是建筑類(lèi)、美術(shù)類(lèi)和設(shè)計(jì)類(lèi)學(xué)習(xí)者認(rèn)識(shí)和理解客觀世界的方法和手段，也可以作為描繪想象世界的準(zhǔn)則。
透視學(xué)的教學(xué)內(nèi)容非常繁雜，包括平行透視、成角透視、圓透視、陰影透視、投影透視等幾個(gè)大項(xiàng)。達(dá)芬奇將透視分為色彩透視、消逝透視和線(xiàn)透視，其中最常用的是線(xiàn)透視。眼、物、畫(huà)面，被稱(chēng)為構(gòu)成透視全過(guò)程中不可缺一的三要素。
二、透視中的直線(xiàn)
① 與畫(huà)面平行又與地面平行的，可稱(chēng)為水平原線(xiàn)。
�、� 與畫(huà)面平行而與地面垂直的，可稱(chēng)為垂直原線(xiàn)。
�、� 與畫(huà)面平行而與地面傾斜的，可稱(chēng)為傾斜原線(xiàn)。
�、� 與地面平行而與畫(huà)面垂直的，可稱(chēng)為直角變線(xiàn)。它們從四面八方一致向中間的心點(diǎn)集中，非常有規(guī)律。
�、� 與地面平行而與畫(huà)面傾斜45°角時(shí)，可稱(chēng)為對(duì)角變線(xiàn)(因?yàn)?5°線(xiàn)適為一個(gè)正方形的對(duì)角線(xiàn))。對(duì)角變線(xiàn)的滅點(diǎn)是左右兩個(gè)距點(diǎn)。
�、� 與地面平行，與畫(huà)面傾斜90°和45°以外其余角度的，統(tǒng)稱(chēng)為余角變線(xiàn)。余角變線(xiàn)的滅點(diǎn)是余點(diǎn)。
⑦ 與畫(huà)面和地面都傾斜而呈近低遠(yuǎn)高狀況的，稱(chēng)為上斜變線(xiàn)。如房頂?shù)慕似旅妫淖笥覂蓷l向上傾斜的邊線(xiàn)即屬于此類(lèi)。滅點(diǎn)在地平線(xiàn)以上的天空，叫做天點(diǎn)。
�、� 與畫(huà)面和地面都傾斜而呈近高遠(yuǎn)低狀況的，稱(chēng)為下斜變線(xiàn)。滅點(diǎn)在地平線(xiàn)以下，叫做地點(diǎn)。
三、滅點(diǎn)的確定與透視圖的區(qū)分
平行透視中視點(diǎn)在畫(huà)面上的投影是透視圖中的滅點(diǎn)位置，滅點(diǎn)被定義為一組平行變線(xiàn)(與畫(huà)面不平行的直線(xiàn)為變線(xiàn))在畫(huà)面上的交點(diǎn)，位置是視點(diǎn)引出一條平行于這組變線(xiàn)的直線(xiàn)與畫(huà) 面的交點(diǎn)。
滅點(diǎn)的個(gè)數(shù)和位置并不是畫(huà)透視圖前憑空定義的，而是由視點(diǎn)和被畫(huà)物體之間的關(guān)系決定的。有幾組變線(xiàn)就有幾個(gè)滅點(diǎn)，每組變線(xiàn)的滅點(diǎn)的位置就是經(jīng)視點(diǎn)引出一條平行于這組變線(xiàn)的直線(xiàn)與畫(huà)面的交點(diǎn)。
“平行透視”描繪的是一組變線(xiàn)的透視圖，以心點(diǎn)為唯一滅點(diǎn)構(gòu)圖。在取景時(shí)，將建筑物作為平行透視構(gòu)圖處理，容易在畫(huà)面上取得平穩(wěn)、安定、端莊、寧?kù)o、和諧的感覺(jué)。許多名作都采用了這種“靜”的形式，或是助長(zhǎng)寧?kù)o安詳?shù)膬?nèi)容(如霍貝瑪?shù)摹稑?shù)間村道》、阿歷克謝葉夫的《畫(huà)室》)或是反襯寓動(dòng)于靜的氣氛(如達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》)、列賓的《意外的歸來(lái)》)。
以距點(diǎn)或余點(diǎn)為主要滅點(diǎn)的構(gòu)圖形式，即“成角透視”。由于成角透視的變線(xiàn)都分別向左右兩個(gè)余點(diǎn)集中，畫(huà)面產(chǎn)生的視覺(jué)效果就不像平行透視那樣單純寧?kù)o而具有較大的運(yùn)動(dòng)感，因而容易收到生動(dòng)、活潑的構(gòu)圖效果。
四、透視規(guī)律的要點(diǎn)
把以上八種直線(xiàn)的透視變化，通過(guò)畫(huà)面的“五點(diǎn)一線(xiàn)”，總結(jié)歸納出來(lái)，并化作熟練技巧。五點(diǎn)雖各有自己的位置變化，但只要掌握住它們與地平線(xiàn)的密切關(guān)系，一切就可迎刃而解。因?yàn)槲鍌�(gè)滅點(diǎn)中有三個(gè)——心點(diǎn)、距點(diǎn)、余點(diǎn)——都是平行于地面的變線(xiàn)所集中的點(diǎn)，故而它們都在地平線(xiàn)上。
不與地面平行的傾斜變線(xiàn)所集中的天點(diǎn)和地點(diǎn)，也與地平線(xiàn)緊密相關(guān)。除它倆分別在地平線(xiàn)以上或以下外，它們的“底跡”仍屬水平變線(xiàn)，仍然消失在地平線(xiàn)上。所以，找滅點(diǎn)或地點(diǎn)的確切位置，只需先找到它的底跡的滅點(diǎn)(如找屋頂斜面消失的滅點(diǎn)或地點(diǎn)，先找到構(gòu)筑屋頂?shù)纳綁Φ臏琰c(diǎn))，不外乎是心點(diǎn)、距點(diǎn)或余點(diǎn)，滅點(diǎn)或地點(diǎn)準(zhǔn)在它們之一的垂直線(xiàn)上。
地平線(xiàn)，實(shí)為每幅風(fēng)景畫(huà)中不容忽視的“準(zhǔn)繩”。
素描的簡(jiǎn)介
一：什么是素描( DRAWING )( DESSEIN )
由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線(xiàn)條來(lái)畫(huà)出物象明暗的單色畫(huà)，稱(chēng)做素描。單色水彩和單色油畫(huà)也可以算作素描;中國(guó)傳統(tǒng)的白描和水墨畫(huà)也可以稱(chēng)之為素描。通常講的素描多元化指鉛筆畫(huà)和炭筆畫(huà)。素描是一切繪畫(huà)的基礎(chǔ)，這是研究繪畫(huà)藝術(shù)所必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)階段。素描通常采用可于平面留下痕跡的方法：如蠟筆，炭筆，鋼筆，畫(huà)筆，墨水，及紙張等，其它還包括在濕濡的陶土，沾了墨水的布條，金屬，石器，容器或布的表面所造成的磨損。
輪廓和線(xiàn)條是素描的一般稱(chēng)謂。素描具備了自然律動(dòng)感。不同的筆觸營(yíng)造出不同的線(xiàn)條及橫切關(guān)系和節(jié)奏、主動(dòng)與被動(dòng)的周?chē)h(huán)境、平面、體積、色調(diào)、及質(zhì)感。
素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá)思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像帶色彩的繪畫(huà)那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。
二：素描的地位
素描為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)，具有獨(dú)立的地位和價(jià)值。
素描是其它藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，尤其是水彩，油畫(huà)，版畫(huà)，雕刻(浮雕)，另外對(duì)平面設(shè)計(jì)，也是畫(huà)草圖的必要基礎(chǔ)。素描雖然被視為是兩度空間的藝術(shù)，不需要顏色及第三度空間，卻也同時(shí)暗示這兩者。
素描是畫(huà)家工作的最后成果，也可以作為復(fù)制或摹寫(xiě)的基礎(chǔ)，但以它的性質(zhì)而言，它是獨(dú)特的。雖然各種藝術(shù)不一定都要先繪出素描稿，但素描卻是一切觀賞藝術(shù)的基礎(chǔ)。在作畫(huà)時(shí)往往預(yù)先勾出輪廓作為草稿，然后用色彩渲染，當(dāng)藝術(shù)作品完成時(shí)，素描稿常被掩沒(méi)或銷(xiāo)毀。因此，素描只是一種技術(shù)準(zhǔn)備。到14世紀(jì)末，素描不再僅是附屬品，而成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。它有著廣泛的表現(xiàn)范疇：能表現(xiàn)體積、空間、深度、實(shí)質(zhì)和動(dòng)作。文藝復(fù)興以后，素描已不僅只有實(shí)用地位，而是成為能代表人類(lèi)創(chuàng)作能力的藝術(shù)品。
三：素描的工具
素描的工具種類(lèi)很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等;也有用鉆子和金鋼石作畫(huà)的。工具的不同關(guān)系著素描的性質(zhì)和構(gòu)圖，工具也能影響畫(huà)家的情緒和技巧。
工具的選用取決于畫(huà)家所想要達(dá)到的藝術(shù)效果。一般認(rèn)為，干筆適宜作清晰的線(xiàn)條，水筆宜于表現(xiàn)平面;精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。
以作品尺寸而言，大幅素描作品適宜用木炭來(lái)畫(huà)，對(duì)于輪廓、照應(yīng)等可經(jīng)長(zhǎng)久的時(shí)間細(xì)細(xì)研究、分析。至于鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛筆畫(huà)，而鋼筆畫(huà)則更小了，往往在插畫(huà)上用得較多。
素描的單色表達(dá)使工具變得十分隨意，而且常常可以綜合使用幾種工具造成多種畫(huà)面效果，所以是一個(gè)極廣闊的天地。
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