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關于電影美工的知識簡介
現(xiàn)代電影美工應在電影導演的總體構思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現(xiàn)。設計和制作出有時代、地方特色，有生活氣息、有性格特征的景、物和人，以產(chǎn)生情景交融的藝術效果。下面是yjbys小編有關電影美工的知識。想了解更多相關資訊請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)。
1、基本術語
SC (鏡頭號) OL(背景前層)
T.P. (上定位) OL/UL(背景前層與中間層的景)
B.P. (下定位) UL(中景層 后景層)
POSE (姿勢 動作提示 ) S/A(背景共用)
TR (動作同描) ZOOM OUT(拉出)
BG( 背景 ) ZOOM IN(推進)
2、看懂分鏡頭臺本，了解導演的意圖，確定機位的高低和視角的位置
仔細閱讀分鏡頭臺本，具體分析臺本中每一個鏡頭的機位高低和視角的位置，也就是了解鏡頭是仰視，平視還是俯視，以及它們的地平線的位置等具體的意圖和要求。
3、視平線的概念
視平線與視點的高度是一致的。視平線的高度取決于視點的高度。在室外也可叫做地平線，是指天地相交的線。
4、視平線的作用和特點
視平線的高低隨著畫者眼睛的位置(攝像機鏡頭)的高低變化而變化。
視平線越高，看到的地面越大，景物之間相互遮擋越少;反之則地面越小，相互遮擋越多。
畫面中一切景物的變化都與視平線有關，一切透視線段的消失點也都和視平線有關。
5、視平線的高低決定了具體鏡頭的仰俯
石屏縣在畫面中所處的位置決定著畫面是平視，仰視或是俯視。平視時，視平線在畫面中間;仰視時，視平線在畫面下方;俯視時視平線在畫面上方。
6、鏡頭的透視
鏡頭的透視關系是指具體鏡頭畫面中的人物與景物的透視關系。通常分為平行透視和成角透視。
動畫片的背景透視是美術人員事先設計好的。是根據(jù)鏡頭移動的具體情況而定的。
7、背景的共用與借用
在動畫片美術設計中，背景設計是相當重要的環(huán)節(jié)，它在制作時都是費時費力的，因此在設計開始時，要仔細分析分鏡頭臺本，找出那些可以借用或共用的背景畫面，哪些是可以選取其他鏡頭背景的某一局部，這樣可以降低成本，提高制作進度。達到事半功倍的效果。借用或共用的指示用紅色標出，寫上“借用”“共用”字樣。
8、確立場景
場景在一部動畫片中可以分為主要場景和次要場景。在設計之初，首先要做的是分段落了解文劇本的劇情，明確時代背景，地域風貌等特征。根據(jù)特征與導演要求，把主要場景和過場場景確立下來。根據(jù)分鏡頭臺本提供的信息，確定是固定鏡頭背景還是移動鏡頭背景，并根據(jù)景別的設置用規(guī)格框設定好畫面尺寸。
9、搜集相關素材
在場景確立以后，就要根據(jù)劇本要求和導演的想法，去搜集與其時代背景，地域風貌，文化特色等相符合的第一手素材。其中包括圖片資料，文字素材，歷史考證等。如果有條件的話最好可以實地采風。
10、繪制場景圖
繪制主場景的草圖，平面坐標圖，三視圖，結構分析圖在場景風格確立后，設計繪制出最初的草圖。導演敲定稿件后，繪制出平面坐標圖，三視圖和結構分析圖。平面坐標圖包括場景周圍的環(huán)境與角色的行走路線。畫平面坐標圖時要按照嚴格的比例關系繪制。三視圖包括場景的正，側，背三個角度。結構分析圖包括場景每部分的功能與相對應的位置。
11、繪制線稿
在草圖部分審核通過后就要開始制作精細的線稿部分。這是為了使畫面細節(jié)更加充分，要求線條工整，并嚴格按照設計稿的要求繪制，規(guī)格尺寸不能有錯誤，是為后面的上色人員提供準確的畫面信息。
12、 繪制彩色氣氛圖
根據(jù)導演確定的美術風格，設計出場景的彩色氣氛圖，其中室外場景包括早晨，中午，黃昏，夜晚，雨天，雪天，霧天，晴天和陰天時的色彩;室內場景包括白天的色彩，晚上燈光的色彩。繪制時只畫出大概的色彩關系即可，不要求深入的多么細膩，表現(xiàn)出基本的色彩氛圍就可以。
場景具體上色場景上色的效果需要達到影片播放時的質量，所以要畫得非常完整具體，根據(jù)背景設計稿提供的信息，注意劃分前層景，中層景與后層景并把每一個細節(jié)都要考慮到位，物體的質感要表現(xiàn)的真實可信，空間關系，素描關系，色彩關系要符合自然規(guī)律，不能馬虎。
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