建筑師的馬克筆手繪技法
現(xiàn)在國(guó)內(nèi)掀起一股馬克筆手繪熱，讓很多設(shè)計(jì)師重新?lián)炱鹆水?huà)筆，勾勒各種設(shè)計(jì)圖稿。下面是小編大家?guī)?lái)的建筑師的馬克筆手繪技法，歡迎閱讀。
建筑師的馬克筆手繪技法
在歐美許多建筑事務(wù)所里，設(shè)計(jì)師們除了正式出圖用電腦軟件設(shè)計(jì)方案外，在前期更普遍的還是用手繪草圖的方式去表達(dá)交流，方案設(shè)計(jì)的過(guò)程本身應(yīng)該是一個(gè)科學(xué)而合理的體系，不管是軟件制圖還是手繪表現(xiàn)圖，都應(yīng)該為其設(shè)計(jì)內(nèi)容服務(wù)，但設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)圖顯得更為重要，它是貫徹設(shè)計(jì)過(guò)程的始終，可以讓建筑師不斷完善設(shè)計(jì)理念和感性思維表達(dá)，草圖在解決設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的問(wèn)題時(shí)毫無(wú)爭(zhēng)議是最有效、最快捷的。
安藤忠雄手繪圖，馬克筆與彩鉛結(jié)合
更多老一輩的建筑師更是推崇草圖，認(rèn)為它更能捕捉建筑師的設(shè)計(jì)靈感。中國(guó)工程院院士建筑大師程泰寧在談到手繪草圖時(shí)這樣講到“非常幸運(yùn)能從事建筑這個(gè)行業(yè)，因?yàn)樗芏嘈袠I(yè)不一樣，是非常有創(chuàng)造性的工作。設(shè)計(jì)師可以看到自己的草圖從圖紙變成實(shí)物，而且看到后又覺(jué)得自己還有很多可以再提高的地方。對(duì)我來(lái)說(shuō)，它始終有吸引力，促使我去做，讓我想要繼續(xù)往前走。有些人詫異我現(xiàn)在居然還會(huì)畫(huà)草圖，我說(shuō)我要是不畫(huà)草圖，這工作我就不做了，我并不想像一些人建議的那樣僅僅“點(diǎn)撥點(diǎn)撥”。之所以覺(jué)得做這工作有意思，是因?yàn)槟苁冀K感覺(jué)到思想在不斷往前走，所以草圖我要畫(huà)，從方案、擴(kuò)初到施工圖的各階段我都要控制，比如材料選擇、節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)等等，這讓我可以看到從草案逐漸變成現(xiàn)實(shí)的全過(guò)程，這是一件令人非常愉快的事，也是非常吸引我的一個(gè)過(guò)程�！�
賴(lài)特等老一批建筑師，徒手表達(dá)時(shí)候更注重建筑的造型形體，馬克筆上色特色就是喜歡用淡色去表達(dá)，比如天空都是用一些淡藍(lán)的馬克筆色，比如B[Blue]31、PB[Purple Blue]76等，上色時(shí)既要輕又要塊，這樣才能畫(huà)出豐富的層次與變化。
程泰寧手繪圖，單色手繪風(fēng)格與軟件處理結(jié)合
正如程泰寧院士所講的一樣，現(xiàn)在設(shè)計(jì)院建筑師一般都是在方案前期，為了捕捉到靈感，需要用簽字筆等工具以最快速度徒手畫(huà)出方案造型或者平面，隨后再用馬克筆快速上色，但與繪畫(huà)不同，設(shè)計(jì)手繪指的就是在有限的時(shí)間內(nèi)，快速表達(dá)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)理念，所以這種手繪技法與傳統(tǒng)的繪畫(huà)方法有很大的不同，手繪快速表達(dá)過(guò)程中，馬克筆的技法顯得尤為重要。
下面舉一些建筑大師在使用馬克筆時(shí)積累的經(jīng)驗(yàn)。
當(dāng)代的建筑師中，如安藤忠雄與卒姆托則更多的關(guān)注建筑的材質(zhì)，馬克筆的用色上更傾向于設(shè)計(jì)感十足的冷灰色馬克筆，比如德系iMark的CG[Cool Gray]、美系A(chǔ)D的P181系列，這些色調(diào)可以更好的表達(dá)清水混凝土和片麻巖的材質(zhì)，技法上先壓重投影，快速用平涂筆觸畫(huà)暗部與亮部即可。白色派代表理查德·邁耶在繪制白色建筑暗部時(shí)則更傾向于用BG[Blue Gray]系列去畫(huà)建筑的暗部，這是一種白色建筑在晴朗天氣下受藍(lán)天影響的建筑暗部色調(diào)。風(fēng)格多變的著名建筑師倫佐·皮亞諾所繪制的芝貝歐文化中心草圖則與R[Red]11、YR[Yellow Red]102、YR[Yellow Red]106色號(hào)完全一致，就如同陽(yáng)光灑在木頭上。
意大利建筑大師倫佐·皮亞諾Renzo Piano的建筑手稿，主要由鋼筆、馬克筆、彩鉛等繪制
倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)這位來(lái)自意大利的建筑大師的草圖表達(dá)可能是很多人熱愛(ài)上建筑設(shè)計(jì)的緣由，也是眾多設(shè)計(jì)師效仿的對(duì)象。其草圖表達(dá)清晰，線條精煉至極，偶爾的色彩點(diǎn)綴讓畫(huà)面頓生美感，活潑靈動(dòng)！是一種自信而成熟的建筑設(shè)計(jì)思維的直接流露。皮亞諾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“……當(dāng)有了發(fā)現(xiàn)，靈光乍現(xiàn)的一刻就到了，運(yùn)作起來(lái)就像魔藥。在那些時(shí)刻，過(guò)去的累積并不重要。因?yàn)槟闶菦](méi)有安全網(wǎng)的特技演員。舉例來(lái)說(shuō)，我開(kāi)始畫(huà)草圖時(shí)(少了這一步我就沒(méi)辦法做事)，無(wú)法明確得知最后的樣子。我讓自己接受指引，發(fā)現(xiàn)自己寫(xiě)下的`東西其實(shí)不那么糟，于是我繼續(xù)下去。很像是“短文寫(xiě)作”你的手會(huì)帶領(lǐng)你前往目標(biāo)�！�
荷蘭建筑大師雷姆·庫(kù)哈斯的Renfo Institute of Contemporary Art建筑設(shè)計(jì)草圖，用鋼筆和馬克筆等工具快速構(gòu)思，注意那個(gè)玻璃藍(lán)是iMark B34。
德國(guó)GMP建筑師事務(wù)所的建筑師Helmut Kohl就有一些系統(tǒng)介紹馬克筆的技法一些使用技法。（以下為其表述為中文翻譯）
設(shè)計(jì)圖稿上色使用馬克筆的時(shí)候，要特別注意以下要點(diǎn)：快速平涂的技巧、顏色的搭配、明暗的對(duì)比、質(zhì)感的處理、筆觸的形狀。至于這些配色的方案上建議用德系iMark馬克筆會(huì)顏比較純正，相對(duì)這種馬克筆色調(diào)保持著一貫的嚴(yán)謹(jǐn)，色相也會(huì)更加精確。另外橢圓形的筆桿，手握舒適，可以確設(shè)計(jì)師保長(zhǎng)時(shí)間使用而不會(huì)疲勞。
迪拜水下酒店建筑設(shè)計(jì)師Pawel Podwojewski的波蘭格但斯克酒店（HOTEL IN GDANSK）馬克筆草圖設(shè)計(jì)。
Pawel Podwojewski使用同一色系馬克筆（WG3、WG5）繪制，能夠讓設(shè)計(jì)師專(zhuān)注于建筑本身，而不是在于浮夸和絢麗的畫(huà)面效果。
圣地亞哥卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava） 特內(nèi)里費(fèi)音樂(lè)廳草圖設(shè)計(jì)
任何偉大的建筑，都是從草圖萌芽的，可能最終的建筑會(huì)與草圖相去甚遠(yuǎn)，但卻是最不可忽略的，就像大樹(shù)與種子的關(guān)系。草圖構(gòu)思更像是一種隨筆，一種記錄，可以隨時(shí)隨地繪制，隨時(shí)隨地翻閱……
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的草圖構(gòu)思，使用鋼筆、馬克筆等工具
圖紙手繪出來(lái)的構(gòu)思永遠(yuǎn)都是最本源的思維，遠(yuǎn)不是軟件所能表達(dá)的，這也是為什么即便軟件技術(shù)日新月異了，建筑大師們都還推崇手繪這種“原始”的方式。馬克筆更是由于其有粗有細(xì)，方便快捷，成為很多設(shè)計(jì)大師的首選。
設(shè)計(jì)師更多喜歡平涂畫(huà)面，平涂的技巧多用于建筑立面的上色，要點(diǎn)在于下筆時(shí)要輕，畫(huà)筆觸時(shí)速度要快，筆尖不要在紙上停留太長(zhǎng)時(shí)間，避免筆觸兩段暈染開(kāi)。另外下筆時(shí)，寬筆頭要完全壓到紙上，避免畫(huà)出毛糙的效果導(dǎo)致筆觸不夠銳利。顏色的搭配上，盡量讓畫(huà)面中比較靠前的位置多用一些偏暖或鮮艷的顏色,比較靠后的位置可以多用一些偏冷或偏灰的顏色。另外相同色系的顏色搭配到一起會(huì)更加穩(wěn)妥，比如iMark中GY[Green Yellow]黃綠系列的不同色號(hào)適合搭配到一起，GB[Green Blue]冷綠系列的不同色號(hào)適合搭配到一起，如果用GB系列搭配GY系列，畫(huà)面則會(huì)看上去很臟。
明暗的對(duì)比方面建議是先用黑色壓重投影的位置，然后再去畫(huà)中間的色調(diào)，筆觸可以掃到黑色中，并不會(huì)留下暈染的痕跡，德系馬克筆筆頭特點(diǎn)就是非常堅(jiān)固硬朗，很適合畫(huà)設(shè)計(jì)圖的硬質(zhì)面，質(zhì)感表達(dá)貼切。在固有色較淺物體的亮部可以適當(dāng)留白，通過(guò)這種方法可以提高筆觸的速度并增加主體的對(duì)比度，讓畫(huà)面層次豐富更具有吸引力。質(zhì)感的處理主要靠物體的高光、反光、鏡像反射來(lái)控制。舉例來(lái)說(shuō)，如果室內(nèi)大廳的地面材質(zhì)比較光滑那么它肯定會(huì)反射墻面或者沙發(fā)等等，地面上就可以畫(huà)一些墻面和沙發(fā)的顏色，當(dāng)然如果是建筑放到水面上，那么鏡像反射效果會(huì)更加明顯。高光（可留白或用高光筆繪制）和反光則是更多的應(yīng)用與玻璃與金屬的質(zhì)感上，它們的區(qū)別是金屬明暗對(duì)比更強(qiáng)烈，反光受環(huán)境顏色影響更明顯。
筆觸形狀的多樣性更多的體現(xiàn)在植物或者天空等軟質(zhì)物體的繪制上，設(shè)計(jì)師可以嘗試稍微旋轉(zhuǎn)畫(huà)筆，畫(huà)出菱形或者橢圓形的筆觸，多一些方向的變化會(huì)比機(jī)械的平涂要好很多，表達(dá)出來(lái)的軟質(zhì)物體才會(huì)更加“自然”。最后如果感覺(jué)整幅畫(huà)面馬克筆筆觸銜接太過(guò)生硬，使用彩鉛來(lái)過(guò)渡畫(huà)面是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，當(dāng)然設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)手繪表達(dá)不可過(guò)多的豐富，顏色達(dá)到統(tǒng)一且能滿足設(shè)計(jì)者的表達(dá)概念最佳。
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