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時裝畫技法入門教程－如何畫人體？
畫好人體是學(xué)習(xí)時裝畫的基礎(chǔ)，如何畫人體?人體繪畫是每一位人物畫家不可或缺的基本功。藝術(shù)家只有在充分了解了人體各個部位在運(yùn)動中的功能之后，才能畫出具有動感的人物。
在時裝畫這一藝術(shù)領(lǐng)域里，你得活到老、學(xué)到老、練到老。學(xué)海無涯，總有‘些未知的領(lǐng)域在等待著人們?nèi)ヌ剿�。在學(xué)習(xí)過程中，你常常能感到自己取得了一些進(jìn)步，你筆下的線條也在一點(diǎn)點(diǎn)變得更加流暢，更加富有生氣。
本章向你介紹人體繪畫的技法，目的在于讓學(xué)生打好人體繪畫的基礎(chǔ)。
對人體各部位的圖解有助于讓學(xué)生對人體各部位的比例有所了解。豎線表示模特在紙上的大小，這條線被分為8等分，頭部占l/8。整個豎線由中點(diǎn)—分為二，再將分好的上下兩部分再分為2，將這分好的4個部分再從中間等分，便得到8個等長的部分，每—部分長度為模特頭部的長度。一般人的身體為7或8個頭的長度，而畫時裝畫時的身體與頭的比例常�？勺�?yōu)?：9。下頁畫的模特表示出人體是如何分成8等分的，模特頭部呈橢圓形，肩寬為頭部寬度的3倍。
將人體以圓柱體、長方體和橢圓形表示出來
要記住，人體也是一種物體，有它特定的形狀。為了讓這一點(diǎn)得以充分表現(xiàn)，有必要將人體的各部分用不同的示意圖表示出來。
最好一開始用筆輕輕勾出一張草圖，并用圖示的方法將模特表現(xiàn)出來。這時才能運(yùn)用這種法將模特的其他動作、你自己在鏡子里的動作或者一張好照片里的動作表現(xiàn)出來。勤學(xué)多練很要，你得一而再、再而三地練習(xí)才行。
一開始，我們在人體上畫一個大小適當(dāng)?shù)臋E圓形來表示人體的頭部。為廠在臉部畫上相應(yīng)的眼、鼻等五官，我們還得借助輔助線：如圖所示，先作—條豎線，再作一條橫線經(jīng)過豎線的中點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上再作兩條橫線。中線是畫眼睛的地方，最為重要，如果是側(cè)面像，則將橢圓形傾斜一個角度即可。
正如最后的成作所顯示的那樣，輔助線可幫你確定眼、眉、耳、鼻、嘴的位置，在畫真人時，我們心里總是假想幾條線，以便畫出頭部各種動作和相應(yīng)各部位的比例。
當(dāng)我們畫頭部時，總是先假想出幾條輔助線，因?yàn)樗梢詭椭覀冋_地描繪出眼睛、鼻子和嘴的所在部位。如圖所示，這些假想的輔助線是繞著頭部外緣的幾根線條，盡管我們實(shí)際上看不到它們。
人體各部位的表現(xiàn)
眼：
眼睛呈球狀，并且嵌在眼眶里，繪畫時更要時時記住眼睛是球狀的。
鼻：
在繪畫中鼻的基本形狀可以想象為楔形，而時裝畫上的鼻子只是略略帶過。
嘴：
嘴唇是由肌肉組成的，并且有各種各樣的形態(tài)。在模特張嘴時我們雖然能看見她們的牙齒，但我們畫嘴時并不將它們‘—一畫出，而是一筆帶過。
耳：
在時裝畫中，耳部只是略略幾筆，但我們應(yīng)知道怎樣將耳部的所有細(xì)節(jié)畫出來。
頸部：
為了能夠正確地理解頸部的轉(zhuǎn)動和它各個部分的變化情況，并將它們表現(xiàn)出來，我們向您列出三個方向表現(xiàn)頸部肌肉組織狀況的示意圖。在時裝畫中，脖子通常畫得比正常人的要略長些，這樣給人感覺更加優(yōu)雅。利用脖頸輪廓線之間的相互交錯就可將脖于的轉(zhuǎn)動表現(xiàn)出來。
頸部的基本形狀是一個圓柱體。如果要在時裝畫中表現(xiàn)一件衣服的領(lǐng)口，那么必須表現(xiàn)出圓柱體的感覺，這就是為什么在畫領(lǐng)口時需要一些輔助線。
臂：
在畫人物四肢時，必須時刻牢記它們都是立體的，具有空間造型。
為了說清楚這一點(diǎn)，我們用曲線、圓等簡略的方法將手臂表現(xiàn)出來。這里畫的輪廓線與我們—開始向您展示的人體基本形狀吻合，在關(guān)節(jié)處畫出骨骼的輪廓。
手：
人手的長度與人臉從下巴到額發(fā)際的長度相等。由于手上有許多關(guān)節(jié)，手上的動作便十分豐富。
我們從表現(xiàn)手的姿勢開始學(xué)習(xí)。
我們用圖解的方式將手的動作分解并表現(xiàn)出來，這個方法也就是我們在畫整個人體時用的。只有通過這種方式，我們才能對手部進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，畫好每一根手指。
畫人難畫手，畫好它得多次反復(fù)練習(xí)才行。練習(xí)將你自己手的各種動作畫出來，或者畫出照片中的手部動作。
腿：
畫手臂的方法同樣適用于畫腿。腳和手—樣都不好畫，也得不斷地練習(xí)才行，寫生是最好的方法。
簡單的解剖學(xué)：
在你真正開始畫人體之前，有必要了解一下人體皮膚下面的肌肉組織和骨骼結(jié)構(gòu)。正是這些肌肉和骨架才給予人體外在的形態(tài)，這一點(diǎn)可以在皮膚之下窺見一斑。
為了看到皮膚下面的情景，請細(xì)細(xì)研究一下這兩張圖。并將它們與你自己的身體結(jié)構(gòu)加以比較，從而幫你了解人體整個內(nèi)部肌肉組織結(jié)構(gòu)和外在的表現(xiàn)形式之間的關(guān)系。
知道各個肌肉和骨骼的名稱并不重要，但是任何人，只要想學(xué)習(xí)時裝畫藝術(shù)，就得學(xué)習(xí)—下解剖學(xué)。
練習(xí)畫骨骼的組成、關(guān)節(jié)的功用和肌肉的結(jié)構(gòu)，這些練習(xí)可以使你在學(xué)習(xí)人體畫時輕松一些，也可以讓你畫中的人物更具活力。
人體繪畫
當(dāng)你對人體的基本結(jié)構(gòu)、人體解剖有所了解之后，你就可以試試畫真正的人體畫了。
準(zhǔn)備—個畫板，盡量不要小于a3紙的大小(29cm×42cm)，再準(zhǔn)備一根軟些的鉛筆(如hb、b、1b或2b)或者一根炭筆。
你還得準(zhǔn)備一塊橡皮，但能不用它就盡量不要用。在你的畫筆落下之前，要細(xì)細(xì)地研究一下人體模特，找一找最能表現(xiàn)出她身體動態(tài)的線條。只有這樣，你才能輕輕幾筆在紙上將她表現(xiàn)出來。
做好了這一步，你就可以顯而易見地看到你的畫構(gòu)圖是否得當(dāng)，也許你在一開始時，畫幅有些太滿，也許你沒有地方畫腳，也許你畫得太靠左或者太靠右，或許你得全部推翻了重畫。
這些錯誤都可以在一開始你輕輕幾筆勾出輪廓之后一一加以改正。正如你所學(xué)的那樣，休從輔助線開始畫，再將自己的草圖和模特做一個對比，看看什么地方錯了。你得不斷地將自己的畫和模特做對比，直到你覺得畫對了，你才能真正開始用一些濃重的筆調(diào)開始畫。這時你可以將一開始在準(zhǔn)備期間畫的正確線條保留下來，不必將所有的線條都擦去。
當(dāng)心不要花太多的時間勾畫草圖
—開始就畫好太多的細(xì)節(jié)也沒必要，這是你在開始時特別要避免的問題。你可以將加上明暗調(diào)子這一步放在最后再做，因?yàn)檫@往往是初學(xué)者掩蓋他們的錯誤的一種方式。你應(yīng)當(dāng)一開始就用清晰、簡潔的線條畫出模特的輪廓，沒有明暗調(diào)子，沒有光彩變化，只有簡單的線描。這時最重要的就是認(rèn)識模特姿勢的根本表現(xiàn)方式，了解各部分的比例，并用簡單的線條將這些畫下來。
并非每個人一開始都能正確地畫出模特兒的姿態(tài)，不要因此而氣餒。你不能指望一次就畫出正確的線條。你只不過是需要加以不斷練習(xí)罷了，相信努力終究會有回報。經(jīng)過一段時間之后，你會心滿意足地發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)進(jìn)步了。
一旦你克服了最初遇到的困難，你就可以開始畫速寫了。每幅速寫只花幾分鐘時間。在這幾分鐘里，最重要的是要能表現(xiàn)模特的姿勢、身體的扭轉(zhuǎn)和各個部分比例的線條。用一系列的草圖來表現(xiàn)一次動作全過程，這可以讓你的眼睛更尖，手更快。速寫是一種很好的練習(xí)，它能讓你進(jìn)步。進(jìn)行這樣的練習(xí)可以讓你掌握各種各樣的表現(xiàn)技巧。你在用鉛筆作畫時，還可以試著用用鋼筆和簽字筆。這種技法只適用于小型繪畫。由于用這樣的筆畫出的線條無法更改，這就迫使你迅速抓住模特的最大特點(diǎn)。這是一種非常棒的練習(xí)，它可以讓你的觀察更加敏銳，畫出的線條更流暢。你應(yīng)當(dāng)再試試毛筆，用墨汁畫畫。這時你一筆下去就再不能作任何更改了。如果一次沒畫好，立即再畫一張，如此往復(fù)。這個練習(xí)十分有用。對于大畫你可以用炭筆、粉筆作畫，好讓你熟悉如何運(yùn)用這些繪畫工具。
不斷改變你的畫紙的大小也十分重要，畫幅小些時可以用鋼筆，大些的畫幅則用粉筆或炭筆。這樣對你贏得自信有好處，也對你掌握各種技法有所幫助。下邊幾頁的人體畫將給繪畫者提供各種各樣練習(xí)繪畫的方法，并且向你展示如何學(xué)以致用。
用畫筆和水彩作畫：
為了將注意力集中在模特的整個形態(tài)上，你還要做如下練習(xí)：用淡淡的水彩先將模特身體剪影畫出。這時，鋪上重彩，趁著顏料未干時就用深色線條將輪廓勾出。如果你覺得不對，你不必非得跟著水彩的輪廓線走，你當(dāng)然也不用將整個身體都勾上輪廓線，這種技法令你能夠抓住實(shí)質(zhì)進(jìn)行表現(xiàn)。
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