中國元素在動畫設計中的應用

　　中國動畫起源于20世紀20年代，動畫藝術(shù)經(jīng)過了100多年的發(fā)展，已經(jīng)有了較為完善的理論體系和產(chǎn)業(yè)體系，并以其獨特的藝術(shù)魅力深受人們的喜愛。下面是YJBYS小編為大家搜索整理的關(guān)于中國元素在動畫設計中的應用，歡迎參考學習，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!

　　一、國產(chǎn)動畫發(fā)展中對中國元素的探索

　　動畫片作為電影電視片種之一，是以造型藝術(shù)為基礎(chǔ)的特殊影片形式，它的創(chuàng)作綜合了文學、戲劇、美術(shù)、音樂等幾乎所有的藝術(shù)形式以及攝影、剪輯、錄音、合成等技術(shù)，雖然其原理與一般電影電視有著許多共同之處，但創(chuàng)作的過程卻大不一樣。動畫片的創(chuàng)作，在內(nèi)容方面，是用動畫的語言講述故事，表達思想感情;在形式方面，包括構(gòu)思、表現(xiàn)以及制作等一系列獨特的藝術(shù)與技術(shù)活動。因此，動畫創(chuàng)作的規(guī)律，是以文學、美術(shù)、音樂、戲劇和電影電視創(chuàng)作規(guī)律為基礎(chǔ)，以傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)綜合理論為指導，既是美術(shù)的又是電影的，既是藝術(shù)的又是技術(shù)的。

　　打造優(yōu)秀的具有民族風格的動畫藝術(shù)精品，必須借鑒經(jīng)典傳統(tǒng)文化。無論藝術(shù)風格、藝術(shù)樣式還是具體的形象設計、劇情設計與情節(jié)編排，中國傳統(tǒng)文化中都有很多值得當今動畫創(chuàng)作借鑒的寶貴內(nèi)容。

　　我們還應當注重從文學作品、成語故事、神話傳說、戲曲劇本等作品中挖掘、拓展對動畫人物的性格、角色形象塑造。源于傳統(tǒng)經(jīng)典文化的動畫角色，必因其受眾的廣泛性、生存土壤的深厚性、穿越時空轉(zhuǎn)變的不朽性、經(jīng)過歷史沉淀的經(jīng)典性而令人折服，從而產(chǎn)生強烈的心靈震撼。不論是已經(jīng)存在的動畫形象孫悟空、哪吒，還是有待于開墾的唐宗宋祖、秦皇漢武，曹操、諸葛亮，賈寶玉、林黛玉等，都有助于我們塑造出大量有血有肉、有思想有感情、有靈魂有魅力的傳奇般的動畫角色。我們可以從傳統(tǒng)文化中提煉出太多的經(jīng)典形象，使其成為我國動畫的魅力品牌形象，成為國際優(yōu)秀動畫形象的代表。

　　當今的動畫行業(yè)必須正確估價傳統(tǒng)文化價值，從民族本土文化生態(tài)體系中挖掘動畫資源，從創(chuàng)作開啟，把傳統(tǒng)的經(jīng)典重新解讀，將其融于當前的動畫創(chuàng)作之中�？v觀中外動畫，不難看出，中國傳統(tǒng)文化中包含著深厚的創(chuàng)作素材、創(chuàng)作理念和創(chuàng)作形式，為今天的動畫藝術(shù)創(chuàng)作行為提供了一個完整而全面的參照。它帶給我們的啟示是多方面的，在動畫創(chuàng)作中我們可以借鑒的內(nèi)容極其廣泛―――不論是傳統(tǒng)的磚雕、年畫、刺繡、皮影、蠟染、剪紙等創(chuàng)作形式，還是民間傳說、神話故事、成語、俗語故事、經(jīng)典文學名著等創(chuàng)作素材，都是動畫很好的創(chuàng)作資源。那些經(jīng)典文學作品本身具有的濃厚藝術(shù)性以及它們所產(chǎn)生的廣泛而深遠的影響，會給被借鑒的動畫作品帶來一抹亮色和生機;那些衣、食、住、行直接體現(xiàn)著中國人的傳統(tǒng)生活習慣和方式，那些曾在中國人心理上產(chǎn)生崇拜的精神文化，其寶貴的人文資源都可以被運用到動畫創(chuàng)作之中。

　　二、中國的水墨畫在動畫設計中的應用

　　中國元素在動畫設計中的應用，最典型的就是中國的國粹水墨畫。把變化萬千的中國傳統(tǒng)水墨畫運用到動漫設計當中去，是中國動畫的一個創(chuàng)舉，可以說，正是因為中國傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)語言立足于本土文化基礎(chǔ)，借鑒了中國畫中的山水、人物、花鳥等造型方式，吸收了傳統(tǒng)水墨畫的筆墨表現(xiàn)語言，才使得整個畫面充斥著強烈的中國畫審美情趣與意境，從而帶給世界強烈的中國內(nèi)涵，讓人印象深刻。而且，水墨動畫相較于傳統(tǒng)單線平涂動畫，線條的變化更加豐富，線的長短、粗細、曲直、皴擦、濃淡等，在形式表現(xiàn)上要豐滿得多。另外，水墨畫以墨代色，用墨的方法也異常多樣，渲、潑、破、積等，創(chuàng)造了墨色中的明度變化和純度變化，使得水墨動畫的畫面空間和層次更加深遠。因此，中國動畫中的人物造型與背景在采用了水墨這一藝術(shù)形式之后，不僅凸顯了水墨畫這一中國傳統(tǒng)的藝術(shù)特色，更是擴充了動畫的藝術(shù)情調(diào)。比如，《牧笛》這部童話題材的水墨動畫，可以說，把水墨畫的筆墨表現(xiàn)語言發(fā)揮到了極致，影片中水牛的形象是根據(jù)畫家李可染的風格繪制的，為了這部影片，他特地畫了十四幅水牛和牧童的水墨畫。而且，《牧笛》的背景設計還請了著名的山水畫家方濟眾，展現(xiàn)出中國山水畫中常見的高山流水的景象，展示了中國江南的秀麗景色和水墨山水的獨特魅力。

　　三、中國元素對作品設計的影響

　　(1)中國元素對動畫作品形象設計的影響。

　　一個好的具有中國元素的作品中每個人物形象都會充滿中國傳統(tǒng)古代人物特色。

　　第一：動畫的形象不同于西方夸張的動畫造型，而是具有鮮明的中國特色和民族個性風格。比如像京劇中的臉譜用構(gòu)造人物形象。連動畫的配樂也是傳統(tǒng)民樂。更彰顯了民族特色。 第二：具有中國元素的動畫在形象設計上一個巨大的特點就是恰到好處，神似勝于形似，但不夸張。

　　(2)中國元素對動畫作品色彩設計的影響。

　　有中國元素的作品整個色調(diào)都是很和諧的感覺，或許是如水墨般黑白，又或者如過中國傳統(tǒng)節(jié)日般絢麗多彩。從中國畫的色彩給人的直觀感覺來講，水墨的色彩是內(nèi)斂的，它并不張揚，不夸張，飽和度不高，感覺不是那么活潑奔放。如果從色彩含義上來看，具有中國元素的動畫色彩選取也是和傳統(tǒng)文化密切相關(guān)的，比如黑色邪惡，白色純潔，紅色權(quán)威等，將本土文化運用到動畫中，更契合國人的審美及欣賞理念。

　　(3)動畫對作品選材的影響。

　　有中國元素的作品其在選材上也是基于傳統(tǒng)文化的前提下做出的多種多樣的選擇，故事題材多選自于神話故事，如《神筆馬良》，古典小說，如《大鬧天宮》，還有選自民間傳說，根據(jù)成語改編而成的，反映宗教文化的。格調(diào)也是中國傳統(tǒng)文化的善美中庸論，不揭示丑惡，宣揚美和正義。這是選材的風格。中傳統(tǒng)水墨動畫在外在表現(xiàn)形式和內(nèi)在承載思想方面都離不開中國傳統(tǒng)文化，所以說它體現(xiàn)的藝術(shù)風格是中國傳統(tǒng)文化融合民族個性下衍生出來的內(nèi)斂，簡潔，意蘊深遠。

　　綜上所述，中國元素中的水墨元素、造型元素、色彩元素、選材元素在動畫設計中的應用是非常廣泛的，把中國元素中的各種繪畫元素元素、造型特點以及表現(xiàn)元素運用到動畫設計中去，使中國動漫設計在內(nèi)容、形式、格調(diào)和表現(xiàn)手法上，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的審美理想與審美需要，創(chuàng)造出具有中國文化特色和內(nèi)涵的經(jīng)典動畫形象，可以說具有重要的現(xiàn)實意義。讓我們關(guān)注文化資源與文化生態(tài)保護，傳承經(jīng)典文化，開發(fā)、豐富、充實包括動畫創(chuàng)作在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)，打造出優(yōu)秀的有著獨特中國魅力的動畫。

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