動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的原則

　　動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)分為人物造型設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師要運(yùn)用運(yùn)動(dòng)學(xué)原理，使靜態(tài)的人物、場(chǎng)景在二維、三維中連貫的運(yùn)動(dòng)。下面是小編為大家整理的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的原則，歡迎參考~

　　動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的原則

　　Squash and Stretch

　　擠壓和拉伸

　　物體受到力的擠壓，產(chǎn)生拉長(zhǎng)或者壓扁的變形狀況，再加上夸張的表現(xiàn)方式，使得物體本身看起來(lái)有彈性、有質(zhì)量、富有生命力，因此較容易產(chǎn)生戲劇性。

　　Anticipation

　　預(yù)備動(dòng)作

　　動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作，必須讓館長(zhǎng)能夠產(chǎn)生“預(yù)期性”，透過(guò)肢體動(dòng)作的表演，或者分鏡構(gòu)圖的安排，讓觀(guān)眾與之角色的下一步動(dòng)作，也就是讓觀(guān)眾更能融入劇情中。

　　Staging

　　演出布局

　　戲劇是經(jīng)由編劇和導(dǎo)演設(shè)計(jì)安排出來(lái)的，動(dòng)畫(huà)更是如此，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)的所有動(dòng)作安排與構(gòu)圖，都是需要靠動(dòng)畫(huà)師的手創(chuàng)造出來(lái)，所以在動(dòng)畫(huà)中的構(gòu)圖、運(yùn)鏡、動(dòng)作、走位都需要仔細(xì)的設(shè)計(jì)安排，避免在同一時(shí)間又過(guò)多瑣碎的動(dòng)作與變化。最重要的還是精心設(shè)計(jì)好每一個(gè)鏡頭與動(dòng)作，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)之后，不僅可讓動(dòng)畫(huà)整體更好，也可以省去許多不必要的成本浪費(fèi)。

　　Straight ahead action and pose to pose

　　連續(xù)運(yùn)動(dòng)與姿態(tài)對(duì)應(yīng)

　　連續(xù)動(dòng)作和姿態(tài)對(duì)應(yīng)是兩種動(dòng)作動(dòng)畫(huà)的技巧，連續(xù)動(dòng)作是將動(dòng)作從第一張開(kāi)始，依照順序畫(huà)到最后一張，通常是制作較簡(jiǎn)易的動(dòng)態(tài)。

　　姿勢(shì)對(duì)應(yīng)，將動(dòng)作拆解成一些重要的定格動(dòng)作。補(bǔ)上中間的間補(bǔ)動(dòng)畫(huà)后，產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的效果，通常適用于較復(fù)雜的動(dòng)作。

　　Follow through and overlapping action

　　跟隨與重疊動(dòng)作

　　跟隨動(dòng)作，是將物體的各部位拆解，通常是沒(méi)有骨架的部位較容易產(chǎn)生跟隨的動(dòng)作，例如動(dòng)物的尾巴，頭發(fā)，衣服的末梢等等。

　　重疊動(dòng)作，是將一棟中物體的各部位拆解，將其動(dòng)作的時(shí)間錯(cuò)開(kāi)，產(chǎn)生分離重疊的時(shí)間差與夸張的變形，增加動(dòng)畫(huà)戲劇性與表現(xiàn)力，達(dá)到更容易吸引觀(guān)眾的目的，也強(qiáng)化了動(dòng)畫(huà)的趣味。

　　Slow in and slow out

　　漸進(jìn)和漸出(或慢進(jìn)慢出)

　　一般動(dòng)作在開(kāi)始與結(jié)束時(shí)速度較慢，中間過(guò)程速度較快一些，因?yàn)橐话銊?dòng)作并非等速度運(yùn)動(dòng)，這時(shí)正常的物理現(xiàn)象。靜止的物體開(kāi)始移動(dòng)時(shí)由慢而快，而將要停止時(shí)的物體則會(huì)由快變慢，若以等速度方式開(kāi)始或者結(jié)束動(dòng)作，則會(huì)產(chǎn)生一種唐突的感覺(jué)。

　　Arcs

　　弧形運(yùn)動(dòng)

　　動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作，基本上除了機(jī)械的動(dòng)作之外，幾乎所有的動(dòng)線(xiàn)都是以?huà)佄锞�(xiàn)的方式進(jìn)行，所以在繪制動(dòng)線(xiàn)時(shí)，非機(jī)械式的'物體，移動(dòng)時(shí)不要完全以直線(xiàn)的方式運(yùn)行，而機(jī)械式的物體，則使用較僵硬的直線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，這樣可以較容易的區(qū)別機(jī)械與非機(jī)械物體的屬性，也可強(qiáng)化這兩種完全不同的物體的個(gè)性。

　　Secondary action

　　次要?jiǎng)幼?/strong>

　　依附在主要?jiǎng)幼髦�下的�?xì)微動(dòng)作，雖然是屬于比較微小的動(dòng)作，但實(shí)際上卻有畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。第二動(dòng)作并非不重要的動(dòng)作，而是強(qiáng)化主要?jiǎng)幼鞯年P(guān)鍵，不僅可以使角色更生動(dòng)真實(shí)，更可讓角色感覺(jué)有生命。

　　Timing and Weight

　　時(shí)間節(jié)奏與量感

　　動(dòng)畫(huà)的靈魂就是物體與角色的運(yùn)動(dòng)，而控制運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵就是動(dòng)作的節(jié)奏與重量感。

　　動(dòng)作的節(jié)奏就是速度的快慢，過(guò)快或者過(guò)慢都回讓該動(dòng)作看起來(lái)不自然，而不同的角色也會(huì)有不用的節(jié)奏，因?yàn)閯?dòng)作的節(jié)奏會(huì)影響到角色的個(gè)性，也會(huì)影響到動(dòng)作自然與否。

　　另一個(gè)控制運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵就是指量感，因?yàn)樗�有的物體都是有質(zhì)量的，而節(jié)奏可以表現(xiàn)物體的質(zhì)量，這和一般人對(duì)自然界的認(rèn)知有關(guān)。

　　Exaggeration

　　夸張性

　　動(dòng)畫(huà)基本上就是夸張的表演方式，透過(guò)角色的表演，強(qiáng)化劇情起伏的情緒，讓觀(guān)眾更容易融入劇情并且樂(lè)在其中。

　　夸張不是只把動(dòng)作幅度擴(kuò)大而已，而是巧妙且適當(dāng)?shù)貙�劇情所需要的情緒釋放出來(lái)。在設(shè)計(jì)動(dòng)作與腳本時(shí)，如何運(yùn)用動(dòng)畫(huà)本身容易表現(xiàn)苦熬張德優(yōu)勢(shì)去安排劇情的段落，動(dòng)畫(huà)師在詮釋角色時(shí)對(duì)夸張程度的拿捏，都是動(dòng)畫(huà)精彩與否的關(guān)鍵。

　　Solid Drawing

　　扎實(shí)的描繪

　　動(dòng)畫(huà)的制作，視覺(jué)表現(xiàn)占了很大一部分，而視覺(jué)表現(xiàn)則需要非常扎實(shí)的繪畫(huà)訓(xùn)練以及對(duì)美感的敏銳度，不論是制作傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)或者是電腦動(dòng)畫(huà)都一樣，動(dòng)畫(huà)師都需要有扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練，才能將動(dòng)畫(huà)中所需要的畫(huà)面完整的表現(xiàn)出來(lái)。

　　Appeale

　　吸引力

　　吸引力是任何一種藝術(shù)都必要具備的條件，動(dòng)畫(huà)是和電影一樣，包含了許多不同的藝術(shù)類(lèi)型在其中，不管是音樂(lè)、畫(huà)面或者劇情，都必須相互搭配，才能交織整體感最好的動(dòng)畫(huà)作品。

　　動(dòng)畫(huà)通常最吸引人的地方，就是充滿(mǎn)想象力的畫(huà)面的表現(xiàn)方式。動(dòng)畫(huà)幾乎所有都是經(jīng)由動(dòng)畫(huà)師與導(dǎo)演的手“創(chuàng)造”出來(lái)的，對(duì)畫(huà)面表現(xiàn)的“自由度”極高，所以動(dòng)畫(huà)總是給人一種充滿(mǎn)想象的感覺(jué)，也是動(dòng)畫(huà)最吸引人的地方。