毯子功在古典舞中的運(yùn)用

　　毯子功技巧是舞蹈專業(yè)的重要組成部分之一，在古典舞中起到了很大的作用，下面是YJBYS小編為大家搜索整理的關(guān)于毯子功在古典舞中的運(yùn)用，歡迎參考閱讀，希望你喜歡!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!

　　一、“毯子功”的內(nèi)容及由來(lái)

　　古典舞中毯子功技巧也稱武功技巧，是汲取了體操、雜技、京劇等項(xiàng)目的舞蹈技術(shù)技巧主要以翻為主，也就是中國(guó)古典舞中常用的技術(shù)技巧中跳、轉(zhuǎn)、翻中的翻。

　　首先，要了解重所周知，古典舞并不是古代人的舞蹈，而是建國(guó)初期的時(shí)候一些老藝術(shù)家們所創(chuàng)立的一種舞蹈流派，借鑒的許多戲曲、武術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，所以古典舞在舞蹈的過(guò)程中與戲曲有許多神似形似的地方。練功的方式方法都有很多共同點(diǎn)。近些年古典舞中又添加了如體操、雜技等當(dāng)中的一些特點(diǎn)，這就是古典舞，而古典舞中的毯子功又是必不可少的，毯子功的內(nèi)容包括翻、騰、撲、跌、滾、摔等各項(xiàng)技術(shù)技巧的基本功。由于這些技巧的高強(qiáng)度、難度大、技術(shù)條件復(fù)雜的訓(xùn)練，都是在毯子上進(jìn)行的，以保護(hù)練習(xí)者不受傷害，故而稱之為“毯子功”。毯子功的由來(lái)是根據(jù)漢代百戲中即有雜技、筋斗的表演，比如出土的西漢樂(lè)舞陶俑中，就有“拿頂”、“下腰”等等多種多樣的表演姿態(tài)。經(jīng)過(guò)歷代雜技和戲曲藝人的創(chuàng)造、發(fā)展，從而形成了具有民族風(fēng)格的翻、滾、騰、撲、跌等各種技藝。

　　隨著戲曲的形成，毯子功在戲曲表演中，成為塑造人物性格、表現(xiàn)戲劇情境、渲染戰(zhàn)斗氣氛的不可缺少的藝術(shù)手段。生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)都要掌握一定數(shù)量的翻撲技藝，才能適應(yīng)舞臺(tái)表演的需要。毯子功除了在戲曲舞臺(tái)上表現(xiàn)翻山越嶺、竄房越脊、騰云駕霧、水中浮游、雙方拼搏鏖戰(zhàn)時(shí)的人翻馬仰、竄奔躲閃、凌空跌倒等戲劇情節(jié)外，協(xié)調(diào)性和鍛煉神經(jīng)中樞系統(tǒng)對(duì)肢體運(yùn)動(dòng)的控制能力，還可以通過(guò)它的訓(xùn)練，協(xié)調(diào)演員的四肢，增強(qiáng)周身各部關(guān)節(jié)的柔韌性，使演員的形體在藝術(shù)創(chuàng)造中運(yùn)用自如。

　　近年來(lái)，由于古典舞與戲曲的相互結(jié)合使得毯子功技巧這么門課程也融入在了古典舞當(dāng)中。毯子功的要求則是輕、飄、帥其中，輕，為輕盈。飄，指飄逸。帥，則為帥氣。總的來(lái)講，毯子功是在戲曲教學(xué)的基礎(chǔ)上，繼承并分離出來(lái)的一門舞蹈技術(shù)訓(xùn)練課程，是借用戲曲的名詞，稱為“毯子功”在古典舞的逐漸發(fā)展過(guò)程中，實(shí)踐使人們發(fā)現(xiàn)了，這門課是在戲曲藝術(shù)的局限內(nèi)進(jìn)行對(duì)舞蹈演員的訓(xùn)練，這樣的局限性過(guò)于狹窄，于是在原有的戲曲毯子功基礎(chǔ)上，吸收了武術(shù)、體操、雜技等部分技術(shù)技巧的編入，使得舞蹈的毯子功訓(xùn)練步入了更有針對(duì)性、適應(yīng)性的發(fā)展方向，而延用了原來(lái)的戲曲名稱為“毯子功”。

　　二、“毯子功”的訓(xùn)練

　　毯子功課做為中國(guó)民族舞蹈演員的必修課之一，已有近三十年的歷史了。三十年來(lái)，毯子功做為我國(guó)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)手法之一，為舞蹈劇目增添了絢麗的光彩，一些演員能較全面地掌握舞蹈的毯子功技巧，并以其毯子功的特長(zhǎng)成為舞。

　　毯子功，要先從腰功和頂功練起。所以要先學(xué)會(huì)拿頂和下腰，以鍛煉腰的柔韌力和兩個(gè)膀子的臂力以及下身的輕功。在這個(gè)基礎(chǔ)上再練習(xí)前橋、后橋和單小翻、單前蹦、單提、虎跳、踺子、跺子等單跟頭，同時(shí)還要練習(xí)高毛、案頭等小跟頭。在經(jīng)過(guò)一段訓(xùn)練后，虎跳、踺子等達(dá)到一定的水平，才能繼續(xù)練習(xí)虎跳前蹦 (簡(jiǎn)稱“虎前蹦”)、踺子小翻(簡(jiǎn)稱“踺小翻”)、踺子提，以及踺小翻提等。

　　(一)軟開度訓(xùn)練部分

　　軟開度訓(xùn)練是各類表演專業(yè)學(xué)生的基本功課，尤其舞蹈專業(yè)的學(xué)生是身體來(lái)塑造語(yǔ)言的。在所以，舞蹈的各類身段要體現(xiàn)眾多的舞蹈語(yǔ)匯，而這眾多的舞蹈基本就要求每個(gè)舞蹈者使自己的肌肉、韌帶等諸多方面更加的出色。因此，軟開度的訓(xùn)練在舞蹈中的程度顯得十分重要。

　　(二)地面軟翻訓(xùn)練部分

　　軟翻訓(xùn)練主要有兩個(gè)方面的內(nèi)容組成：第一、內(nèi)容是由各類地面的造型性技巧所組成，此類造型技巧通過(guò)身體正面接觸地面，運(yùn)用正確的滾動(dòng)方法后，使身體各部按照依次接觸地面的順序，自如地向前完成滾動(dòng)定型后，(例如，胸倒立、胸曲線等)。第二、是通過(guò)掌握了前者技術(shù)技能后，并在此基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步的發(fā)展，其體現(xiàn)形式是運(yùn)用身體前后部分在地面上做向前或向后的滾動(dòng)來(lái)完成各類向前或向后的軟翻。因此，對(duì)柔韌性的程度和力量方面及協(xié)調(diào)方面的要求很高。

　　(三)軟翻及跟斗連串訓(xùn)練部分

　　軟翻(手為支撐，腳為著落點(diǎn)的各種軟翻)由兩方面所組成：一、是單一的(例如，單一的項(xiàng)目單腿前橋、單腿后橋等)。通過(guò)對(duì)單一項(xiàng)目的反復(fù)訓(xùn)練使學(xué)生在生理的適應(yīng)能力上和大腦的支配能力上得到了鍛煉，起到提高和加強(qiáng)學(xué)生基本能力的作用。第二個(gè)方面是把兩個(gè)不同類型的項(xiàng)目有目的組合進(jìn)行訓(xùn)練，這種類型的訓(xùn)練形式有兩種：第一種是有舞蹈的舞姿性技巧動(dòng)作來(lái)連接的各類毯子功技巧項(xiàng)目(例如，舞姿性技巧動(dòng)作大跳連接毯子功技巧項(xiàng)目挺身前空翻、倒踢紫金冠連接單腿后橋等)。

　　一個(gè)毯子功技巧的練成，要經(jīng)過(guò)“抄”、“保”、“喂”三個(gè)步驟：1.抄。正確動(dòng)作的形成，關(guān)鍵在于“抄”。不同的技巧有不同的抄法，如抄前蹦要貼、掭、扣等。2.保。抄到一定程度，練者基本上掌握了獨(dú)立動(dòng)作的能力，教師就可酌情撤勁，起輔助性的保護(hù)作用，使練者逐步獨(dú)立掌握動(dòng)作。3.喂。如果練者已經(jīng)獨(dú)立掌握動(dòng)作，為了保持正確的“范兒”，進(jìn)一步提高動(dòng)作質(zhì)量，每次練功開始時(shí)，還要用把輕微地搭幾個(gè)。以上是練習(xí)毯子功必須經(jīng)過(guò)的三個(gè)重要步驟。

　　還有一方面非常重要，在學(xué)習(xí)毯子功技巧時(shí)如果出現(xiàn)“壞范兒”的現(xiàn)象，需要馬上加以改正，避免在腦子里的記憶神經(jīng)里留下錯(cuò)誤的記憶，變成錯(cuò)誤的范兒。尤其是在毯子功的某一項(xiàng)技巧“開范兒”的時(shí)候，老師就要及時(shí)地指出學(xué)生錯(cuò)誤的地方，加以糾正，絕不能因?yàn)槭浅鯇W(xué)就不對(duì)其嚴(yán)格要求。要知道，有些舞蹈演員在學(xué)習(xí)毯子功技巧時(shí)落下的毛病，很可能一輩子都改不過(guò)來(lái)，那是因?yàn)樗麄冊(cè)诖蚧�本功基礎(chǔ)時(shí)，很隨意地留下了一個(gè)錯(cuò)誤的毯子功技巧的“壞范”，又沒(méi)有得到及時(shí)正確的糾正，久而久之便成了一種習(xí)慣性動(dòng)作，改起來(lái)會(huì)相當(dāng)困難的。由此可見，建立正確的“范兒”是非常之重要的。

　　三、簡(jiǎn)單介紹“毯子功”在古典舞《秦俑魂》中的運(yùn)用

　　毯子功的技巧在古典舞中起到了重要的作用，如果說(shuō)古典舞代表的是美與抒情，那么，其中的毯子功技巧就是力量與激情的象征。以由著名舞蹈編導(dǎo)陳維亞老師編導(dǎo)的，黃豆豆表演的古典舞《秦俑魂》為例，《秦俑魂》的舞蹈創(chuàng)作是根據(jù)男子四人舞《秦王點(diǎn)兵》改編而成的古典舞男子獨(dú)舞劇目，此劇目著重展現(xiàn)了中華英魂的勇士氣概和千年古韻的威武之軀。

　　舞臺(tái)大幕一拉開便在一片硝煙彌漫中呈現(xiàn)出一個(gè)威武剛健、身著盔甲的灰色磚制秦俑造型的身影，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地立在舞臺(tái)后區(qū)中央，在那具有中國(guó)韻味的旋律與鏗鏘有力的鼓樂(lè)節(jié)奏伴奏下，一個(gè)泥塑的古代士兵雕塑由一個(gè)固體的外殼忽然間開始蛻變：他的脖子開始一點(diǎn)點(diǎn)地扭轉(zhuǎn)，嘴角微微顫動(dòng)，他的手也有了知覺(jué)，掀開了糊在臉上的泥殼，撕掉了束縛在身上那沉重的盔甲，一塊一塊拋向身外，腳也從泥土中有力地拔出，帶動(dòng)著魁梧的身體一步一步向前行進(jìn)。上千年的沉睡對(duì)他太長(zhǎng)太久了，他好像靈魂出竅般穿越時(shí)空隧道，從舞臺(tái)后區(qū)翻躍著迸發(fā)出來(lái)，他單腿跪地，昂首挺胸，一個(gè)威武戰(zhàn)士的形象展現(xiàn)在觀眾面前，此時(shí)音樂(lè)嘎然而止，整個(gè)舞臺(tái)被紅色重彩筆墨所籠罩，鼓聲帶著強(qiáng)有力的節(jié)奏感緩緩地從遠(yuǎn)處響起，演員隨著音樂(lè)節(jié)奏開始擰動(dòng)身體像木偶一樣出現(xiàn)頓挫的感覺(jué)，滲透出古樸的氣質(zhì)和凝重的歷史感。隨著由遠(yuǎn)及近、由輕到重音樂(lè)節(jié)奏不斷升華，演員情緒也不斷高漲，在“朝天蹬”、“旋子三百六”以及眾多騰躍和倒地翻滾的動(dòng)作中，展示的不僅有技術(shù)技巧的精彩，也昭示了華夏英雄昂揚(yáng)的斗志、堅(jiān)韌的信念和滿腔熱血。古典舞《秦俑魂》給我們帶來(lái)的是強(qiáng)烈民族情感和民族精神的震撼，折射出中華民族強(qiáng)大的凝聚力和中華之魂偉大精神之所在。

　　為了體現(xiàn)秦朝將士的英勇威武，編導(dǎo)充分運(yùn)用了毯子功技巧的各種功能，使技巧的表現(xiàn)力達(dá)到極致。“橫移空中轉(zhuǎn)身變叉”、“空中騰躍劈腿”、“空中轉(zhuǎn)體大蹦子”、“跳躍撲虎”、“旋子360”、“朝天蹬”等等，可以說(shuō)技巧與動(dòng)作之間一氣呵成。編導(dǎo)為了更好地表現(xiàn)將士從泥塑里出來(lái)的感覺(jué)，借用現(xiàn)代元素，編創(chuàng)了類似于街舞中機(jī)械舞的動(dòng)作，通過(guò)身體局部關(guān)節(jié)的擺動(dòng)，由僵硬的身體動(dòng)態(tài)慢慢轉(zhuǎn)化成活生生的秦朝將士。這些連續(xù)性、高密度的高難度技巧對(duì)于任何舞者來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)艱巨的挑戰(zhàn)，編導(dǎo)根據(jù)首演演員黃豆豆特有的高超技巧和超強(qiáng)的個(gè)人身體表現(xiàn)力，量體裁衣、因人而異地創(chuàng)作了這部作品，使該作品成為中國(guó)古典舞經(jīng)典中的經(jīng)典，同時(shí)，這部作品也是檢驗(yàn)一流演員的試金石。

　　總而言之，當(dāng)今舞蹈屆有許多優(yōu)秀的舞蹈演員的成才，技術(shù)技巧課的訓(xùn)練起到了很大的促進(jìn)作用，毯子功技巧不僅有效的解決了舞蹈專業(yè)學(xué)生的身體各部位的基本能力訓(xùn)練、使演員在力度、軟度、靈活性以及彈跳與爆發(fā)力等方面得到極大的的改善與加強(qiáng)、更主要的是在掌握一定水平的高難度翻騰技巧和較全面的滾地技巧后，對(duì)于提高舞蹈表演的技巧和技能，豐富了舞蹈的語(yǔ)匯，擴(kuò)大了舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力，將會(huì)起到重要的輔助作用。

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