如何鑒定紫砂老壺-2017年關(guān)于鑒定紫砂老壺必備的36個(gè)常識(shí)

　　眼光好的人很多，眼力強(qiáng)的人忒少，古今倒掛的市場(chǎng)現(xiàn)象就見怪不怪了，相信隨著有眼力的明白人越來越多，年代久遠(yuǎn)藝術(shù)品價(jià)值回歸的日子，不遠(yuǎn)矣。下面，小編為大家分享鑒定紫砂老壺必備常識(shí)，希望對(duì)大家有所幫助!

　　1. “楊彭年”款描金山水紫砂壺。楊彭年是嘉慶、道光時(shí)人。此壺為真品，泥色較標(biāo)準(zhǔn)，胎泥及做的工藝，都具有楊彭年制壺的風(fēng)格

　　2. “志遠(yuǎn)”款陰陽文紫砂扁方壺。清道光真品。壺底有“茶熟香溫”款

　　3. “國(guó)良”紫砂提梁式過。晚清時(shí)作品。國(guó)良原名為俞國(guó)良，1938年歿，死時(shí)60多歲

　　4. “邵亮生”款紫砂小扁壺，邵亮生是晚清人

　　5. “笨巖”款紫砂扁壺，是清同治作品

　　6. “味泉”款黑砂竹節(jié)式壺，清嘉慶作品

　　7. “赦記”款紫砂雷紋螭紐壺，作者是邵權(quán)衡，清同治時(shí)人。他曾孫現(xiàn)在還在宜興紫砂廠里工作

　　8. “冰心道人”款紫砂刻詩壺。“冰心道人”可能是程壽珍，為清同治時(shí)生民國(guó)二十幾年歿

　　9. 紫砂器制作的原料是埋在巖層下面的泥土，有泥中之泥的說法。紫砂比例的多少?zèng)Q定胎色

　　10. 20—30年代時(shí)顧先生等人在上海做過一批仿紫砂，都不落款

　　11. 南京、揚(yáng)州、上海各有一件大彬壺真品，是出土的，它們的風(fēng)格和泥色都相同，可看出明代紫砂壺的氣魄大，胎泥粗

　　12. 清道光“行有恒堂”款紫砂梅花詩句壺，為假品。此壺底款“蔣貞祥造”，蔣貞祥是晚清光緒人，與道光“行有恒堂”款年代不符

　　13. 看了許多陳曼生刻詩的壺，底款多數(shù)篆“阿曼陀室”，沒有寫過“陳曼生制”，這點(diǎn)應(yīng)注意

　　14. 古代人作壺的款時(shí)，字頭對(duì)頭流，字尾對(duì)著柄

　　15. “宣統(tǒng)元年正月元日”款的紫砂壺，壺柄尾部分別有“大生”“裕林”“迪恩”“東溪”“壽珍”等名款。這些人都是光緒時(shí)人。大生和迪恩是兄弟關(guān)系，姓范，一家人都作壺

　　16. 嘉慶四年款紅砂小壺為真品

　　17. “松鶴軒”款紫砂壺，為民國(guó)時(shí)期作品。“松鶴軒”是上海一個(gè)鋪?zhàn)拥拿�稱。此壺刻字人叫“若水”，號(hào)叫姚壽銓

　　18. “黃玉麟”款紫砂樹根式壺是真品，為晚清同治光緒時(shí)的

　　19. “陽羨邵友蘭制”款帶屜詩句紫砂壺，是真品，清道光年的

　　20. “邵元祥”款紫砂大扁壺。邵元祥是明末清初人。此壺是造型碩大，胎泥粗，具有明代風(fēng)格。但壺身文字為后刻。“適園主人”是誰不清楚

　　21. 鑒別紫砂器：

　　第一要了解藝人的手法，一個(gè)人有一個(gè)手法。經(jīng)常真品與假品對(duì)照

　　第二看泥色，好的紫砂泥顏色一定自然

　　第三看圖案，仿古的東西一般一件東西一個(gè)圖章款

　　22. 明代紫砂壺上無圖章款，都是刻自己的名字

　　23. 清代早期壺流里的眼都是一個(gè)大眼。幾個(gè)細(xì)密的眼在時(shí)代上就晚了。就與民間使用泡茶有關(guān)系。

　　24. 乾隆紫砂壺器表紋飾微微凸起，是將調(diào)好的泥漿用筆慢慢堆畫出來的。泥漿必需研得與墨一樣細(xì)膩，然后用毛筆畫，不足的地方再加加工

　　25. 陳鳴遠(yuǎn)生于康熙死于乾隆，在技術(shù)上是個(gè)了不起的人

　　26. 紫砂包金漆的東西是在乾隆以后出現(xiàn)的

　　27. 加彩凸雕瓜果紫砂壺為乾隆時(shí)期的風(fēng)格

　　28. 紫砂胎描金漆竹節(jié)式壺，為太平天國(guó)時(shí)期的

　　29. “康熙年造”款黑砂銅提梁壺，清光緒作品。這類壺宜興燒好后，到煙臺(tái)去燒黑

　　30. “康熙辛卯年制”款紫砂扁壺，壺蓋里有“宜興紫砂包用”章，“包用”章的出現(xiàn)到清晚期了

　　31. “宣統(tǒng)元年”款米色砂小壺，壺柄有“寶鱗”二字，是宣統(tǒng)時(shí)工匠姓宗

　　32. 王南林是清乾隆時(shí)藝人，給宮廷里做過御器

　　33. “項(xiàng)圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均為假品。圣思何時(shí)人不詳。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致

　　34. “史寶豐造”紫砂堆花小方花盆。是嘉慶、道光時(shí)作品

　　35. 紫砂掛釉器皿從乾隆時(shí)開始的。共燒二次，先燒胎，要1000多度。器里掛白釉的東西，掛釉后再燒700多度

　　36. 清乾隆紫砂畫彩山水大筆筒，為典型乾隆作品。底部為避免磨傷，刷一層黑漆。乾隆紫砂筆筒有的器表開小紋片，其原因是原來的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一層稀的細(xì)泥的緣故

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