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播音主持氣息發(fā)聲訓(xùn)練的誤區(qū)
作為播音主持專業(yè)的初學(xué)者，沒有基礎(chǔ)的情況下一定要按順序?qū)W習(xí)，首先要從氣息練習(xí)，如持久度、通暢感和控制力，再練習(xí)聲音的飽滿度和共鳴，這些練習(xí)要系統(tǒng)的進(jìn)行，不能盲目的練，以下僅供參考！
一、以氣托聲
腦神經(jīng)的支配下，聲帶的振動需要一定的張力，然后是由肺提供一些氣息，使聲帶振動，從而產(chǎn)生我們所需要的聲音。經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，聲帶振動所需要的氣息是非常少的，無論音多高，都不需要更多的氣息沖擊就可產(chǎn)生相應(yīng)的振動頻率。雖然聲源音量的大小也決定最終聲音的效果。但生活中我們也發(fā)現(xiàn)，加大氣息沖擊聲帶所產(chǎn)生的聲音效果并不理想，得到優(yōu)美聲音的秘密不是以氣托聲，而是全身的骨骼產(chǎn)生共鳴。我們來看一個(gè)比較清楚的例子：我們用的高音喇叭，是由線圈、磁鐵和三個(gè)大小不等的筒子組成，當(dāng)我們把它分解開，只剩下線圈和磁鐵時(shí)，根本聽不到任何聲音，但能感到線圈的振動，我們隨后逐一加上三個(gè)筒子，聲音則從高到低逐漸加強(qiáng)，整個(gè)過程沒有加大音量，聲音卻越來越大，高音、低音逐步產(chǎn)生并加強(qiáng)。我發(fā)現(xiàn)高音喇叭對聲音的放大過程沒有氣息支撐，也根本不需要?dú)庀⒅巍Ｈ欢�，從發(fā)聲原理看，人體的發(fā)聲原理與高音喇叭沒有兩樣。所以，以氣托聲在理論上天大的錯(cuò)誤。以氣托聲的危害。以氣托聲就是試圖用最大的氣息，催動聲帶產(chǎn)生強(qiáng)烈振動，從而獲得大而美的聲音。這種錯(cuò)誤的做法，第一增加聲帶的負(fù)擔(dān)，使聲帶在多余外力的的沖擊下大幅擺動，由于拉動聲帶的肌肉受力過大，造成喉室內(nèi)肌肉疼痛，甚至充血。第二較危險(xiǎn)的是，使聲帶長期處于劇烈運(yùn)動之中，易造成聲帶息肉或產(chǎn)生小結(jié)。用這種發(fā)聲方法講話或歌唱不能超過40分鐘，超過這個(gè)時(shí)限就會感到喉室疼痛。實(shí)踐證明，以氣托聲導(dǎo)致大量氣息外流，根本無法得到清脆悅耳的聲音，反而讓大家感到氣息不足。
二、胸腔共振
有些播音員主持人或一些歌唱演員的聲音振頻很低，有厚重感，傳統(tǒng)認(rèn)為這是胸腔振動產(chǎn)生的。所有的理論書籍也宣稱只有胸腔共鳴能得到厚重的聲音，經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，厚重感聲音的產(chǎn)生是發(fā)聲器官放大聲帶振動所產(chǎn)生的低音能力較強(qiáng)的原故。這種低頻聲音的放大需要骨骼振動的參與，尤其是胸腔和頭腔骨骼振動參與較強(qiáng)烈，并不是胸腔本身產(chǎn)生振動，僅僅是骨骼振動。我們都知道，胸腔內(nèi)裝的肺、肝、腸等器官共振系數(shù)太低，說話或歌唱的聲音根本不能引起這些器官產(chǎn)生共鳴。生活中我接觸到好多播音員主持人或者歌唱演員，試圖通過訓(xùn)練增加胸腔共鳴，可事與愿違，以致有些人認(rèn)為，聲音的好壞是與生俱來的，我告訴他們是發(fā)聲理論的錯(cuò)誤，導(dǎo)致聲音訓(xùn)練不能做到有的放矢，也不會得到理想的結(jié)果。
三、嘴唇動頻決定語速
語速的控制是播音員主持人的基本功之一，生活中遇到的播音員主持人存在語速問題的多是不能控制快或慢，大部分人訓(xùn)練語速的方法是用“嘟”音促動嘴唇振動，目的是使嘴唇更靈敏，這樣便于控制語速。通過研究表明，人體發(fā)聲過程中，真正控制語速的是舌頭，而不是嘴唇，聲音是在口腔內(nèi)，即牙齒內(nèi)產(chǎn)生并得到美化的，每吐一個(gè)字舌頭要動一下，要使語速加快，舌頭的動頻就必須加快。一些優(yōu)秀播音員，他們在播音時(shí)嘴唇的動頻非常低，一句10個(gè)字長的話，播讀時(shí)嘴唇只動3—4下，而且上下嘴唇保持一條線。
四、口型標(biāo)準(zhǔn)
研究中我發(fā)現(xiàn)，多數(shù)教師試圖通過口型要求的訓(xùn)練，來達(dá)到吐字清晰飽滿的目的，但實(shí)際上，按照口型要求講話的學(xué)員不僅嘴巴扭來扭去，不雅觀，而且咬字根本談不上清晰飽滿。相反哪些上下嘴唇保持一條線或者講話時(shí)上嘴唇不動的播音員主持人，咬字不僅清晰飽滿而且聲音有金屬光澤。
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