導(dǎo)演、編劇處理故事的技巧
劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。下面是小編為大家?guī)?lái)的導(dǎo)演、編劇處理故事的技巧，歡迎閱讀。
1.不要靠對(duì)白敘事!
創(chuàng)作生動(dòng)且適合表演的對(duì)白，恐怕是最有可能保住你獲得編劇職位的能力，但一部電影的劇本如果僅僅靠對(duì)白來(lái)驅(qū)動(dòng)故事，則是完全誤入歧途。原因很簡(jiǎn)單，對(duì)于電影而言，對(duì)白產(chǎn)生的效果一般不如可見(jiàn)的動(dòng)作。人物的性格塑造也可以通過(guò)肢體行為變得可見(jiàn)，電影語(yǔ)法亦能提供豐富的手段以供利用，只有理解了這一點(diǎn)編劇才算是真正為了電影這種媒介而寫作，記住，電影故事是由畫面構(gòu)成的，這個(gè)在一定程度上取決于編劇。
2.先想畫面后加對(duì)白!
在把劇本轉(zhuǎn)化成有聲動(dòng)態(tài)畫面的過(guò)程中，導(dǎo)演要做的事情之一就是忘掉角色之間的對(duì)白，以無(wú)言的方式重新想象出他們的行為，將他們的想法、情感和沖動(dòng)通過(guò)不帶語(yǔ)言的音響和畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。這里有個(gè)奇怪的現(xiàn)象，當(dāng)一個(gè)場(chǎng)景以這種方式構(gòu)建出來(lái)后，導(dǎo)演再將原來(lái)的對(duì)白納入其中，常常能夠達(dá)到更加出色的效果。請(qǐng)記�。合瘸尸F(xiàn)再講述，對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，把交代性的對(duì)白安排在戲劇性事件之后，作為對(duì)此事的評(píng)論(或者解釋說(shuō)明)，會(huì)更有意思，因此就有了這個(gè)聰明的'做法，即先設(shè)計(jì)一些動(dòng)作或者事件引出對(duì)話，把交代性的對(duì)白用于表現(xiàn)對(duì)事件的反應(yīng)。
3.利用畫面和對(duì)白的表面意思制造矛盾對(duì)立!
聲音和畫面對(duì)立的部分往往是電影最有意思、也是最有沖擊力的部分，如果銀幕上演員所說(shuō)的話與觀眾所看到的畫面相互對(duì)立，那么對(duì)白表達(dá)的內(nèi)涵就遠(yuǎn)遠(yuǎn)甚于其字面意思，具有額外的表現(xiàn)力，在基礎(chǔ)上，再利用攝影機(jī)語(yǔ)言加以豐富，效果會(huì)意外的出彩!電影《烈日灼心》中在汽車上辛小豐和段奕宏飾演的警察在開車途中，兩人一段看似正常作為警察之間的對(duì)話，卻因?yàn)樾列∝S慌張表情和攝影機(jī)的搖晃，這里就是利用對(duì)白的正常性，和畫面相互矛盾構(gòu)成的額外表現(xiàn)力。
4.讓你的主角應(yīng)該更加主動(dòng)!
一個(gè)消極被動(dòng)的角色會(huì)給劇本的戲劇價(jià)值帶來(lái)真正的傷害，“主角”(對(duì)故事中首要角色的稱謂)的字面含義就是引發(fā)沖突的人，一個(gè)不會(huì)(或者無(wú)法)真正去行動(dòng)的角色，或者沒(méi)有膽魄去斗爭(zhēng)引發(fā)新情況和新進(jìn)展的角色，用戲劇語(yǔ)言說(shuō)，容易成為敘事的負(fù)累，會(huì)令人生厭。一個(gè)“不發(fā)生”的事情的場(chǎng)景通常都不具有戲劇性，除非是以積極的視角來(lái)表現(xiàn)。電影必須依賴積極的動(dòng)作來(lái)制造張力，而張力源于角色的某些方面特點(diǎn)，而非源于情節(jié)(具有因果關(guān)聯(lián)的事件在這種關(guān)聯(lián)的向前推力作用下順次發(fā)展。)
5.角色之間關(guān)系必須是動(dòng)態(tài)的!
如果角色之間的關(guān)系是靜態(tài)的，那么戲劇張力就會(huì)很弱(記住，“戲劇”的意思是“完成了的事情”)。說(shuō)到角色，初學(xué)者很容易就想到他的外在特征，如年齡、性別、此人在故事中的社會(huì)階層職業(yè)等，但這些在戲劇中無(wú)足輕重，只有當(dāng)一個(gè)角色與其他角色或者與情景之間的關(guān)系存在張力時(shí)，角色才是戲劇化的角色，而一個(gè)戲劇化的場(chǎng)景，通常是有事情(意外或大事件)發(fā)生，在場(chǎng)景結(jié)束時(shí)，角色之間的情形開始發(fā)生了變化，平衡被打破，敘事的力量驅(qū)動(dòng)著角色(和我們這些觀眾)從而進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景的新的情景。
6.學(xué)會(huì)為角色和對(duì)白添加劇情張力
平庸的編劇最常見(jiàn)的問(wèn)題就是他們寫出來(lái)的戲里，兩個(gè)角色非常相似，角色之間不存在真正的沖突，或不存在基于因果關(guān)系的戲劇發(fā)展，這很可能導(dǎo)致兩個(gè)角色基本可以互換位置，也就意味著沒(méi)有什么戲劇戰(zhàn)力。角色之間要產(chǎn)生戲劇張力，并不是需要一直發(fā)生沖突，例如：羅密歐與朱麗葉之間陽(yáng)臺(tái)那場(chǎng)戲，二人意志是一致發(fā)并沒(méi)有沖突，但是這場(chǎng)的戲劇性同樣又是強(qiáng)烈的，這里的張力并非來(lái)自于角色之間的沖突，而是因?yàn)橛^眾知道這一對(duì)男女之間的關(guān)系因?yàn)閮蓚�(gè)家族的原因?qū)?huì)面臨一場(chǎng)危機(jī)，莎士比亞故事里的強(qiáng)大懸念也許沒(méi)有在少男少女的互相表白中體現(xiàn)出來(lái)，但卻在我們看這場(chǎng)戲時(shí)牢牢建立在我們的腦海里，再如《烈日灼心》醫(yī)院，王珞丹拉著段奕宏見(jiàn)鄧超和郭濤的那場(chǎng)戲，表面上只是一場(chǎng)普通的交流，對(duì)白，寒暄，而實(shí)際上相信沒(méi)有觀眾記得住對(duì)白講的是什么，大家的重點(diǎn)都在四個(gè)人的關(guān)系上，一邊是警察，一邊是在逃犯，一邊是自己的親妹妹，一邊是有好感的女人，這種 錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，僅僅是把人物放在一個(gè)場(chǎng)景里面就已經(jīng)讓場(chǎng)景戲劇性十足了!
劇本和講故事是電影的基礎(chǔ)也是最重要的組成部分，上面的幾種方法和手段是小編精心編輯整理出來(lái)的，小編就為大家先整理這些干貨，今天先到這里，希望對(duì)大家有所幫助，小編今后也會(huì)更加努力的!
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