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電影影片剪輯技巧
電影的剪輯手段，主要是為了保證人物刻畫的鮮明性、故事情節(jié)的連貫性、時(shí)間空間關(guān)系的合理性、節(jié)奏處理的準(zhǔn)確性。那么都有哪些技巧呢？以下僅供參考！
剪輯的作用和目的：
作用是將單獨(dú)看來沒有任何意義的聲音和畫面，經(jīng)過剪輯產(chǎn)生旋律，通過組合形成情節(jié)。
目的是：
1、準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想。
2、做到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)和節(jié)奏鮮明
現(xiàn)介紹一些常用的影片剪輯技巧
一、切入切出 這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法。即是不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開始，中間毫無間隙。稱為“切”。
二、淡出淡入 也稱電影畫面的漸隱、漸顯。畫面逐漸變暗，最后完全隱沒，這種方法叫做淡出或叫漸隱。相反，畫面逐漸由暗變亮，最后完全清晰，這個(gè)鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。
三、劃入劃出 也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種技巧。有時(shí)用一條明晰的直線，有時(shí)用一條波浪型的線等從畫面邊緣開始直、橫、斜地將畫面抹去，叫劃出。代之以下一個(gè)畫面，叫劃入。
四、化出化入 又稱“溶出溶入”，也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種手法。在一個(gè)畫面逐漸隱去（化出）的同時(shí)，另一個(gè)畫面逐漸顯露（化入）。這常常用在前后兩個(gè)相互聯(lián)系的內(nèi)容和場景，造成慢慢過渡的感覺。
五、疊印 指兩個(gè)畫面甚至三個(gè)畫面疊合印成一個(gè)畫面。常表現(xiàn)劇中人物的回憶、夢境、虛幻想象、神奇世界等。
六、其他技巧
焦點(diǎn)變虛。畫面的若干畫格焦點(diǎn)變虛，影像逐漸模糊。“虛”的速度和長度可以自由掌握，常表現(xiàn)劇中人視線模糊、昏迷等情景。
定格：常指一個(gè)動態(tài)鏡頭瞬間靜止在某一畫面上。
剪輯的精髓：
用畫面講故事。
有些人指出流暢的秘訣是動接動，其實(shí)這并不是唯一方法，剪輯還有靜接靜、動接靜、靜接動，效果要因片而異，都一樣能剪出很流暢的片子。畫面剪輯其實(shí)沒有太多的限制，可以自由發(fā)揮，但是有一些準(zhǔn)則是不能違背，比如說動接動：
1、既然是動接動，那么畫面就不能是死的（固定畫面），必須要有"推拉搖移跟升降"中的任意一個(gè)，如果碰上死畫面，到PM或AE等軟件中作推拉�。∏逦入m然有一點(diǎn)損失，但比起損失畫面流暢感來說，要?jiǎng)澦愕枚唷?/p>
2、兩個(gè)畫面不能是相同景別相似機(jī)位（通常情況下，同機(jī)位剪輯是大忌，除非你追求特殊效果）
3、不能等畫面運(yùn)動到落幅才接,（簡單說快定住或定住后）這樣會影響流暢感，很多人以為畫面一定要長到看清楚才行，其實(shí)畫面剪輯也是一種調(diào)動人想象力的技巧，一個(gè)很短的鏡頭因?yàn)槿说慕?jīng)驗(yàn)、想象，自然而然的把未表現(xiàn)的內(nèi)容當(dāng)成是已表現(xiàn)。
4、動的要有根據(jù)。如果是一個(gè)人在到茶壺喝水，那么鏡頭的邏輯關(guān)系就應(yīng)該是：手拿茶壺、開蓋（如果有）、另一只手拿杯子、倒水、水滿......（基本上正常的規(guī)律），如果順序顛倒，這組鏡頭就會看起來別扭。 褥瘡怎么治療褥瘡如何治療褥瘡
5、注意節(jié)奏。節(jié)奏有兩種，1：所表現(xiàn)的事物的內(nèi)在邏輯關(guān)系形成的內(nèi)在節(jié)奏。這是本來就有的。 2：外加的如音樂、噪聲、這是人為的、利用外加因素控制節(jié)奏。
一條片子不能沒有節(jié)奏，所謂流暢感其實(shí)就是剪輯中的節(jié)奏對人的沖擊帶來的心理影響。
剪輯的一般規(guī)律
1、 正確的剪切點(diǎn)：
剪輯是將許多零碎的畫面片斷串聯(lián)為一個(gè)有節(jié)奏的整體的過程，這就涉及到一個(gè)應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接的問題。
這里要提到一個(gè)畫面頂點(diǎn)的概念，所謂畫面的頂點(diǎn)，是指畫面中動作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動作結(jié)束時(shí)，收回笑容的瞬間等。
這里要提到一個(gè)剪輯技巧：因?yàn)橛跋袷且贿B串靜止畫面的連續(xù)，前面一個(gè)鏡頭的畫面在人眼中會形成殘留的影像，所以在實(shí)際剪輯工作中，遇到快速運(yùn)動（畫面內(nèi)容）的鏡頭，要將剪切點(diǎn)提前一點(diǎn)。這樣可產(chǎn)生體現(xiàn)出影像的旋律感和舒適感。比如一個(gè)翻書的動作，我們可以把最開始的剪切點(diǎn)選擇在翻書動作已經(jīng)開始的狀態(tài)，若把翻書這個(gè)動作分解成25幀畫面，那么就選擇從第4或5幀處進(jìn)入。將后點(diǎn)設(shè)為第21幀左右，這樣不會對觀眾理解翻書動作產(chǎn)生影響，相反，還能表現(xiàn)出動作的旋律感和前后鏡頭的連貫性。
2、 動作剪輯中的固定規(guī)則：
指被拍攝物體為移動時(shí)的剪輯方法。
方法是將同一連續(xù)動作用不同機(jī)位和景別連接起來。為什么這么作：起源傳說：一盤膠片時(shí)間很短，從前常常要因?yàn)楦鼡Q膠片而不得不中斷對一個(gè)動作的拍攝，然而人們發(fā)現(xiàn)用不同的鏡頭連接起來的同一個(gè)動作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象，后來演變成動作剪輯的固定方法。
第一點(diǎn)：動作以7:3連接。
同一機(jī)位，不同景別時(shí)一般采取這種方法。如正面拍攝一個(gè)投手投球的動作，一個(gè)全景、一個(gè)近景，可以在全景開始30%或70%處接近景投手的細(xì)節(jié)，使整體動作達(dá)到流暢。當(dāng)然根據(jù)素材的不同，可以故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來，使整個(gè)動作體現(xiàn)另外的含義。
第二點(diǎn)；把兩個(gè)動作連接成一個(gè)。
第一點(diǎn)介紹的是用不同的鏡頭連接同一個(gè)被攝物體，此處要介紹將不同的被拍攝物體的多個(gè)動作連接成一個(gè)，也叫“單個(gè)動作剪輯”。如擊球動作，一般會這樣處理：打出全壘打=》投手回頭=》一壘手回頭=》遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。采用這種剪輯方法，兩位選手回頭的動作就重復(fù)了，會給觀眾造成沉悶的印象。通過“單個(gè)動作剪輯”會把這兩個(gè)回頭動作整合成一個(gè)，通過剪輯來消除時(shí)間差。
具體作法是：在投手回頭動作的前半部分進(jìn)行剪切，連接一壘手回頭的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫面連貫。當(dāng)然在實(shí)際剪輯中我們?yōu)榭梢栽诩右唤M現(xiàn)場觀眾回頭的鏡頭，來強(qiáng)化飛得很高很遠(yuǎn)的球（剪輯無定式）。
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