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電影導(dǎo)演需要哪些能力
導(dǎo)演，是制作影視作品的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，是用演員表達(dá)自己思想的人。電影導(dǎo)演需要哪些能力?以下，小編為大家詳細(xì)介紹，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
庫布里克曾經(jīng)說“導(dǎo)演如果能夠處理就去處理，如果不能就去選擇�！边@個看法說明了兩點(diǎn)：一是導(dǎo)演要具備電影導(dǎo)演的創(chuàng)作能力;二要有判斷能力，特別是敘事和造型表達(dá)的能力;我們可以籠統(tǒng)的稱之為藝術(shù)感受力和直覺。但是這種說法還是很模糊，很籠統(tǒng)，究竟好的導(dǎo)演需要什么樣的創(chuàng)作能力呢?在你拍片之前，還是不要急于下手，看看成功導(dǎo)演需要具備哪些能力，從這些能力出發(fā)，培養(yǎng)自己，才會離導(dǎo)演越來越近。
1、敘事能力
這里指的不是講故事的劇作能力，而是用鏡頭內(nèi)部信息和鏡頭之間關(guān)系的組合來形成故事信息量的能力。這里涉及到剪接思維，是比較大的剪接觀念的體現(xiàn)。這一過程，主要體現(xiàn)在分鏡頭階段，當(dāng)然，實(shí)拍和后期也會有所運(yùn)用。
2、組織情節(jié)的能力
在劇本給定故事的情況下，不同的導(dǎo)演會有不同的情節(jié)組織方法，當(dāng)然，編劇也可以給定明確的情節(jié)。這里推薦去看《辛德勒的名單》，其中有個獨(dú)臂工人被殺的段落，這一故事段落被導(dǎo)演分成4個情節(jié)，相互穿插，體現(xiàn)了導(dǎo)演非常強(qiáng)大的對情節(jié)理解和組織的能力，嘆為觀止。其實(shí)仔細(xì)研究經(jīng)典作品的話，你會發(fā)現(xiàn)，能夠經(jīng)久流傳的好電影，其故事情節(jié)組織的都比較嚴(yán)密，這也是中國電影目前亟需提高的地方。
3、現(xiàn)場能力
斯皮爾伯格說過，自己是美國導(dǎo)演中鏡頭位置感最好的人，對于這點(diǎn)，很多低級導(dǎo)演會認(rèn)為攝影師可以幫助你，他們會找到更好的機(jī)位。攝影師也許會有更合理準(zhǔn)確的機(jī)位感，但是，他仍然達(dá)不到你對全劇的理解高度和全面性。一個成功的導(dǎo)演，不要指望攝影師、美術(shù)師等等做更多，你可以不會攝影技術(shù)，不會美術(shù)設(shè)計，但是你一定不能不懂怎樣用攝影畫面表達(dá)某一特定內(nèi)涵，怎樣的色調(diào)可以幫助加強(qiáng)電影主題......成功的導(dǎo)演，需要具備較強(qiáng)的現(xiàn)場能力，而這種能力的培養(yǎng)是建立在導(dǎo)演對攝影、美術(shù)、音樂等藝術(shù)素養(yǎng)積累的基礎(chǔ)上的。
4、文學(xué)感悟能力
這里的文學(xué)能力不是文字寫作能力，而是對電影作品中人性、情感的把握，我們暫且稱為文學(xué)感悟能力。最高明的藝術(shù)作品是做感覺的，一部電影作品之所以能成為經(jīng)典，是因?yàn)槠渲写蠖挤磻?yīng)了人類生活中值得記憶的事件，觸動了人們內(nèi)心共有的情感，這些情感的表達(dá)或悲或喜或勵志，無不從人性出發(fā)。導(dǎo)演要有能力把握這種人性，感悟情感，并且準(zhǔn)確的表達(dá)，豐富的生活閱歷及文學(xué)閱讀、導(dǎo)演個人的思考可以幫助導(dǎo)演培養(yǎng)這種能力。
5、“造型”表達(dá)能力
攝影師和美工都是很據(jù)導(dǎo)演的要求去工作的，導(dǎo)演的要求必須是具體的，而不是類似“感覺再唯美點(diǎn)，你再弄的狠點(diǎn)”這種似是而非的語氣。如果這樣，那么，執(zhí)行者將不能準(zhǔn)確執(zhí)行，有時候甚會曲解你的要求。所以，如果你不具備這種造型表達(dá)能力，當(dāng)你感覺不好時，也會什么都說不出來，這是導(dǎo)演對影片失控的表現(xiàn)。
6、剪接能力
這是后期剪接的技術(shù)性工作，導(dǎo)演不必有很高的剪接技術(shù)，但是必須有敏銳的剪接思維，只有具備這種思維，導(dǎo)演才知道現(xiàn)場該如何拍攝，拍出的素材怎樣才能在后期進(jìn)行有效剪接組合。當(dāng)然還有進(jìn)一步的剪接技巧——鏡頭辯證關(guān)系，這是剪接深入強(qiáng)化敘事的表現(xiàn)，例子很多，很多大師都有精彩的處理，安東尼奧尼，斯通、巖井俊二，楊德昌等都有了不起的辯證關(guān)系。
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