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10個(gè)導(dǎo)演技巧
導(dǎo)語(yǔ)：想要成為一名導(dǎo)演，所需要掌握的技巧不可少。下面就由小編為大家介紹10個(gè)導(dǎo)演技巧，大家一起去了解一下吧！
每一個(gè)細(xì)節(jié)都至關(guān)重要
在韋斯·安德森的完美構(gòu)造的世界里面，要你不注意他塑造的額外的細(xì)節(jié)幾乎是不可能的。布達(dá)佩斯大酒店也不例外。選擇性劇透一下：當(dāng)夫人D（蒂爾達(dá)·斯溫頓）死后，我們可以看到棺材里的她穿著鮮紅色的高跟鞋。在電影的后面，我們可以發(fā)現(xiàn)她的兒子德米特里（阿德里安·布羅迪）在圍著這雙鞋踱步。稍一放松你會(huì)錯(cuò)過(guò)這個(gè)細(xì)節(jié)，電影里面有很多這樣有著非常意義卻需要細(xì)心發(fā)掘的細(xì)節(jié)。這一細(xì)節(jié)告訴我們這個(gè)人物是多么貪婪，愚鈍，這就是觀眾喜愛(ài)的戲劇效果。所以一定要確保你的電影有這些有意義的細(xì)節(jié)，因?yàn)檫@樣你的電影就會(huì)經(jīng)得起反復(fù)推敲。
拍一部讓人不得不愛(ài)的電影
即使你討厭韋斯·安德森，我相信你也不大可能討厭《布達(dá)佩斯大酒店》。怎么說(shuō)呢？它的劇本，人物，和其他的電影制作工藝都充滿(mǎn)了魅力和溫暖。因此，大家都心滿(mǎn)意足的離開(kāi)了電影院，然后將它推薦給所有的朋友。所以說(shuō)，相較于通俗的常規(guī)情節(jié)和線(xiàn)索，讓電影充滿(mǎn)讓人欲罷不能的魅力和讓觀眾值得推薦。小菜一碟。
喜劇和悲劇交錯(cuò)
我應(yīng)該拍一個(gè)喜劇呢？還是拍一個(gè)悲��？別把兩者分的這么開(kāi)，這兩者可以共存！在生活中沒(méi)有悲劇就烘托不出喜劇，反之亦然，電影也同理可證。這就是布達(dá)佩斯大酒店令人欽佩的成功之處：在影片的結(jié)尾，在孤獨(dú)的小零和他對(duì)古斯塔夫和那個(gè)舊時(shí)代的深深懷念和悲傷，你不知道是該笑還是該哭。電影里面悲劇和喜劇兩種效果的疊加讓電影更有深度也讓觀眾思考和對(duì)你的電影有不同的反應(yīng)。
構(gòu)建一個(gè)龐大的卡司陣容/角色的主配是無(wú)關(guān)緊要的
費(fèi)因斯，布羅迪，達(dá)福，高布倫，諾頓，斯溫頓，法，凱特爾，穆雷，亞伯拉罕，威爾金森，威爾遜，羅南，《布達(dá)佩斯大酒店》的卡司陣容可以說(shuō)是大牌云集（更不用說(shuō)這是電影史上最好的營(yíng)銷(xiāo)方式）。但為什么這些大牌都愿意在布達(dá)佩斯大酒店露一臉呢？1、劇本，2、導(dǎo)演。他們相信安德森的眼光和非常明確的知道如果簽約就是在參與一個(gè)非常特殊的電影。這種信任是你作為一個(gè)電影人需要建立起來(lái)的。你要有非常有創(chuàng)意的想法，但如果沒(méi)有演員愿意與你合作，那你的導(dǎo)演生涯也不遠(yuǎn)了。這是關(guān)于成為一個(gè)用視覺(jué)來(lái)講故事的人的重要性。此外，這也說(shuō)明了這么多大牌必定不都是主要角色，有很多小角色都是大名鼎鼎的演員出演。不過(guò)，他們明白（你應(yīng)該知道），西德尼·呂美特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“從來(lái)沒(méi)有小角色一說(shuō)。只有小演員�！�
讓演員挑戰(zhàn)新的角色
大家眾所周知，布達(dá)佩斯大酒店的制勝法寶之一就是拉爾夫·費(fèi)因斯間完美表現(xiàn)。更奇妙的是，我們覺(jué)得他演得非常好是因?yàn)樗麖臎](méi)挑戰(zhàn)過(guò)這種類(lèi)型得角色。盡管他在喜劇《殺手沒(méi)有假期》轉(zhuǎn)型，沒(méi)有人能夠想到一個(gè)在“辛德勒的名單”中飾演讓人心寒得阿蒙高斯的家伙會(huì)這么出色的演繹了一個(gè)酒店管家。然而，要感謝現(xiàn)在我們看到得這些安靜的表演。挑戰(zhàn)新的角色類(lèi)型對(duì)演員和觀眾都會(huì)有驚人的效果。演員都隱藏了一部分天賦，不是他們不能演各種角色，而是你不知道而已。
色彩
在安德森的字典里面色彩是一個(gè)非常重要的詞。安德森的世界沒(méi)有什么是要程式化的設(shè)定，但為了場(chǎng)景的情緒基調(diào)設(shè)定一個(gè)明確的顏色基調(diào)必須的�？窗驳律碾娪皶�(huì)很愉悅，看他的電影如何使用顏色：裝飾，服裝，道具等等-一切都在向我們傳達(dá)情緒，你也得這樣做。
具有鮮明的風(fēng)格
每個(gè)人都知道從韋斯·安德森電影能夠期待什么。這并不意味著他是可以預(yù)見(jiàn)的，這意味著他是與眾不同的，并且讓他在一般導(dǎo)演隊(duì)列里面脫穎而出。要確保在表達(dá)了你的故事和情感的同時(shí)有自己的風(fēng)格，這樣，當(dāng)觀眾離開(kāi)熒幕，你的名字甚至比電影題目在他們心中更加深刻。
使用動(dòng)畫(huà)
不是CGI，而是2D動(dòng)畫(huà)。其實(shí)沒(méi)有確切得理由這樣做，除了：每個(gè)人都喜歡它，每個(gè)人都知道這里面花費(fèi)了多少時(shí)間和精力。僅這兩個(gè)因素就可以拔高你的電影形象。傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)是安德森得魔術(shù)盒子里得一個(gè)小花招，可能也適合你。
劇組餐車(chē)的重要性
一個(gè)好的制片人曾經(jīng)告訴我，如果你在劇組設(shè)置一個(gè)完整的mars酒吧，你會(huì)排出最好得影片。這是個(gè)一個(gè)有用的技巧。讓你的演員和工作人員保持愉快得心情是拍攝過(guò)程必不可少的。是什么讓人們感到幸福呢？食物。美物。什么時(shí)候都適用。我們喜歡食物是其一，我們需要它來(lái)補(bǔ)充能量，很多制片人和導(dǎo)演忘記提供一流的劇組餐車(chē)這多遺憾。讓你劇組的飲食和布達(dá)佩斯大酒店一樣級(jí)別，你會(huì)對(duì)你的電影非常滿(mǎn)意的。
成為古斯塔夫
整潔，無(wú)情，善于指導(dǎo)，樂(lè)觀，善良，可愛(ài)，迷人和有趣：我們都應(yīng)該努力成為古斯塔夫這樣的人。古斯塔夫的偉大之處在于，人們都傾向于他，尊重他，他讓每個(gè)人都覺(jué)得自己很特別。因此，下一次你在劇組馬上就要發(fā)火大喊的時(shí)候，只是想想：要是古斯塔夫會(huì)怎么辦？除了他自己的人格魅力，你的電影拍攝過(guò)程，也應(yīng)該證明“在這野蠻的屠宰場(chǎng)里，還是存在一絲絲微弱的文明之光——那就是人性�！�
拓展：經(jīng)典室外拍攝技巧
1.陽(yáng)光十六法則
對(duì)于風(fēng)景攝影而言，過(guò)分依靠相機(jī)的測(cè)光結(jié)果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場(chǎng)景中存在大面積暗色景物時(shí)，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)會(huì)增加曝光量，得到的照片效果呈現(xiàn)過(guò)曝的效果，天空變成慘白一片，沒(méi)有任何細(xì)節(jié)。
這時(shí)如果采用“陽(yáng)光十六法則”，就不會(huì)出現(xiàn)這種情況。陽(yáng)光的照射強(qiáng)度是相對(duì)固定的，在陽(yáng)光照射充足的室外，將相機(jī)的光圈設(shè)定為F16、快門(mén)速度為 1/125秒(ISO為100的前提下)就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據(jù)這個(gè)法則，碰到反光較為強(qiáng)烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時(shí)，應(yīng)該使用F/22光圈，在光線(xiàn)受到減弱時(shí)，比如多云情況下應(yīng)使用F/11光圈。
2.月光11、5.6法則
月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說(shuō)無(wú)時(shí)不刻使人們對(duì)天體產(chǎn)生著遐想，而在夜晚當(dāng)你面對(duì)天空時(shí)，月亮又是第一個(gè)走進(jìn)我們的視野。古代，詩(shī)人們對(duì)月飲酒賦詩(shī)，當(dāng)今在人們享受著現(xiàn)代文明的時(shí)候，都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫(huà)冊(cè)。
根據(jù)專(zhuān)業(yè)人士的測(cè)量，滿(mǎn)月時(shí)的亮度值為EV15，相機(jī)ISO設(shè)定在100時(shí)，采用1/125秒的快門(mén)速度，采用光圈F11拍攝可獲得正常的視覺(jué)效果。半月時(shí)需要增加4倍曝光量，曝光組合可設(shè)定為ISO100、快門(mén)1/60秒、光圈F5.6。而在拍攝月芽時(shí)甚至需近1秒長(zhǎng)的曝光。細(xì)分析起來(lái)并不是因?yàn)樗鼈兇笮〉淖兓鹆炼鹊南陆�，而是月亮在盈虧變化時(shí)所受到陽(yáng)光照射的角度起著變化。拍攝月亮忌曝光過(guò)度，多曝光會(huì)成為一個(gè)白圈，毫無(wú)月亮的感覺(jué)，所以稱(chēng)為月球，是因?yàn)樗辛Ⅲw感。
3.相機(jī)抖動(dòng)法則
當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時(shí)，快門(mén)的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門(mén)速度越慢，那么拍攝抖動(dòng)時(shí)就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話(huà)，快門(mén)就要達(dá)到1/50秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實(shí)在昏暗時(shí)，用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動(dòng)。
不過(guò)如今的數(shù)碼相機(jī)很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在長(zhǎng)焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門(mén)(舉個(gè)例子，也就是說(shuō)在200mm端開(kāi)啟防抖后手持拍攝快門(mén)速度可以達(dá)到1/30秒)。
采用機(jī)身防抖功能的機(jī)型的防抖優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布的奧林巴斯E3為例，它在這個(gè)焦段可以實(shí)現(xiàn)替代4檔安全快門(mén)，也就是說(shuō)在100mm的焦段下，快門(mén)速度1/8秒拍攝的照片也不虛。
4.灰板法則
灰板是拍攝的利器�？墒侨绻砩蠜](méi)有灰度板怎么辦呢?可以將手背(手心太白，手背顏色接近臉部)攤開(kāi)面向陽(yáng)光，對(duì)手背進(jìn)行測(cè)光，然后加一檔曝光。
5.景深法則
當(dāng)被攝物體比較深的時(shí)候，應(yīng)該對(duì)焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處，因?yàn)檫@樣，對(duì)焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠(yuǎn)，景深就越大。
6.快速閃光輸出法則
對(duì)于普通用戶(hù)而言，專(zhuān)用熱靴TTL閃光燈價(jià)格昂貴，很多人用售價(jià)僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國(guó)產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，BY28A的售價(jià)在160元左右，不過(guò)它確是一款具備燈身自動(dòng)測(cè)量閃光的自動(dòng)閃光燈。
當(dāng)我們需要在室外拍攝逆光人像照片時(shí)候，為了保證天空的細(xì)節(jié)和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對(duì)人臉進(jìn)行補(bǔ)光。
以BY28A為例，我們將閃光燈的感光度設(shè)為相機(jī)ISO的兩倍(比如相機(jī)ISO100、閃光燈ISO400)。相機(jī)采用光圈優(yōu)先曝光，相機(jī)選擇的光圈要和閃光燈上設(shè)置的光圈一致。按照天空的亮度進(jìn)行曝光，經(jīng)過(guò)閃光的照明陰影區(qū)的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。
7.捕捉動(dòng)態(tài)法則
這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗(yàn)公式而來(lái)的。如果物體沿著鏡頭的軸線(xiàn)運(yùn)動(dòng)你能夠用1/125的快門(mén)捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線(xiàn)的運(yùn)動(dòng)能用1/500秒捕捉下來(lái)。也就是說(shuō)，如果物體沿鏡頭軸線(xiàn)稱(chēng)45度運(yùn)動(dòng)，只需要1/250的快門(mén)速度。
8.日落法則
拍攝落日時(shí)，要對(duì)落日上部測(cè)光，但是不能讓太陽(yáng)出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí)，可以在曝光補(bǔ)償中減一檔。
9.閃光距離法則
這個(gè)法則很簡(jiǎn)單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO 100時(shí)，有效距離為20英尺。如果你想使閃光燈的距離達(dá)到40英尺時(shí)，則需要ISO 400。
10.像素翻倍法則
如果你想使數(shù)碼相機(jī)的分辨率增倍，那么很簡(jiǎn)單，就是要像素翻兩番。
11.數(shù)碼沖印尺寸法則
如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時(shí)，照片的尺寸不能大于數(shù)碼圖片的長(zhǎng)寬像素各除以200。如果你對(duì)作品要求很高，那么至少得除以250。
12.曝光法則
在處理數(shù)碼照片時(shí)，最普遍的法則是保證高光區(qū)曝光準(zhǔn)確，低光區(qū)隨他去�？墒钱�(dāng)處理負(fù)片，特別是彩色負(fù)片的時(shí)候，你最好增曝一檔。
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