- 相關(guān)推薦
《穿普拉達(dá)的女王》中的人物塑造
英美電影中人物的塑造向來都是將故事和情節(jié)敘述推向后景，把心靈世界的東西放到當(dāng)面，對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行深度的探詢，進(jìn)而揭示人的靈魂的底蘊(yùn)。影片《穿普拉達(dá)的女王》講述了著名權(quán)威時(shí)尚雜志《天橋》的主編馬琳達(dá)和她的新任助理安迪的故事。影片采用了波浪推進(jìn)式和欲揚(yáng)先抑的手法，真實(shí)立體、淋漓盡致的人物刻畫給觀眾留下了深刻的印象。本文對(duì)該影片中的人物塑造進(jìn)行解讀與分析。
基本信息
《穿普拉達(dá)的女王》是根據(jù)勞倫·魏絲伯格（Lauren Weisberger）的同名小說改編而成，由大衛(wèi)·弗蘭科爾執(zhí)導(dǎo)，梅麗爾·斯特里普、安妮·海瑟薇、艾米莉·布朗特聯(lián)袂出演。影片于2006年6月30日在美國上映。
影片講述一個(gè)剛離開校門的女大學(xué)生，進(jìn)入了一家頂級(jí)時(shí)尚雜志社當(dāng)主編助理的故事，她從初入職場(chǎng)的迷惑到從自身出發(fā)尋找問題的根源，最后成為了一個(gè)出色的職場(chǎng)與時(shí)尚的達(dá)人。
人物角色的分析：
安迪·薩克斯（Andrea Sachs）：
安迪是這個(gè)故事的主角，由Anne Hathaway飾演。她是一個(gè)雄心勃勃的年輕畢業(yè)生，初入職場(chǎng)，希望成為一名新聞?dòng)浾摺Ｈ欢�，她最終在米蘭達(dá)的《Runway》雜志擔(dān)任助理編輯的職位上工作。安迪在電影中經(jīng)歷了從天真無知到逐漸成熟的轉(zhuǎn)變。她努力適應(yīng)米蘭達(dá)的苛刻要求，同時(shí)發(fā)現(xiàn)自己在追求事業(yè)成功的過程中逐漸遠(yuǎn)離了真實(shí)的自我。安迪的角色揭示了一個(gè)關(guān)于權(quán)衡個(gè)人價(jià)值觀和職業(yè)野心之間沖突的故事。
米蘭達(dá)·普里斯利（Miranda Priestly）：
米蘭達(dá)是《Runway》雜志的主編，由Meryl Streep出演。她是一個(gè)冷酷、要求極高且有權(quán)勢(shì)的女性。米蘭達(dá)的角色形象靈感來自時(shí)尚界傳奇編輯Anna Wintour。米蘭達(dá)的追求完美和專業(yè)的態(tài)度使她成為一個(gè)令人敬畏的人物。盡管她常常對(duì)安迪非常嚴(yán)厲，但在電影的結(jié)尾，她展現(xiàn)出了她的人性一面，向安迪傳達(dá)了一個(gè)重要的職場(chǎng)教訓(xùn)。
艾米麗·查理斯（Emily Charlton）：
艾米麗是米蘭達(dá)的助理之一，由Emily Blunt飾演。她一開始對(duì)安迪持有傲慢和敵對(duì)的態(tài)度，但隨著時(shí)間的推移，她和安迪建立了一種合作和友誼的關(guān)系。艾米麗是一個(gè)忠誠的人，她以自己的方式為米蘭達(dá)工作，并努力在職場(chǎng)上獲得認(rèn)可。
卡拉·塞爾威（Nigel Kipling）：
卡拉是《Runway》雜志的藝術(shù)總監(jiān)，由Stanley Tucci飾演。他是一個(gè)時(shí)尚界的資深人士，對(duì)時(shí)尚設(shè)計(jì)和流行趨勢(shì)有著深入的了解�？ɡ陔娪爸谐蔀榘驳系拿擞押蛯�(dǎo)師，幫助她適應(yīng)這個(gè)新的工作環(huán)境。他展現(xiàn)了一種熱情和對(duì)美的敏銳感，同時(shí)也揭示了時(shí)尚界的殘酷和不公平。
克里斯蒂安·湯普森（Christian Thompson）：
克里斯蒂安是一位有才華的時(shí)尚設(shè)計(jì)師，由Simon Baker飾演。他和安迪發(fā)展了一段浪漫關(guān)系�？死锼沟侔泊砹俗杂蓜�(chuàng)造力和真實(shí)自我的力量，他的角色在電影中突出了安迪在職業(yè)生涯和個(gè)人生活之間做出選擇的難題。
米蘭達(dá)的助理團(tuán)隊(duì)：
除了艾米麗，米蘭達(dá)的助理團(tuán)隊(duì)也是電影中的重要角色。他們?cè)陔娪爸写砹艘粋�(gè)虛偽和不道德的工作環(huán)境，常常為了迎合米蘭達(dá)的要求而互相競(jìng)爭(zhēng)和背叛。
《穿普拉達(dá)的女王》這部電影通過描繪這些角色的故事，探索了職業(yè)生涯、權(quán)力、人性和個(gè)人價(jià)值觀之間的沖突。從安迪的角度出發(fā)，觀眾可以看到她在職業(yè)道路上的成長和困惑，以及她逐漸發(fā)現(xiàn)自己真正想要的是什么。米蘭達(dá)則呈現(xiàn)了一個(gè)成功女性在職場(chǎng)上的殘酷和無情，但也在結(jié)尾展示了她的人性和對(duì)安迪的一種贊賞。這些角色共同塑造了一個(gè)關(guān)于時(shí)尚界的揭秘故事，同時(shí)也提醒觀眾在追求事業(yè)成功的過程中要保持自我，不忘初心。
一、影片中的人物塑造
塑造人物的手法舉不勝舉，其源于現(xiàn)實(shí)，卻又高于現(xiàn)實(shí)�，F(xiàn)實(shí)生活中，人與人之間的關(guān)系是非常微妙的。電影作為現(xiàn)實(shí)生活的映射，其人物關(guān)系的設(shè)定也具有復(fù)雜和多變性。通常情況下，人物的設(shè)置主要有：主要人物、次要人物。首先，主要人物，既是電影劇作中需要極力刻畫的中心人物，也是矛盾的主體和故事發(fā)展的主線。其次，在影視劇作中，次要人物的設(shè)置也是非常重要的，其能夠通過對(duì)比、陪襯等方式來進(jìn)一步烘托和刻畫主要人物。影片最終是以一個(gè)中心人物達(dá)到主題的統(tǒng)一，正面?zhèn)让鎯珊嫱械淖饔蔑@而易見，正面描摹，以見真形;側(cè)面烘托，以顯神韻。
美國勵(lì)志影片《穿普拉達(dá)的女王》中真實(shí)立體、淋漓盡致的人物刻畫給觀眾留下了深刻的印象。其獨(dú)特的視角和人物塑造手法該給觀眾完美的心靈體驗(yàn)，激勵(lì)著人們不斷發(fā)現(xiàn)自我、完善自我，以追求自身價(jià)值的最大實(shí)現(xiàn)。
二、劇情簡(jiǎn)介
一個(gè)剛從學(xué)校畢業(yè)想當(dāng)記者的女孩子安迪（安妮·海瑟薇飾演）在尋找工作無果的情況下進(jìn)了一家頂級(jí)時(shí)裝雜志天橋給總編當(dāng)助手。然而好景不長，很快她發(fā)現(xiàn)她的工作簡(jiǎn)直是噩夢(mèng)，因?yàn)檫@個(gè)女總編米蘭達(dá)（梅麗爾·斯特里普飾演）對(duì)待所有的人都是那么尖酸刻薄，緊張的氣氛蔓延在整個(gè)雜志社。
這個(gè)時(shí)尚的女魔頭無論公事私事都交給助手打理，把安迪折騰得苦不堪言。如在有颶風(fēng)的時(shí)候，讓安迪去找飛機(jī)把她從邁阿密送回紐約（原因是自己的雙胞胎次日早上要在學(xué)校表演）；當(dāng)安迪不小心壞了她的規(guī)矩時(shí)，讓安迪去找哈利·波特的手稿，只是因?yàn)樗碾p胞胎急于知道下面的故事；在女魔頭發(fā)現(xiàn)安迪的能力高于第一助手艾米莉時(shí)，決定讓安迪代替艾米莉去巴黎。艾米莉的理想就是去巴黎。并且要安迪自己告訴艾米莉這個(gè)噩耗。安迪一一照做，傷害了艾米莉，安迪卻認(rèn)為是自己實(shí)在沒有辦法選擇。
安迪的態(tài)度從一開始的得過且過，不為工作而改變自己，到后來主動(dòng)換上了在時(shí)尚圈子里的衣服，認(rèn)真地完成著她的工作。但最后通過與女魔頭的交談，發(fā)現(xiàn)自己得到了工作，卻放棄了家人和朋友，并且為了工作上的進(jìn)步要將別人狠狠打壓下去之后，毅然離開了雜志社，并尋回了自己失落的幸福。
剛剛離開校園即將投身社會(huì)的鄉(xiāng)下姑娘安迪·莎克絲幸運(yùn)地得到了幾乎世上所有女孩都?jí)裘乱郧蟮墓ぷ鳌诩~約最著名的時(shí)尚雜志《天橋》擔(dān)任主編助理。安迪得知，假如她能在主編馬琳達(dá)·普雷絲麗手下順順當(dāng)當(dāng)干完一年，就可以獲得馬琳達(dá)的推薦信，而有了這封信，她將可以選擇任何一家她想去的知名雜志社工作。身為著名時(shí)尚雜志的高級(jí)管理人，馬琳達(dá)自身就有著高貴時(shí)尚、舉止優(yōu)雅的特點(diǎn)，這些無不令她手下的眾人艷羨并敬畏不已。然而她這乍一看上去美好的一面卻只對(duì)外人展示。而在雜志社內(nèi)部，馬琳達(dá)絕對(duì)稱得上是個(gè)不折不扣的“女魔頭”。一心想得到馬琳達(dá)肯定的安迪雖有不滿但也任勞任怨。但是，安迪在工作中漸漸發(fā)現(xiàn)這個(gè)表面富麗堂皇的時(shí)尚界充滿著外人難以發(fā)現(xiàn)的丑陋，自己一直夢(mèng)寐以求的工作原來并不如想象中的那么美好。最終，安迪做出了選擇：離開《天橋》。
縱觀全片，給觀眾留下印象深刻的應(yīng)是人物塑造如此之豐滿的藝術(shù)手法，觀眾在欣賞完影片后對(duì)片中人物有了一個(gè)立體的認(rèn)知。
三、對(duì)馬琳達(dá)的塑造
馬琳達(dá)一出場(chǎng)，鏡頭便定格在紅色高跟鞋上，隨著馬琳達(dá)緩慢地走動(dòng)，雜志社工作人員慌亂忙碌，這一連串的鏡頭交叉分切，強(qiáng)烈的對(duì)比隨即體現(xiàn)，馬琳達(dá)的“魔頭”形象栩栩如生。這種出場(chǎng)方式足夠顯山露水，人物間的關(guān)系和人物性格展現(xiàn)得淋漓盡致。隨后，鏡頭高抬，一個(gè)仰拍，馬琳達(dá)高高在上、盛氣凌人的姿態(tài)一覽無余。面試安迪是馬琳達(dá)出場(chǎng)的核心事件，短短的面試，她的冷漠傲慢、趾高氣揚(yáng);相反，安迪則完全處在一個(gè)弱勢(shì)、被動(dòng)的狀態(tài)，得不到這份工作似乎是板上釘釘?shù)氖铝�。然而，事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，馬琳達(dá)給了安迪一個(gè)機(jī)會(huì)，觀眾對(duì)馬琳達(dá)這個(gè)人物開始有了一點(diǎn)點(diǎn)的認(rèn)同。
伏筆就此揭開，從安迪第一次拿著《圣經(jīng)》(那本時(shí)尚雜志的初次排版原件)誤入馬琳達(dá)起居室開始，馬琳達(dá)和其丈夫的爭(zhēng)執(zhí)，原本一直高高在上的馬琳達(dá)，終是從觀眾捧起的神壇中跌下，我們看見了馬琳達(dá)偉岸身軀的另一面——失職的妻子和失敗的母親�；橐鍪∈邱R琳達(dá)不可觸摸的一處傷痛，為此，籠罩在馬琳達(dá)臉上高不可攀的光環(huán)已經(jīng)開始黯淡，馬琳達(dá)也不再是一個(gè)純粹的刺激主角奮斗的反面配角。她的生活不再光鮮亮麗，她只是一個(gè)為生活所累的普通人，一個(gè)遭遇不幸的可憐女人。發(fā)展至此，面紗揭起了，懸念仍在。直至影片第80分鐘，馬琳達(dá)素顏亮相，其老態(tài)的臉龐直面觀眾，生活亦沒有寬容于她，歲月的痕跡顯而易見，其憔悴令人震驚。再加上再次離婚的打擊，縱使她在事業(yè)上如日中天，也逃不開生活的重判。這時(shí)候，馬琳達(dá)的形象得到了徹底的還原。到此，馬琳達(dá)這個(gè)人物在影片中經(jīng)歷了一個(gè)從強(qiáng)勢(shì)到弱勢(shì)的過程，觀眾隨著安迪漸漸深入了馬琳達(dá)的生活，窺見了她的真實(shí)。馬琳達(dá)的面具，一步一步被揭開，觀眾一步步深陷，影片的精彩也隨之展開。
順著這種欲揚(yáng)先抑的方式塑造下去，馬琳達(dá)即將變成了一個(gè)徹頭徹尾的外表堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心脆弱的人，情節(jié)將難免落入俗套。很顯然，這部優(yōu)秀的影片沒有這么做。高潮階段發(fā)生了一個(gè)核心事件，《天橋》雜志準(zhǔn)備換掉馬琳達(dá)，任芙蕾為新的主編。馬琳達(dá)為保住自己的主編地位，或者更甚地說，是為保住自己的利益。她不擇手段，將原本屬于奈杰爾的位置送給了芙蕾，犧牲了自己多年的老部下。不得不提的是，馬琳達(dá)有很強(qiáng)的能力，打了一場(chǎng)漂亮的翻身仗，成功挽救了自己的地位。但是，馬琳達(dá)又是何其地冷酷無情，通過犧牲自己的部下來保全自己，讓人心寒�？梢哉f，馬琳達(dá)如此做法正是她的性格使然。在事業(yè)這條狹長小道上，她不會(huì)避讓，為除擋路石不擇手段。工作是她的全部。也就是在這時(shí)，安迪無法再認(rèn)同馬琳達(dá)，毅然選擇離她而去。
四、對(duì)安迪的塑造
女主角安迪雖一心只想當(dāng)記者，然而因生活所迫，只得到著名的時(shí)尚雜志《天橋》擔(dān)任助理�，F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想總是存在著差距，迂回只為能更接近夢(mèng)想�？墒撬闳惶と氲臅r(shí)尚界與她格格不入，她不愛打扮，對(duì)時(shí)尚亦是一無所知。同事的嘲笑，上司的百般刁難，如此屈辱的人際關(guān)系及龐大的工作量，都讓她無從招架。通過側(cè)面的對(duì)比烘托是影片塑造人物的一大特色，顯然，安迪這個(gè)人物已被鋪展在宣紙上，刻畫正式開始。一開始就呈現(xiàn)出安迪處境的重重矛盾，觀眾隨著劇情步入安迪的內(nèi)心，一起抉擇。對(duì)人物的內(nèi)在描寫顯現(xiàn)細(xì)膩，安迪被賦予獨(dú)特的感染力。最終，安迪選擇了堅(jiān)強(qiáng)，努力、堅(jiān)持和細(xì)致的工作態(tài)度讓她獲得了同事們及馬琳達(dá)的認(rèn)可和欣賞，做到了第一助理的位置，擁有了自己的地位和成功。本片對(duì)人物的刻畫和觀眾息息相關(guān)，觀眾已是不知不覺介入了人物的內(nèi)在描寫，隨著人物一起成長。安迪并沒有和千千萬萬其他同類勵(lì)志電影中的人物有所不同，但是刻畫確實(shí)略顯精彩。她的人物個(gè)性被塑造得真實(shí)可見，堅(jiān)持是她的選擇，亦是觀眾的期許，現(xiàn)實(shí)的殘酷和理想的美麗碰撞出人性的火花。最終，她的堅(jiān)持換來了應(yīng)得的報(bào)酬，工作順風(fēng)順?biāo)�。她的喜悅同于觀眾，個(gè)性的塑造至此圓滿落幕，可是形象的刻畫卻潛在深處。始入公司，安迪便深感人際氛圍之冷漠。初次見面，同事艾米莉當(dāng)面嘲笑她樸素過時(shí)的穿著，不屑于把她介紹給其他人。奈杰爾則毫不客氣地指責(zé)她早餐吃的洋蔥味兒面包圈臭不可聞，諷刺安迪不注意控制體重，穿著土氣。外形是理解人物的鑰匙，安迪的樸素率真隨即體現(xiàn)。之后的艾米莉始終與安迪保持距離，說話冷冰冰、頤指氣使，上司馬琳達(dá)更是飛揚(yáng)跋扈、傲慢無禮甚至強(qiáng)人所難。但安迪坦然應(yīng)對(duì)，穿衣風(fēng)格隨意樸實(shí)，面對(duì)嘲諷、刁難始終真誠善良地對(duì)待。慈善宴會(huì)上不計(jì)前嫌地幫助艾米莉，對(duì)上司馬琳達(dá)的苛刻要求也是盡心盡力。她以真情贏得友誼，以坦誠博得老板的信任，以高尚的人格來對(duì)抗異化的社會(huì)、異化的人際關(guān)系。最終收獲了奈杰爾的友誼，艾米莉的感動(dòng)，馬琳達(dá)的信任。人物塑造的深刻莫過于此，安迪的價(jià)值觀給觀眾帶來了靈魂的沖擊，心靈的觸動(dòng)。隨著劇情的發(fā)展，女魔頭在人事變動(dòng)上表現(xiàn)出無情自私，兢兢業(yè)業(yè)為她賣命的奈杰爾反受其壓制，為避免自己的地位被替換而犧牲他人。她的殘忍無情和不擇手段，使安迪震驚。更讓她吃驚的是，女魔頭居然把她看作同類人——踩在別人的肩膀往上爬，以犧牲別人的利益來保全自己。安迪也逐漸意識(shí)到，自己長期在這種環(huán)境中可能會(huì)被同化，以至于迷失自己。她的良知使她斷然決定告離奢華，離開《天橋》時(shí)裝雜志社�？赐噶嗣�，看透了表面上流光溢彩、內(nèi)里爾虞我詐的時(shí)尚界，她回到了最初。伴著樸素的男友，在記者工作中享受自我。為了顯示徹底告別那種浮華虛假的生活，她把從巴黎帶回來的高檔時(shí)裝全部送給艾米莉，換上休閑隨意的服裝。著裝的改變是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，象征著她人生態(tài)度的改變。
人物塑造的最終目的無不是從所刻畫人物中挖掘一種思想，一縷哲思。本片的精髓正是在于此，縱使社會(huì)紛亂浮華、物質(zhì)私欲膨脹，高尚純真“出污泥而不染”的人性仍是占著主流。安迪，就是一個(gè)典型的代表，代表著美麗、率真、獨(dú)立和自由。安迪的志氣更是一道灑脫的風(fēng)景線，她自尊從容，不像其他白領(lǐng)般卑躬屈膝。她不喜歡過分裝飾，可是勢(shì)利的同事們卻因此瞧不起她、欺侮她。她隨即意識(shí)到生存所需的條件，換上名貴時(shí)尚的裝扮，擺出一副凜然的架勢(shì)。行事干凈利落，雷厲風(fēng)行，從容應(yīng)對(duì)女魔頭的冷酷蠻橫。但是她也并非完人，也有過退卻的念頭，正是因?yàn)橛辛诉@樣的刻畫，安迪這個(gè)人物更顯真實(shí)。她是一個(gè)有頭腦、有尊嚴(yán)、人格獨(dú)立的女子，生存法則的底線是守住人格的陣地，保持正直的良知。這是影片揭露的一個(gè)高潮，對(duì)安迪的人格刻畫像重彩一揮。情節(jié)發(fā)展至此，安迪的人物形象已然豐滿。但是一個(gè)主要人物的塑造絕不滿足于此，正面刻畫無可挑剔，反面襯托亦是不輕易落下的。
五、對(duì)艾米莉的塑造
對(duì)艾米莉的刻畫顯得尤為重要，兩個(gè)人物的相生相襯是本片的一大特色。喪失自我、喪失個(gè)性的第一助理艾米莉，有獨(dú)立精神、聰穎能干的第二助理安迪。這兩個(gè)人對(duì)老板的態(tài)度及處世的方式代表了現(xiàn)代白領(lǐng)階層的兩種活法。職場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，為了職位和薪水，艾米莉把尊嚴(yán)和自由都犧牲了。艾米莉在這虛華的位置上迷失了自我，把自己變成上司的奴隸。為了保住這個(gè)職位，她晝夜忙碌，對(duì)老板唯唯諾諾，她想把工作做好，可是她的奴性反而使她變得越來越古板僵化，缺乏智慧和靈巧。與安迪形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。對(duì)艾米莉塑造的同時(shí)也是對(duì)安迪的襯托。形成了多角度、全方位的刻畫。
六、結(jié)語
安迪找回了真愛，也找回了自己喜歡的工作和生活。艾米莉回到了第一助理的原位。馬琳達(dá)還是一如既往地展示著風(fēng)光無限、冷漠傲慢、趾高氣昂的形象。一切好像都回到了原點(diǎn)，安迪沒有改變，馬琳達(dá)就更沒有改變，但她們都很快樂地追隨著自己的夢(mèng)想。盡管有著不同的人生追求，但彼此也相互認(rèn)同。這正是影片的精彩之處。整部影片其實(shí)什么都沒有改變，卻又什么都改變了。人物的塑造到此亦自圓了。影片中的人物消失了，其實(shí)無論安迪、馬琳達(dá)、艾米莉都不曾消失，她們可能是你，也可能是我。這便是人物塑造的真諦了，其承載著的不僅是豐厚的時(shí)代生活，更是社會(huì)的歷史內(nèi)涵。
【《穿普拉達(dá)的女王》中的人物塑造】相關(guān)文章：
民間舞表演中如何塑造人物形象08-31
塑造完美儀態(tài)06-14
品牌塑造的誤區(qū)08-09
Photoshop中處理人物面部的技巧06-21
禮儀與護(hù)士形象塑造09-21
形體訓(xùn)練塑造好身形06-15
如何塑造個(gè)人的形象禮儀12-26
塑造職業(yè)化心態(tài)05-16
中性穿搭怎么穿06-05