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《一九四二》編導(dǎo)影評(píng)
暗夜里的火車嗚鳴著一路駛來(lái)，在人與人攢動(dòng)的擁擠中，人們帶著微弱的希望茍延殘喘支撐著生命，游蕩的靈魂已趕不上那搖擺的希望，走下去，活下去。
片長(zhǎng)近兩個(gè)半小時(shí)的《一九四二》看完后一點(diǎn)不覺(jué)得拖沓冗長(zhǎng)，每個(gè)演員的臺(tái)詞短小經(jīng)典又不失悲劇里的馮氏幽默，影片結(jié)尾時(shí)，影院里幾乎沒(méi)有不掉淚的觀眾，而我流過(guò)淚后竟有些麻木的狀態(tài)，一種烏云般的壓抑讓人憤憤不平又不知如何釋放。
影片以讓人恐慌的一九四二年為大背景，鮮明故事情節(jié)為基調(diào)，運(yùn)用人物對(duì)比的藝術(shù)手法，于情于理都演繹的精準(zhǔn)到位!一位泱泱大國(guó)的軍統(tǒng)一號(hào)蔣中正竟然在良知和基本德行上輸?shù)袅艘粋�(gè)美國(guó)記者白修德，一個(gè)外國(guó)人基于人性的層面將生死置之度外，用實(shí)際行動(dòng)竭盡全力挽回事態(tài)的炎涼，再環(huán)顧中國(guó)國(guó)民政府的冷漠和無(wú)情，不得不讓人發(fā)指和自省!
影片開(kāi)頭就以舊照片的昏黃色彩作為底色，一行行字幕，隨著已經(jīng)不甚清晰的方言影音變換著，講述了發(fā)生在那個(gè)年月的自然災(zāi)害所造成的影響，以及當(dāng)時(shí)國(guó)家所處的背景。我不敢確認(rèn)那聲音是不是當(dāng)時(shí)最高統(tǒng)帥蔣中正的聲音，但似乎應(yīng)該是他的，除他之外，還有誰(shuí)能站在這樣的高度發(fā)表這樣的演說(shuō)呢?
黯然的色彩沉重的影音，把觀眾帶回了那個(gè)不堪回首的年代。一場(chǎng)旱災(zāi)，加蝗蟲(chóng)的肆虐，河南發(fā)生了吃的問(wèn)題，赤地千里，餓殍遍野，三千萬(wàn)災(zāi)民在逃荒路上受了這輩子想都不敢想過(guò)的罪，也吃了幾輩子都吃不完的樹(shù)皮草根。這場(chǎng)災(zāi)難沒(méi)有因?yàn)檎l(shuí)家門(mén)顯赫，誰(shuí)家富貴逼人，而有所眷顧，財(cái)主和貧農(nóng)一樣，都遭受了百年難遇的災(zāi)害，都一樣地走上了逃荒之路，那時(shí)節(jié)，有錢也買不到糧食，即便有糧食，也會(huì)被餓得聚集在一起的饑民們哄搶而空。法不責(zé)眾，也無(wú)法責(zé)眾，生存都無(wú)法保障之時(shí)，法有何用?更不消說(shuō)道德的層面了!
影片緊緊圍繞著此次的自然災(zāi)害，通過(guò)相攜相助的財(cái)主一家、財(cái)主家的一個(gè)長(zhǎng)工、以及一家貧困不堪的農(nóng)民在逃荒路上的種種遭遇，蔣中正政府的麻木不仁，國(guó)外愛(ài)心記者的實(shí)地采訪，和日本軍隊(duì)對(duì)待饑民的態(tài)度，四方面展開(kāi)說(shuō)去。通過(guò)他們的視角、語(yǔ)言和發(fā)生在他們身上的故事，反映了河南人民在1942這一年所遭受的前所未有的災(zāi)難。
“第十九天離家一百九十一公里”、“第五十一天離家三百五十公里”……記不清這樣的字幕在銀幕上打出過(guò)幾次，但記得最后一次是一百零幾天，也記不清這第一百零幾天離家多少公里，但一定不會(huì)與離家的時(shí)間成正比!餓著肚步履蹣跚的饑民能有多大的能力邁出健碩的步伐?他們行走的路線也只是慣性使然，因?yàn)樯砗笫嵌d山荒地沒(méi)有糧食，頭頂是時(shí)時(shí)威脅生命的日軍敵機(jī)，他們只能向國(guó)統(tǒng)區(qū)奔命，渴望能抓到一線生機(jī)。
然而，面對(duì)正在遭受自然災(zāi)害煎熬的河南災(zāi)民，蔣中正政府又做了些什么呢?本為向蔣中正報(bào)告河南災(zāi)情的當(dāng)時(shí)河南政府主席的李培基，在蔣面前卻欲言又止，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候未能道出實(shí)情，以致失去爭(zhēng)取政府救助的最佳時(shí)機(jī)。不知是因?yàn)?zāi)情實(shí)況沒(méi)能及時(shí)上達(dá)，蔣沒(méi)能意識(shí)到災(zāi)情的嚴(yán)重性，還是為了籌措軍餉有意回避河南的災(zāi)情，在對(duì)河南災(zāi)民和戰(zhàn)局戰(zhàn)事的權(quán)衡時(shí)，蔣還是選擇了后者，災(zāi)民被徹底地推到了死亡的邊緣。更可恨的是，蔣下面的戰(zhàn)區(qū)也是災(zāi)區(qū)的部分民國(guó)政府軍官更是利用軍餉，發(fā)災(zāi)難財(cái)。反倒是國(guó)際友人《時(shí)代周刊》的記者白修德，敏睿地嗅到了民國(guó)政府當(dāng)局隱瞞了災(zāi)難級(jí)別的實(shí)情，沒(méi)有聽(tīng)信國(guó)民政府的虛假言論，到實(shí)地對(duì)災(zāi)民的現(xiàn)狀進(jìn)行了采訪與取證，并在《時(shí)代周刊》進(jìn)行了發(fā)表，迫使民國(guó)政府政府不得不做出救災(zāi)的姿態(tài)。
這里還要說(shuō)說(shuō)侵華的日軍，他們適時(shí)地抓住了這一時(shí)機(jī)，向?yàn)?zāi)民施救，從而改善了日軍在國(guó)際上的不良影響，同時(shí)，也使得獲得救助的，本為中國(guó)人的災(zāi)民加入到了日軍的隊(duì)伍，倒戈相向?qū)Ω镀鹆俗约喝恕駠?guó)政府的軍隊(duì)，這也是蔣中正沒(méi)有想到的。這不能怪這些災(zāi)民沒(méi)有骨氣，在生存和氣節(jié)只能擇其一時(shí)，從人性的角度來(lái)看，能有多少人會(huì)選擇氣節(jié)?更何況，當(dāng)生存連帶著的是一家大小的性命，連帶著傳宗接代延續(xù)香火的祖訓(xùn)之時(shí)，選擇哪一個(gè)是不言而喻的!
影片沒(méi)有表現(xiàn)出日軍對(duì)災(zāi)民救濟(jì)的現(xiàn)場(chǎng)，也沒(méi)有表現(xiàn)災(zāi)民拿起槍打自己人的場(chǎng)景，而是通過(guò)日軍長(zhǎng)官間的對(duì)話，以及蔣與部下的對(duì)話表現(xiàn)出來(lái)的。這怕是馮導(dǎo)有意這么處理的吧?否則，看著自己的同胞未被同為黃炎子孫的國(guó)民政府救助，反被侵略者“良心發(fā)現(xiàn)”施以救援，讓咱中國(guó)的觀眾情何以堪!
看慣了馮小剛帶有京痞味反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影片，猛一看這嚴(yán)肅沉重話題的影片時(shí)，還反應(yīng)不過(guò)來(lái)是他執(zhí)導(dǎo)的，但這部電影一如他歷往所拍的影片一樣，切中觀者之心!這是我近年來(lái)看到的最好的一部電影!
此部影片之所以好，首先表現(xiàn)在了劇本的編寫(xiě)上，編劇通過(guò)幾個(gè)視角分別展示了這場(chǎng)災(zāi)難的現(xiàn)場(chǎng)，和當(dāng)時(shí)社會(huì)各方對(duì)這場(chǎng)災(zāi)難的態(tài)度，表現(xiàn)了天災(zāi)外加人禍的史實(shí)，從中也能明顯地看出，馮小剛劇組是在竭力表現(xiàn)事件的真實(shí)性的。而諸如人吃人，日軍對(duì)災(zāi)民施糧救助等環(huán)節(jié)的有意隱去，以及當(dāng)時(shí)最高領(lǐng)導(dǎo)人蔣中正對(duì)災(zāi)情的表情變化、動(dòng)作和語(yǔ)言等的處理，可以看出，也都是經(jīng)過(guò)了深思熟慮的，看來(lái)，十多年的籌備工作沒(méi)有白費(fèi)。
其次是影片的場(chǎng)景，真可以用“波瀾壯闊”來(lái)形容，雖然我并不愿意用這個(gè)詞來(lái)形容咱的災(zāi)民前輩，但是，影片場(chǎng)面確實(shí)宏大!在高科技泛濫的今天，很多影片已經(jīng)運(yùn)用上了這一技術(shù)，以達(dá)到?jīng)_擊視覺(jué)的效果，可馮小剛劇組并沒(méi)有引入這一先進(jìn)的電影技術(shù)來(lái)表現(xiàn)宏大的逃荒場(chǎng)景，而是實(shí)實(shí)在在地運(yùn)用老方法，用大量的群眾演員來(lái)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的悲愴場(chǎng)面，使得觀眾有了真實(shí)之感。在鏡頭的表現(xiàn)上，也盡量避免著叩問(wèn)道德尺度的畫(huà)面，做到了點(diǎn)到為止，這也是影片的攝影之所以能獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的原因所在吧?2億元的投資投得適得其所!
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