分析香港電影沒(méi)落的原因

　　香港電影經(jīng)歷了從上世紀(jì)60年代到80年代約三十年的輝煌之后，從90年代起到現(xiàn)在一直在衰落，當(dāng)然，我們要限定一下，在這里只考慮商業(yè)片。在肯定這個(gè)事實(shí)的前提下，我就總結(jié)一下香港電影的衰落，之所以稱為總結(jié) 是因?yàn)�，我本身�?duì)于這個(gè)問(wèn)題非常好奇，就在各地找了大量的評(píng)論，經(jīng)過(guò)認(rèn)真的閱讀之后，便將介于主流和邊緣的、但是比較符合事實(shí)情況的觀點(diǎn)剝出，并用上所有先人們的論據(jù)，得出此文。

　　天時(shí)、地利、人和皆備

　　首先說(shuō)香港電影三十年輝煌的原因，這一小節(jié)從外部原因講。一個(gè)國(guó)家或者地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)程度與所在地經(jīng)濟(jì)、社會(huì)環(huán)境密切相關(guān)，好比現(xiàn)在的大陸電影，繩索太多、限制過(guò)死，自然發(fā)展困難。

　　而六十年代的香港是什么景象呢，經(jīng)濟(jì)開(kāi)始起飛，商貿(mào)逐漸繁榮，人口迅速增加，文化日益多樣，地區(qū)影響力迅速崛起，是不是看著像高中歷史課本，對(duì)，就是這樣，在這種環(huán)境大背景下，加上以邵氏電影公司為代表的商業(yè)資本投資電影產(chǎn)業(yè)，香港電影業(yè)在獲得了充裕資金的滋潤(rùn)后，迅速崛起，不論是產(chǎn)量還是質(zhì)量在當(dāng)時(shí)的年代都是亞洲領(lǐng)先的。香港一度成為好萊塢之后世界第二大電影產(chǎn)地，并在東亞、東南亞國(guó)家建立了自己獨(dú)有的影響力。

　　接著，為什么香港電影就在東亞和東南亞就勢(shì)如破竹呢，這就是當(dāng)時(shí)這些國(guó)家的國(guó)情決定的，日韓在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里沒(méi)有形成有規(guī)模的電影產(chǎn)業(yè)，而東南亞國(guó)家的實(shí)力說(shuō)實(shí)話來(lái)講離香港差了點(diǎn)，首先經(jīng)濟(jì)起飛時(shí)間就晚了十年。

　　并且東南亞大量的華人也為香港電影的快速及普遍的接受提供了可能。

　　人和呢，就不用說(shuō)了，以小龍為代表的幾代電影人(包括演員、導(dǎo)演、編劇等等)的實(shí)力直到今天來(lái)看仍是空前的。

　　武俠、動(dòng)作片一統(tǒng)江湖

　　這里就不多說(shuō)了，主要就是香港電影在當(dāng)時(shí)以邵氏電影為代表的武俠片、功夫片的娛樂(lè)性、觀賞性已經(jīng)能夠滿足香港及東南亞的大部分觀眾的觀影要求，畢竟以好萊塢為代表的西方大片還沒(méi)有進(jìn)來(lái)，可以說(shuō)，大部分的觀眾的眼光要求還不高。

　　刀光劍影、鬼哭神嚎的注定不長(zhǎng)久

　　接著第二小節(jié)，問(wèn)題隨之就出來(lái)了。刀光劍影、鬼哭神嚎的香港電影在縱橫了三十年的江湖之后，終于發(fā)現(xiàn)觀眾開(kāi)始不買賬了，電影吸引力不管是在香港本土還是在海外都開(kāi)始急劇下降了。

　　為什么?很多人說(shuō)了很多的外部原因，這些外部原因我會(huì)在下一個(gè)小節(jié)全部列出，但是我想在這里重點(diǎn)說(shuō)的是是香港電影的內(nèi)部原因注定會(huì)給港影帶來(lái)這樣的后果。

　　哲學(xué)講內(nèi)因決定外因，用在這里特別恰當(dāng)。我在上面已經(jīng)說(shuō)了，香港電影在輝煌的三十年里主要還是以刀光劍影、鬼哭神嚎的武俠片、功夫片、鬼片為主的，這一方面是制片公司追求商業(yè)效益的直接手段，另一方面也反映出了，作為一個(gè)只有600萬(wàn)人口，實(shí)體規(guī)模只有臺(tái)灣的四分之一、日本的二十分之一、洛杉磯市的三分之一(更何況好萊塢有三億人口的廣大腹背)，充其量也就只能和新加坡一較高下的，近代的一個(gè)世紀(jì)里才發(fā)展起來(lái)的海邊城市來(lái)說(shuō)，缺乏深厚的文化積淀，進(jìn)而缺乏電影制造的想象空間與素材空間，從而造成香港電影難出宏偉大作。

　　這一點(diǎn)才是香港電影走向衰落的根本原因。

　　時(shí)代進(jìn)步了、群雄崛起了

　　六七十年代的港影在東亞、東南亞頗有一枝獨(dú)秀的感覺(jué)，而進(jìn)入90年代之后，港影將直接面對(duì)著三個(gè)勁敵;電視劇、西方大片、土著豪強(qiáng)。因?yàn)闀r(shí)代進(jìn)步了、群雄崛起了。

　　首先在世界范圍內(nèi)，電視的普及、電視劇的崛起將一大批電影市場(chǎng)活脫脫的剝離了。96年后，韓國(guó)電視劇橫掃亞洲就是一個(gè)典型表現(xiàn)。

　　另一方面，90年代之后，好萊塢突然意識(shí)到進(jìn)攻全球市場(chǎng)，于是就果斷的來(lái)了，而且一發(fā)不可收，現(xiàn)在香港電影的票房記錄依然是泰坦尼克號(hào)創(chuàng)造的�？梢哉f(shuō)是恥辱啊!

　　就這樣，以好萊塢為首的西方大片用了大概十年的時(shí)間徹底將港片擊倒，進(jìn)入新世紀(jì)的這些年，香港電影前十中本土篇一般都不會(huì)超過(guò)引進(jìn)片的。

　　而香港電影人肯定要追趕啊，但是由于一些個(gè)原因，遲遲追不上，反而越發(fā)差距越大，其中一條就是盲目追趕，不計(jì)實(shí)際條件，那為什么會(huì)盲目呢?這就又回到了內(nèi)因上——缺乏深厚內(nèi)功是很難站直的。

　　然后說(shuō)土著豪強(qiáng)，主要是以泰國(guó)、越南、馬來(lái)西亞為主的東南亞小國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展，在這些國(guó)家國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，已經(jīng)形成了本土片和好萊塢大片雙雄爭(zhēng)霸的局面，港影面對(duì)著雙重夾擊，多已戰(zhàn)敗退出。

　　內(nèi)功耗盡，精氣西流

　　終于說(shuō)到了香港電影耗盡內(nèi)功的一刻，隨著港的回歸，香港電影面臨著兩個(gè)變化，第一是人才流走了，成龍、李連杰、周潤(rùn)發(fā)為首的幾張大牌全部去了好萊塢，而近十年幾乎沒(méi)有有份量的新人出現(xiàn)，青黃不接已是不爭(zhēng)的事實(shí);第二是審核制度強(qiáng)化了，這對(duì)追求自由的港影來(lái)說(shuō)打擊是直接的。

　　其實(shí)在87年的時(shí)候，邵氏電影已經(jīng)停產(chǎn)。這預(yù)示著，隨著市場(chǎng)的變化，資金問(wèn)題開(kāi)始出現(xiàn)。

　　而香港則面臨著十年發(fā)展的幾乎停滯：相比周邊的韓國(guó)、臺(tái)灣、東南亞、甚至深圳來(lái)說(shuō)是在走下坡路的，這樣一來(lái)，本來(lái)在文化積淀方面就有所欠缺的香港在資金和地區(qū)影響力方面都失去了優(yōu)勢(shì)，整個(gè)港區(qū)包括電影行業(yè)在內(nèi)的衰落自然不可避免。

　　所以，香港本身實(shí)體過(guò)小、精氣西流，發(fā)展停滯是電影業(yè)衰落的根本原因，而好萊塢的擴(kuò)張，韓劇、日劇、東南亞電影的崛起則又加劇了這一局面的到來(lái)。

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