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《楚門的世界》主題、敘事與人物
主題是指文藝作品中或者社會(huì)活動(dòng)等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。下面是小編精心整理的《楚門的世界》主題、敘事與人物，僅供參考，歡迎大家閱讀。
1998年上映的《楚門的世界》由彼得威爾執(zhí)導(dǎo)，影片邀請(qǐng)喜劇天王金凱瑞擔(dān)綱主演，但該片并非一部喜劇，而是一部充滿黑色幽默的超現(xiàn)實(shí)主義作品。影片講述了生活在“桃源島”的楚門的故事。桃源島實(shí)際上是一個(gè)巨大的攝影棚，生活在其中的楚門并不清楚周圍的一切都是在演戲，而他自己在渾然不覺已經(jīng)上鏡的情況下，成為全世界矚目的明星――持續(xù)熱播三十年的電視劇《真人秀》的主角。楚門身邊都是專業(yè)演員，生活也被劇本安排好，但一些意外因素使楚門意識(shí)到自己生活的世界的可疑性，他歷盡艱險(xiǎn)最終逃離了這個(gè)世外桃源。電影是以諷刺的手段向人們展示了一個(gè)被媒體導(dǎo)演控制和營造欲望下的矛盾世界，用“烏托邦式”的虛擬完美世界寓意著“籠中鳥”式的生存悲劇。[1]影片一經(jīng)上映，就獲得了觀眾和影評(píng)人的一致好評(píng)。本文從主題、敘事、人物三方面淺析影片的藝術(shù)魅力。
楚門生活的桃源島是現(xiàn)代人類生活的縮影。影片通過楚門循規(guī)蹈矩、日復(fù)一日的生活方式，以及楚門對(duì)程式化生活的厭倦與逃離反映了更深刻的主題，那就是現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人的個(gè)性的壓抑與個(gè)體的反抗。觀眾透過鏡頭演繹的虛擬世界，感受到的是與其自身所處空間類似的真實(shí)的社會(huì)生活方式。這種感同身受的刺激，促使觀眾去思考影像背后的母題。
楚門的桃源島生活與我們的日常生活沒什么兩樣。在桃源島有各種典型的社會(huì)組織，而楚門也有自己的家人、朋友和固定的工作。早上楚門出門，遇到熟人會(huì)說“早上好”，而且活潑開朗的楚門會(huì)加上“假如再碰不見你，就再祝你下午好，晚上好，晚安!”楚門每天會(huì)到報(bào)亭買報(bào)紙和時(shí)尚雜志，然后到公司上班。楚門一天的生活和我們周圍每個(gè)上班族的經(jīng)歷如同復(fù)刻一般，極度逼近現(xiàn)實(shí)�？贪宓�、一成不變的社會(huì)生活，使人的個(gè)性受到壓抑，每個(gè)人如同社會(huì)這個(gè)巨大機(jī)器上的零件，無論你是否愿意成為生活中的那個(gè)你，也不管你是否接受這種程式化的生活，社會(huì)的機(jī)器都會(huì)推動(dòng)你的成長(zhǎng)。在適當(dāng)?shù)哪挲g你要上學(xué)，然后是畢業(yè)工作，結(jié)婚養(yǎng)育后代，贍養(yǎng)父母，最后是自己也頤養(yǎng)天年，一切都是意料之中。
影片中身處天幕控制室的總導(dǎo)演，一手安排楚門生活的他就是社會(huì)生活對(duì)個(gè)體操控的標(biāo)志。在楚門想要逃出桃源島的過程，狂風(fēng)、暴雨、閃電、巨浪等高科技的成就的不斷展示，就是要楚門知道在這個(gè)世界里他才是主宰。導(dǎo)演所代表的社會(huì)生活的力量，要求楚門過的是被事先安排的循規(guī)蹈矩的生活，楚門作為個(gè)體有一定自由發(fā)揮的空間，但這種發(fā)揮絕不可越雷池一步。在楚門終于到達(dá)海的盡頭要推開那扇門離開時(shí)，作為“上帝”的導(dǎo)演用一系列“我在看你”表達(dá)了對(duì)楚門的情感，同時(shí)他還警告楚門：“外面的世界跟我給你的世界一樣的虛假，有一樣的謊言，一樣的欺詐。但在我的世界你什么也不用怕，我比你更清楚你自己�！笨v使外面的世界很可怕，楚門依然堅(jiān)定邁出了步伐。
楚門對(duì)操控力量的反抗，是人們對(duì)模式化呆板人生的反抗，是人類追求自由天性的表現(xiàn)。社會(huì)生活使人趨于物化，而奮起反抗的楚門正代表著個(gè)體去物化的抗?fàn)�。楚門在反抗之前首先細(xì)致觀察周圍的生存空間，這才有了他偶然發(fā)現(xiàn)幼年時(shí)期死去的父親竟然成為流浪漢出現(xiàn)在街頭。喜愛他的女孩吐露了他的生活真相，這使他更加注意這每天簡(jiǎn)單重復(fù)的生活。錯(cuò)亂的收音機(jī)使他收聽到節(jié)目正在播報(bào)自己的行蹤，他開始警醒。但他發(fā)現(xiàn)逃跑是徒勞的，自己的一切皆被人掌控，只有沖破心魔勇敢面對(duì)大海才有一線機(jī)會(huì)。而這套系統(tǒng)的設(shè)計(jì)者不但從物質(zhì)上束縛楚門，更是在精神上弱化楚門對(duì)這個(gè)虛擬世界的抵抗。比如楚門不如意時(shí)攝制組派出其從小到大的玩伴馬龍進(jìn)行開導(dǎo)，那推心置腹的交談實(shí)質(zhì)上是預(yù)先指定的大段臺(tái)詞，利用友情來拴住楚門。而楚門無意間在街頭碰到父親后，又是母親的開導(dǎo)，又是妻子的勸誘，親情和愛情的夾攻令楚門繳械。但人追求自然的天性是無法泯滅的，當(dāng)楚門意識(shí)到這一切的虛假，他選擇了戰(zhàn)勝心魔，從海上逃離。楚門表現(xiàn)出寧死不屈的勇氣，當(dāng)他站在寫有“EXIT”的門前，彬彬有禮展示出他的招牌式笑容和那句“假如再碰不見你，就再祝你下午好，晚上好，晚安!”的臺(tái)詞，什么都無法阻擋他邁向自由的腳步。個(gè)體終于沖破制度的樊籠，即使面對(duì)的命運(yùn)黑暗莫測(cè)，心中的自由之燈已然照亮了腳下的路。
影片的敘事總體基調(diào)是嚴(yán)肅的，在小的情節(jié)處會(huì)有幽默元素的存在，使觀眾的心態(tài)合理地在緊張與松弛之間往返，從而體驗(yàn)到觀影的樂趣。電影理論家勞拉馬爾維認(rèn)為，電影敘事中包含三種“看”：攝影機(jī)的看、觀眾的看與電影中角色的看。“敘事電影的常規(guī)否定了前兩種觀看，并使它們服從于第三種觀看，其明確的目的始終是消除闖入的攝影機(jī)的存在�！盵2]《楚門的世界》在這三種“看”中嵌套了一層電視劇觀眾對(duì)楚門的看，影片敘事的成功之處就在于巧妙利用這一層次的看，消除了闖入的攝影機(jī)的存在，使觀眾產(chǎn)生了身臨其境的真實(shí)感。
影片利用片中演員的演繹與電視劇觀眾的加入，使電影觀眾認(rèn)為《真人秀》確實(shí)是一部電視肥皂劇。首先是片中演員的精彩演繹。除了楚門之外，其他所有人都要在電影觀眾面前表現(xiàn)出是在演肥皂劇，而一旦楚門出現(xiàn)，他們就要成為楚門生活中的正常人，而不流露出任何演戲的跡象。比如楚門的妻子美露，在楚門撅著屁股照顧他的花草時(shí)，推著自行車的美露笑意盈盈地從牛皮紙袋中拿出一把“廚師良伴”，還介紹說“剁、磨、削一物多用”，這明顯是在做廣告，這是肥皂劇中的常見做法，也就是植入式廣告。而在妻子美露告訴楚門草坪漏剪了一塊兒時(shí)，則變成了妻子對(duì)丈夫說話的神情。類似的，楚門的朋友馬龍以喝啤酒的方式出場(chǎng)，最有意思的是馬龍?jiān)谡f“That is a beer”這句臺(tái)詞同時(shí)，把罐裝啤酒的正面轉(zhuǎn)向觀眾，把做廣告已經(jīng)自然而然融入其表演中。這種肥皂劇中的慣用做法，會(huì)使觀眾覺得自己就是在看電視劇，也使楚門無表演痕跡的演出更加真實(shí)。觀眾由此更加同情毫不知情的楚門，也就隨著劇情的發(fā)展沉浸其中。 其次是電視劇觀眾的加入，他們的出現(xiàn)使影片中電視劇的嵌套更加真實(shí)可信。當(dāng)楚門從不透明的白色塑料袋中拿出心上人施維亞的紅色針織外套時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)到了電視劇觀眾角度，兩個(gè)酒吧的服務(wù)員在工作之余注視著電視節(jié)目《真人秀》。其中一個(gè)不太了解劇情的年輕服務(wù)員問同事“他(楚門)在干什么”，年長(zhǎng)的女服務(wù)員顯然對(duì)劇情了然于胸，“她(施維亞)雖然被帶走，但他(楚門)對(duì)她(施維亞)念念不忘�！蹦贻p服務(wù)員則繼續(xù)追問“她是誰”，年長(zhǎng)女服務(wù)員則介紹了楚門母親得病的劇情。而一個(gè)男性服務(wù)員則擠到二人中間說“我們有那段劇情的錄影帶”，從而打斷了她們的對(duì)話�？梢婋娨晞∮^眾的加入有助于電影情節(jié)的展開。隨著劇情的發(fā)展，各種觀眾紛紛登場(chǎng)，如泡在浴缸里的老年男性，聚集在酒吧里的觀眾，在沙發(fā)上抱著印有楚門肖像抱枕的老太太，這些人的休閑時(shí)光都是圍繞電視劇《真人秀》展開，可見這個(gè)電視節(jié)目火熱的收視率。同時(shí)，這些觀眾表現(xiàn)會(huì)使《楚門的世界》的電影觀眾聯(lián)想到自己平日里觀看電視劇的感受，從而對(duì)影片營造的虛擬世界深信不疑。
電影中的人物是一切故事發(fā)生的前提和載體，對(duì)編織事件、推進(jìn)情節(jié)乃至故事的走向都起著決定性的作用。要成功塑造一個(gè)人性化的真實(shí)而飽滿的人物形象，必須深刻剖析人物的生存環(huán)境和其人性化特點(diǎn)[3]影片取得巨大成功，金凱瑞的表演功不可沒。
金凱瑞擅長(zhǎng)以夸張的表情演繹喜劇，如《阿呆與阿瓜》《神探飛機(jī)頭》等，奠定了其好萊塢喜劇之王的地位。在《楚門的世界》這部影片中，他招牌式的笑容依舊，但夸張的表演幾乎無跡可尋，燦爛的笑容背后是令人動(dòng)容的真情實(shí)感。首次出演正劇的他將一個(gè)從出生開始三十年來一直被人擺布而自己卻渾然不知的小人物刻畫得十分傳神，讓觀者笑中帶淚，而這種效果是通過一系列小的細(xì)節(jié)中金凱瑞的有克制的表演達(dá)成的。首先來看楚門上午與雙胞胎老頭兒相遇的情節(jié)。這時(shí)的楚門對(duì)周圍的人抱有完全的善意，他的笑容很純真。在經(jīng)過一棟建筑的拐角時(shí)，他與雙胞胎兄弟“巧遇了”。兄弟中的一個(gè)與楚門握手，另一個(gè)則拉著楚門的手臂使其轉(zhuǎn)向正對(duì)鏡頭的一面。更有甚者，他甚至推著楚門的肩膀使楚門靠在背后印有“Kaiser”商標(biāo)和大紅公雞的廣告牌上。楚門這時(shí)的表演非常到位，他先是瞟了一眼后面的廣告牌，一瞬間臉上有嚴(yán)肅表情露出，但轉(zhuǎn)過臉面對(duì)雙胞胎時(shí)，則笑容依舊在臉上。楚門一開始對(duì)老頭兒推他的粗魯動(dòng)作不太舒服，因此不太高興，但禮貌的他還是對(duì)這對(duì)雙胞胎報(bào)以善意的笑容。
楚門去碼頭等渡輪的一段，金凱瑞的表演讓觀眾不禁心酸。售票員問他是單程還是往返，他頓了一下然后嚴(yán)肅說：“往返”，證明他認(rèn)為這里是他的家，親情和愛情是他無法擺脫的羈絆。他站在售票窗口時(shí)，船還沒開，但他買完票卻發(fā)現(xiàn)船已收完纜繩，沮喪的他簡(jiǎn)直無以言表。他深吸了一口氣推動(dòng)旋轉(zhuǎn)閘門走了過去，面對(duì)那艘已經(jīng)沉在水中的小船他蹲了下來，他抽搐著面頰轉(zhuǎn)過身，這時(shí)一個(gè)黑人船員高呼“需要幫忙嗎”，楚門轉(zhuǎn)過身來展示出招牌式的笑容，“不用管我，我沒事”，但其轉(zhuǎn)過身去又差點(diǎn)跌倒。這一細(xì)節(jié)把楚門在沮喪失望之極時(shí)，仍要把心情藏好而不在外人面前顯露的痛苦詮釋得淋漓盡致。金凱瑞沒有夸張的演繹，只是從沮喪到笑容再到顫抖，就把楚門的心酸展示給觀眾，這種克制的表演下是深刻的內(nèi)涵，將笑中帶淚的感覺傳遞給每一位觀眾。
綜上，在《楚門的世界》中，電影創(chuàng)作者以充滿想象力的構(gòu)思和巧妙曲折的情節(jié)敘事向觀眾展現(xiàn)了主人公楚門的生活及其對(duì)真實(shí)世界的渴求。楚門的世界看似是美好的，他的人生不必?fù)?dān)心遭遇挫敗，不必因衣食而憂愁，更不會(huì)遭遇各種險(xiǎn)境。但楚門得知這一切都是假象的時(shí)候，卻勇敢地選擇了離開，終于獲得了主宰自我的自由，勇敢地面對(duì)真實(shí)世界的艱險(xiǎn)與不完美。事實(shí)上，每一個(gè)普通人都是楚門。影片塑造了雙重的看客，也塑造了一個(gè)雙重的世界。這種層次的建構(gòu)猶如在觀眾面前敞開了兩道門，穿過這些亦真亦幻的圖景后，最終到達(dá)真實(shí)生活的本質(zhì)。而影片以超現(xiàn)實(shí)的、夸張的、隱喻的形象呈現(xiàn)，其目的正是為了向觀眾揭示現(xiàn)實(shí)世界的真相，激發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活及個(gè)體生存狀態(tài)進(jìn)行重新審視與反思。
基本信息
《楚門的世界》是派拉蒙影業(yè)公司于1998年出品的一部電影。由彼得·威爾執(zhí)導(dǎo)，金·凱瑞、勞拉·琳妮、諾亞·艾默里奇、艾德·哈里斯等聯(lián)袂主演。該片于1998年6月1日在美國上映。
影片講述了楚門是一檔熱門肥皂劇的主人公，他身邊的所有事情都是虛假的，他的親人和朋友全都是演員，但他本人對(duì)此一無所知。最終楚門不惜一切代價(jià)走出了這個(gè)虛擬的世界。
1999年，該片獲得了第71屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)提名；金·凱瑞憑借此片獲得了第56屆美國金球獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。
劇情簡(jiǎn)介
30年前奧姆尼康電視制作公司收養(yǎng)了一名嬰兒，他們刻意培養(yǎng)他使其成為全球最受歡迎的紀(jì)實(shí)性肥皂劇《楚門的世界》中的主人公，公司為此取得了巨大的成功。然而這一切卻只有一人全然不知，他就是該劇的唯一主角——楚門。
楚門從小到大一直生活在一座叫桃源島的小城（實(shí)際上是一座巨大的攝影棚），他是這座小城里的一家保險(xiǎn)公司的經(jīng)紀(jì)人，楚門看上去似乎過著與常人完全相同的生活，但他卻不知道生活中的每一秒鐘都有上千部攝像機(jī)在對(duì)著他，每時(shí)每刻全世界都在注視著他，更不知道身邊包括妻子和朋友在內(nèi)的所有人都是《楚門的世界》的演員。
雖然感覺到每個(gè)人似乎都很注意他，而且從小到大所做的每一件事卻都有著一些意想不到的戲劇性的效果，但這些都沒有使這位天性淳樸的小伙子太過于在意�？晒�(jié)目的制作組由于一時(shí)的疏忽，竟讓在楚門小時(shí)候因他而“死”的“父親”再次露面，“父親”立即被工作人員帶走，直到楚門悲痛萬分開始懷疑后他們編織了一個(gè)完美的謊言讓他們“父子”相見，從而達(dá)到他們滿意的效果。
多年前一位既是《楚門的世界》的忠實(shí)觀眾又是該節(jié)目群眾演員的年輕姑娘施維亞十分同情楚門，楚門對(duì)她一見鐘情。她給了楚門一些善意的暗示，自己卻被強(qiáng)行帶離片場(chǎng)�；貞浧鹗┚S亞的楚門開始重新認(rèn)識(shí)自己的生活。漸漸地楚門發(fā)現(xiàn)他工作的公司每一個(gè)人都在他出現(xiàn)后才開始真正的工作，他家附近的路上每天都有相同的人和車在反復(fù)來往，更讓他不敢相信的是，自稱是醫(yī)生并每天都去醫(yī)院工作的妻子竟不是醫(yī)生。楚門開始懷疑他所生活的這個(gè)世界，包括他妻子、朋友、父親等所有的人都在騙他，一種發(fā)自內(nèi)心的恐懼油然而生。
痛定思痛，他決定不惜一切代價(jià)逃出海景這個(gè)令他噤若寒蟬的小城，去尋找屬于自己真正的生活和真正愛他的人。然而，楚門卻低估了集這個(gè)肥皂劇的制作人、導(dǎo)演和監(jiān)制大權(quán)于一身的克里斯托弗的力量�？死锼雇懈⒁磺卸荚O(shè)計(jì)得近乎完美，近30年里牢牢地把楚門控制在海景的超現(xiàn)實(shí)世界之中。
幾次逃脫都失敗后，楚門決定從海上離開這座小城，然而他卻絕望地發(fā)現(xiàn)他面前的大海和天空竟然也是這個(gè)巨大攝影棚的一部分，這時(shí)克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚門講述了事情的來龍去脈，并告訴楚門他如今已經(jīng)是世界上最受歡迎的明星，他今天所取得的一切是常人無法想象的，如果他愿留在海景就可繼續(xù)明星生活，楚門不為所動(dòng)，毅然走向遠(yuǎn)方的自由之路。
創(chuàng)作背景
1991年5月，編劇安德魯·尼科爾完成了一頁名為“The Malcolm Show”的故事大綱，他的初衷是將其打造成一部科幻驚悚片，故事發(fā)生在紐約城。1993年秋，制作人斯科特·魯丁出資100萬美元買下了尼科爾的劇本，派拉蒙影業(yè)公司也同意發(fā)行影片。
制作人魯丁本想讓尼科爾擔(dān)綱該片的導(dǎo)演，可派拉蒙認(rèn)為影片拍攝預(yù)算達(dá)到6000萬美元，唯恐尼科爾不能勝任。為了讓一線導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)這部電影，派拉蒙向尼科爾支付了額外片酬。在得知布萊恩·德·帕爾瑪無緣這部電影之后，制片方先后與蒂姆·波頓、特瑞·吉列姆、巴里·索南菲爾德和史蒂文·斯皮爾伯格接洽過。1995年初，在尼科爾的推薦下，彼得·威爾順利簽約成為該片的導(dǎo)演。
《楚門的世界》雖然是文藝片，但是投資很大，因此拉蒙影業(yè)公司希望影片更多的偏重于喜劇而并非劇情，導(dǎo)演威爾非常認(rèn)同制片方的想法，他認(rèn)為尼科爾的劇本過于陰暗，讓人倍感壓抑，導(dǎo)演想讓影片故事輕松起來。在威爾拍板之前，尼科爾共完成了16稿的劇本。
取景拍攝
《楚門的世界》于1996年12月9日在佛羅里達(dá)州圣羅薩海岸開拍。電影中的房屋楚門·伯班克住宅位于佛羅里達(dá)州圣羅薩海岸，那里的許多居民都在電影中客串角色。
影片評(píng)價(jià)
《楚門的世界》因?yàn)橛兄x奇設(shè)計(jì)的劇情，因而讓很多觀眾為之著迷。隨著時(shí)間的流逝，這部跟奧斯卡擦肩而過的電影卻被越來越多的影迷所津津樂道。出現(xiàn)這種情況的原因除了影片故事情節(jié)的商業(yè)化成功運(yùn)作外，還跟導(dǎo)演彼得·威爾在電影中注入了很濃的象征成分有關(guān)。導(dǎo)演把桃源鎮(zhèn)比作了伊甸園，或者說，比作了人類居住的這個(gè)星球；電影中的導(dǎo)演克里斯托弗則可看作是上帝之子基督。從某種意義上來說，三十歲之前的楚門，幾乎就是克里斯托弗一手創(chuàng)造出來的，這跟上帝造人如出一轍，后來楚門的反抗則可以看作是人類對(duì)上帝的反叛。
《楚門的世界》向人們展現(xiàn)了一個(gè)平凡的小人物是怎樣在自己毫不知情的情況下被制造成聞名的電視明星，卻完全被剝奪了自由、隱私乃至尊嚴(yán)，成為大眾娛樂工業(yè)的犧牲品。影片反映了人類的希望和焦慮，同時(shí)也因觸及到最敏感的社會(huì)問題而備受矚目，它以現(xiàn)代派的藝術(shù)風(fēng)格深刻揭露了西方商業(yè)活動(dòng)中惟利是圖、踐踏人權(quán)的丑惡行徑，對(duì)美國的道德、人情及世態(tài)的消極一面進(jìn)行了有力的譏諷。影片有力地批判了“媒體萬能”的價(jià)值觀，用類似“烏托邦”的虛擬的完美世界寓意著“籠中鳥”式的生存悲哀。
《楚門的世界》是黑色喜劇的經(jīng)典代表作品之一。影片不僅對(duì)道德、人情及世態(tài)炎涼進(jìn)行了有力的譏諷，而且整部影片的制作結(jié)構(gòu)與情節(jié)設(shè)置也都頗顯主創(chuàng)人員的功力。片中的主人公楚門居住的小鎮(zhèn)上藏匿著5000多個(gè)攝像頭，楚門的父親、母親、朋友、妻子、情人、朋友、同事、同學(xué)甚至是不相干的路人全都是演員，楚門完全生活在一個(gè)巨大的攝影棚內(nèi)，可以說他的世界是一個(gè)虛擬空間，而楚門的一切生活卻都被24小時(shí)暴露在全世界的觀眾眼前。這個(gè)注定是大明星的小人物完全被剝奪了自由、隱私和尊嚴(yán)，成為大眾娛樂工業(yè)的犧牲品，然而他自己毫不知情。這樣的想象力真令人嘆服。
在片中擔(dān)當(dāng)角色的很多都是實(shí)力派演員，值得一提的是男主角金·凱瑞，他的喜劇天才與這部非純粹搞笑的影片結(jié)合以后的效果可以用驚艷二字來形容，尤其他那獨(dú)有的面部表情和肢體語言的運(yùn)用為影片增色不少。這部幽默感人、極具原創(chuàng)性的嚴(yán)肅影片是金·凱瑞表演風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。金·凱瑞在影片中并無太多的夸張表演，他將一個(gè)終身被人擺布、遭人愚弄甚至帶有悲劇色彩的小人物刻畫得十分傳神。他的表演沉穩(wěn)堅(jiān)實(shí)，將喜劇發(fā)揮到了很高的境界
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