- 相關(guān)推薦
編導(dǎo)具備素質(zhì)與技能要求
電視編導(dǎo)工作是具有較強(qiáng)的政治性、政策性、思想性、業(yè)務(wù)性、藝術(shù)性的一項(xiàng)工作。它涉及到廣播電視的宣傳方針、宗旨、各類節(jié)目的設(shè)置、報(bào)道計(jì)劃的制定及實(shí)施、播出的社會(huì)效果和經(jīng)濟(jì)效益等。下面是小編為大家整理的編導(dǎo)具備素質(zhì)與技能要求，歡迎大家閱讀瀏覽。
第一 具備厚實(shí)的影視知識(shí)和審美能力
編導(dǎo)要自始至終參加攝制的全過程，地位特殊，責(zé)任重大。因此，電視編導(dǎo)一定要切記電視節(jié)目的兩重屬性，無論在電視臺(tái)播出，還是作為市場(chǎng)行為體現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)效益，都必須以良好的社會(huì)效益為前提，做到既有良好的社會(huì)效果，又能獲得經(jīng)濟(jì)效益的良性滾動(dòng)。在此基礎(chǔ)上，還要有豐富的知識(shí)積累和較高的文化修養(yǎng)。既要專，又要博；既精于本行，了解影視藝術(shù)的本性，又要博學(xué)多識(shí)，熟悉多門藝術(shù)的原理和規(guī)律；我認(rèn)為，電視編導(dǎo)還必須具有較強(qiáng)的組織能力，能夠把攝制組內(nèi)的攝像、制作和主持人的積極性、創(chuàng)造性充分調(diào)動(dòng)起來，要能運(yùn)籌帷幄，指揮若定，保證攝制工作順利運(yùn)行。作為一名電視編導(dǎo)，觀摩電視節(jié)目、影片是必不可少的。在此過程中，對(duì)各個(gè)電視媒體、各種風(fēng)格、各種類型的電視節(jié)目及其編導(dǎo)起碼要做到知其然。這樣才能吸取他人之長(zhǎng)，補(bǔ)自己之短。
經(jīng)過長(zhǎng)期的工作和學(xué)習(xí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)由于部分編導(dǎo)對(duì)電視節(jié)目藝術(shù)的追求產(chǎn)生惰性，已導(dǎo)致我國(guó)電視節(jié)目出現(xiàn)三大特點(diǎn)，一是模仿性強(qiáng)；二是太個(gè)性化；三是欣賞性弱。這種現(xiàn)狀表明，編導(dǎo)一定要了解的電視節(jié)目的創(chuàng)作知識(shí)，欣賞中外第一流的電視節(jié)目的代表作品，從鑒賞實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，博覽與精取相結(jié)合。在廣泛吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的基礎(chǔ)上，才能提高對(duì)電視作品的審美感受力、想象力、理解力和判斷力。審美，是電視藝術(shù)最本質(zhì)的特征，而觀眾從藝術(shù)作品中獲得審美感受的中介因素是人感情。白居易說“感人心者莫先情”。法國(guó)著名雕塑家羅丹也說“藝術(shù)就是感情”。有了難以克制的感情流動(dòng)，藝術(shù)家的創(chuàng)造才會(huì)發(fā)生。當(dāng)觀眾被作品中蘊(yùn)涵的激情所感動(dòng)，才會(huì)引起心靈上的震顫，即感情共鳴。因此而產(chǎn)生審美享受和審美愉悅，這種審美效應(yīng)會(huì)引起人的思想升華和行為驅(qū)動(dòng)，激勵(lì)人們?nèi)ヌ剿�、去追求、去抗�(fàn)�。這不但是文藝作品的功能，也是一部?jī)?yōu)秀作品的成功之所在。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，編導(dǎo)在創(chuàng)作中就能夠比較自覺地注意駕馭欄目的建構(gòu)，以適應(yīng)觀眾審美需要。
第二 深刻理解和嫻熟運(yùn)用視覺語言
這里所指“語言”，并非口頭語言或話語。它是一種符號(hào)、工具和手段。法國(guó)編導(dǎo)谷克多說：“電影是用畫面寫的書法。”阿里山大·阿爾諾說：“電影是一種畫面語言。它有自己的單詞、語法、措辭、語形變化、省略、規(guī)律和造句�！边@些話說明，電影、電視畫面可以構(gòu)成一種視覺語言。它無需用話語或文字解釋，是人人都可以通過眼睛看懂和理解的一種語言方式。一名編導(dǎo)，就是理解和運(yùn)用視覺語言的人。一名好編導(dǎo)，就是能很好地理解和運(yùn)用視覺語言的人。除了電視節(jié)目文字稿件外，對(duì)視覺語言運(yùn)用得如何，可以成為衡量編導(dǎo)素質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)之一。視覺語言的敘述方法是多種多樣的，它是通過許多編導(dǎo)不斷地探索和實(shí)踐創(chuàng)造出來的，沒有固定的模式和套路。越是有個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格的編導(dǎo)，其敘述形態(tài)越是獨(dú)具個(gè)性。所以，可以從眾多編導(dǎo)創(chuàng)作中歸納出若干種敘述方法來，用以借鑒，為將來創(chuàng)造新的形式打下基礎(chǔ)。這些敘述方法包括：連續(xù)式、平行式、對(duì)比式、象征式、重復(fù)式等。
對(duì)視覺語言理解運(yùn)用的基礎(chǔ)是對(duì)鏡頭的把握。編導(dǎo)要知道，只有巧妙、到位、恰當(dāng)?shù)厥褂苗R頭，才能很清晰明確地表達(dá)意圖，闡明節(jié)目的內(nèi)涵，才是對(duì)視覺語言的高境界的運(yùn)用。蒙太奇技巧是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是電視創(chuàng)作的基礎(chǔ)。蒙太奇技巧實(shí)際上就是人們通常所說的畫面剪輯，是電視與編導(dǎo)知識(shí)中比較核心的內(nèi)容，它也是創(chuàng)作者表達(dá)思想的形象化手段。創(chuàng)作者通過鏡頭的組織去創(chuàng)造含義、去敘事、去抒情，這都是建立在蒙太奇技巧的表意規(guī)范之上的，它成為電影電視制作的基本條件。
第三 掌握豐富的影視制作技術(shù)
電視藝術(shù)是一門視聽結(jié)合的、高科技含量的綜合藝術(shù)，有著自身的發(fā)展規(guī)律和特性。作為電視編導(dǎo)，應(yīng)該對(duì)這些專業(yè)知識(shí)熟悉掌握，并緊隨時(shí)代的發(fā)展不斷更新，對(duì)于編導(dǎo)方面的專業(yè)技能更應(yīng)該諳熟于心，注重交流。影視節(jié)目制作根據(jù)不同的內(nèi)容、樣式，其制作的流程可能差別很大，作為編導(dǎo)必須具備較強(qiáng)的電視意識(shí)，要成為一個(gè)具有豐富電視知識(shí)和制作技能的行家。近年來，非線性編輯技術(shù)、虛擬演播室技術(shù)在電視業(yè)中開始逐步得到應(yīng)用，一些有著敏銳頭腦的編導(dǎo)就把這些新的技術(shù)手段引入到制作之中。我認(rèn)為編導(dǎo)應(yīng)該站在影視藝術(shù)的最前沿，對(duì)新技術(shù)、新手段和新技術(shù)的使用、推廣負(fù)有使命，并且通過自身的智慧進(jìn)行創(chuàng)造性的發(fā)揮。電視編導(dǎo)應(yīng)精通“蒙太奇”視覺語言，還要掌握?qǐng)雒嬲{(diào)度、鏡頭調(diào)度、表演控制、光色調(diào)度、音響音樂以及節(jié)奏等一系列導(dǎo)演手段，來增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力。 第四 切實(shí)提高編導(dǎo)的自身修養(yǎng)和技能
自身修養(yǎng)應(yīng)該說是一個(gè)編導(dǎo)的個(gè)人能力以及他個(gè)人的素質(zhì)。拍攝中，編導(dǎo)除了需要有文字稿件的編寫能力和極強(qiáng)的駕馭片子的個(gè)人能力外，還應(yīng)該包括表達(dá)溝通能力、協(xié)調(diào)組織能力和良好的社交能力。清晰、簡(jiǎn)潔、明確的表達(dá)能力對(duì)一個(gè)編導(dǎo)來說是很重要的。有時(shí)，雖然意思表達(dá)清楚了，但是，很可能有人不理解甚至不接受。例如，節(jié)目的攝像師，固執(zhí)地要用自己的方式拍攝，那就需要編導(dǎo)要有很強(qiáng)的交流溝通能力。編導(dǎo)要能夠把攝制組內(nèi)創(chuàng)作人員的積極性和創(chuàng)造性充分調(diào)動(dòng)起來，通過和攝制組各成員的協(xié)商，形成統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思。編導(dǎo)要能指揮若定，不怕困難，處事果斷，以保證攝制工作的順利進(jìn)行。社交能力是電視編導(dǎo)從事節(jié)目創(chuàng)作工作的一個(gè)重要的基礎(chǔ)。編導(dǎo)的社交能力，首先體現(xiàn)為編導(dǎo)是否以一種開放式的心態(tài)和行為與社會(huì)接觸，形成自己的社會(huì)交際圈，并不斷獲得足夠的信息和其他各種資源，為成功開展節(jié)目創(chuàng)作奠定可靠的社會(huì)資源基礎(chǔ)。我們可以發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)有一定名氣的編導(dǎo)，幾乎都有一個(gè)很廣泛的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)。從表面來理解，關(guān)系網(wǎng)越大，交際越多，這些編導(dǎo)的精力越分散，容易對(duì)節(jié)目創(chuàng)作造成負(fù)面。其實(shí)相反，正是這些對(duì)龐大信息的處理能力，龐大的信息網(wǎng)為他們提供了無數(shù)的節(jié)目選題、資金、思路、信息等等，甚至可以說，如果沒有這些網(wǎng)的支撐，編導(dǎo)是很難正常開展電視節(jié)目的創(chuàng)作工作。從我國(guó)電影界和電視界眾多有成就的編導(dǎo)身上，人們歸納出編導(dǎo)要具備“靈”、“悟”、“韌”三性。
電視創(chuàng)作需要靈感，創(chuàng)作中除了理性，靈感往往成為重點(diǎn)。理性是冷靜的，而靈感才能迸發(fā)出火花。靈感是藝術(shù)創(chuàng)作過程中的偶發(fā)奇想，有時(shí)稍縱即逝，而靈性主要指藝術(shù)感覺好。對(duì)藝術(shù)的處理常常不經(jīng)過太多的理性分析，而通過直覺做出判斷，獲得理想的效果。人們常說：“跟著感覺走”，就是因?yàn)楦杏X到的東西最新鮮、最誘人，常常能把觀眾帶入佳境。
文學(xué)藝術(shù)的惟一源泉就是生活，對(duì)生活的本質(zhì)的深刻認(rèn)識(shí)和理解是無數(shù)優(yōu)秀電視作品成功的關(guān)鍵。而悟性，就是指對(duì)生活中新生事物的敏感性。通過對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)，能夠深刻地認(rèn)識(shí)生活、理解生活，發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)悟常人不易發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)悟的哲理層次。所以，對(duì)社會(huì)有獨(dú)到見解，對(duì)新生事物有敏銳的洞察力，這種對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的感悟，高屋建瓴的理性認(rèn)識(shí)和分析，是編導(dǎo)水平高低的一個(gè)標(biāo)志。為此，編導(dǎo)平時(shí)就要在兩個(gè)方面注意加強(qiáng)自身修養(yǎng)：一是不斷提高理論修養(yǎng)；二是提高分析、判斷、綜合、解決問題的能力。
韌性，主要指堅(jiān)忍不拔、百折不撓的毅力。編導(dǎo)工作是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，一個(gè)電視節(jié)目從策劃開拍到最后制作完成，有多道工序，攝制組經(jīng)常會(huì)遇到許多意料不到的困難和問題，這時(shí)大家同心協(xié)力可能就會(huì)渡過難關(guān)，否則就會(huì)前功盡棄。因此，電視編導(dǎo)更需要有一般百折不撓的勇氣和戰(zhàn)勝一切困難的信念，在困難面前不退讓、不畏縮，迎難而上。韌性除了表現(xiàn)在不怕困難方面以外，還表現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求上，編導(dǎo)要千方百計(jì)為實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)想而奮斗。電視連續(xù)劇《水滸傳》在1998年新年伊始播出，當(dāng)時(shí)創(chuàng)造了高達(dá)40%的收視率，編導(dǎo)張紹林既是編導(dǎo)又是攝像，他在談創(chuàng)作體會(huì)時(shí)說，為了拍好《水滸》中的武打戲，最多的一個(gè)鏡頭曾拍了55遍。沒有一股契而不舍的韌勁，是不可能拍出高質(zhì)量的作品的�！度龂�(guó)演義》播出后，編導(dǎo)又根據(jù)觀眾的意見反復(fù)修改，最后搞出精編版。這種對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)真精神是值得我們學(xué)習(xí)和尊重的。正像斯坦尼斯拉夫所說：“不要愛藝術(shù)中的自己，要愛自己心中的藝術(shù)”。 電視編導(dǎo)只有對(duì)藝術(shù)充滿熱愛與追求，對(duì)創(chuàng)作精雕細(xì)刻，才有可能拍出好的電視作品，取得突出的成就。 廣播電視編導(dǎo)在大學(xué)的核心課程是電視策劃、紀(jì)錄片制作、新聞采訪、后期。
編導(dǎo)的素質(zhì)要求
電視文藝編導(dǎo)的基本素質(zhì)，即作為一名合格的電視文藝編導(dǎo)所需要的基本品格和條件。按廣電總局發(fā)布的2005年統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來看，我國(guó)的電視從業(yè)人員共有近60萬之眾，其中編輯記者崗位有10萬多人，這其中電視文藝專題的編導(dǎo)隊(duì)伍是重要的組成部分，承擔(dān)著電視藝術(shù)生產(chǎn)的重任，在電視影響力空前強(qiáng)大的今天，在一定程度上影響著向人民輸送什么樣的文藝食糧，其作用是不可低估的。
一、政治素質(zhì)
廣播電視文藝編導(dǎo)和其他創(chuàng)作人員是從事精神產(chǎn)品生產(chǎn)的，精神產(chǎn)品具有很強(qiáng)的社會(huì)性，因而在這方面更要有較高的要求和自覺性。作為-名電視文藝專題的編導(dǎo)，從事藝術(shù)生產(chǎn)，實(shí)質(zhì)上就是從事社會(huì)主義精神文明建設(shè)，因而必需具備馬克思主義的世界觀和方法論。
二、藝術(shù)素質(zhì)
作為一名電視文藝的編導(dǎo)，必須具備一定的藝術(shù)素質(zhì)，要愛藝術(shù)、懂藝術(shù)，具有一定的藝術(shù)欣賞和審美能力。 由于電視文藝節(jié)目?jī)?nèi)容指向的特殊性，藝術(shù)素質(zhì)對(duì)于電視文藝節(jié)目的編導(dǎo)來說有著特殊的意義，這也是電視文藝編導(dǎo)有別于其它專題節(jié)目類型的特殊要求。電視文藝編導(dǎo)工作在很大程度上是一種藝術(shù)欣賞和審美活動(dòng)基礎(chǔ)之上進(jìn)行的審美創(chuàng)造，藝術(shù)欣賞和審美判斷卻是須臾也不能離開的。
一個(gè)人的藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力是十分復(fù)雜微妙的問題，但從根本上說，藝術(shù)素養(yǎng)是長(zhǎng)期藝術(shù)欣賞活動(dòng)的結(jié)果，審美能力是長(zhǎng)期審美實(shí)踐的產(chǎn)物。 三、知識(shí)素質(zhì)
電視文藝編導(dǎo)的知識(shí)素質(zhì)，不僅指作為一名電視文藝編導(dǎo)應(yīng)具備哪些知識(shí)，還包括這些知識(shí)的特點(diǎn)、比例、結(jié)構(gòu)及其整合效應(yīng)，是電視文藝創(chuàng)作主體研究中的一個(gè)重要課題。
對(duì)于電視文藝的編導(dǎo)而言，知識(shí)結(jié)構(gòu)的要求也有其特殊性，我們必須著力加強(qiáng)以下幾個(gè)方面的知識(shí)學(xué)習(xí)：
1、文學(xué)藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)
(1)閱讀古今中外的文學(xué)名著，觀賞各種藝術(shù)門類的藝術(shù)精品，通過閱讀觀摩優(yōu)秀作品，提高自身的文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)和審美鑒賞能力。
(2)文學(xué)藝術(shù)史的知識(shí)。通過對(duì)文學(xué)藝術(shù)史的學(xué)習(xí)，了解文學(xué)藝術(shù)的一般發(fā)展規(guī)律，以增強(qiáng)編導(dǎo)自身對(duì)各種藝術(shù)現(xiàn)象做出合乎規(guī)律的認(rèn)識(shí)和觀察。
(3)文藝?yán)碚撝R(shí)。文藝?yán)碚撝R(shí)是對(duì)文藝創(chuàng)作和評(píng)論的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，對(duì)各種文藝現(xiàn)象的科學(xué)概括，一名優(yōu)秀的電視文藝專題編導(dǎo)要對(duì)納入作品的文藝作品、文藝現(xiàn)象等做出判斷和處置，就不能單靠藝術(shù)直覺，還要運(yùn)用理性思考，這就要借助豐富的文藝?yán)碚撝R(shí)，憑借文藝?yán)碚撍峁┑南到y(tǒng)知識(shí)，范疇，概念、思維模式，方法和特定語言。
2、社會(huì)生活知識(shí)。
作為一名電視文藝專題編導(dǎo)，對(duì)當(dāng)代社會(huì)生活的現(xiàn)狀，尤其是文化藝術(shù)領(lǐng)域的生活與現(xiàn)象、流向和發(fā)展趨勢(shì)、它的表面現(xiàn)象和深層運(yùn)動(dòng)，都需要有深入的理解。隨著電視專業(yè)分工越來越清晰,電視編導(dǎo)成為電視專題節(jié)目原創(chuàng)的靈魂已經(jīng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。因此,要求電視編導(dǎo)必須具備過硬的職業(yè)素質(zhì)。電視編導(dǎo)首先要具備較強(qiáng)的政治思想修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)；其次,要保持新聞敏感性,能夠迅速及時(shí)地發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)的素材,并創(chuàng)造性地運(yùn)用電視藝術(shù)表現(xiàn)手段；要掌握厚實(shí)的電視藝術(shù)知識(shí),并且具備嫻熟地運(yùn)用電視語言技巧的能力；還應(yīng)具備較強(qiáng)的組織協(xié)調(diào)能力和良好的社交能力。
深度報(bào)道對(duì)電視編導(dǎo)職業(yè)素養(yǎng)的要求
摘 要
面對(duì)媒體之間日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)，電視新聞深度報(bào)道是突出媒體差異、構(gòu)建核心競(jìng)爭(zhēng)力、服務(wù)受眾的需求所在。電視編導(dǎo)必須順應(yīng)新媒體環(huán)境的發(fā)展，努力提升自身的職業(yè)素養(yǎng)，擔(dān)當(dāng)好受眾的 “把關(guān)人”角色，善于對(duì)新聞內(nèi)容進(jìn)行深入整合，并豐富深度報(bào)道的形式。
關(guān)鍵詞
深度報(bào)道；電視編導(dǎo)；職業(yè)素養(yǎng)；要求
引言
隨著媒體競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，電視新聞節(jié)目開始向深度報(bào)道發(fā)展，同時(shí)也對(duì)電視編導(dǎo)的職業(yè)素養(yǎng)提出更高要求。深度報(bào)道強(qiáng)調(diào)從不同層面和角度對(duì)新聞事件進(jìn)行剖析，力求更好地發(fā)揮電視媒體的輿論引導(dǎo)作用。因此，電視編導(dǎo)應(yīng)注重對(duì)海量信息的整合提煉，擔(dān)當(dāng)好受眾的“把關(guān)人”，用豐富而深刻的新聞內(nèi)容給受眾帶來啟發(fā)，并提升電視媒體的核心競(jìng)爭(zhēng)力。
1 電視新聞深度報(bào)道的需求
信息技術(shù)的發(fā)展使新媒體異軍突起，并推動(dòng)全媒體時(shí)代的到來，其顯著特點(diǎn)之一就是新聞獲取途徑的多樣化。受眾既可以選擇傳統(tǒng)的廣播、電視、報(bào)刊媒體了解新聞信息，也可以應(yīng)用智能手機(jī)、電腦等終端設(shè)備登陸互聯(lián)網(wǎng)，隨時(shí)關(guān)注新聞動(dòng)態(tài)。而且新媒體在新聞信息的實(shí)時(shí)報(bào)道、關(guān)聯(lián)信息提供、互動(dòng)交流方面的優(yōu)勢(shì)非常突出，互聯(lián)網(wǎng)中的門戶網(wǎng)站可隨時(shí)向受眾傳遞最新的新聞信息，受眾還可點(diǎn)擊相關(guān)鏈接探尋事件的前因后果，并參與互動(dòng)評(píng)論。因此，電視新聞深度報(bào)道是突出媒體差異、構(gòu)建核心競(jìng)爭(zhēng)力、服務(wù)受眾的需求所在。
首先，全媒體時(shí)代各大新聞媒體對(duì)新聞事件的報(bào)道存在趨同性，無論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體對(duì)新聞事件的基本描述較為相似，缺少媒體差異和新意勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致電視新聞媒體競(jìng)爭(zhēng)力的下滑，例如在重大事件發(fā)生時(shí)，受眾往往是先從新媒體中接到通知。而深度報(bào)道則能夠充分借助電視媒體視聽結(jié)合的優(yōu)勢(shì)，在陳述新聞信息的基礎(chǔ)上，對(duì)新聞事件給予全方位多角度的剖析，從而彰顯媒體之間的差異。其次，新媒體在新聞信息傳遞的時(shí)效性、整合性以及互動(dòng)性方面給電視媒體帶來前所未有的挑戰(zhàn)，電視新聞節(jié)目若要擁有穩(wěn)定的受眾群體，不斷提高節(jié)目收視率，就必須在節(jié)目質(zhì)量上下功夫。深度報(bào)道并非傳統(tǒng)意義上的正面或負(fù)面報(bào)道，而是對(duì)復(fù)雜事物多層次和多側(cè)面的描繪，直至揭示其本質(zhì)。所以深度報(bào)道可以引導(dǎo)受眾更為理性地思考，避免停留于事件的表面，其節(jié)目?jī)?nèi)涵豐富、分析由表及里，對(duì)樹立電視媒體公信力、構(gòu)建核心競(jìng)爭(zhēng)力都具有重要意義。最后，深度報(bào)道不僅涵蓋對(duì)新聞事件本身的探討，還涉及相關(guān)領(lǐng)域及未來的分析，受眾可從中受到深刻啟發(fā)，并用以指導(dǎo)自身的行為，因而深度報(bào)道也有助于提升受眾服務(wù)水平。
2 深度報(bào)道需求下電視編導(dǎo)提升職業(yè)素養(yǎng)的必要性
面對(duì)媒體的激烈競(jìng)爭(zhēng)，電視新聞需要從傳統(tǒng)的新聞信息播報(bào)向深度報(bào)道的方向發(fā)展，充分借助電視媒體的優(yōu)勢(shì)，從不同層面和角度對(duì)新聞事件加以剖析，以便更好地發(fā)揮電視新聞媒體的輿論領(lǐng)航作用，展現(xiàn)媒體公信力。因此，電視編導(dǎo)必須順應(yīng)新媒體環(huán)境的發(fā)展，努力提升自身的職業(yè)素養(yǎng)。
一方面，全媒體時(shí)代下，電視媒體對(duì)新聞信息的報(bào)道不能再拘泥于傳統(tǒng)的思維。如果電視編導(dǎo)將新聞節(jié)目定位于新聞信息的傳遞，而不是深度的分析和解讀，那么電視新聞就會(huì)缺乏自身的競(jìng)爭(zhēng)力，原先的受眾群體也會(huì)逐漸流失，轉(zhuǎn)而選取其他更為便捷、更具新意的媒體獲取新聞信息。但深度報(bào)道也并非輕而易舉，其中既有新技術(shù)的應(yīng)用，也有海量信息的整合，以及深度分析內(nèi)容的策劃。例如對(duì)重大新聞事件展開的深度報(bào)道，編導(dǎo)就要深入考慮事件所牽涉的領(lǐng)域，如何及時(shí)跟蹤新聞現(xiàn)場(chǎng)，如何還原事件的始末，如何用輿論引導(dǎo)受眾。這些工作都需要電視編導(dǎo)從思想到能力的轉(zhuǎn)變，提升自身的職業(yè)素養(yǎng)才能促進(jìn)深度報(bào)道發(fā)展。
另一方面，全媒體時(shí)代不僅新聞獲取途徑多樣化，電視新聞節(jié)目的形式也同樣在向多元化方向轉(zhuǎn)變，無論是嚴(yán)肅性的新聞話題，還是民生類的新聞，其中都不乏大量的深度報(bào)道。而受眾的審美能力、受教育水平也在與日俱增，他們對(duì)新聞信息的關(guān)注除了時(shí)效的要求，還有新聞質(zhì)量的訴求。千篇一律的新聞報(bào)道已經(jīng)不能吸引受眾的目光，解說式新聞、訪談式新聞往往更能提高受眾對(duì)電視新聞的忠誠(chéng)度。所以隨著電視新聞節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展，深度報(bào)道的涉及面更廣，其中還暗含文化藝術(shù)、人文關(guān)懷等思想和訴求，電視編導(dǎo)也必須不斷提升職業(yè)素養(yǎng)，才能更好地駕馭深度報(bào)道工作。
3 深度報(bào)道需求下電視編導(dǎo)提升職業(yè)素養(yǎng)的方向
為推動(dòng)電視新聞深度報(bào)道工作的發(fā)展，電視編導(dǎo)首先應(yīng)擔(dān)當(dāng)好受眾的“把關(guān)人”角色，進(jìn)而對(duì)新聞內(nèi)容進(jìn)行深入整合，并豐富深度報(bào)道的形式。
第一，擔(dān)當(dāng)受眾的“把關(guān)人”角色。電視媒體的優(yōu)勢(shì)在于公信力強(qiáng)，尤其在重大事件發(fā)生后，受眾更愿意通過傳統(tǒng)媒體確認(rèn)信息的真實(shí)性和關(guān)注事件的發(fā)展。所以電視編導(dǎo)在提升職業(yè)素養(yǎng)的過程中，首先要將服務(wù)受眾作為重要使命，踐行媒體的社會(huì)責(zé)任，擔(dān)當(dāng)好受眾的“把關(guān)人”。當(dāng)前在強(qiáng)調(diào)個(gè)性的新媒體環(huán)境中，傳統(tǒng)媒介的“把關(guān)”作用被削弱。面對(duì)海量的新聞信息，受眾也需要從中進(jìn)行篩選，關(guān)注有價(jià)值的新聞信息，對(duì)一些新聞信息的真?zhèn)渭右员鎰e。受眾對(duì)新聞信息篩選和過濾的需求恰恰是對(duì)新聞“把關(guān)人”的訴求體現(xiàn)。電視編導(dǎo)要善于策劃和選取深度報(bào)道的主題，在海量信息中尋找有代表性、有助于樹立媒體公信力的切入點(diǎn)，通過深度報(bào)道的傳遞，使受眾能夠“近距離”接觸新聞事件的始末，掃除對(duì)種種問題的疑惑。而且電視編導(dǎo)要具備敏銳的洞察力，才能在重大事件、突發(fā)事件發(fā)生后，及時(shí)捕捉深度報(bào)道所需的新聞素材。
第二，對(duì)新聞內(nèi)容進(jìn)行深入整合。深度報(bào)道雖然要求具備豐富的素材，但并不是簡(jiǎn)單地將各種論證依據(jù)一一羅列，而是要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那昂筮壿嬯P(guān)系，環(huán)環(huán)緊扣，步步深入，這樣才能達(dá)到牽動(dòng)人心的效果，提升節(jié)目的影響力。因此，電視編導(dǎo)需要具備組織和策劃能力，能夠結(jié)合新聞主題深入挖掘相關(guān)的素材，并將素材編輯整合起來，形成有機(jī)整體。無論是宏觀的審時(shí)度勢(shì)，還是微觀的精雕細(xì)刻，都是與編導(dǎo)的綜合素養(yǎng)分不開的。例如，面對(duì)重大事件、突發(fā)事件，編導(dǎo)要迅速把握新聞主導(dǎo)方向，然后確定對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的跟蹤調(diào)查方法，適時(shí)通過演播室與現(xiàn)場(chǎng)聯(lián)線溝通；對(duì)于影響廣泛的新聞事件，編導(dǎo)不僅要重視一線信息的反饋，還應(yīng)邀請(qǐng)重要的專家，提供專業(yè)的分析論證，以及將不同時(shí)間、地區(qū)的相關(guān)信息進(jìn)行對(duì)比追溯，發(fā)起和受眾的互動(dòng)交流等等，使深度報(bào)道節(jié)目形成系統(tǒng)性的貫穿。
第三，豐富深度報(bào)道的表現(xiàn)形式。既然是深度報(bào)道，就不是簡(jiǎn)單地表述新聞信息本身，而是要用充實(shí)的素材去論證去分析，因而其表現(xiàn)形式也關(guān)系到深度報(bào)道的質(zhì)量。對(duì)一篇新聞報(bào)道來說，內(nèi)容代表的是深度，而表現(xiàn)的形式和手法凸顯的是厚度，深度與厚度相輔相成。電視編導(dǎo)的閱讀和思考能力、審美能力、創(chuàng)新能力都要上升到新的高度。電視編導(dǎo)不僅要充實(shí)自身的文化底蘊(yùn)，拓展知識(shí)面，增加社會(huì)閱歷，還要廣泛學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外知名新聞欄目的經(jīng)驗(yàn)，善于推陳出新，使深度報(bào)道更具文化藝術(shù)水準(zhǔn)，從而增強(qiáng)節(jié)目對(duì)受眾的吸引力。從某種意義上說，受眾觀看新聞節(jié)目已經(jīng)不再是單純地獲取新聞信息，而是將觀看新聞的過程視為一種精神享受。所以電視編導(dǎo)應(yīng)借勢(shì)新媒體發(fā)展，促進(jìn)媒體之間的融合，用多種形式強(qiáng)化深度報(bào)道的表達(dá)效果，提高新聞節(jié)目的觀賞價(jià)值。
參考文獻(xiàn)
[2]冶進(jìn)海.淺談新媒體背景下電視新聞專題節(jié)目中的編導(dǎo)意識(shí)[J].東南傳播，2013（3）.
[3]周恩佳.新時(shí)期電視新聞深度報(bào)道的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)[J].新聞研究導(dǎo)刊，2014（15）.
[4]左治.如何做好電視新聞深度報(bào)道[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2014（7）.
【編導(dǎo)具備素質(zhì)與技能要求】相關(guān)文章：
客服需要具備哪些素質(zhì)和技能04-18
編導(dǎo)應(yīng)具備的能力09-30
造價(jià)工程師應(yīng)該具備哪些素質(zhì)要求03-07
翻譯需要具備的素質(zhì)03-22
企業(yè)員工應(yīng)具備的素質(zhì)11-02
員工應(yīng)具備的基礎(chǔ)素質(zhì)08-02
CFO需要具備哪些素質(zhì)04-01
演講高手必需具備哪些素質(zhì)11-15