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《公民凱恩》影像元素分析

時(shí)間:2022-05-11 13:26:45 編導(dǎo)制作 我要投稿
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《公民凱恩》影像元素分析

  《公民凱恩》為公認(rèn)的經(jīng)典之作,開現(xiàn)代電影風(fēng)氣之先,在電影史上有著重要的里程碑意義。影片通過破解“玫瑰花蕾”之謎而對凱恩生前重要階段的五個(gè)當(dāng)事人進(jìn)行采訪,塑造了一個(gè)可嘆又可悲的悲劇英雄,并以含蓄的象征手法將影片的主題提升到哲學(xué)高度。

  不同于傳統(tǒng)電影因果線性結(jié)構(gòu)的敘事模式,《公民凱恩》由六段閃回組成,合在一起反映了凱恩的一生。但這幾段閃回卻有著極強(qiáng)的邏輯性,它們并不是簡單的拼圖,而是由外向內(nèi)層層剝開的“洋蔥”式結(jié)構(gòu)!豆駝P恩》這種敘事方式對后來的《羅生門》和《英雄》都有不同程度的啟發(fā),在電影史上具有重要的影響!豆駝P恩》精巧的影像元素也是它成為世界偉大電影的重要原因。本文就從影像元素方面對影片進(jìn)行淺顯的解讀。

  一、鏡頭

  鏡頭是影像的基本元素,是構(gòu)成一部影視作品的最小視覺單位,是獲得影像的唯一手段。鏡頭中的影像是客觀的;但鏡頭的藝術(shù)性又是主觀的,具有強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩,因?yàn)殓R頭是完成畫面的敘事、抒情和象征的唯一手段,也是創(chuàng)作者根據(jù)自身對生活的體驗(yàn)和認(rèn)知、交織著感性和理性的影視語言之一。《公民凱恩》中獨(dú)具匠心的鏡頭設(shè)置豐富了影片的內(nèi)涵。

  1、鏡頭的角度

  鏡頭的角度指攝影機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn),不同的拍攝視點(diǎn)體現(xiàn)了不同的含義!豆駝P恩》中比較典型的是對凱恩兩段婚姻回顧時(shí),不同的拍攝角度體現(xiàn)了不同意義。俯拍的視點(diǎn)介紹了凱恩的第一任妻子------艾米麗;平拍的視點(diǎn)介紹凱恩的第二任妻子-----蘇珊。兩者不同的地位,采用不同的視點(diǎn)。艾米麗是總統(tǒng)的侄女,具有較高的地位,人們只能在遠(yuǎn)處觀望高高在上的貴族;而蘇珊則只是歌廳的平民歌女鏡頭,人們可以近距離的看她。在影片中,也多次出現(xiàn)了仰拍的鏡頭,在記者到圖書館查詢時(shí),抬頭觀看凱恩的相片;在采訪波斯丁時(shí),抬頭觀看凱恩的相片;在采訪里蘭時(shí),抬頭看高聳的大樓。仰拍的鏡頭,是為了體現(xiàn)凱恩那高高在上的地位,那不為人知的秘密和拒絕別人探尋的含義。而這些不同的鏡頭角度,充分的表達(dá)了影片的語言。

  2、鏡頭的拍攝方式

  鏡頭的拍攝方式主要有固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭兩種方式論文格式模板。在《公民凱恩》開始的時(shí)候,從桑那都外采用推鏡頭向內(nèi)移動(dòng),穿過鐵門,撞上了“禁止入內(nèi)”的門牌,攝影機(jī)向上升起,然后又向下降落,繼續(xù)向內(nèi)推進(jìn),隱喻著要了解凱恩其人。同時(shí),影片結(jié)尾攝影機(jī)又不得不拉回來,最后定格在“閑人免進(jìn)”的牌子上,與開端形成鮮明的對比,這體現(xiàn)了凱恩的神秘不得其解。而這些升、降、推、拉拍攝方式的采取,從另一方面也預(yù)示了凱恩一生的起起落落。

  3、景深鏡頭

  影片中,多次出現(xiàn)的景深鏡頭,已經(jīng)成為電影的教學(xué)畫面。凱恩童年時(shí)代一次決定其命運(yùn)的會(huì)談的景深鏡頭。屋內(nèi),撒切爾正同凱恩的母親商談財(cái)產(chǎn)委托事宜,窗外雪地里,天真無邪的小凱恩則在盡情嬉戲,鏡頭中前景與后景之間形成巨大的張力,影片利用一個(gè)景深鏡頭將凱恩人生的轉(zhuǎn)折形象的表達(dá)出來,其中的意味則留給觀眾自己去體會(huì)。影片中另一處著名的景深鏡頭“雙壁鏡”,老態(tài)龍鐘的凱恩走過相向而立的鏡飾走廊墻壁,鏡子中出現(xiàn)了相互復(fù)制的無數(shù)凱恩,造成同一畫面上前后景的重疊,仿佛借喻著凱恩被扭曲和復(fù)雜的人生。

  二、畫面和聲音

  影視作品中的畫面,在藝術(shù)構(gòu)成上具有兩種意義:一是畫面的紀(jì)實(shí)性特征,即畫面是記錄和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的影像;二是畫面的表意性特征,即畫面是對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行有目的的表現(xiàn)、提煉和升華,并傳達(dá)出一定的哲學(xué)理念和審美意趣。而作為影像的重要元素,聲音也是電影不可缺少的,不同的聲音可以表達(dá)出影片的意蘊(yùn)。可以說,畫面和聲音是電影的基本構(gòu)成。二者是缺一不可的。

  片中的出現(xiàn)的幾次大門關(guān)閉的畫面可以說是影片中不得不提的,當(dāng)記者去圖書館采訪時(shí)鏡頭,兩次大門的關(guān)閉似乎沒必要在影片中出現(xiàn),但從全片看,這確是十分重要。大門的關(guān)閉在心理上告訴觀眾,凱恩是對外關(guān)閉的,是不需要?jiǎng)e人去了解的,這種畫面的出現(xiàn)形成了視覺和人的心理對位。當(dāng)蘇珊說她不要去唱歌劇時(shí),凱恩的影子完全的遮住了她,凱恩告訴她她必須唱,這一畫面告訴觀眾,蘇珊生活在凱恩的影子中,逃脫不了凱恩的控制。同時(shí),影片中幾次出現(xiàn)的黑暗中光線也是寓意深刻,在報(bào)社當(dāng)社長說要去挖掘“玫瑰花蕾“時(shí),在圖書館記者去看凱恩記錄時(shí),都有一束光線從房頂射進(jìn)來,這也在心理上告訴觀眾凱恩的神秘而不可解。這些畫面都傳達(dá)了一定的審美意蘊(yùn)。而片中最經(jīng)典的聲音則是蘇珊在唱歌劇時(shí)所出現(xiàn)的聲音,從第一場歌劇聲音的高揚(yáng)到最后的聲嘶力竭,再到最后的啞聲,從聲音上告訴觀眾蘇珊唱歌劇的結(jié)局,這種影視解讀比文字的闡述來的更有力量和表現(xiàn)力。

  《公民凱恩》是現(xiàn)代電影的濫觴之作,其多視角的現(xiàn)代敘事方式和影像語言深刻的影響了后世創(chuàng)作。本文只是淺顯的對影片的影像元素進(jìn)行了解讀,因此進(jìn)一步對研究該片的敘事策略和影視語言對我們的電影創(chuàng)作有著重要的借鑒意義。

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