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《霸王別姬》的色彩特征
陳凱歌導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)：“電影，是很多人在黑暗中聚會(huì)，去共同分享一個(gè)夢(mèng)想”。反映出陳氏在創(chuàng)作中是以造夢(mèng)者的身份來(lái)傳達(dá)自己的感受、批判現(xiàn)實(shí)生活與調(diào)動(dòng)觀眾情緒。而要讓觀眾進(jìn)入夢(mèng)的幻境，情緒受到感染必須充分調(diào)動(dòng)電影的視聽(tīng)元素，色彩無(wú)疑是視覺(jué)中不可忽略的部分。綜觀陳凱歌的所有作品，無(wú)論是具有象征意義的《黃土地》、《邊走邊唱》，或是具有較強(qiáng)政治色彩的《大閱兵》、《孩子王》，還是視覺(jué)效果華麗的《霸王別姬》、《無(wú)極》，都是通過(guò)明確色彩傾向來(lái)反映他的思想。其中《霸王別姬》更是通過(guò)對(duì)色彩的極致發(fā)掘，將電影兼具史詩(shī)格局與深刻的文化內(nèi)涵，伶人的悲喜人生，表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)其色彩的運(yùn)用特征，本文從如下幾點(diǎn)進(jìn)行闡述。
一、色彩層次的含蓄性
《霸王別姬》中不乏光的表現(xiàn)，但主體人物往往籠罩在強(qiáng)烈光照的暗部，導(dǎo)演似乎著力于營(yíng)造這樣一種曖昧、模糊的氣氛。如片頭部分，兩人二十年后的重逢場(chǎng)景，應(yīng)該有較大的情緒波動(dòng)與肢體語(yǔ)言。但導(dǎo)演用體育場(chǎng)入口處的光束從左后方照射二人，人物的輪廓得到凸顯，形成了類似剪影效果，模糊了人物的面部表情和眼神，色彩呈現(xiàn)一片曖昧的暖紅色。又如影片第一次出現(xiàn)陽(yáng)光的畫(huà)面，表現(xiàn)一群學(xué)戲的少年學(xué)徒。明亮的陽(yáng)光光束團(tuán)狀形分布在畫(huà)面上，光線最強(qiáng)的位置并非主要人物少年小豆子的位置。相反，小豆子畫(huà)面的前景陰影位置，因前后形成了較強(qiáng)的透視關(guān)系，人物大小形成了較大的反差，朦朧的色彩層次并沒(méi)有影響主體人物的刻畫(huà)。再如眾多 “戲”的舞臺(tái)表演，光線從頂部撒下，對(duì)象的形與色都籠罩在一片廣大煙霧當(dāng)中，明亮鮮艷的色彩頓時(shí)變得很含蓄，使場(chǎng)景有一種耐人尋味的豐富性與視覺(jué)張力。蝶衣與袁四爺相混期間，二人在薄紗后互相嬉戲，互描臉譜，暖紅色的層次含蓄，薄紗后的燭光被虛化，人的表情曖昧而復(fù)雜，象征著人的內(nèi)心世界也是模糊、彷徨的。蝶衣墮落期間，內(nèi)心極度痛苦，整日在毒品中尋求解脫，影片沒(méi)有直接表現(xiàn)蝶衣的墮落，而是通過(guò)魚(yú)缸中的渾水和毫無(wú)章法的金魚(yú)來(lái)表現(xiàn)其生活狀態(tài)的混沌和內(nèi)心的空虛。而金魚(yú)的背后又透出了微弱的光，與金魚(yú)的輪廓共同構(gòu)成了一種朦朧的色彩層次，形成曖昧性的畫(huà)面效果。
二、黑白鏡頭的穿插
黑白鏡頭運(yùn)用在色彩電影中能產(chǎn)生特別的效果。對(duì)于悲壯性、回憶性、憂郁性等特定情境的表達(dá)無(wú)彩色有獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)，而許多題材的電影都難以擺脫對(duì)這種場(chǎng)景的表現(xiàn)。片名出現(xiàn)之前導(dǎo)演安排了一個(gè)倒敘鏡頭，兩位角出現(xiàn)在體育場(chǎng)中，色彩減弱到近乎黑白兩色。體育館內(nèi)白色刺眼的燈光，此時(shí)直直地從兩人頭頂上刺下來(lái)，光束的形狀讓人感覺(jué)到孤獨(dú)和無(wú)助，人物主體只剩輪廓，并且有被拉長(zhǎng)的影子。影子與人的輪廓在色調(diào)上已經(jīng)融合，無(wú)法分清，代表著心理的痛苦和扭曲。影片正式開(kāi)始后，在前10分鐘左右使用了純粹的黑白畫(huà)面，低明度的黑灰組合給人沉重的心理體驗(yàn)，明亮的白色則帶來(lái)一種純粹、極端或者決絕的情緒。影片一開(kāi)始展現(xiàn)民國(guó)時(shí)期北平街頭年關(guān)場(chǎng)景，街上人頭攢動(dòng)，熙熙攘攘，本應(yīng)是過(guò)年五彩的祥和景象，但一切都籠罩在黑白世界當(dāng)中。這種黑白的場(chǎng)景營(yíng)造，是對(duì)北洋政府社會(huì)背景的暗喻，也可理解為小豆子對(duì)兒時(shí)的回憶，同時(shí)也是影片悲壯性結(jié)局的鋪墊。小豆子被母親抱著穿梭于人群之中，最后來(lái)到一群少年表演“猴戲”的戲班面前。小豆子黑色的眼眸，黑色的帽子，灰色的圍巾，母親蒼白的臉，周圍各級(jí)灰調(diào)的人群以及暗灰色的天空，無(wú)不營(yíng)造一種憂郁悲涼的氣氛。導(dǎo)演對(duì)于色彩轉(zhuǎn)變的時(shí)間安排獨(dú)具匠心，影片從小石頭被師傅責(zé)罰痛打板子的過(guò)程中逐漸轉(zhuǎn)為彩色，時(shí)間也仿佛由過(guò)去回到了現(xiàn)實(shí)，但小石頭的懲罰并沒(méi)結(jié)束，這不是痛苦的結(jié)束，反而是人生現(xiàn)實(shí)痛苦的開(kāi)端。黑白畫(huà)面結(jié)束之后開(kāi)始大量使用紅色和藍(lán)色，表達(dá)不同的氛圍和感情，將生理和心理上的溫暖、成長(zhǎng)、希望等積極情緒;身心上的冰冷、人性的喪失等消極情緒盡情宣泄。
三、中性化的色彩純度
純度是色彩三要素中非常重要的部分，是色彩形成層次與節(jié)奏關(guān)鍵因素。各種色相純度存在差異，光色中以紅綠藍(lán)三原色光純度最高，其中又以紅色光最具視覺(jué)沖擊。中國(guó)導(dǎo)演善于并熱衷于使用紅色，因?yàn)榧t色是我們傳統(tǒng)的色彩，俗稱“中國(guó)紅”。如張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》等是對(duì)“中國(guó)紅”的極致發(fā)揮。然而與張藝謀的張揚(yáng)相比，陳凱歌的“中國(guó)紅”更具有一種中庸色彩。在《霸王別姬》中的紅色處理略帶灰暗，導(dǎo)演有意識(shí)降低了紅色的純度。通篇表達(dá)壓抑、痛苦的感情，奠定影片的悲劇色彩。影片中出現(xiàn)的紅色主要集中在虞姬的戲服，舊時(shí)北平的城樓梁柱，戲臺(tái)的背景，紅色旗幟等道具上。虞姬戲服的紅色在影片中多次出現(xiàn)，從少年蝶衣練戲時(shí)所穿的紅色戲服到成角之后多次演出所穿紅色戲服，最后結(jié)尾階段蝶衣拔劍自刎時(shí)所穿紅色戲服在紅色明度與純度上不盡相同，但總體偏于中性。小豆子練戲階段紅色稍顯純凈，是注定日后成角的朝氣之紅。成角之后戲服披肩以黃為主，里邊紅黃相間，紅色偏于暗紅，純度降低，是主人公命運(yùn)多桀，反復(fù)無(wú)常寫(xiě)照。影片結(jié)尾和開(kāi)頭有呼應(yīng)之感，虞姬的紅色戲服籠罩在一片白光之中，逆光之下，紅色的純度處于一片渾濁，這是主人公即將用劍結(jié)束自己生命的黯淡之紅。舊時(shí)京城紅色朱門梁柱和紅色城墻在民國(guó)時(shí)期失去了往日的輝煌，一律服從于灰暗紅色所表示的抑郁情緒。紅色舞臺(tái)在劇中也頻繁出現(xiàn)，但導(dǎo)演似乎都在極力控制色彩的純度，就連給小豆子帶來(lái)心理刺激的戲臺(tái)，本應(yīng)是色彩鮮艷光線明亮，展示出舞臺(tái)的輝煌和"角兒"的榮耀，讓他明白自己內(nèi)心真正想要追求的東西，激發(fā)成角的欲望，也讓其長(zhǎng)期以來(lái)消極的心理終于看到希望，帶來(lái)積極向上的情緒。但導(dǎo)演只把畫(huà)面處理成以紅為主的暖色色調(diào)，側(cè)重色性和主題的聯(lián)系，無(wú)意通過(guò)高艷度紅色來(lái)打破整部電影的抑郁氣氛。
四、通過(guò)色彩冷暖達(dá)到視覺(jué)的對(duì)比
色彩的冷暖屬于色性范疇，影片中冷暖的對(duì)比主要通過(guò)藍(lán)色與紅色來(lái)實(shí)現(xiàn)。整部影片中，目的在于表現(xiàn)寒冷或者冷酷的地方都處理成了冰藍(lán)色。比如，小石頭在雪地里頂盆受罰，寒風(fēng)呼嘯冰雪飛舞，一切處于暗藍(lán)色的世界里，唯有窗戶透出燭紅色的燈光打破冷藍(lán)色的單調(diào)，與之形成強(qiáng)烈反差。大面積的藍(lán)色增強(qiáng)了冬天寒冷的氣氛，也反映戲班學(xué)徒的辛酸生活。日軍進(jìn)城時(shí)大片藍(lán)色渲染出日軍殘暴冷酷的本性，與之相應(yīng)的日軍紅色太陽(yáng)旗形成反差，視覺(jué)上打破了藍(lán)色的單調(diào)，但情緒上帶來(lái)了紅色危險(xiǎn)的信號(hào)。果然小樓和日軍因戲服發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，用茶壺砸倒?jié)h奸，被日軍抓走，靠蝶衣獻(xiàn)唱才得以贖回。日本投降之后，蝶衣給國(guó)民黨傷病唱戲，戲臺(tái)周圍一片冷藍(lán)色，結(jié)果小樓和日本傷病發(fā)生強(qiáng)烈打斗，小樓頭破血流，小菊仙在混亂中導(dǎo)致流產(chǎn)，蝶衣以漢奸之罪被國(guó)民黨抓走。接下來(lái)與國(guó)民黨相關(guān)的許多片段中大都以藍(lán)色為基調(diào)，唯有黨旗中的小片紅色與之形成對(duì)比。藍(lán)色在影片中擴(kuò)大了“冷”的展現(xiàn)，扭曲了人平常用肉眼感受到的正常效果，對(duì)觀眾的視覺(jué)和心理有很大的沖擊力。
色彩作為電影語(yǔ)言的一部分，在確立導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)整部影片的主題基調(diào)，外化人物情感，激起觀眾情緒，渲染故事氣氛，展示人物的內(nèi)心世界都具有其他語(yǔ)言無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。因此色彩日益受到當(dāng)代導(dǎo)演的重視，他們竭力在色彩語(yǔ)言的運(yùn)用上不斷發(fā)展創(chuàng)新，挖掘著色彩表現(xiàn)潛力。
陳凱歌導(dǎo)演深諳色彩處理之道，結(jié)合多方因素的完美結(jié)合，《霸王別姬》是他最燦爛的一次歌唱，看罷全劇，你會(huì)禁不住長(zhǎng)嘆“人生如戲，戲如人生”。
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