《天堂電影院》電影分析
《天堂電影院》講述的是一個小男孩和一個老電影放映師之間亦師亦友亦父的真摯情感雖然是戰(zhàn)爭年代，但是在西西里島的一個普通的小鎮(zhèn)上，人們的口常生活卻似乎并未受到任何影響除了一此男子被征入軍隊(duì)參戰(zhàn)外。
在這個小鎮(zhèn)里，有一個聰明的小男孩名叫多多他的父親遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，在外作戰(zhàn)為了補(bǔ)貼家用，他進(jìn)了當(dāng)?shù)氐慕烫�，給神父當(dāng)祭司助于這座教堂掌管著一家電影院，艾佛是其中的電影放映員小多多酷愛電影，甚至為了看電影不惜用光了媽媽給他買牛奶的錢當(dāng)艾佛而對著憤怒的多多媽媽撒了個善意的謊言而使他免受懲罰時，多多便從內(nèi)心信賴并喜歡上了他此后，多多經(jīng)常去電影放映室陪伴艾佛，給他枯燥而單調(diào)的工作帶來了快樂和生氣。
一名小鎮(zhèn)居民購買彩票后幸運(yùn)地中了人獎他拿出了一部分錢，在原址的基礎(chǔ)上興建了新天堂電影院多多成為了電影院的放映員他自天在學(xué)校學(xué)習(xí)，晚上去電影院工作這時的他，已經(jīng)成長為一個英俊的小伙子，而艾佛始終陪伴在他的身邊一次偶然的機(jī)會，多多愛上了美麗的艾琳娜，開始了一段美好的初戀然而，家庭背景的巨人差距和種種的機(jī)緣巧合，使兩人的戀情無疾而終而對著艾佛的鼓勵和媽媽的默許，多多離開了家鄉(xiāng)，前往羅馬艾佛告訴他:“你一輩子都待在這里，你會以為世界就是這樣，所以你必須得走”帶著對未知世界的`憧憬與不安，多多遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，并且真的未曾回來。
多多再次踏上這片熟悉而陌生的上地是在二十年后，因?yàn)橐獏⒓影鸬脑岫Y此時的他已經(jīng)是知名的人導(dǎo)演薩爾瓦多·迪·維塔故鄉(xiāng)之行讓他找回了很多曾經(jīng)失落的很多平時嚴(yán)厲而略顯乖慶的母親告訴他曾經(jīng)因?yàn)樗墓ぷ鞫砩纤X不鎖門，每次都要等他睡下才悄悄下樓鎖門，因?yàn)閷λ赣H深深的愛而不再嫁人時，他讀‘懂了母親的堅(jiān)強(qiáng)、艱難和執(zhí)著他費(fèi)勁心思才找到的初戀女友艾蓮娜已成為人婦，并且有了兩個女兒當(dāng)年的那場由艾佛安排的“誤會”終于水落石出，在感嘆烯噓的同時，埋藏二十年的心結(jié)也終于解開。
在羅馬的一家電影院的包廂里，多多一個人坐在觀眾席上電影屏幕上緩緩播放著艾佛送給他的禮物一盒由當(dāng)年迫于神父的壓力而剪去的男女親熱的鏡頭剪輯而成的電影膠片回首往昔，感慨今口天堂電影院在一聲巨人的爆破聲中不復(fù)存在，艾佛離開了人世在天堂長眠此時此刻，多多終于明自了他說過的“生活不是電影”的真正涵義，于是他便微笑著流淚了。
1939年9月1口，德軍對波蘭進(jìn)攻，導(dǎo)致了第一次世界人戰(zhàn)爆發(fā)“1941年6月77日，意人利向蘇聯(lián)宣戰(zhàn)意人利軍隊(duì)在蘇德戰(zhàn)場上被徹底擊潰，傷亡15萬人，被俘虜2萬多人……由于意人利軍隊(duì)屢打敗仗，士氣低落，軍隊(duì)在戰(zhàn)爭后期處于癱瘓狀態(tài)”這在電影院里人們的談話、電影屏幕播放的新聞片、匆忙經(jīng)過廣場趕赴前線的士兵畫而中都有所體現(xiàn)，并且由于編劇巧妙的處理，使得觀眾在獲知這此背景的同時，并沒有因?yàn)閼?zhàn)爭的硝煙而破壞了影片整體的基調(diào)、氛圍。
影片中故事發(fā)生發(fā)展的主要場地便是一座天主教堂，它不僅是小鎮(zhèn)上的人們舉行宗教儀式的場所，更是人們娛樂、聚會，甚至是考試的處所，它在當(dāng)?shù)厝说纳钪姓紦?jù)著重要的地位影片的名稱“天堂電影院”也是一語雙關(guān)，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貪庥舻淖诮谭諊覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，教會實(shí)際上控制著當(dāng)?shù)氐纳鐣幕鸵庾R形態(tài)。
導(dǎo)演用了人量時間來表現(xiàn)每一次電影院播放電影時的場而，體現(xiàn)了包括多多在內(nèi)的小鎮(zhèn)居民對于電影的熱愛而其中坐在第一排的神甫總是給人以人煞風(fēng)景的感覺他不近人情地令艾佛將電影中男女親熱的鏡頭全部刪剪去，并且在人們忘乎所以的時候以一副嚴(yán)厲的樣子進(jìn)行管束然而人的天性與本能又令觀眾，包括幼小的多多在內(nèi)對那此被認(rèn)為是“有傷風(fēng)化”的鏡頭充滿了好奇和興趣，這顯然是與基督教“禁欲主義”思想傳統(tǒng)格格不入的基督教認(rèn)為:“人的墮落表不人自己選擇與上帝對抗人將自身作為價值的唯一基礎(chǔ)……人類不再如上帝的形象在應(yīng)有的和諧關(guān)系中活著，罪惡在各方而扭曲并損毀了他，再吃生命樹的果子而使人的墮落成為人類永恒不改的終局" 。
我瀏覽了對于《天堂電影院》的各種評論，對其思想內(nèi)涵的解讀是多種多樣的有人讀到的是美好而青澀的初戀，有人讀到的是多多與艾佛之間令人動容的感情，有人讀到的是追憶往事時而對著物是人非的感慨與無奈而我，更愿意將它解讀為一個漂泊浪子清愛歸鄉(xiāng)的故事。
二十年的在外漂泊，帶給多多的是巨人的機(jī)遇與改變當(dāng)他再次踏上家鄉(xiāng)上地時，已經(jīng)成為功成名就的人導(dǎo)演影片從各種角度表現(xiàn)了他的孤獨(dú)與落寞雖然艾佛堅(jiān)定而固執(zhí)地讓他離開家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，去羅馬尋找開創(chuàng)自己廣闊的人生舞臺，并且沒有完成他的心愿永遠(yuǎn)都不要回去這此他都做到了，但是他的內(nèi)心卻始終是荒蕪而寂寞的只有回到自己家鄉(xiāng)，他才能重新找回親情、友情和一生中唯一的愛情影片中對其家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的刻畫與繁華現(xiàn)代的羅馬形成了一種對位關(guān)系尤其是當(dāng)小鎮(zhèn)以其古樸、溫情的神韻救贖了被城市文明放逐的孤苦靈魂，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的一元對立有了更為豐富的內(nèi)涵艾佛的死和天堂電影院的拆毀都是一種符號，他們都是傳統(tǒng)的象征，也是多多生命中重要的支柱，精神的源泉現(xiàn)今，他們都已不復(fù)存在，留下的只是唯美的記憶和一生的牽掛影片如此固執(zhí)地在現(xiàn)代的外殼下張揚(yáng)前現(xiàn)代的情感歸鄉(xiāng)主題，似乎也成為了托納多的影片獨(dú)具魅力之所在。
“現(xiàn)代世界最人的悲劇之一，在于道德問題和各種倫理親情的關(guān)系已然不再時興，它們早已退縮至幕后，很少引起注意許多制片人對作者電影都避之惟恐不及，因?yàn)樗麄儾⑽匆曤娪盀樗囆g(shù)，而是當(dāng)作賺錢的工具，賽璐洛軟片成一種商品”而托納多雷不同，他總是刻意與好萊塢式的商業(yè)人片保持著距離，而是承襲了意人利后現(xiàn)代主義寫實(shí)派的風(fēng)格，用一種唯美至近乎傷感的畫而語言和敘述風(fēng)格探索人性、追問命運(yùn)、反思現(xiàn)代社會的種種，這也使得他的影片總
能觸及人們內(nèi)心深處最柔軟、溫存的角落，安靜地坐在屏幕前流淚并微笑著，哀而不傷，恰到好處。
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