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蒙太奇和長鏡頭的見解
從導(dǎo)演方面的意義上講，蒙太奇，就是導(dǎo)演把他想講的東西，通過各種不同的鏡頭表現(xiàn)方式告訴你。帶有強(qiáng)制性和主觀性，控制觀眾的情緒，結(jié)局由導(dǎo)演決定。
而長鏡頭則與其相反，它紀(jì)錄的事實在屏幕上展現(xiàn)的是客觀的物質(zhì)世界。
在我的想象里，蒙太奇和長鏡頭關(guān)系就如同對一道菜肴的態(tài)度。
面對著一條新鮮的三文魚，西方人(長鏡頭)說肯定就要生吃啊，保持它真實的肉的質(zhì)感、香味和營養(yǎng)，頂呱呱!而大部分中國人(蒙太奇)就喜歡煎著吃，因為中國人吃不慣魚生，何況中國上下五千多年的美食文化，炒、蒸、煮、燜、燉、扣、鹵、煎、焗、扒、炸、烤、灼、氽、溜、煲，廚藝博大精深。一道菜我變著法的做，做完粵式做湘式。。。一條三文魚，任憑廚師處理，結(jié)果包羅萬象。
蒙太奇，它不僅要以蒙太奇思維和蒙太奇手段完成鏡頭與鏡頭的組接，還要運用蒙太奇思維和蒙太奇手段處理畫面與聲音，色彩之間的各種關(guān)系。這其中最重要的還是運用蒙太奇的手段、方法和表現(xiàn)形式，對于畫面的分切，延續(xù)，對列和組接。從這一意義上講，簡而言之，蒙太奇就是鏡頭的安裝，組合與構(gòu)成，即按分鏡頭次序裝配。
這里面的藝術(shù)功能，概括地講，有
1. 通過鏡頭分切與組接，進(jìn)行對畫面的選擇及動作的取舍，對主題的概括和情節(jié)的集中。
2. 積極引導(dǎo)觀眾參與影視片的創(chuàng)作，吸引注意力，激發(fā)觀眾的想象力。
3. 創(chuàng)造影視藝術(shù)獨特的時間和空間，運用蒙太奇鏡頭的分切與組合，將現(xiàn)實生活的時空變成藝術(shù)的有限時空與無限時空。
4. 創(chuàng)造出影視片內(nèi)部結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和外部結(jié)構(gòu)的流暢，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。
5. 運用蒙太奇鏡頭的分切與組接，產(chǎn)生新的含義和概念，構(gòu)成具有特定意境和寓意的影視語言。
6. 聲畫的有機(jī)組合，多元素(表演、攝像、造型、聲音、色彩等)的融合，產(chǎn)生完整，統(tǒng)一的聲畫合一的銀屏形象。
(影視剪輯編輯藝術(shù))
比如中國香港電影，林家棟，黃日華等主演的《復(fù)仇》電影中，25分處，有一個片段讓我印象深刻。主演等人去到一個案發(fā)現(xiàn)場找尋三個兇手留下的蛛絲馬跡。導(dǎo)演在這一個片段中試用了平行蒙太奇，把主演在現(xiàn)場找尋蛛絲馬跡的片段，與在這之前發(fā)生兇殺案，兇手殺害屋主的片段分切，對列，組接在一起。
這種蒙太奇手法對畫面的取舍十分準(zhǔn)確而讓劇情緊湊，集中：主演從現(xiàn)場環(huán)境中猜測出什么，下一個鏡頭就會緊接著兇手的畫面。而且畫面形式新穎，很有創(chuàng)造力。打破了現(xiàn)實時空這條線的局限，把過去跟現(xiàn)在聯(lián)系在了一起。里面的音樂和畫面的互相配合，緊湊有力，蕩氣回腸，再加上特殊的場景：兇殺現(xiàn)場，讓觀眾也是揪了一把Σ( ° △ °|||)︴呀。
有興趣的可以看一下那些特工，黑幫題材的電影。例如《教父》這一系列的電影中，蒙太奇藝術(shù)的表現(xiàn)形式在這種黑幫題材中的演繹，真的會給劇本加分。
對于蒙太奇的理論、方法和學(xué)派而言，真正對其進(jìn)行挑戰(zhàn)，形成沖擊的，是20世紀(jì)中葉出現(xiàn)的長鏡頭理論，長鏡頭學(xué)派，或稱場面調(diào)度派。主要是在意大利新現(xiàn)實主義電影和法國“新浪潮”電影的推動下，掀起創(chuàng)作浪潮。并且出現(xiàn)了蒙太奇與長鏡頭雙峰對峙的局面。
長鏡頭學(xué)派代表人物，法國電影理論家安德烈·巴贊，認(rèn)為電影的本質(zhì)是“正式的藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)顯示原本存在的含義，反對創(chuàng)作者以自己的意圖給現(xiàn)實添加?xùn)|西。長鏡頭即指影片中的單個鏡頭的膠片超過17米或延續(xù)時間30秒的鏡頭。
20世紀(jì)中葉，不少歐美電影藝術(shù)家創(chuàng)作了不少佳作，彪炳于電影藝術(shù)史冊，如意大利的《羅馬，不設(shè)防的城市》、《偷自行車的人》、《橄欖樹下無和平》、法國的《好年華》、《獅子的標(biāo)志》和美國的《大衛(wèi)》等。
比如我國影片《小兵張嘎》中，羅金保帶領(lǐng)小兵張嘎在敵人占領(lǐng)的村莊里尋找抗日游擊隊的長鏡頭。在這一長達(dá)一分多鐘的連續(xù)的尋找過程中，鏡頭從未切換，人物、環(huán)境、動作交代得一清二楚。通過羅金保和嘎子的一系列動作，這個悠長而有變化多端的跟、拉、搖、升、俯、仰、推等綜合性運動鏡頭，達(dá)到了逼真地再現(xiàn)當(dāng)年抗日戰(zhàn)斗生活的目的。
電視劇《嘿，老頭!》李雪健喝酒片段經(jīng)典長鏡頭，特別有意思，通過一個長鏡頭來還原表現(xiàn)主角的形象特征。
當(dāng)時20世紀(jì)中葉，蒙太奇手法之所以受到長鏡頭派的抨擊的其中一個原因是當(dāng)時某些用蒙太奇手段創(chuàng)作影視片中，平庸、矯情、濕疹、虛假等矯揉造作的弊病頻繁出現(xiàn)。所以，對于它們二者。我們都不要為了“使用而使用”，故弄玄虛。而是要從藝術(shù)和美學(xué)的角度出發(fā)，給他們賦予新時代的創(chuàng)新力和想象力。
而所以現(xiàn)在許多年輕人都喜歡攝影，自己拍一些微電影或者M(jìn)V等，都會充分利用蒙太奇和長鏡頭的方法。
現(xiàn)在有許多一鏡到底的MV、多米諾骨牌效應(yīng)、或者婚禮的視頻。在這些創(chuàng)作中，可以看到許多燒腦的，創(chuàng)造力和想象力很強(qiáng)的作品。
期待二者各自完善和深化，合二為一的運用和推廣，將影視藝術(shù)創(chuàng)作的總體水平提升到一個新的高度!
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