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編導(dǎo)電影常識了解
電影是編導(dǎo)制作的必學(xué)科目，下面小編就編導(dǎo)電影的一些常識給大家進(jìn)行簡要的介紹說明。
真實(shí)電影介紹
真實(shí)電影從五十年代末開始的一個以直接紀(jì)錄手法為基本特征的電影創(chuàng)作流派。包括法國的真實(shí)電影運(yùn)動和美國的直接電影運(yùn)動。代表人物有法國的讓·盧什、法朗索瓦·萊興***、馬利奧-呂斯渡利、美國的戴維·梅斯?fàn)査购桶柋短?middot;梅斯?fàn)査剐值堋⒗聿榈?middot;利科兜相唐·阿倫·彭尼貝殼等。
真實(shí)電影的倡導(dǎo)者自稱他們的靈感主要來自蘇聯(lián)吉加·維爾托夫的"電影眼睛"理論和實(shí)踐。維爾托夫在二十年代拍攝了一系列由生活即景組成的新聞片，后來又把這些即景式影片剪輯成有一定結(jié)構(gòu)的長片，他把這種影片稱為"電影真理報(bào)"，、而真實(shí)電影實(shí)際上就是這一餓文詞忙的法譯。真實(shí)電影作品和電影真理報(bào)在藝術(shù)上的不同之處在于前者所表現(xiàn)的事件更完整、更單一，因而更具有故事片的特質(zhì)。
真實(shí)電影作為一種制片方式具有下列特點(diǎn)：
1.直接拍攝真實(shí)生活，排斥虛構(gòu);
2.不要事先編寫劇本，不用職業(yè)演員;
3.影片的攝制組只由三人組成，即導(dǎo)演、攝影師和錄音師，由導(dǎo)演親身剪輯底片。
在這一電影流派內(nèi)部，法國的真實(shí)電影和美國的直接電影的唯一不同之處在于電影導(dǎo)演的作用：法國人主張導(dǎo)演可以參與拍攝過程。例如盧什在拍攝《夏日紀(jì)事》(1961)時，為了給觀眾一種導(dǎo)演盡非旁觀者的印象，插進(jìn)了由他自己進(jìn)行的對片中人物的一系列訪問和爭論場碰。美國人則力求避免干涉事件的過程，要求導(dǎo)演采取嚴(yán)格的客觀態(tài)度，以免破壞對象的自然傾向，例如利科克拍攝《大衛(wèi)》(1962)時，自始至終只是按照事件的自然進(jìn)程，不加干預(yù)地拍下一個年輕吸毒犯在戒毒中心成功地棄舊圖新的故辜。
真實(shí)電影的拍攝方法要求導(dǎo)演能正確地發(fā)現(xiàn)事件和預(yù)見其戲劇性過程，要求攝制組動作靈敏.當(dāng)機(jī)立斷，這種方法必然給影片的題材造成很大的限制，因此，純粹意義上的真實(shí)電影作品為數(shù)很少。真實(shí)電影作為一個流派的更大意義在于它為一般的故事片創(chuàng)作提供了一個保證最大限度的真實(shí)性的拍攝方法，在這一點(diǎn)上,其影響是深遠(yuǎn)的。例如約克·羅齊嬪的《再見，菲律賓》(1962)使用了即興的對白、輕便攝影機(jī)和暗躲的麥克風(fēng)，顯示了真實(shí)電影的印記。特呂弗的《胡作非為》(1959)在高度自然的拍攝風(fēng)格和社會性內(nèi)容上電明顯地表現(xiàn)出真實(shí)電影的影響。戈達(dá)爾在他的很多影片里進(jìn)行主觀參與，更是直接搬用了真實(shí)電影的方法。
什么是室內(nèi)劇電影
室內(nèi)劇電影(kammer spiel film)二十年代出現(xiàn)在德國的一種與表現(xiàn)主義電影相對立的電影。 "室內(nèi)劇"原來是德國戲劇導(dǎo)演馬克斯·菜園哈特創(chuàng)造的一個術(shù)語，專指一種供小型戲院演出的，恪守時間、地點(diǎn)、動作三一律的舞臺劇。奧地利電影編劇卡爾.梅育把這一概念搬用到電影中來，創(chuàng)立了室內(nèi)劇電影。梅育于1919年寫了《卡里加里博士》的劇本，成為表現(xiàn)主義電影的主要倡導(dǎo)者之一，但一年后，梅育便開始脫離表現(xiàn)主義的軌道，于1921年寫出《后樓梯》，由保羅.萊尼導(dǎo)演，成了第一部"室內(nèi)劇電影"。
室內(nèi)劇電影拋棄了表現(xiàn)主義電影慣用的鬼怪和瘋子的主題，而以社會上的小人物如鐵路工人、店員和女仆為對象，描寫他們的日常生活和環(huán)境。它恪守古典悲劇的三一律，布景簡單(主要是內(nèi)景)，人物數(shù)目很少，一般無名無姓，只以其職業(yè)為特征。它非常留意對人物的心理刻劃，鏡頭經(jīng)常良時間地停留在人物的手勢動作和面部表情上。由于故事情節(jié)比較簡單，時間空間變化很小，所以它一方面要求演員的演技嚴(yán)厲平實(shí)，避免夸張，另方面盡量少用字幕，力求通過可見形象來傳達(dá)戲劇性內(nèi)容。但囿于無聲電影的技術(shù)局限性，也造成人物性格過于簡單，鏡頭過于冗眭和重復(fù)，甚至出現(xiàn)使觀眾無法了解人物的行為動機(jī)等缺點(diǎn)。
室內(nèi)劇電影的代表作品除了由梅育編劇的一系列影片如《鐵道》(1921)、《除夕之夜》(192 3)、《最卑賤的人》(1924)以外，還有保羅-津納爾的《恩欲》(1924)等影片。這種電影在引導(dǎo)一部分德國電影導(dǎo)演走上寫實(shí)道路方面超了很大作用(參見"街道電影")。在國外，它的影響主要表現(xiàn)在以馬賽爾·卡爾內(nèi)為代表的一些法國電影導(dǎo)演的電影形式上。
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