芭蕾舞鞋怎么穿

　　芭蕾起源于15至16世紀(jì)法國和意大利宮廷，舞者穿上華服、戴著面具，通過音樂和肢體語言講述故事。足尖鞋誕生的初衷是為了讓舞者更加神秘、輕盈和夢(mèng)幻。經(jīng)歷了幾百年的演變，應(yīng)舞者的要求和現(xiàn)代技術(shù)的進(jìn)步而不斷完善，漸漸地演變成我們現(xiàn)在看到的足尖鞋。

　　女性的登臺(tái)

　　芭蕾發(fā)展早期只有男演員，他們穿上連褲襪戴上假發(fā)表演所有的角色。在法王路易十四命令組建皇家舞蹈學(xué)院的二十年后，女性大約在1681年才開始登上芭蕾的舞臺(tái)。在那時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)的女性芭蕾舞鞋是有鞋跟的。至18世紀(jì)中葉，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的舞者M(jìn)arie Camargo第一個(gè)穿上了沒有鞋跟的芭蕾舞鞋，這使得她能夠做出原本完成起來十分困難的跳躍動(dòng)作。法國大革命后，鞋跟被徹底地從芭蕾舞鞋上移除了。

　　“飛行機(jī)器”

　　1795年，在Charles Didelot發(fā)明的一種機(jī)器的幫助下，芭蕾舞者第一次立起了腳尖。他的“飛行機(jī)器”把舞者提升起來，使得她們能夠在離開地面前就立起腳尖。觀眾對(duì)于這種輕盈空靈的效果非常接受，因此編舞們開始將足尖上的動(dòng)作融入到他們的作品中去。

　　足尖上的《仙女》

　　進(jìn)入19世紀(jì)后，舞蹈對(duì)于技術(shù)的倚重增加了，舞者們必須在沒有繩線的幫助下完成足尖動(dòng)作。當(dāng)Marie Taglioni第一次以足尖跳《仙女》時(shí)，她的鞋子只是一種稍加修改的綢緞芭蕾軟鞋：鞋底由皮革制成，鞋側(cè)及腳尖部分加強(qiáng)了織布，這樣做是為了保持形狀。因?yàn)檫@類鞋子并未提供任何支撐，舞蹈演員會(huì)用軟布?jí)|好腳趾并且依賴于腳趾與腳踝的力量來提供支撐。

　　鞋盒的誕生

　　接下來，在19世紀(jì)后期的意大利，出現(xiàn)了另一種對(duì)足尖鞋的大幅度的改進(jìn)。諸如Pierina Legnani等舞者穿著的鞋子的前部有一個(gè)堅(jiān)固而又平坦的立足點(diǎn)，而不是尖銳的腳尖部分。這些芭蕾足尖鞋內(nèi)有一個(gè)由幾層布做成的鞋盒來包含腳趾和支撐力更強(qiáng)的鞋底。它們不是由釘子加固的，鞋底只在足尖部分加固，所以走動(dòng)時(shí)鞋子并不會(huì)發(fā)出很大的聲響。

　　巴甫洛娃與現(xiàn)代足尖鞋

　　現(xiàn)代足尖鞋的誕生要?dú)w功于20世紀(jì)初的俄國芭蕾巨星安娜·巴甫洛娃。巴甫洛娃的腳背特別拱且高，這使得她在跳舞時(shí)非常容易受傷。她還有一雙纖細(xì)而又錐形的腳，使得她的大腳趾承受了巨大的壓力。為了緩和這種情況，她把強(qiáng)化了的皮革鞋底塞入鞋子里以獲取額外的支撐，并且這樣能夠使腳尖部分變得更加平坦、有力。雖然她這樣的做法使得跳足尖舞蹈更方便了，但是她的同行們那時(shí)認(rèn)為她在舞弊。

　　越來越舒服的足尖鞋

　　穿著足尖鞋跳舞可不是舊時(shí)代的裹小腳走路，穿著不但不會(huì)腳痛，而對(duì)舞者的雙腳起到很好的保護(hù)作用。因?yàn)樽慵庑�的不斷完善，芭蕾舞者才能完成更加高難度、輕盈而優(yōu)美的動(dòng)作。現(xiàn)在的舞者能根據(jù)自己的腳型去挑選最適合的足尖鞋，有些著名的芭蕾舞演員更是有自己的御用舞鞋制造商和師傅“量足定制”。

　　“短命”的舞鞋

　　童話里的那雙充滿魔力的紅舞鞋令人又愛又恨，穿上它的姑娘得不停地跳舞直到把自己累死。而其實(shí)，足尖鞋非常短命，沒辦法陪主人一輩子。專業(yè)舞者的舞鞋壽命大約二十小時(shí)左右。在整場(chǎng)舞劇中擔(dān)任主要角色的舞者，足尖鞋大概只能使用一場(chǎng)甚至半場(chǎng)。

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