芭蕾舞基礎(chǔ)知識(shí)大全
芭蕾這門(mén)藝術(shù)已有三百多年歷史。追溯其起源，大體可以舉出以下幾方面：古希臘的舞蹈、古羅馬的擬劇表演和意大利的職業(yè)喜劇、中世紀(jì)雜耍者的藝術(shù)、法國(guó)和意大利宮廷舞會(huì)上的舞蹈以及歐洲各國(guó)的民族民間舞蹈。芭蕾在萌芽階段上吸收這幾個(gè)方面的養(yǎng)料，經(jīng)過(guò)在古典主義審美理想的指導(dǎo)下的改造變形，成為了芭蕾藝術(shù)的重要組成部分。意大利芭蕾的源頭主要有：
△柴可夫斯基《天鵝湖》
一、 古希臘的舞蹈
希臘是古代世界的文明中心，音樂(lè)、戲劇、舞蹈各種藝術(shù)形式都很發(fā)達(dá)。沒(méi)有希臘的文化和羅馬帝國(guó)所奠定的基礎(chǔ)，就沒(méi)有現(xiàn)代的歐洲。同樣，沒(méi)有古代希臘羅馬的高度發(fā)達(dá)的文化特別是悲劇、喜劇和擬劇的演出，就沒(méi)有中世紀(jì)雜耍和意大利職業(yè)喜劇的藝人和技藝，很難有后世的芭蕾藝術(shù)的誕生。希臘的地理環(huán)境和古代希臘的民主政治制度都為舞蹈這種以人體美為中心的藝術(shù)的發(fā)展提供了有利條件。一個(gè)結(jié)實(shí)、健美的人體，在當(dāng)年的希臘是受人尊敬和稱羨。在希臘人的心目中，體魄健全勻稱，腿腳靈巧敏捷的人體是十分理想的。他們不怕裸露自己的身體，在莊嚴(yán)的`神廟或節(jié)慶儀式上展示裸露的身體。
那個(gè)時(shí)代的舞蹈按主要特征分為：宗教禮儀舞蹈、戰(zhàn)爭(zhēng)舞蹈、家庭舞蹈和酒神祭祀舞蹈。神話貫穿在古代希臘人的整個(gè)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中，舞蹈同樣也與神話緊密相連。古希臘舞蹈最大的特點(diǎn)是舞蹈與頌詩(shī)、音樂(lè)的緊密結(jié)合，是綜合性演出。歌者和舞者由一人兼任，載歌載舞。其次，這些舞蹈的動(dòng)作很簡(jiǎn)單，變化不多，主要是組成一些不同的圖案，第三，當(dāng)時(shí)以群舞為基本形式，注重共性和協(xié)調(diào)，而不突出個(gè)性，獨(dú)舞表演是很少見(jiàn)到的。
△簡(jiǎn)·科拉里《吉賽爾》
二、古羅馬的擬劇
公元前27年，羅馬進(jìn)入帝國(guó)時(shí)代。公元2世紀(jì)，版圖最大，逐漸產(chǎn)生危機(jī)，導(dǎo)致手工業(yè)、農(nóng)業(yè)和商業(yè)的衰落，倒退到自然經(jīng)濟(jì)。在羅馬奴隸主統(tǒng)治時(shí)期，古希臘文化藝術(shù)傳入羅馬，經(jīng)過(guò)當(dāng)?shù)鼐用竦南脑�，發(fā)展成了獨(dú)特的“擬劇”(啞劇)藝術(shù)形式。在“擬劇”表演中，演員用手勢(shì)和動(dòng)作表現(xiàn)一定的故事情節(jié)，塑造性格，沒(méi)有臺(tái)詞，只有音樂(lè)伴奏。“擬劇”原義是“用模擬再現(xiàn)一切”，盛行于羅了·馬宮廷，尤其是奧古斯多大帝時(shí)代更趨鼎盛，發(fā)展很快，十分普及。公元1世紀(jì)，“擬劇”用來(lái)泛指一切戴面具表演故事的戲劇舞蹈形式。
擬劇演員人數(shù)一般不多，往往由同一位演員，靠更換面具模仿不同人物的各種動(dòng)作，以達(dá)到塑造不同性格的目的。通過(guò)擬劇表演，一方面消遣娛樂(lè)，另一方面起到喻事教誨的作用。擬劇中音樂(lè)和舞蹈比較豐富，烘托著情節(jié)的發(fā)展和性格的刻畫(huà)。初期男女角色一律有男演員扮演，到3-4世紀(jì)出現(xiàn)女性擬具演員。節(jié)目?jī)?nèi)容常常是滑稽可笑和輕松愉快的幽默諷刺，有時(shí)拿皇帝和眾神作業(yè)揶揄取笑的對(duì)象。因觸犯了統(tǒng)治階層，最后遭到禁演。
△馬里烏斯•彼季帕和列夫•伊萬(wàn)諾夫《胡桃?jiàn)A子》
三、中世紀(jì)雜耍者的技藝
古羅馬滅亡后，歐洲開(kāi)始了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期，史稱“中世紀(jì)”。中世紀(jì)的歐洲是以自然經(jīng)濟(jì)占統(tǒng)治地位的封建社會(huì)，有著愚昧野蠻、殘暴冷酷的一面，也有相當(dāng)豐富多彩的市民文化和民間節(jié)慶歌舞表演。這種世俗的歡樂(lè)生活違背了封建教會(huì)的禁欲主義，遭到明令禁止。在業(yè)余愛(ài)好者中間產(chǎn)生了第一批職業(yè)藝人。隨著城市的興起，農(nóng)村藝人紛紛進(jìn)城掙錢(qián)謀生，在某種程度上也繼承了羅馬擬劇的傳統(tǒng)。
中世紀(jì)教會(huì)對(duì)民間舞蹈進(jìn)行殘酷的迫害，憑借民間節(jié)慶活動(dòng)，人民個(gè)大眾把舞蹈活動(dòng)合法化，在節(jié)慶活動(dòng)中保存了不少古代各國(guó)民間舞蹈的優(yōu)秀成分，流傳到古典芭蕾藝術(shù)中，稱為后者的舞蹈本分的一個(gè)構(gòu)成要素。雜耍者是中世紀(jì)流浪藝人中的一種，能歌善舞、拿著道具跳舞——這些舞蹈也是他們吸取歐洲民間舞蹈技巧自行編排的�；雍芏啵记奢^高。
△格里戈洛維奇《斯巴達(dá)克》
芭蕾藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在萌芽時(shí)期，吸收了各種不同的養(yǎng)料。其主要者有三：在戲劇結(jié)構(gòu)和演出形式上，早期芭蕾借鑒了希臘的悲劇和喜劇、羅馬的擬劇以及中世紀(jì)的職業(yè)喜劇;羅馬擬劇對(duì)芭蕾中啞劇成分的形成起到了重要的作用;最初的芭蕾動(dòng)作語(yǔ)匯，更是直接搬用了當(dāng)時(shí)的宮廷舞會(huì)上的舞步，以及整理吸收了流傳下來(lái)的歐洲民間舞蹈。
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