意大利語(yǔ)的元音發(fā)聲技巧

　　意大利語(yǔ)有 a、e、i、o、u 五個(gè)元音，其中 i、u 又稱為半元音或弱化元音。 (i、u 作為半元音或弱化元音是指與其它元音構(gòu)成二合元音、三合元音而言，在單獨(dú)使用中不能弱化。) 五個(gè)元音的發(fā)音狀態(tài)各自表現(xiàn)出舌位的高低不同，腔體打開的形狀不同，發(fā)音的著力點(diǎn)也不盡相同。

　　歌唱中五個(gè)元音的夸張與變形

　　為了適應(yīng)歌唱旋律的特定音高、節(jié)奏、寬廣的音域和較長(zhǎng)的時(shí)值，達(dá)到美聲唱法的聲音連貫流暢，音色統(tǒng)一、圓潤(rùn)、通透和以聲傳情的音響審美要求，將基礎(chǔ)元音的各種因素進(jìn)行細(xì)致的分析，尋找適宜歌唱發(fā)聲的元音調(diào)節(jié)、夸張與變形的處理方法，為藝術(shù)化的歌唱語(yǔ)言和非自然發(fā)聲的美化音響服務(wù)有其自身的必要性和特殊性。

　　1、趨向 o 變形的 a。

　　元音 a 在基礎(chǔ)語(yǔ)音的發(fā)音中，口形成圓形，舌尖抵下齒放平，發(fā)出純 a 的音響。美聲唱法為了追求聲音的圓潤(rùn)豐滿，聲區(qū)的統(tǒng)一和高低音變化的方便自如，a 的元音不是以純 a 的音響和開放的狀態(tài)出現(xiàn)的，或多或少帶有 o 的成分，口形略成橢圓形，略帶掩蔽的狀態(tài)。隨著音高的不斷上升，o 的含量逐漸增加，直到小字二組的bb 、b、 海 c 以上的高音區(qū) (以高音聲部為例) 才逐漸開放縮減 o 的成分。反之隨著音區(qū)的下降，到小字一組 g 以下的中低聲區(qū)，也需要逐漸遞減 o 的成分。根據(jù)語(yǔ)言專家研究考證，認(rèn)為意大利語(yǔ)口腔縱向的打開度大于其它語(yǔ)種。意大利人在自然狀態(tài)下發(fā)出的元音 a 本身就帶有 o 的成分，符合歌唱狀態(tài)的需要。除此之外，其它語(yǔ)種國(guó)家的人必須經(jīng)過專門訓(xùn)練后才能發(fā)出符合歌唱狀態(tài)需要的元音 a。特別是漢語(yǔ) a 的發(fā)音較為開放靠前，聲音偏白，聲響效果較為蒼白明亮，不夠圓潤(rùn)。因此，在我們唱元音 a 的時(shí)侯，適量增加 o 的成分應(yīng)該引起我們足夠的重視。元音 a 在歌唱訓(xùn)練中，具有雙重特性，既有利于歌唱的特性，又有不利的危險(xiǎn)因素。意大利十九世紀(jì)杰出的聲樂教師蘭培爾蒂曾在 《發(fā)元音時(shí)的缺點(diǎn)》文章中指出：“元音 a 是嗓音的基礎(chǔ)，也是主要的暗礁”。a 是一個(gè)開放性的元音，有利于打開口腔和咽腔，舌位在五個(gè)元音中處于中間位置，易于上下調(diào)節(jié)與其它元音銜接。但是元音 a 容易唱在口腔里，牽動(dòng)喉部肌肉造成不必要的喉部緊張，發(fā)出高音喊叫蒼白的聲音，從而破壞了高位置的頭聲和圓潤(rùn)通透的歌唱音響效果，使聲音不能持久，容易疲勞。在歌唱訓(xùn)練和聲樂教學(xué)的實(shí)際運(yùn)用中，根據(jù)不同的對(duì)象一定要慎而用之，認(rèn)真仔細(xì)地觀察、體驗(yàn)和感悟其發(fā)聲狀態(tài)的正確與否是進(jìn)行元音 a 練習(xí)的一個(gè)重要問題。

　　2、溶匯變通的 e。

　　元音 e 是一個(gè)半開口元音，舌位處于 i 和 a 的中間，發(fā)出的音響較 a 更扁更白，口腔成寬扁形狀，下顎肌肉略有向兩邊伸延的力量。歌唱發(fā)音容易橫擋在口腔里，使聲音失去力度和彈性，與元音 i 和 a 的歌唱狀態(tài)出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象，高音容易推喉并導(dǎo)致高音發(fā)聲困難，e是歌唱中較難駕馭的一個(gè)元音。元音 e 在歌唱中，要杜絕扁橫的發(fā)聲狀態(tài)，特別是在高音區(qū)，口形要使用夸張豎立的發(fā)聲狀態(tài)，丟掉下顎橫向肌肉的力量，以便解決高音推喉的問題。在打開腔體 (喉腔、口腔) 的同時(shí)要注意防止元音走形，含混不清的另一毛病地產(chǎn)生。練唱時(shí)借助聽力監(jiān)控，打開腔體，既使氣息通暢又使元音清晰，把舌位調(diào)節(jié)在恰當(dāng)?shù)奈恢�，可獲得音色圓潤(rùn)的 e元音發(fā)聲狀態(tài)。另外，用元音 a 的口形和 i 的高位置使之溶匯變通是獲得歌唱 e元音良好發(fā)聲狀態(tài)與優(yōu)美音質(zhì)的有效途徑。

　　3、開放狀態(tài)的 i。

　　元音 i 在意大利語(yǔ)中是發(fā)音位置最高的元音，舌位處于五個(gè)元音的最高點(diǎn)，其發(fā)聲音響集中，音色與其它元音相對(duì)而言最明亮，穿透力最好，是歌唱發(fā)展中追求頭腔上部共鳴的理想元音。美聲唱法的一些教師主張以元音 i 作為發(fā)聲練習(xí)的起始元音，以便引領(lǐng)其它元音的高位置而獲得頭腔共鳴。在元音 i 的優(yōu)勢(shì)被認(rèn)可的同時(shí)，它的發(fā)音弊端也不可避免的顯現(xiàn)出來(lái)。由于元音 i 發(fā)聲通道較為狹窄，容易逼緊喉嚨發(fā)出尖硬刺耳的聲音，破壞歌唱音響的美感，對(duì)嗓音健康的危害也較為嚴(yán)重。為了有益歌唱發(fā)聲，對(duì)元音 i 所存在的先天發(fā)音不良因素須進(jìn)行改良與調(diào)整，首先要擴(kuò)寬元音 i 的發(fā)聲通道，調(diào)整上下齒關(guān)閉的基礎(chǔ)發(fā)音口形，建立在開放狀態(tài)下練唱窄元音的指導(dǎo)思想，學(xué)會(huì)打開牙關(guān)用 a 的開放口形提高舌位使元音清晰的發(fā)聲方法，克服咬緊牙關(guān)而犧牲泛音為代價(jià)的不良發(fā)聲習(xí)慣。其次在中高音聲區(qū)逐漸加入漢語(yǔ)拼音“ü”的元音色彩，讓聲帶從整體振動(dòng)形態(tài)逐漸過渡到邊沿振動(dòng)形態(tài)，在氣息支持下，使高音音色變得圓潤(rùn)通透，避免尖銳刺耳的音響，充分發(fā)揮元音 i 頭腔共鳴豐滿和發(fā)聲高位置的歌唱優(yōu)勢(shì)，為其它元音高位置的發(fā)聲做好引領(lǐng)勢(shì)態(tài)。

　　4、收縮腔體的 o。

　　元音 o 在基礎(chǔ)發(fā)音中口成橢圓形，口腔與喉腔的張開度較好，舌位略低于a 元音，發(fā)出的音響圓潤(rùn)柔和，在發(fā)聲訓(xùn)練中能有效的打開腔體，豐潤(rùn)白聲，是發(fā)聲訓(xùn)練中形成管狀發(fā)聲狀態(tài)的有效元音。由于元音 o 的張開度較好，在實(shí)際運(yùn)用中如果使用不當(dāng)，容易過度撐大喉嚨，使聲音掉在喉嚨和口腔里，失去頭聲高位置，削減聲音的穿透力。元音 o 和 i 的口腔形態(tài)差異較大，舌位相距較遠(yuǎn)，喉腔的形狀也不相同，是兩個(gè)具有突出個(gè)性的元音。元音 i 屬于窄元音，相對(duì) o 元音而言發(fā)出的音響較明亮、尖硬、位置較高，含有豐富的頭腔共鳴，但是容易逼緊喉嚨。元音 o屬于寬元音，發(fā)出的音響較空擴(kuò)，悶暗，腔體張開度好，但是容易掉在喉嚨里，失去頭腔共鳴。在實(shí)際訓(xùn)練中，如果把兩個(gè)不同個(gè)性的元音放在一起進(jìn)行交替訓(xùn)練，發(fā)揮其各自的優(yōu)勢(shì)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互作用，i 在 o 的影響下唱得開放圓潤(rùn)，o 在 i 的影響下唱得關(guān)閉明亮，用 i的高位置引入 o 的頭腔共鳴，用 o 的開放狀態(tài)拓展 i 的開放性，就能使兩個(gè)不同個(gè)性的元音在尋求共性的過程中相互完善，相互促進(jìn)，共創(chuàng)通透、圓潤(rùn)和流暢的藝術(shù)聲響。

　　5、趨向 o 變形的 u。

　　元音 u 是五個(gè)元音中舌位最低的元音，口腔的形狀較其它元音豎而圓唇，發(fā)出的音響較為柔和晦暗，非常有利于調(diào)節(jié)尖亮和緊逼喉嚨的不良發(fā)聲狀態(tài)，是構(gòu)建聲帶邊沿振動(dòng)形態(tài)的有效元音。元音 u 不利于歌唱的因素主要表現(xiàn)在聲音位置偏低，缺乏頭腔共鳴的穿透力，聲音力度差，不夠嘹亮。在歌唱中，為了調(diào)節(jié)其音響度，可用加入元音 o 的音色，適度地松開嘴唇，打開口腔的方法，盡可能地上掛高位置，發(fā)揮上咽壁和頭腔共鳴的作用，增加它的穿透力與明亮度，以便適應(yīng)歌唱元音音響的需要。

　　通過以上五個(gè)基礎(chǔ)元音的調(diào)節(jié)、夸張和變形的發(fā)聲技術(shù)處理，我們得出以下適宜歌唱發(fā)聲狀態(tài)的元音混響結(jié)果：

　　a 兼容 ( o 的狀態(tài)和音響 )

　　e 兼容 ( a 的狀態(tài)和 i 的高泛音 )

　　i 兼容 ( a 的狀態(tài)和 ü 的音響 )

　　o 兼容 ( i 的高泛音 )

　　u 兼容 ( o 的狀態(tài)和音響 )

　　意大利語(yǔ)的元音 e 和 o 在基礎(chǔ)語(yǔ)音發(fā)音中，有開口音 (è、ò) 和閉口音(é、ó) 之分。意大利的歌唱語(yǔ)言專家認(rèn)為，這個(gè)問題在歌唱中無(wú)關(guān)緊要，可以忽略掉，就是在意大利不同地區(qū)的口語(yǔ)中，也沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。重要的是在歌唱中發(fā)出純正優(yōu)美并具有足夠泛音的 e 和 o 的元音音響。

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