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音響師現(xiàn)場(chǎng)調(diào)控七大黃金法則
很多音響師所使用的PA系統(tǒng)可能都是按照音響聲學(xué)原理設(shè)計(jì)的。下面，小編為大家分享音響師現(xiàn)場(chǎng)調(diào)控黃金法則，希望對(duì)大家有所幫助!
現(xiàn)場(chǎng)音響師操作細(xì)則
(1) 花一些時(shí)間確認(rèn)你有足夠的備用線、電池、電氣膠帶和基本工具。
(2) 找到最佳的音箱擺放位置，根據(jù)話筒的種類(lèi)確定話筒的擺位，盡量減少反射聲串音。如果需要，可以在舞臺(tái)背面臨時(shí)放上吸聲材料。
(3) 在某些地方，主音箱無(wú)法擺在理想的位置。這個(gè)時(shí)候應(yīng)該考慮使用單聲道混音。如果某支話筒的擺位靠近某一支音箱，容易發(fā)生嚴(yán)重的回授。試著將這支話筒的聲相稍微向別的音箱調(diào)整。
(4) 如果線纜經(jīng)過(guò)公眾區(qū)，應(yīng)該用墊子蓋起來(lái)。舞臺(tái)上的線纜盡量隱蔽，遠(yuǎn)離表演者所經(jīng)過(guò)的區(qū)域。
(5) 平衡所有的樂(lè)器，單個(gè)話筒通道最高電平不要超出調(diào)試時(shí)標(biāo)記的最高電平，還要留幾個(gè)dB備用。
(6) 如果演出不只一個(gè)樂(lè)隊(duì)，使用有顏色的紙帶標(biāo)記不同的話筒，防止推錯(cuò)話筒，演員經(jīng)常在臺(tái)上亂拿話筒。如果要用到很多的DI BOX，請(qǐng)使用相同的辦法做標(biāo)記。
(7) 用貼紙對(duì)調(diào)音臺(tái)的通道做好標(biāo)記，要使用那種字跡抹不掉的記號(hào)筆來(lái)寫(xiě)。在最近的一次戶外演出，下起了雨，一些霧水將我寫(xiě)的字弄模糊。后來(lái)我買(mǎi)了那種字跡用水抹不掉的筆。如果你使用帶顏色的話筒標(biāo)簽，貼紙，要將調(diào)音臺(tái)的通道與話筒對(duì)應(yīng)。
(8) 保持百分之百的精力集中，隨時(shí)注意樂(lè)隊(duì)的需求。不要和別人說(shuō)話。如果喝了很多酒，那么不要期望將音響調(diào)的很好。
(9) 將暫時(shí)不用的話筒拉下來(lái)，這樣可以讓聲音更清晰，減少突然發(fā)生的回授。
(10) 判斷需要加多少混響，一般取決于歌曲種類(lèi)，如果你對(duì)樂(lè)隊(duì)非常了解，也可以細(xì)致點(diǎn)調(diào)節(jié)效果器。兩首歌曲之間不要加混響。
(11) 如果不了解樂(lè)隊(duì)和他們的歌曲，那么這時(shí)要留意他們的肢體語(yǔ)言告訴你的信息。
(12) 和樂(lè)隊(duì)確定好清晰的標(biāo)記語(yǔ)言，歌手在舞臺(tái)上可以很方便的告訴你，他需要聽(tīng)到什么，哪個(gè)需要大一點(diǎn)，哪個(gè)需要小一點(diǎn)。
(13) 標(biāo)記好每個(gè)通道人聲話筒和樂(lè)器話筒的最大反饋前增益位置。近距離拾音與回授成一種反比的關(guān)系。
(14) 多檢查幾次有沒(méi)有在現(xiàn)場(chǎng)丟下自己的東西。如果你使用了帶顏色的套管來(lái)標(biāo)記自己的線，這會(huì)給拆臺(tái)帶來(lái)很大幫助。告訴你一個(gè)整理線的好方法，買(mǎi)那種很便宜的橡膠軟管卷筒，將線一條一條的繞在一起。這樣可以防止線亂七八糟的纏在一起。
提前到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)
第一件事也是最重要的，這樣你有時(shí)間看場(chǎng)地就能發(fā)現(xiàn)一些問(wèn)題�，F(xiàn)場(chǎng)的物理布局可能無(wú)法讓PA音箱放在最理想的位置，在了解了一些潛在因素以后，你只能提出一個(gè)妥協(xié)的方案。
首要任務(wù)是布置PA主音箱的位置。不斷的調(diào)整，目的是讓觀眾區(qū)的聽(tīng)音效果達(dá)到最佳，盡可能的減少主擴(kuò)音箱的聲音被舞臺(tái)話筒拾取，無(wú)論是聲音直射話筒還是墻壁的反射聲。不過(guò)，總是會(huì)有一些PA音箱的聲音串入話筒里面，這是不可避免的。
你所能做的就將這個(gè)串入話筒的信號(hào)降到最低，這樣可以獲得更多的反饋前增益�？焖僭\斷出問(wèn)題，然后說(shuō)服演出管理者按照要求來(lái)擺放PA和舞臺(tái)返送音箱。但是安全第一，不能占用消防通道出口。同時(shí)注意你的音箱支架是否平穩(wěn)，特別是地面光滑堅(jiān)硬的情況，音箱滑落非常的危險(xiǎn)。
音箱擺位指導(dǎo)
(1) 如果你有多種型號(hào)的PA音箱供選擇，不要在小場(chǎng)地使用過(guò)大體積的音箱。
(2) 布置音箱，不要直接對(duì)著吧臺(tái)，這樣可以減少人們對(duì)聲壓的抱怨。
(3) 音箱一定要擺在演員的前面，如果由于某些原因不得將角度向內(nèi)調(diào)整，但是一定要指向前方。
(4) 調(diào)整角度，盡可能讓聲音分布到聽(tīng)眾區(qū)，減少墻的反射，特別是后墻。
(5) 將音箱架起來(lái)，高于前排聽(tīng)眾耳朵30至60厘米之間，主音箱至少在主唱前方一米。這是一個(gè)非常好的開(kāi)始。如果有條件，將音箱直射到現(xiàn)場(chǎng)縱深的三分之二處。有經(jīng)驗(yàn)的工程師會(huì)考慮利用工具將音箱向后翹起，如果你做不到這一點(diǎn)，那就先將水平指向做到最好。
(6) 在戶外的樂(lè)隊(duì)演出，或者在非常寬的房子里。如果你擁有兩個(gè)或更多的音箱堆徹在舞臺(tái)兩邊，請(qǐng)將靠外側(cè)的音箱稍微往外偏，這樣可以獲得更好的水平覆蓋。
回授、話筒和返送
演出場(chǎng)所，聲反饋是主要的敵人，我們把在這里調(diào)音稱(chēng)作“反饋戰(zhàn)爭(zhēng)”，一個(gè)大聲的歌手貼近話筒演唱，可以提供很高的反饋前增益;而一個(gè)疲軟無(wú)力的歌手像拿紅酒杯一樣的拿著話筒演唱，需要使用很多的增益才能得到和上面那個(gè)歌手的一樣的電平。
便宜的話筒，遠(yuǎn)距離的話筒擺位會(huì)將你帶入回授的麻煩之中。頻響曲線中的波峰會(huì)增加回授發(fā)生的危險(xiǎn)。
專(zhuān)為演唱設(shè)計(jì)的高品質(zhì)話筒不僅僅聲音好，抗反饋的能力也很強(qiáng)。
幾乎所有種類(lèi)的演唱話筒的頻響曲線在3K至5k之間都有稍微的提升，為了讓人聲具有更好的穿透力。通過(guò)聲學(xué)理論我們知道，任何頻率的峰值都會(huì)增加回授的風(fēng)險(xiǎn)。
除非話筒的指向性控制的狹窄，否則話筒將拾取全方向的聲音�，F(xiàn)場(chǎng)一般選用動(dòng)圈話筒或經(jīng)過(guò)特殊設(shè)計(jì)的電容話筒，心型或超心型的指向性。你需要知道，超心型具有比心型更狹窄的指向性，不過(guò)它背面的靈敏度要高于心型話筒。
正因如此，超心型話筒的背面不能直接指向音箱和具有反射聲的墻。如果有選擇的余地，最好讓超心型話筒背面指向具有聲學(xué)吸收的方向，比如聽(tīng)眾區(qū)。使用超心型話筒，最佳的返送位置是偏離話筒背面軸線30度，在水平和垂直雙重投射區(qū)，所以你需要調(diào)節(jié)支架上的話筒達(dá)到目的。
反射聲與串音
令人沮喪的是，人聲話筒在拾取人聲的同時(shí)也將歌手所聽(tīng)到的聲音拾取，特別是話筒主軸-歌手背后的聲音。當(dāng)歌手離鼓組和吉他音箱很近的時(shí)候，整個(gè)混音的平衡將非常困難。
當(dāng)你試圖提高人聲的音量，鼓和吉他的音量也跟著變大。怎么辦?
重新布置歌手后面的樂(lè)器與音箱的擺位，不讓歌手背后出現(xiàn)大音量聲源。樂(lè)器音箱放到地上或矮支架上，這樣比隨便的堆徹要好。聲音指向性盡量低于話筒的水平線，這樣比直接指向話筒好的多。
舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)
房間很小，如果回授的主要原因是PA音箱造成的，這種場(chǎng)合的監(jiān)聽(tīng)音箱簡(jiǎn)直就是惡魔。
強(qiáng)調(diào)過(guò)高品質(zhì)的返送音箱是基礎(chǔ)。現(xiàn)在的聲音還不是很好，不過(guò)我知道該朝什么方向去做，這樣離真實(shí)的聲音就不會(huì)太遠(yuǎn)了。監(jiān)聽(tīng)音箱要求具有平直的頻率響應(yīng)。關(guān)于返送音箱，比較好的解決方案是選擇兩分頻的音箱，一個(gè)高音單元加一個(gè)很小的低音單元。
因?yàn)楸O(jiān)聽(tīng)音箱在舞臺(tái)上，離話筒很近，有時(shí)候很容易反饋。通常在調(diào)試音箱的時(shí)候，提升監(jiān)聽(tīng)音箱的電平，直到反饋的邊緣，然后利用圖示均衡器衰減有問(wèn)題的頻點(diǎn)。那種每個(gè)頻點(diǎn)都有LED顯示的圖示均衡器會(huì)給工作帶來(lái)方便，它能很快發(fā)現(xiàn)反饋頻點(diǎn)，特別是在你的耳朵對(duì)音調(diào)不敏感的時(shí)候。
當(dāng)?shù)谝粋�(gè)反饋前“鈴聲”被衰減以后，試著增大返送的電平找到第二個(gè)“鈴聲”。如果有31段的均衡更好，不用過(guò)分擔(dān)心均衡會(huì)衰減你想保留的頻率，有些聲音可以通過(guò)擴(kuò)聲音箱對(duì)返送進(jìn)行“互補(bǔ)”。
反饋抑制器，它可以自動(dòng)尋找反饋點(diǎn)，然后以很窄帶寬進(jìn)行衰減。它比較適合用在反饋特別難以處理的場(chǎng)合。
當(dāng)使用兩支音箱給一個(gè)歌手的時(shí)候，你可以將其中的一只音箱反相來(lái)減少回授。這種工作方式，必須建立在精確的音箱擺位基礎(chǔ)上，兩支音箱與話筒的距離精確的相等。這樣可以保證聲音在臨近話筒的時(shí)候反相抵消，歌手聽(tīng)到的聲音仍然非常的清晰。
一般通過(guò)反接一支音箱的信號(hào)線來(lái)實(shí)現(xiàn)反相。二芯線將一段的信號(hào)端與地調(diào)換，卡儂線將一端的2和3調(diào)換。
電平設(shè)定
在已經(jīng)將PA音箱調(diào)好，話筒和返送的位置也擺好了以后，就可以設(shè)定樂(lè)隊(duì)的電平了。不同的音響師有不同的方法。我一般先將DI連接好，然后用近距離拾音的方法拾取吉他音箱和鼓組，設(shè)置好人聲話筒電平后，后面的樂(lè)器都以它們?yōu)閰⒖�，我喜歡最大失真電平。
快速設(shè)置人聲電平方法：
將主推子放到三分之二的位置，話筒通道的推子推到頂。調(diào)節(jié)增益旋鈕。
逐漸調(diào)大增益，知道出現(xiàn)反饋前“鈴聲”，將增益旋鈕往回轉(zhuǎn)一點(diǎn)。
按照這個(gè)步驟將所有的人聲話筒通道調(diào)好，將這些推子一起回到0dB(三分之二的位置，一般頂端是+10dB)。這樣然你擁有10個(gè)dB的反饋前增益。
現(xiàn)在讓樂(lè)隊(duì)簡(jiǎn)單的合一兩首歌，以人聲話筒為參考，簡(jiǎn)單平衡一下別的樂(lè)器。
我設(shè)置返送音箱的方法和PA音箱差不多，先關(guān)閉PA音箱，看看每個(gè)話筒通道有多少的反饋前增益。當(dāng)聽(tīng)到“鈴聲”效果的時(shí)候，將Gain往回轉(zhuǎn)一點(diǎn)。如果你將返送音箱的位置擺的很好，EQ也用的適當(dāng)，根本不需要使用反饋抑制器。
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