高中生《子夜》讀書筆記
《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國(guó)社會(huì)的面貌,并且立足于這樣一個(gè)廣闊的背景,透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展,鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾。故事以戲劇般的場(chǎng)景來開端:主人翁吳蓀甫在鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來到上海,撲朔迷離的都市景觀使這個(gè)足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。第二天吳府辦喪事,上海灘有頭有臉的人紛至沓來吊唁。他們聚集在客廳,名以上是來吊唁,在私底下無不是在打聽?wèi)?zhàn)況、談生意、搞社交。善于投機(jī)的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋,拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”,想要在股票交易中賤買貴賣,從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑,趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計(jì)劃。吳、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作,小有波瀾而最終告捷。
在雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動(dòng)成功后,它打破了吳蓀甫“雙橋王國(guó)”的美夢(mèng),但在此同時(shí)他與杜竹齋等人籌劃的益中信托公司就成立起來了。他決定將雙橋鎮(zhèn)劫后的余產(chǎn)折合現(xiàn)金投放到益中信托公司,干一番大事業(yè)。他起用絲廠職員屠維岳,蒙騙分裂工人組織,平息了工潮。這時(shí),杜竹齋驅(qū)車趕來,報(bào)告了公債投機(jī)的手的喜訊。吳蓀甫意滿志得,感到勝利正在向他招手。
然而好景不長(zhǎng),交易所的斗爭(zhēng)也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對(duì)壘和廝拼的局面。益中信托公司,作為與趙相抗衡的力量,形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉,想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個(gè)回合較量下來,益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊,他開始盤剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢。新一輪的罷工到來,受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識(shí)破,吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。
趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把,他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債,以背水一戰(zhàn)。他終于知道在中國(guó)發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個(gè)人利害的`顧慮,使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機(jī)市場(chǎng)來。
公債的情勢(shì)危急,趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際,杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。推薦理由:
首先是思想方面。“子夜”,原指夜半子時(shí),,也就是深夜11點(diǎn)至凌晨1點(diǎn)。這是黎明前最黑暗的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻一過,黎明就要來到。作者以此作書名,形象地概括了30年代初期中國(guó)社會(huì)的主要特點(diǎn),寓意深刻。作者運(yùn)用象征手法反映出小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國(guó)社會(huì),同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)中國(guó)人民即將沖破黑暗走向黎明的堅(jiān)決信心,“子夜”高度概括了小說的時(shí)代背景和思想內(nèi)容。它反映了30年代中國(guó)的真實(shí)社會(huì)生活,向人們展現(xiàn)了大都會(huì)生活的種種,詳實(shí)細(xì)膩的生活描繪,使讀者沉浸其中,真實(shí)的感受到當(dāng)時(shí)的社會(huì),可以說是一份難得的史料。
其次就是在小說的語(yǔ)言方面。在小說中,《子夜》把非虛構(gòu)性的話語(yǔ)引進(jìn)小說,與虛構(gòu)性話語(yǔ)融匯、輝映,應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗(yàn)。其中其史詩(shī)品格,無疑得益于“詩(shī)”與“史”兩種語(yǔ)言巧妙調(diào)適與組合,使得小說既有詩(shī)的韻味,又有史的厚重。這正是當(dāng)代很多小說所沒有,或者說達(dá)不到的層次,這個(gè)是也是當(dāng)代大學(xué)生應(yīng)該學(xué)習(xí)的。再者就是在小說的結(jié)構(gòu)與線索的設(shè)置方面。小說以趙吳之間的矛盾為主線,以雙橋鎮(zhèn)暴動(dòng)與吳的矛盾、裕華絲廠女工罷工斗爭(zhēng)與吳的矛盾為輔,三線交錯(cuò)發(fā)展,從而聯(lián)系社會(huì)各方面,展示著宏大的社會(huì)面貌,同時(shí)深刻具體的展現(xiàn)著人物的形象。最后就是小說的人物方面。在吳蓀甫這個(gè)典型人物的塑造上,作家縝密的藝術(shù)構(gòu)思和卓越的創(chuàng)作才能得到了充分的體現(xiàn)。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫,不是庸碌卑瑣的人物。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè),打算以一個(gè)發(fā)電廠為基礎(chǔ)建筑起他的“雙橋王國(guó)”來。但雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方,他的“目的是發(fā)展企業(yè),增加煙囪的數(shù)目,擴(kuò)大銷售的市場(chǎng)”。不僅這樣,他還知道如果發(fā)展民族工業(yè)。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識(shí),有魄力,有手腕,炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心,愿意和他合作。但是吳蓀甫這個(gè)工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀(jì)的歐美,而是生活在半封建半殖民地的中國(guó),帝國(guó)主義侵略的魔手緊緊扼住了中國(guó)民族工業(yè)的咽喉,因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個(gè)無法實(shí)現(xiàn)的幻想。野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫,也只剩下了一條“投降的出路”。通過上述這些描寫,《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì):他和帝國(guó)主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾,和勞動(dòng)人民,特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國(guó)主義統(tǒng)治下,中國(guó)民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,半封建半殖民地的中國(guó)是永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路的。這是歷史的必然的法則,誰也不能夠改變或者動(dòng)搖它。
經(jīng)典片段分析:小說的高潮發(fā)生在兩次工潮中。第十三章至第十六章寫工人運(yùn)動(dòng),吳蓀甫腹背受敵,陷入困境中,小說情節(jié)趨于緊張并逐漸推向高潮。雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動(dòng)的成功,打破了吳蓀甫建設(shè)“雙橋王國(guó)”的幻想。第一次為對(duì)付工人罷工,吳蓀甫起用屠維岳。他先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳,瓦解了工潮的組織;當(dāng)姚金鳳的走狗身份被識(shí)破之后,他使吳假令開除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工薛寶珠。這樣一來,以反間計(jì)迷惑分裂工人群眾,結(jié)果薛被認(rèn)為是真正走狗,姚的威信恢復(fù),工人反而不肯接受對(duì)姚金鳳的處置。接著作為讓步,吳收回成命,不開除姚,并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計(jì)而行,果然平息了罷工。第二次工潮中,屠維岳軟硬兼施,一面派流氓李麻子率人武力鎮(zhèn)壓罷工集合,逮捕工人代表和共產(chǎn)黨;一面對(duì)工人花言巧語(yǔ),收買人心,又誘騙被捕的何秀妹招出地下黨名單。企圖未遂時(shí),他又堅(jiān)決鎮(zhèn)壓。屠維岳是小說中別具特色的人物。他富于戲劇性的出場(chǎng),就已顯示出善于揣摸主子心理的特點(diǎn)。吳蓀甫對(duì)屠維岳從斥退忽而又起用和提升并予以重用,既顯示了吳蓀甫的善于用人,也表現(xiàn)出屠維岳的機(jī)靈和城府。手握權(quán)柄之后,他對(duì)工人軟硬結(jié)合,欺騙分化,為吳蓀甫竭盡忠誠(chéng)。他還利用黃色工會(huì)的派別紛爭(zhēng),借刀殺人,以提高自己的地位。
在這跌宕起伏的故事情節(jié)中,作者向我們展示了一個(gè)個(gè)有血有肉的“真人物”,極力突出當(dāng)時(shí)的尖銳矛盾與種種利益糾紛,詳實(shí)的情節(jié)描寫無不時(shí)刻調(diào)動(dòng)著讀者的心緒,這也體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的社科認(rèn)識(shí),只有對(duì)社會(huì)有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦。在這一情節(jié)過程中,人物動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言描寫以及細(xì)節(jié)描寫,給人以強(qiáng)烈真實(shí)的畫面感,各種矛盾幾乎破紙而出,足見作者描寫手法的功底。
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