爬滿虱子的錦袍讀書筆記
這是今年我看的第三部關于女性的國產(chǎn)電影，毫無疑問這是最殘酷的一部，因為它的題材是社會最黑暗的一角。坦白說，它的社會意義會勝于它在電影美學方面的影響。嘉年華是文晏導演自水印街之后的第二部導演作品，但是從她這幾年擔任制片的影片來看，文晏導演對于電影的選材有很獨到的品味，尤其是對于女性角色的刻畫。嘉年華相較于她的處女作明顯完成度更高，各方面處理更加成熟，導演對于各種敏感信息的隱晦處理，以及通過建筑的象征表現(xiàn)手法，讓這部很灰暗的電影從鏡頭上看極具美感，與影片的主題形成鮮明的對比。電影的劇情由兩條線展開，12歲的女孩小文和14歲的流浪少女小米因為一起案件而產(chǎn)生聯(lián)系，電影通過當事人和旁觀者兩個角度對這件事發(fā)生之后的影響展開。不知道是不是因為題材的緣故，整部電影有點頭重腳輕的感覺，兩段故事線中的人物轉折有些地方特別突兀，就像是開頭埋下許多炸彈，最后卻發(fā)現(xiàn)有一些是啞彈，家庭沖突，社會沖突最后都不了了之。并且電影中除了兩位主角以外，其他角色都留于表面，性格和設定都很概念化，很難給觀眾任何驚喜的地方。
拋開題材，兩位女主角是影片最大的亮點，文琪飾演的`小米是一家海邊旅店的服務員。她是影片中最神秘的一個人物，沒有過去，也看不到未來。她世故，幾乎所有東西都可以用金錢來衡量，她單純，最大的夢想不過是留在一個冬天也很溫暖的地方。影片的開頭當小米第一次站在夢露雕像下面的時候，觀眾就能從演員的表情和眼神中看到這個人物身上的矛盾點。而演員恰如其分的把控讓觀眾能夠理解小米的行為，產(chǎn)生共鳴，真正關心這個女孩的命運。文琪的表演讓這個角色在最絕望的境地中也擁有著少女般的憧憬，在險惡到極致的社會中一次又一次地進行抗爭。
另一位女主角小文則是事件的受害者，很難想象一個13歲的女孩出色地演繹了小文在事件之后的所有心里路程。小文的臺詞不多，導演更多的時候用細膩的鏡頭來展現(xiàn)這個敏感少女的自我抗爭和成長。她獨自一人離家出走，她獨自一人躺在夢露雕像下面，最后一次醫(yī)院檢查后，她又獨自一人坐在床上哭泣。周美君飾演這個角色的時候一直帶著幾分憂郁的氣質(zhì)，讓小文即使在微笑的時候也能感受到她的悲傷，與這部電影完美契合。
文晏導演對嘉年華這個題目的解讀是：“這個社會是如此浮躁，是如此喧囂，就像是嘉年華。但在浮躁和喧囂的背后，有太多東西被遮擋住了�！标P于兒童這個話題，韓國的《熔爐》，美國的《聚焦》都是這方面的經(jīng)典電影，可惜的是，在我們的社會性都是一個很敏感的話題。文晏導演正是很了解這個“國情”，影片中大量采用了隱晦的，象征性的表現(xiàn)手法，用大量的留白給觀眾自行思考的空間。這是一部很不同于《熔爐》和《聚焦》這種類型的電影，將社會的污垢鮮血淋漓地展現(xiàn)在所有人眼前。影片中沒有權利矛盾沖突的集中展示，大量時間聚焦在兩位女主角的成長轉變上，通過她們的遭遇迂回揭露這個殘酷世界的冰山一角。如一把鈍刀刻在你的心上，雖不致命，傷口卻永遠難以愈合。
這部影片的劇情沒有太多出人意料的地方，對于別的影片可能是敗筆，可看完嘉年華卻讓我心驚。因為這部電影展現(xiàn)的社會現(xiàn)狀對于我們真實生活來說很熟悉，所以我們對劇情不感到陌生。嘉年華中的大部分男性角色甚至會讓你對這個群體產(chǎn)生反感。難道我們已經(jīng)生活在一個善意如此稀缺的世界？原本應該成為被層層保護的兒童被推到了和罪惡相交的第一線，最無辜的少女反而承擔了最沉重的社會壓力。其實影片中小文和小米已經(jīng)是極堅強的孩子，所以她們在最后擁有一個并不算最壞的未來�？墒遣⒉皇撬凶飷憾寄軌蛞猿砷L為借口來忘卻，這并不是什么所謂的成長的挫折。
無論你是否喜歡這部電影，都應該正視這個問題。我想所有父母都應該去看這部電影。如果現(xiàn)在的學校無法給與兒童相關的教育，如果現(xiàn)在的社會沒有辦法提供對他們提供足夠的保護，那么，在這個病態(tài)的世界父母應該是最后一道防線。
這部電影帶來的最大希望大概是，中國出色的女導演真的不少。
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