花來(lái)衫里影落池中的讀書筆記
“曾以為那個(gè)時(shí)代早就不存在了。消逝在時(shí)光某個(gè)靜謐的角落，等待不期年的某時(shí)某人，懷著好奇，敲開一只只棺槨，一具具長(zhǎng)眠的青春重見天日。”
一直覺(jué)得民國(guó)是一個(gè)很有氣質(zhì)的年代。應(yīng)是中國(guó)歷史上濃墨重彩的一筆，它的傳奇性值得被大寫加粗地關(guān)注，值得被從頭到腳地打望，把它在歷史里單獨(dú)成章，就是怕辱沒(méi)了它的風(fēng)韻。不談時(shí)局如何如何動(dòng)蕩，只談民國(guó)的文學(xué)是如何如何的儒雅而綺麗。張愛(ài)玲、楊絳、錢鐘書、林徽因、徐志摩、蕭紅等一眾文人墨客，構(gòu)成了民國(guó)文學(xué)的綺麗，抑或者是儒雅。
比起民國(guó)的文學(xué)，我更喜歡民國(guó)的人，說(shuō)話文縐縐的，辦事也文縐縐的，可在面對(duì)愛(ài)情，卻總嫌自己詞不達(dá)意，恨自己眼神不夠火熱。從前看過(guò)胡蘭成的《今生今世》，只記得他寫張愛(ài)玲——“張愛(ài)玲是民國(guó)世界的臨水照花人，看她的文字，只覺(jué)得她什么都曉得，其實(shí)她經(jīng)歷的世事很少，但這個(gè)時(shí)代的一切自會(huì)與她來(lái)交涉，好像花來(lái)衫里，影落池上”。我喜歡張愛(ài)玲，不因她華麗的筆調(diào)，也不因她在那個(gè)時(shí)代里特立獨(dú)行的獨(dú)特氣韻，我只是很喜歡，她的文字帶給我的感覺(jué)，她用扁平紙張上的白紙黑字，憑空讓我看見了一個(gè)豐富的民國(guó)，是封建的，是遺憾的，是繁華的，更是一個(gè)愛(ài)而不得的時(shí)代，華麗而又蒼涼。一切都是那么自然，民國(guó)于我的'遇見，就好像是“花來(lái)衫里，影落池上”。多買了兩本張愛(ài)玲的書，越看越喜歡，忍不住翻了一遍又一遍。她的文字是媒介，生生地把上個(gè)世紀(jì)香港、上海的繁華與落寞搬到了我面前。那些早已死去的畫面、化為黑白的情感與經(jīng)歷瞬間變得格外鮮艷，紛紛復(fù)活一樣，從光陰的縫隙里漫溢出來(lái)。那些幾十年前故事里的人兒早已消亡的笑，淌完的淚珠，倒是讓我這個(gè)幾十年后的局外人又笑了一笑，心生歡喜；又淌了眼淚，心口又絞痛了一番。書頁(yè)間汩汩流動(dòng)的，是民國(guó)的血液與情感。
特別喜歡胡蘭成筆下的張愛(ài)玲：“愛(ài)玲喜在房門外窺我坐在房中，她寫道‘他一個(gè)人坐在沙發(fā)上，房里有金沙金粉深埋的寧?kù)o，外面風(fēng)雨琳瑯，漫山遍野都是今天。’”我當(dāng)時(shí)就想，能有這般情懷，信手便寫下這樣一段話的人，怕是早就把所有人都甩在了她的櫓聲后面，以標(biāo)準(zhǔn)的凡夫俗子的姿態(tài)張望并艷羨她。
我一直慶幸的是，在我這個(gè)年紀(jì)，讀過(guò)張愛(ài)玲的書和她的人。
喜不自勝。
我記得我曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的第一個(gè)張愛(ài)玲筆下的人物是葛薇龍�！冻料阈�?第一爐香》不算長(zhǎng)，卻讓葛薇龍的形象有血有肉，富有個(gè)性，卻又輕易變得世俗。小說(shuō)里的葛薇龍，是深淵里掙扎的一尾魚，頭尾瘋了一樣地?cái)[動(dòng)，奮力掙脫命運(yùn)的桎梏，卻抵不住命運(yùn)的洪流。我們是螻蟻，輕易無(wú)法撼動(dòng)時(shí)代。多少具青春，在民國(guó)里長(zhǎng)眠，又有多少只棺槨，經(jīng)民國(guó)文人之手，多少年后又重新被敲開。愛(ài)玲寫的是葛薇龍一個(gè)人，卻平靜且鋒利地，寫出了民國(guó)女性的奴性意識(shí)和女權(quán)的尚且卑微。那些故事里的香碎屑，在歲月的長(zhǎng)河里灑落，成為生命里忽明忽暗的細(xì)燈，在扉黃的紙頁(yè)上勾勒出一點(diǎn)扭曲的影。
民國(guó)。長(zhǎng)衫遮了歲月，女子鬢角的卷發(fā)亂了經(jīng)年。
我曾與民國(guó)有過(guò)一面之緣。
我見過(guò)它的。
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