對聯(lián)有什么特點

　　作為文學的樣式之一，對聯(lián)與詩文詞賦等固然有共性，但其個性也是很明顯的。對聯(lián)的特點概括起來有二：一是字句靈活，二是對仗嚴格。

　　先說字句靈活。律詩每首8句，五言的40字，七言的56字;絕句每首4句，五言的20字，七言的28字。詞按詞牌填寫，各有規(guī)定字句數(shù)，如《浣溪沙》上下闋各3句，共42字，《滿江紅》上下闋各11句，共93字。對聯(lián)則不然，字數(shù)句數(shù)完全根據(jù)內容要求，可多可少，最短的聯(lián)，《挽九·一八死難者》：

　　死

　　“生”(注：此“生”字倒寫)

　　只有2字�！稄]山含鄱口石坊》聯(lián)

　　湖光

　　山色

　　共4字。人名巧對：

　　孫行者

　　胡適之

　　共6字。各都表達了一個完整的意思。至于上下聯(lián)各4字者，比比皆是，無須列舉。長聯(lián)更無字數(shù)句數(shù)限制，梁章鉅認為40字為長聯(lián)，而孫髯的《大觀樓》聯(lián)共l80字，鐘云舫《四川江津城樓》聯(lián)長達l612字。正由于不受字數(shù)限制，作者可以繪景抒情，敘事寫意，縱筆議論，揮灑自如。聯(lián)語句式可以長短錯雜，有似宋詞。有時為對仗需要還可用錯位方式，如無情對：

　　五風十雨梅黃節(jié)

　　二水三山李白詩

　　“梅黃”應作“黃梅”，為使“梅”與“李.對，“黃”與“白”對，錯位為“梅黃”。程硯秋由上海到北京演出，有人贈以聯(lián)：

　　艷色天下重

　　秋聲海上來(轉載自第一范文網(wǎng)http://www.diyifanwen.com，請保留此標記。)

　　聯(lián)首嵌硯秋原名，下聯(lián)為使“上海”與“天下”對，故錯位為“海上”，有時為強調某一成分而倒裝，如格言聯(lián)：

　　書有未曾經(jīng)我讀

　　事無不可對人言

　　原是“有未曾經(jīng)我讀之書”“無不可對人言之事”，意思平淡，現(xiàn)在把“有”的賓語“書”，“無”的賓語“事”提到主語位置上，讀起來就增加了警策性。

　　然而對聯(lián)最主要的特點是對仗.它的要求是嚴格的。所謂對仗，就是要兩兩相對、成排而出，如同古代的儀仗一樣。要求上下聯(lián)詞類相同、句法結構一致，而且還要求平仄協(xié)調，這與律詩頷、頸兩聯(lián)的對仗要求是相同的。

　　清人李漁有《笠翁對韻》，內容涉及到對仗的各個方面的要求。我們試以“一東”開頭一節(jié)來分析：

　　一、二兩句“天對地，雨對風”，是要求上下聯(lián)相應位置上的詞詞性相同，也即名詞對名詞、動詞對動詞等等。漢語中名詞最多，于是古人又將名詞分為若干小類，如天文、時令、地理、宮室、服飾、飲食、文具、文學、器物、植物、動物、人倫、人事、形體等;嚴格的對仗當然要像《笠翁對韻》所舉的那樣讓同一小類內的名詞相對。但這確實很難，如杭州西湖岳廟內有一副名聯(lián)：

　　青山有幸埋忠骨

　　白鐵無辜鑄佞臣

　　其中“山”對“鐵”、“骨”對“臣”，都是不屬同一小類的名詞，實際上只要詞性相同就可以了。

　　接著六句“大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧濛濛。日下對天中。”這是說上下聯(lián)的結構應該相應.也就是偏正結構對偏正結構、主謂結構對主謂結構等等。

　　最后八句“風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅;三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁。”這里有三層含義：

　　第一，節(jié)奏要相同，句式要相應。“風高”兩句都是“二三”節(jié)奏.“牛女”兩句則同為“四三”節(jié)奏。“十月”與“三冬”聯(lián)雖較長，但也是由“二二、四三”節(jié)奏構成的。

　　第二，平仄要協(xié)調。古人將字的聲調分為平、上、去、入四聲，上去入三聲因為“不平”，所以通稱為仄聲。對聯(lián)上下聯(lián)的平仄聲一定要相對，這樣讀起來才和諧悅耳。平仄相對的方法，與律詩相同。以五言為例，一種是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，另一種為“平平平仄仄，仄仄仄平平”。“風高”兩句的格律就屬后一式。七言的.格式也有兩種，在五言的基礎上于每聯(lián)句首加兩字，逢平加仄，逢仄加平;所加兩字的平仄聲相同。

　　對聯(lián)的句型長短自如，平仄協(xié)調�？偟脑瓌t是寓變化于整齊之中.即每聯(lián)內平平仄仄必須相間，兩聯(lián)間同一位置上的字平仄必須相對。五、七言對聯(lián)由于與律詩詩句相同，因此格律要求也比較嚴格。盡管如此.也仍有可以變通的地方。一般來說(以七言為例)，節(jié)奏點(即第二、四、六字)的平仄聲是固定的，不允許改變。但第一、三、五字則有時候是可以變動的。如“牛女”兩句的聲律為“平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”;上聯(lián)第一字“牛”該用仄聲而用了平聲，第三字“二”則應用平聲而現(xiàn)在用了仄聲，這都是允許的。

　　第三，聯(lián)腳(即上下聯(lián)的最末一字)的平仄也是固定的。上聯(lián)用仄聲收，下聯(lián)用平聲收。這與律詩的情況也一樣。如果上下聯(lián)內又包含有幾個分句，那就要注意分句句腳的平仄協(xié)調。如“十月”幾句的格律為“仄仄仄平，仄仄平平平仄仄;平平平仄，平平仄仄仄平平。”上聯(lián)兩個分句的句腳是“平、仄”，下聯(lián)句腳為“仄、平”，正好相對。

　　以上有關字數(shù)相等、詞性相同、句法結構一致、平仄協(xié)調幾方面，是對仗的一般規(guī)律。對于那些立意新、內容好的對聯(lián)，即使在對仗上稍有小失，也不必求全責備。尤其是撰寫長聯(lián)的時候，由于文字較多，節(jié)奏與句法不免復雜，要求詞性、結構、平仄嚴格相對.比較困難，因此更允許有些變通。出于對仗的需要.上下聯(lián)同一位置上避用相同的字，是對聯(lián)寫作的常規(guī)。如湖南岳陽樓聯(lián)：

　　洞庭天下水

　　岳陽天下樓

　　著兩個“天下”，以突出洞庭湖之壯觀和岳陽樓的雄奇，實際上已成為一種修辭現(xiàn)象，這種變通，未嘗不可。

　　對仗是對聯(lián)的生命，它既表現(xiàn)在形式上，同時也反映在內容上：上下兩聯(lián)語意必須相聯(lián)而不重復。從上下聯(lián)關系上對仗可分為正對、反對和串對。

　　正對，上下聯(lián)在內容上是并列的，明代解縉有一聯(lián)：

　　墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺

　　山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空

　　上下聯(lián)互相補充，沒有主次之分，妙在借助比喻諷刺了那些徒有虛名、不學無術的人。

　　正對忌合掌，也就是上下兩聯(lián)不能說的完全同義。

　　云澤清光滿

　　洞庭月色深

　　云澤是洞庭湖的古名，清光就是月色，“滿”與“深”都是月朗光足之意，因此上下聯(lián)完全同義。

　　反對，上下聯(lián)在內容上一正一反，對比鮮明。如：

　　茍有恒，何必三更眠五更起

　　最無益，莫過一日曝十日寒(轉載自第一范文網(wǎng)http://www.diyifanwen.com，請保留此標記。)

　　上聯(lián)正說，下聯(lián)反說，把治學之道闡述得十分透徹。

　　又如鐘馗廟聯(lián)：

　　奇才人不識

　　怪貌鬼能欽

　　鐘馗是傳說中的一位貌丑心美的捉鬼之神，他對鬼兇而對人善，民間奉之以辟邪驅鬼。傳說他活著的時候卻懷才不遇，屢試不中，羞歸故里，觸階而死。

　　上下聯(lián)首二字互文，而以“人不識”與“鬼能欽”來對比映襯，抒發(fā)了無限的感慨，給人強烈的震撼。

　　串對，也稱流水對，上下聯(lián)在內容上或為連貫關系，或為假設關系，或是目的關系，等等。如果兩聯(lián)分別獨立開來，意思就不完整，或不明白。如廣州鼎湖半山亭聯(lián)：

　　到此處才行一步

　　望諸君莫廢半途

　　在內容上，下聯(lián)是緊承上聯(lián)而發(fā)的。給人以忠告，使人增添前進的勇氣。

　　又如啟功有聯(lián)曰：

　　若能杯水如名淡

　　應信村茶比酒香

　　上聯(lián)假設，下聯(lián)推論，寫得耐人尋味。

　　對仗決定了對聯(lián)的勻稱性，而勻稱性也規(guī)定了對聯(lián)的書寫格式。對聯(lián)直行書寫，懸掛張貼時上聯(lián)在右，下聯(lián)在左。字數(shù)較長的對聯(lián)如一行寫不完時，可換行寫下去，但上聯(lián)是從右往左排，而下聯(lián)從左往右排，以求對稱平衡。換行后第一字也應與前一行排齊，不得高于或低于前一行。

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