無人生還讀后感800字4篇
無人生還讀后感800字1
在下若有志于一件事物,必依下法而行——
首先,大略入門之后,盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白,以自家的頭腦空想,應(yīng)該是如此這般,一五一十;而后親身實(shí)踐,積累經(jīng)驗(yàn);到一段落時(shí),進(jìn)入研究段,以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三:看起始,看最終,看巔峰。若再有興趣,再?gòu)闹谐槿讉(gè)有代表性的過程樣點(diǎn),略窺其變化走勢(shì)而已。
吾對(duì)偵探小說如此——愛倫·坡看過,原創(chuàng)看過,克里斯蒂看過,夠了,旁的不看了;而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”,亦如此!稛o人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”,純屬咬文嚼字——寫得如此早,寫得如此好,自然不可不知。
在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后,在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”,這里便不細(xì)說了。一直以來,對(duì)“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞,怨念甚深,原以為是后來人不爭(zhēng)氣,狗尾續(xù)貂、畫虎類犬,如今見得這般早期這般經(jīng)典,那一樁樁一件件,竟也不能免俗,不禁修正觀點(diǎn):這等模式,怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷,或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版,過程中毫無流暢平和之美感,只覺前言不搭后語,許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬,一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索,個(gè)別段落甚至有讀沒有懂。這等異,F(xiàn)象之解釋,我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間,選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣,真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。
不過話說回來,也確有一些精髓之處,早期靈光一閃,亟待發(fā)展,后世卻缺乏承襲,丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”,《無人生還》是立,是順,是特例;而后人所寫,是破,是逆,是常例。其間必有變化,某些方面難以兼顧,也屬必然。但變化本身,大多弊大于利,越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡;而少數(shù)利大于弊者,利處偏偏不加彰顯,弊處卻也不知修飾,反而畫蛇添足,新不如故。
在下乃是勞心之人。每每針對(duì)一些人事物作些思索,總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當(dāng)。此次亦不例外。所謂——
重整河山待后生。
我欲乘風(fēng)。
無人生還讀后感800字2
看完了阿加莎克里斯蒂的《無人生還》,雖然已經(jīng)高三了,但我還是無法放下書,還是想看書,沒辦法,幾次提醒自己要好好學(xué),就是改不了,言歸正傳:從一開始我就被這本書吸引了,小說一開頭竟然同時(shí)進(jìn)行了八個(gè)人的心理描寫,這是我從未見到的,我對(duì)阿加莎的文字掌控能力佩服的五體投地,在整個(gè)小說中都曾經(jīng)多次進(jìn)行過很多人的心理描寫,這對(duì)作家的能力是一個(gè)極大地考驗(yàn),八個(gè)不同經(jīng)歷的人必然是八種不同的心理,你要把每一個(gè)人的心理都捉摸透,都不盡相同,事實(shí)證明阿加莎經(jīng)受住了這樣的考驗(yàn),她的文章完全折服了我。
說實(shí)話我,我完全被這個(gè)最偉大的女性偵探小說家騙了,我從一開始認(rèn)為歐文先生不在島上,后來知道他在島上,后來認(rèn)為他是十人中的一個(gè),到后來只剩三個(gè)人的時(shí)候我恍然大悟他根本不是這十人中的一個(gè),但看到結(jié)尾才明白自己錯(cuò)了,法官竟然就是歐文先生,這是我完全沒有想到的。
法官一開始確實(shí)給人一種狡猾的感覺,但是他的年齡和他在整個(gè)團(tuán)隊(duì)中所成為的領(lǐng)導(dǎo)者角色都讓人感覺這么一個(gè)老先生是殺人兇手是多么的不可思議。
說實(shí)話如果你要我說這一切都在情理之中我也不認(rèn)同,但我認(rèn)為這確實(shí)是在所有牽強(qiáng)的解釋中最好的解釋。
孤島殺人案這類的故事是最難以寫的,因?yàn)槟憧赡軐懼鴮懼桶l(fā)現(xiàn)自己無法寫出一個(gè)完美的結(jié)局,所以也很少有作家嘗試這種寫作方法,阿加莎克里斯蒂確是開了孤島殺人案的先河。一個(gè)女人,能有如此大膽的想象,如此縝密的思維確實(shí)讓我自愧不如。
這九個(gè)人所犯下的八件案子確實(shí)都是法律懲辦不了的,但話說回來其中的有些人真的該死嗎?當(dāng)然我認(rèn)為不是這樣的,但他還是殺了他們,這其實(shí)還是說明他更享受殺人的過程,而這個(gè)人是不是該殺卻并沒有經(jīng)過認(rèn)真的思考。但他提到他對(duì)每個(gè)人的被殺順序都是經(jīng)過精心的準(zhǔn)備的,死在前頭的會(huì)受到少一點(diǎn)的心理上的折磨,這個(gè)說法非常有趣,而且再一次證明了人類心理暗示的強(qiáng)大,最后一位女家庭教師正是在強(qiáng)烈的心理暗示下自殺的,
其實(shí)我是蠻想學(xué)心理學(xué)了,不過聽說心理學(xué)不好就業(yè)啊。真的`是這樣嗎?
無人生還讀后感800字3
耍笑了這么半天,也該說點(diǎn)正經(jīng)的。
翻開《無人生還》之前,心里其實(shí)相當(dāng)掙扎:這書一旦讀過,將使我蒙受一個(gè)損失,以后再也不能拿著無知當(dāng)個(gè)性地叫囂:“誰說我學(xué)克里斯蒂?我連《無人生還》都沒看過!” ——好像仍不是很正經(jīng)哈。
而看罷之后——也許因過于特殊的閱讀經(jīng)歷,使我無法客觀評(píng)價(jià)——竟產(chǎn)生一種不甚滿意的感覺。這在克里斯蒂作品讀后感中前所未有。究其原因,大約是本書乃克里斯蒂所寫,卻偏不夠克里斯蒂吧。
我心目中,女王風(fēng)格之代表是《尼羅河慘案》與《陽光下的罪惡》。它們是如此克里斯蒂,這般克里斯蒂,比克里斯蒂還要克里斯蒂。而同是經(jīng)典名作的《長(zhǎng)夜》、《羅杰疑案》和《東方快車謀殺案》,已屬偏鋒之作,所幸偏在合理范圍之內(nèi),反顯得比端方的正統(tǒng)更加活潑妖艷。而《無人生還》偏得太過,飛得太高,竄得太快,花俏得捅破天了,而低頭一看,卻是下盤不穩(wěn)。從性質(zhì)上講,此二者同為變化,一為波動(dòng),一為畸變;從距離上講,前者尚在三等親以內(nèi),后者已經(jīng)出了五服;從效果上講,前者是一念成佛,后者是一念成魔。
好吧好吧,最近穿越回古代太久了,說話有些脫離群眾,說得淺白些,是這樣的:《尼羅河慘案》是一位妝容精致的美人,是那種摸著良心誰也無法否定的美貌;《羅杰疑案》等于略作了些簡(jiǎn)單整容,割個(gè)雙眼皮墊墊鼻梁,輪廓還是那樣兒,只是更漂亮了,于是乎顛倒眾生、傾國(guó)傾城;而《無人生還》整個(gè)兒變了性,導(dǎo)致結(jié)果兩極化:一些人一見之下兩眼開花,蜂擁而上,癡戀而靡他;另一些人驚得“噔噔噔”連退數(shù)步,躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,怯怯問一聲:“神仙?妖怪?”
而除卻風(fēng)格之落差,大概還有評(píng)價(jià)之落差。
通常,那些交口稱譽(yù)、無限榮光的事物,若在滿心崇敬中走近觀之,往往沒有之前想得那么好。或許,好,固然是好的,但心中到底失落。如同我中學(xué)時(shí)熱映的《泰坦尼克》,溢美盈耳,萬人空巷,我也從旁人口中聽了些梗概,驚鴻瞥見過幾個(gè)鏡頭,記住了一首主題歌,但從未看過。并非沒有機(jī)會(huì),而是有機(jī)會(huì)卻刻意不看。當(dāng)年我便說:“這樣的片子,若是初時(shí)看了,也便看了。別人說好時(shí),我想也是要跟著說的。這好來好去,已是太好了。既然初時(shí)沒看,現(xiàn)在已是不能看了。因彩聲聽得多了,心中定下一個(gè)‘太好’,便是此片再怎么好,也比不上這個(gè)‘太好’,F(xiàn)實(shí)中事,萬沒有心中想象的至美呢!奔仁蔷嚯x之美,索性不要走近,霧里看花,朦朧陶醉便了。以一時(shí)之缺憾,留一世之經(jīng)典,在我看來,是件個(gè)性事兒,也是聰明事兒。而我究竟不愛電影,放手竟也樂得;而面對(duì)奉為畢生職志的偵探小說,到底學(xué)不來這種灑脫,或者是無法灑脫。那些經(jīng)典之作,且不說“沒看過,你都不好意思跟人打招呼”吧,到底是本行中人的必備常識(shí)?梢哉f,我看《無人生還》,不是隨性而為,而是為所當(dāng)為。
許多東西,也許在當(dāng)年成就之時(shí),確是實(shí)至名歸;而隨著時(shí)光流駛,不斷增幅擴(kuò)張,漸漸失真為天上來的乃至天外飛仙的神異神異之神神異,到得今日,自然盛名之下,其實(shí)難符。正所謂天道難違,滿眼所見皆是如日中天之后,隨即毀譽(yù)參半;到得飛龍?jiān)谔,哪個(gè)能避過亢龍有悔?阿加莎·克里斯蒂尚且如此,真有誰的腕力能扳過這個(gè)魔咒?魔咒的真名若是“規(guī)律”,還須順應(yīng)行之。前車之鑒,實(shí)值得我輩作文者與評(píng)論者惕醒。
無人生還讀后感800字4
關(guān)于這本書,我想,多年之后,我最為深刻的記憶應(yīng)該是:
那家伙掏出一本書,說:我最近在看這個(gè)——《此地?zé)o人生還》
我有點(diǎn)驚訝,說:不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無人生還》。這本書,在我的生命里,帶來了一點(diǎn)點(diǎn)小巧合,小驚喜。
經(jīng)過了《lost》《GSI》以及無數(shù)驚險(xiǎn)懸疑故事的轟炸,大腦已經(jīng)麻木,《無人生還》自然無法再帶給我高峰體驗(yàn)?墒,阿加莎同學(xué)幾十年前就能編出這樣的故事,據(jù)說開辟了荒島殺人的經(jīng)典故事模式,不得不令人脫帽致意。
阿加莎自己在序里寫道,這部作品所耗費(fèi)的心里是空前的,我相當(dāng)相信。如何按照一首童謠的模式逐個(gè)殺人,如何將十人的故事和心理逐個(gè)展開,如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂,這功力,還是相當(dāng)厲害的。
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