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網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞

時(shí)間:2022-07-29 15:39:48 導(dǎo)游詞 我要投稿

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞

  作為一無名無私奉獻(xiàn)的導(dǎo)游,通常需要用到導(dǎo)游詞來輔助講解,導(dǎo)游詞具有注重口語化、精簡凝練、重點(diǎn)突出的特點(diǎn)。我們該怎么去寫導(dǎo)游詞呢?下面是小編收集整理的網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞,歡迎大家分享。

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞1

  國學(xué)蘇州四大名園之一。地處蘇州舊城東南隅葑門內(nèi)闊家頭巷,后門可達(dá)十全街,地方志記載為帶城橋闊家頭巷11號,現(xiàn)為市內(nèi)友誼路南側(cè)。網(wǎng)師園為蘇州典型的府宅園林,是我國江南中小型古典園林的代表作品。1982年被國務(wù)院列為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。1997年12月被聯(lián)合國教科文組織列入《世界文化遺產(chǎn)名錄》。國學(xué)網(wǎng)師園始建于南宋淳熙元年(1174),為藏書家、官至侍郎的揚(yáng)州文人史正志退居姑蘇時(shí)所筑的`一座府宅園林,因府中藏書萬卷,故名“萬卷堂”,對門造花園,號“漁隱”,顯其歸隱之意。后廢。至清乾隆年間(1765年前后),退休的光祿寺少卿宋宗元購得萬卷堂故址,重治別業(yè),有樓、閣、臺、亭等,號稱12景,取名“網(wǎng)師小筑”。網(wǎng)師乃漁夫、漁翁之意,意謂“漁父釣叟之園”,此名既借舊時(shí)“漁隱”同義之意,且與巷名“王四”(一說“王思”,即今闊街頭巷。園內(nèi)的山水布置和景點(diǎn)題名亦蘊(yùn)含著濃郁的隱逸氣息。乾隆末年(1795),太倉富商瞿遠(yuǎn)村買下此園,增建亭宇,疊石種樹,添筑梅花鐵石山房、小山叢桂軒、濯纓水閣、蹈和館、月到風(fēng)來亭、云岡、竹外一枝軒、集虛齋等建筑。由于瞿遠(yuǎn)春的巧為運(yùn)思,使網(wǎng)師園“地只數(shù)畝,而有紆回不盡之致;居雖近廛,而有云水相忘之樂!敝两窬W(wǎng)師園尚總體保持著瞿氏當(dāng)年造園的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格。園名仍沿用“網(wǎng)師”舊名,由于園主瞿姓,故又稱“瞿園”,亦稱“蘧園”。同治年間(1862—1874),網(wǎng)師園為江蘇按察使李鴻裔所有,更園名為“蘇鄰小筑”。李鴻裔死后,嗣子少眉繼有其園。光緒二十二年(1896),增建擷秀樓。光緒三十三年(1907),園歸清光緒朝將軍達(dá)桂。辛亥革命后,東北軍閥張作霖以30萬兩銀子從達(dá)桂手中購得此園,民國6年(1917),贈(zèng)于其師張錫鑾作慶壽大禮,易名“逸園”,又稱“張家花園”,筑琳瑯館、道古軒、殿春簃、籮月亭諸景點(diǎn)。抗日戰(zhàn)爭前,國畫大師張大千和其兄張善孖借寓網(wǎng)師園內(nèi),同時(shí)居住園中的還有近代金石書畫家葉恭綽等人。張氏昆仲的畫室大風(fēng)堂,就是現(xiàn)在的殿春簃。1940年,書畫文物鑒賞家和收藏家何亞農(nóng)買下這座園林,復(fù)用“網(wǎng)師園”舊名。1950年,何亞農(nóng)后人將網(wǎng)師園捐獻(xiàn)給國家。1958年,蘇州市園林管理處對網(wǎng)師園進(jìn)行全面整修,擴(kuò)建了梯云室,增修了涵碧泉、冷泉亭,使住宅園林修葺一新。1958年10月,網(wǎng)師園正式對外開放。

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞2

  網(wǎng)師園始建于南宋淳熙年間(公元1174~1189年),舊為宋代藏書家、官至侍郎的揚(yáng)州文人史正志的“萬卷堂”故址,花園名為“漁隱”,后廢。至清乾隆年間(約公元1770年),退休的光祿寺少卿宋宗元購之并重建,定園名為“網(wǎng)師園”。網(wǎng)師乃漁夫、漁翁之意,又與“漁隱”同意,含有隱居江湖的意思,網(wǎng)師園便意謂“漁父釣叟之園”,此名既借舊時(shí)“漁隱”之意,且與巷名“王四(一說王思,即今闊街頭巷)”諧音。園內(nèi)的山水布置和景點(diǎn)題名蘊(yùn)含著濃郁的隱逸氣息。乾隆末年園歸瞿遠(yuǎn)村,按原規(guī)模修復(fù)并增建亭宇,俗稱“瞿園”。今“網(wǎng)師園”規(guī)模、景物建筑是瞿園遺物,保持著舊時(shí)世家一組完整的住宅群及中型古典山水園。

  網(wǎng)師園現(xiàn)面積約10畝(包括原住宅),其中園林部分占地約8畝余(另兩資料:約5333平方米、約5400平方米)。內(nèi)花園占地5畝,其中水池447平方米?偯娣e還不及拙政園的.六分之一,但小中見大,布局嚴(yán)謹(jǐn),主次分明又富于變化,園內(nèi)有園,景外有景,精巧幽深之至。建筑雖多卻不見擁塞,山池雖小,卻不覺局促。網(wǎng)師園布局精巧,結(jié)構(gòu)緊湊,以建筑精巧和空間尺度比例協(xié)調(diào)而著稱。全園清新有韻味,因此被認(rèn)為是中國江南中小型古典園林的代表作。陳從周譽(yù)為“蘇州園林小園極則,在全國園林中亦屬上選,是以少勝多的典范”。清代著名學(xué)者錢大昕評價(jià)網(wǎng)師園“地只數(shù)畝,而有行回不盡之致;居雖近廛,而有云水相忘之樂。柳子厚所謂‘奧如曠如’者,殆兼得之矣。”

  網(wǎng)師園分三部分,境界各異。東部為住宅,中部為主園。網(wǎng)師園按石質(zhì)分區(qū)使用,主園池區(qū)用黃石,其他庭用湖石,不相混雜。突出以水為中心,環(huán)池亭閣也山水錯(cuò)落映襯,疏朗雅適,廊廡回環(huán),移步換景,詩意天成。古樹花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見著,并與建筑、山池相映成趣,構(gòu)成主園的閉合式水院。池水清澈,東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風(fēng)來亭及看松讀畫軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。所以游園時(shí),宜坐、宜留、以靜觀為主。繞池一周,可前細(xì)數(shù)游魚,可亭中待月迎風(fēng)。花影移墻,峰巒當(dāng)窗,宛如天然圖畫,所以并不覺其園小。夜游網(wǎng)師園除了能品味園林夜景,還能欣賞到評彈、昆曲等節(jié)目。

  西部為內(nèi)園(風(fēng)園),占地約1畝。北側(cè)小軒三間,名“殿春簃(音:yí,樓閣旁邊的小屋,多用做書齋的名稱)”。舊時(shí)以盛植芍藥聞名!暗畲汉m”舊為書齋,為明代古樸爽潔之建筑。軒北略置湖石,配以梅、竹、芭蕉成竹石小景。由紅林鑲邊的長方形窗枉框松成的框景,滿目青竹,蒼翠挺拔,翠周圍的傲臘梅、紅色天竹子和奇峰迭起的假山石,仿佛是雅致的國畫小品,人在到內(nèi),似在室外,富有詩情畫意。軒西側(cè)套室原為著名畫家張大千及其兄弟張善子的畫室“大風(fēng)堂”。張氏兄弟曾在園中飼養(yǎng)一虎,今堂南天井西墻嵌碎石一方,鐫刻“先仲兄善子所豢虎兒之墓”,為著名畫家張大千先生書于臺北,寄來立碑。庭院假山,采用周邊假山布局,東墻峰洞假山圍成弧形花臺,松楓參差。南面曲折蜿蜒的花臺,穿插峰石,借白粉墻的襯托而富情趣,與“殿春簃”互成對景;ㄅ_西南為天然泉水“涵碧泉”。洞容幽深,寒氣逼人,與主園大池水脈貫通,此一眼泉水如蛟龍吐,使無水的“殿春簃”不偏離網(wǎng)師園以水為中心的主題,北半亭“冷泉亭”因“涵碧泉”而得名。亭中置巨大的靈壁石,形似展翅欲飛的蒼鷹,黝黑光潤,叩之錚琮如金玉,是靈壁石中的珍品。在亭中“坐石可品茗,憑欄可觀花”,令人賞心悅目。1980年美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館因仿殿春簃建了一座古典庭院“明軒”而名播海外。

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞3

各位游客:

  大家好!我們現(xiàn)在游覽的就是世界聞名的網(wǎng)師園。網(wǎng)師園是中國江蘇園林的一個(gè)典型代表。

  陳從周教授在《中國名園》一文中稱“網(wǎng)師園是造園家推崇的小園典范”。曾被德國政府授予聯(lián)邦德國大十字勛章的德國著名園藝家、鑒賞家瑪麗安娜.鮑榭蒂女士在其《中國園林》一書中指出:“我覺得網(wǎng)師園是蘇州最體面雅致、最完整的私家園林”。

  建于宋朝時(shí)期的網(wǎng)師園,當(dāng)時(shí)建房和建園耗資150萬貫(1貫為1000枚銅幣)。8年后的今天,曾有一位日本游客氣壯如牛,開價(jià)12億美元購買此園,見園方無意商榷,連聲說“這是你們的國寶!無價(jià)之寶!”由此可見,網(wǎng)師園的殿春簃作為第一件出口海外的中國古典園林作品藍(lán)本絕不是偶然的。蘇東坡說:“到蘇州不游虎丘,乃憾事也”,我要說:“到蘇州園林不游網(wǎng)師園,乃憾事也”。

  朋友,也許你的心早已飛進(jìn)了網(wǎng)師團(tuán),且慢,請跟我走進(jìn)蘇州古城東南帶城橋路,拐彎進(jìn)人一條極窄的羊腸小巷--闊家頭巷,腳踩石子路,往東行。這樣曲曲折折5分鐘走到小巷深處,才見到網(wǎng)師園。這長長的羊腸小巷,猶如抒情詩中的一串含蘊(yùn)豐富的省略號,它表示富者我不攀,貴者我不顧,它顯示了主人卑視利祿,清高雅逸的情操。

  那么,主人是誰?為何取名網(wǎng)師園呢?

  南宋淳熙年間(1174~1189年)吏部侍郎史正志(揚(yáng)州人),在朝中身為大臣,面對南侵的金兵,一味貪生求和被罷了官,流落到蘇州,于1174年請人建了一座宅園,自譽(yù)藏萬卷書,取園名“萬卷堂”,并在大門對面造圃,意思是泛舟五湖,自號“漁隱”,這便是網(wǎng)師園的前身。

  從宋朝到元明及清初的500多年間,這座花園的主人換了又換,到清代乾隆中(1785年左右),光祿寺少卿宋宗元隱退,購萬卷堂故址,重新規(guī)劃布置。宋宗元為什么要給花園起名為網(wǎng)師國呢?據(jù)說與漁翁王思父女有關(guān)。傳說宋宗元晚年才得一子,取名雙喜。雙喜從小聰明活潑,有一次,到瞻臺釣魚,不小心掉入湖中,全虧漁翁王思和女兒桂芝將他救起,又搖船送他回家。宋宗元為了報(bào)答王思父女對兒子的救命之恩,特用漁翁的尊稱--“網(wǎng)師”給花園命名,從此,萬卷堂就稱為網(wǎng)師園了。實(shí)際上,宋宗元自比漁人,號網(wǎng)師并以此為花園命名,一方面借史正志花圃“漁隱”的原義,有隱居自悔之意,另一方面因?yàn)閳@旁邊有巷名王思,取其諧音罷了。

  網(wǎng)師園位于闊家頭巷11號,座北朝南,前有照壁,壁間設(shè)栓馬環(huán)成行,左右各植盤槐一株,設(shè)有東西巷門,東側(cè)還設(shè)便門,大門為兩扇對開,下面是二尺五寸高閘板,均為黑色油漆,大門兩旁置抱鼓石,上面是獅子滾繡球浮雕,額枋上裝閥閱。閥閱,俗稱門檔,又稱門簪,是封建社會(huì)中門第高貴的標(biāo)志,古代仕宦人家大門外的左右柱,常用來榜貼功狀,在左稱閥,在右稱閱。唐宋以后,官宦人家就在大門外特做兩柱,稱為烏頭閥閱,這種裝飾,表現(xiàn)了園主地位的顯赫。

  網(wǎng)師園住宅前后三進(jìn),規(guī)模并不大,入門廳,首先要經(jīng)過可裝可拔的門檻,遙想8__年前這門檻有多忙碌--貴賓來了,仆人們忙忙碌碌地拔下門檻,貴賓走了,又忙忙碌碌地裝上。門廳即轎廳,是舊時(shí)停放轎子的地方。進(jìn)門后廳內(nèi)左右安放著兩條長長的賴凳,也有用長椅的,這種作對稱式陳放兩旁的凳,一進(jìn)門就給人一種整齊端莊的視覺效果。轎廳舊時(shí)是賓客主人落轎的地方,一般接待時(shí)也可在此小坐待茶,所以轎廳俗稱茶廳。廳正中懸有“清能早達(dá)”匾額,這是蘇州現(xiàn)代著名書畫家張辛稼書寫的。“清能”是封建王朝官吏標(biāo)榜品德,用現(xiàn)在的話講是為政清廉,德才兼?zhèn)?“早達(dá)”指早年發(fā)達(dá)的意思。在該廳的東側(cè),有一座轎子,它是由紅木和竹子做成的,轎子上有很多蝙蝠的圖案,象征幸福快樂。轎廳正面設(shè)隔扇門,棕色油漆,廳后頂部有磚砌家堂,供奉祖先牌位,磚雕已有7__年歷史。廳東有僻弄通向內(nèi)廳,廳西有“網(wǎng)師小筑”磚額小門,通向中部山水主園。

  大廳又稱積善堂,廳正中高懸明朝四大才子之一文征明所書“萬卷堂”匾額,這無聲語言告訴人們,主人不愧是書香門第,不僅家藏萬卷書,而且兩旁掛張辛稼的對聯(lián)“紫苒夜?jié)袂接,鐵甲春生萬壑雪”。大廳面闊五間,這里是園主喜慶宴請和接待賓客的主要場所。若三代同堂,正中位置為祖父、祖母,東邊為父母,兩邊為兒女;若來客,根據(jù)東為貴的習(xí)慣,客人坐東邊,主人坐西邊。中間置銅鼓一只,作裝飾用。大廳東西兩壁掛大理石山水掛屏,堂中一式明式紅木家具。在天然幾上陳列著園主所珍藏的古瓷、拱石、插屏,以顯示主人的文化素養(yǎng)和情趣。你看該正廳是方梁彎椽,梁上雕有花卉裝飾圖案。前廊為鵝頸長椽,廊下一排18扇落地長窗。廳堂正面設(shè)一排18扇白漆門,這白色屏板不僅與墻面色調(diào)統(tǒng)一,增加了室內(nèi)的明度,對大廳陳設(shè)的家具和物品也能起到襯托作用,而大廳前面兩根立柱的白底隸書聯(lián)牌更起到了前后呼應(yīng)的效果?傊麄(gè)大廳平面廣闊,立面高大,整體形象雄偉莊嚴(yán)。該大廳的陳設(shè)在手法上仍保持了左右完全對稱的格局,突出大廳中央正面的天然幾、供桌和方桌、太師椅,正面居中的匾額、堂對、楹聯(lián)也都具有畫龍點(diǎn)睛的作用,加上空間懸掛宮燈、壁畫,系掛云石鑲嵌條屏,形體方正,工藝考究的紅木仿明家具,使大廳的氛圍更加安詳、靜穆、莊重。

  大廳前天井,東西對稱,種植玉蘭兩株,寓意玉堂富貴。春天,堂前玉蘭花開,冰清玉潔,意味深遠(yuǎn)。玉蘭,早春便開花,又名望春花,它是中國送給歐洲的植物中最著名、最受歡迎的花卉。

  廳南的對景是一座雕鏤精致、巧奪天工的磚刻門樓,這座門樓制作于乾隆年間,高約6米,幅寬3.2米,厚1米,門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質(zhì)地細(xì)膩的青磚上,運(yùn)用平雕、浮雕、鏤雕和透空雕等磚雕藝術(shù)手法,雕鑿而成的。歷史人物栩栩如生,飛禽走獸和花卉圖案,形象逼真,不愧為“江南第一門樓”。門樓上都是蔓草圖案,蔓生植物滋長延伸,蔓延不斷,人們寄予它茂盛、長久的吉祥寓意。門樓中間為字碑?逃小霸逡呦琛彼淖。藻是水草,藻耀指文采華麗,高翔是展翅高飛的意思。兩側(cè)兜肚,左側(cè)刻有郭子儀上壽立體戲文圖。你看,圖中郭子儀端坐正堂,胡須垂胸,慈祥可親;八個(gè)文武官員,依次站立,有的手捧貢品,有的手拿兵器,廳堂擺著盆花,門前石獅一對,好不氣派。郭子儀活了八十四歲,八個(gè)兒子、七個(gè)女婿都是朝中命官,可謂大賢大德,所以這幅郭子儀上壽磚刻表示“福壽雙全”之意。左側(cè)刻有周文王訪賢立體戲文圖。你看,姜子牙長須披胸,莊重地端坐渭河邊,周文王單膝下跪求賢,文武大臣前呼后擁,有的牽著馬,有的手持兵器,浩浩蕩蕩,這里是描寫周文王訪姜子牙的場景。文王以大德著稱,姜子牙以大賢著名,所以文王訪賢比喻德賢齊備。下面是蝙蝠圖案,兩側(cè)為獅子滾球及花卉圖案,中有三個(gè)“壽”字,象征福祿壽三星

  墻為粉本,疊放了一座造型奇特的湖石假山,險(xiǎn)峻秀麗。唐朝大詩人李白詩云:“廬山東南五老峰,青天削出金獎(jiǎng)蓉”,主人借用“五峰”給這處書屋題名。游人又把這山看為云崗余脈,給人以美的聯(lián)想。五峰書屋室內(nèi)寬敞明亮,南面僅設(shè)矮墻,上半部分為大窗,一是增加室內(nèi)采光,二是為了更好地觀賞峰石。庭前假山旁有一株高大的玉蘭樹,春來花滿庭,特別珍貴的是,花壇中還有一株山茶絕品名叫“十三太!。這棵山茶盛開時(shí),同時(shí)綻放13種不同顏色的花朵,有紅、粉、白等,這在蘇州園林中是一絕。五峰書屋是一處相對獨(dú)立的庭院,它于擷秀樓后,但并不處于同一中軸線,而是稍稍偏向西北,這一偏大有講究,它把彩霞池北的建筑和東部住宅區(qū)過渡性地連接起來。五峰書屋為兩層樓宇,屋前有回廊,東通半亭,西出竹外一枝桿,兩處門戶都很小,一是使人產(chǎn)生別有洞天的感覺,二是維護(hù)了東邊庭院和西邊竹外一枝桿的整體封閉性,不使這兩處景點(diǎn)產(chǎn)生“漏氣”。

  五峰書屋西邊緊挨著的便是三開間的樓堂,取名集虛齋,這里是園主修心養(yǎng)性讀書的場所。集虛極富道家思想色彩,“集虛”出自《莊子.人間世》:“惟通集虛,虛者,心齋也”,“虛”指心中澄澈明朗的境界,“心齋”為養(yǎng)心之所。也就是說必須心志統(tǒng)一,排除雜念,對外界的事不用耳聽,而用心聽,甚至用“氣”聽,莊子用此宣揚(yáng)他虛無、順物的處世哲學(xué)。這里園主借來標(biāo)榜自己與世無涉的清高。表現(xiàn)其向往漁樵隱居之樂的意境。集虛齋室內(nèi)陳設(shè)雅致,以竹為題的書畫滿楹,與竹外一枝桿相呼應(yīng),站在天井中間,用月洞門套住竹外一枝桿,可出現(xiàn)一幅外圓內(nèi)方的云崗立體畫,集虛齋其上有樓,登樓眺望,園中景色歷歷在目。難怪,中新蘇州工業(yè)園區(qū)從1992年4月15日至1994年2月21日的近10次談判都在網(wǎng)師園集虛齋小姐樓上進(jìn)行。李光耀攜夫人來過兩次。一位作家寫道:網(wǎng)師園對談判到底起了什么樣的作用,巨大或是微妙,無人得知。當(dāng)時(shí)的市長在談判的間隙說過:“網(wǎng)師園為工業(yè)園區(qū)談判順利進(jìn)行作出了貢獻(xiàn)。”

  從集虛齋朝南看,彩霞池明朗,竹外一枝桿略暗;小天井明朗,集虛齋本身略暗,這種忽明忽暗的藝術(shù)手法,大大增強(qiáng)了園景的層次感。

  走出集虛齋,穿過小天井,便來到了臨水而筑的竹外一枝軒和半亭射鴨廊。竹外一枝軒原為園主子女讀書寫字的地方,在此讀書,白天可見飄渺云彩,夜間則是秀美的月亮。竹外一枝軒額取自宋代蘇軾“紅頭千樹春欲暗,竹外一枝斜更好”之詩意,“一枝”指梅花,“暗”指枝葉茂盛。這座小軒原是封閉式的斜軒,1940年何亞農(nóng)買此園后,對庭園進(jìn)行整修,才改為敞軒,寬三間,玲瓏剔透,外似船廳。竹外一枝軒與南岸小山叢桂軒遙相呼應(yīng),一臨水,一離岸,也成一條主軸線,從彩霞池南岸望來,軒像輕巧的船舫,與高大的二層樓集虛齋,一前一后,造成參差錯(cuò)落,富有變化。西面墻上有一空窗,構(gòu)成大框景,窗下垂絲海棠婆娑起舞,稍遠(yuǎn)處石板曲橋,一波三折,白皮古松探身飛亭游廊,你若不留意,還誤以為一幅山水畫。這種有空窗(又稱月洞)的墻面,使內(nèi)外景物既有分割,又達(dá)到有機(jī)聯(lián)系,融為一體。軒前斜出水上的那株黑松,宛如黃山迎客松,倒映池中,若隱若現(xiàn),生動(dòng)而有氣魄,有畫龍點(diǎn)睛的作用。另外竹外一枝軒和處于西南對角線上的濯纓水閣也組成了一組對景,濯纓水閣架空水上;竹外一枝軒瀕臨水邊,前者為虛,后者為實(shí)。濯纓水閣三面墻體,一面木欄,為實(shí);竹外一枝軒空間開敞,不設(shè)門戶,為虛。兩者虛實(shí)對比,互相轉(zhuǎn)換,美不勝收。另外,因五峰書屋和集虛齋等樓房體量較大,玲瓏剔透的竹外一枝軒和射鴨廊與樓房形成一組高低參差、錯(cuò)落有致的組群,這一軒一廊不但造型簡潔明快,大小高低親切宜人,而且構(gòu)成中景增加了景物的層次,使人感到樓房后退了,并增加彩霞池的開闊感。竹外一枝軒安裝吳王靠鵝項(xiàng)形短欄,這是從欄桿坐凳變化出來的坐椅,呈現(xiàn)出姿態(tài)優(yōu)美的曲線,形無定制的造型和具有流動(dòng)美、動(dòng)態(tài)美、舒展自如的線條,都給人一種自由自在、無拘無束的心理美感。

  竹外一枝軒旁是水閣式建筑半亭射鴨廊,南臨空亭,東倚山墻,西凌綠波。它源自唐代詩人王建“新教內(nèi)人唯射鴨,長隨天子苑東游”詩意。斗鴨、射鴨是古代宮苑中的嬉戲之事,盛行上千年。這里借指射鴨取樂之廊,是舊時(shí)園主品茗雅集之處。這條短短5米多的小廊,北接竹外一枝軒,南連空亭,與曲折長廊有異曲同工之妙,從內(nèi)部看,亭、廊、軒如一整體,從外面看,亭則亭,廊則廊,軒則軒,各具特色,極為分明,這是園林建筑中參差曲折,錯(cuò)落疏密的多變藝術(shù)效果。射鴨廊對著月到風(fēng)來亭是一條東西向的副軸線,軸線兩邊的布局,是極成功的不對稱均衡構(gòu)圖。射鴨廊池邊假山盤紫藤,南壁墻面攀木香,是欣賞春景之處。從竹外一枝軒右拐,步行數(shù)步便來到了看松讀畫軒。此軒面寬四間,三面雕花半窗,向南一面僅以數(shù)根廊柱支持,故采光特佳。此軒建筑利用了良好的朝向,多留空地,留出了更多的觀賞活動(dòng)空間,因此軒體量較重,故與彩霞池隔以庭院,樹木、花臺,既增加園景層次和深度,又不使軒逼壓水面。此軒與濯纓水閣遙遙相對,一離岸,一臨水;一輕巧,一厚重,是一條軸線上的對景,冬季在此賞雪,最為合適?此勺x畫軒在網(wǎng)師園眾多亭榭軒閣中有其獨(dú)特品位和意趣。其特征是雅古,先說雅,你看,看松讀畫軒內(nèi)的家具一律為明式風(fēng)格,紅木制成,造型簡潔大方,色澤素雅。正中為一圓桌,東西各兩把椅子,椅子間放桌幾,桌椅幾凳造型大方、流暢,落地罩,窗格裙板上刻擺十景花藍(lán)圖案,半窗夾堂板刻《三國志》人物。因此,你一踏進(jìn)軒來,便有一種古雅恬靜的韻味。再看該軒和庭柱有一幅疊字抱柱聯(lián):“風(fēng)風(fēng)雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓;鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝”,此聯(lián)順讀、反讀都合韻律,字通意順,自然流利,文字用十四對疊字組成,聲聲悅耳,極富音樂感。上聯(lián)意思是風(fēng)吹落葉,雨打芭蕉,春暖冬寒之際皆有無限之景,可讓人去尋幽覓芳;下聯(lián)意思是,在此盡可男歡女愛,卿卿我我。全聯(lián)描繪出了看松讀畫軒前四季明媚秀麗的風(fēng)光,更有趣的是此聯(lián)語所用疊字,是從人們熟悉的詩文中出來的,很容易讓人想起這些詩文與有關(guān)的韻事,如“尋尋覓覓”出自李清照《聲聲慢》詞,“鶯鶯燕燕”出自杜牧《為人題贈(zèng)》,“卿卿”是晉王戎妻對王戎的愛稱,“暮暮朝朝”出自宋玉的《高唐賦》。再說說看松讀畫軒的“古”字。你看軒前兩棵古木,一為白皮松,已有二百余年歷史,它干枝橫斜,好象一位遲暮美人,正臨水照鬟。二為古柏,相傳是南宋萬卷堂國主史正志手植,至今已有800多年歷史,它高達(dá)十余米,是全園最高的景物,雖然頂梢已枯,但三個(gè)側(cè)枝仍活,似飛龍?jiān)诳罩邪肯。松柏成為正義神圣、永垂不朽的象征。園中的亭榭軒閣,毀而復(fù)原,已非舊物,惟有古樹,不能仿建,這是悠久歷史的見證。當(dāng)我們撫摸著這棵閱盡同師園蒼桑變遷的蒼老古柏,怎能不油然產(chǎn)生思古之幽情呢?軒東邊天井內(nèi),還有一棵上百年樹齡的木瓜樹,樹身雖有枯朽之感,但每年春天,仍綻出新綠。深秋時(shí),枝上結(jié)出顆顆木瓜形如葫蘆,不過要說真正的古木還得算軒內(nèi)的硅化木了。軒內(nèi)圓桌之北為一高幾,幾上是一靈壁石,形狀靖瘦,若以金屬物叩之,有回聲,靈壁石兩旁的幾案上有兩段高約二尺,直徑一尺多的灰色柱形圓石,形狀酷似樹干,仔細(xì)觀察,可見一圈圈的年輪,一個(gè)個(gè)結(jié)節(jié),一條條纖維縱紋。用手一摸。質(zhì)地堅(jiān)硬,與頑石沒有區(qū)別,這就是典型的硅化木。這是一種一億五千萬年以前,陸地上廣泛分布的常綠喬木的化石,這種歷經(jīng)億萬年的硅化木化石,成為時(shí)代永久的象征,所以封建統(tǒng)治者把它看作政權(quán)萬世穩(wěn)固的象征,人民群眾把它視為堅(jiān)貞不屈精神的化身。據(jù)《本草綱目》記載:硅化木石還是一種醫(yī)治男女相思病的靈丹妙藥,我想,這是外形與內(nèi)質(zhì)的綜合了,人們賦予它的意義,已經(jīng)超越了形體本身的特征,從而產(chǎn)生的無窮的內(nèi)在魅力?此勺x畫軒南太湖石花臺內(nèi),植古柏、黑松、白皮松、羅漢松、海棠、牡丹、桂花等,因此,坐軒內(nèi)可四季盡情品賞靜觀的妙處,春賞牡丹,夏聽蟬賞水,秋聞桂香,冬賞雪。一年四季皆是畫,尤其是冬天,松竹之青碧襯于一片粉妝玉砌的雪景,真可謂畫意滿園了,這便是軒名中讀畫二字所指。

  從主園曲橋朝西走,有一小門,上有磚額“潭西漁隱”!疤段鳌奔吹匚鳎皾O隱”是史

  正志萬卷堂的'舊號。穿過小門頓覺別有洞天,此處是一處書房庭院,為園主子女讀書外,名殿春簃又稱內(nèi)園!暗畲骸背鲎蕴K東坡“尚留芍藥殿春風(fēng)”句意!暗畲骸敝复耗昂m”指閣樓旁的小屋。整個(gè)小院占地不到一畝,但景觀豐富而又不覺局促,富有明代庭園建筑工整柔和、雅談明快、簡潔利落的特色。園中有精雅書房兩間,為舊時(shí)書齋。小院曾是芍藥圃,清嘉定年間,網(wǎng)師園以種植芍藥聞名于世,F(xiàn)在芍藥圃中植芍藥八株,都是名貴品種,芍藥花其形多變,其色艷麗,《詩經(jīng)》中作為男女贈(zèng)別之花。小院西南為涵碧泉,泉名取自宋朝朱熹詩“一水方涵碧”之意。據(jù)考證,此地舊有根樹井,在古柏根下后來古柏枯死。井也被埋沒,1958年整修時(shí),挖出一塊湖石,上鐫“涵碧泉”三字,深挖其下,果然冒泉,殿春簃一院無水,有了這眼清泉和全園水脈貫通,真是絕處逢生,再次呼應(yīng)網(wǎng)師園以水為中心的主題。泉北有半亭,因旁邊有涵碧泉而得名,此亭建于1958年,此亭倚墻而筑,體量小,與小院格局很相似,其飛檐翹角非常輕巧,將人的視線引向上空,擴(kuò)大了空間,豐富了景觀。亭中一塊巨大的靈壁石,因顏色烏灰,像展翅欲飛的蒼鷹,俗稱“鷹石”,相傳此石原為明代江南才子唐伯虎遺物。殿春簃主體建筑坐北朝南共三間,仿明式結(jié)構(gòu),屋前有石板平臺,圍以低石欄,屋頂為卷棚式,線條流暢,回音效果好,是園內(nèi)聽曲的好地方。正門四扇落地長窗,左右設(shè)半窗,北墻用紅木精巧鑲邊而成的長方形窗景,奇峰湖石與傲雪臘梅、蒼翠青竹、闊葉芭蕉、天竹紅果相掩映,那靜中有動(dòng)的圖案,仿佛是無聲的詩,立體的畫,人在室內(nèi)似在室外,富有詩情畫意。宋蘇軾《與潛僧綠筠軒》詩云;“可使食無肉,不可使居無竹,無肉令人瘦,無竹令人俗”,所以竹成為隱者名士的代名詞。居必有竹,竹子四季常青,因?yàn)橹袢~的取向各異,能把聲波的反射相互抵消,因此竹子有一定的隔音保靜功能,竹可使日出有清陰,月照有清影,風(fēng)來有清聲,雨來有清韻,露凝有清光,雪停有清氣,竹子瀟酒挺拔,寧折不彎,虛心有節(jié),與士大夫文人追求的高尚品德相契合。梅花玉潔冰清,象征著純潔、堅(jiān)韌和氣節(jié),給人以立志奮發(fā)的激勵(lì),梅花為報(bào)春花,梅花之香,濃而不艷,冷而不淡,清幽宜人,這正是中國文人不同于西方人重色不重香的獨(dú)特藝術(shù)心態(tài)。

  殿春簃室內(nèi)陳設(shè)的家具,大多為明式。明式家具具有簡、線、精、雅的風(fēng)格特征。簡,就是造型簡練,輪廓舒展;線,就是線條流暢,挺拔取勝;精,就是做工精細(xì),結(jié)構(gòu)合理穩(wěn)固;雅,就是整體和諧,氣韻雅清。殿春簃小院布局合理,獨(dú)具匠心。為了少占庭院活動(dòng)面積,又與墻身結(jié)合。得到墻面襯托,采用周邊假山布局,取得余脈連綿的情趣,東墻的峰洞假山沿邊圍成凹凸多變的弧形花臺,南面曲折的花臺處庭院主軸線上,穿插幾快有觀賞價(jià)值的峰石與白皮松,青楓相互襯托,并與殿春簃對景觀賞;ㄅ_兩側(cè)設(shè)磴道而上,為近觀林可自由漫步,花臺西南為幽泉,不落俗套,并增添無限聯(lián)想。自冷泉亭沿西墻至西北角假山中間的較低峰石,種桂花、青楓,富有花木假山小品觀賞意趣。殿春簃主體建筑將小院分為南北兩個(gè)空間,北部為一大一小賓主相從的書房,是實(shí)地空間,但實(shí)中有虛,藏中有露,屋后另有天井。南部為一個(gè)大院落,散布著山石,清泉,半亭。南北兩部形成空間大小明暗、開合、虛實(shí)的對比,十分精致。本著主園利用水池為中心的原則,在內(nèi)園余地全部鋪砌與周圍山石花木色澤和諧一致的花街鋪地,平潔的整片花街鋪地與中部主園的浩深淼水成水陸對比,一是以水點(diǎn)石,二是以石點(diǎn)水,使網(wǎng)師園處處有水可依,特別是用河卵石組成的魚網(wǎng)圖案使人與漁夫聯(lián)想與該園“漁隱”主題合拍。

  1932年,國畫大師張善子、張大千寓居殿春簃,張善子養(yǎng)乳虎作臨本,名虎兒?上Ш髞砘翰∷,葬于園中,張善子于1940年死于重慶。張大千未去世前,曾親題《先仲兄所豢虎兒之墓》寄來內(nèi)地,F(xiàn)在網(wǎng)師園勒碑留念。1978年春,紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館友好人士來蘇州參觀,他們對網(wǎng)師園的殿春簃贊嘆不已,決定仿照殿春簃建造一座古典庭院。由于是按明代建筑藝術(shù)特色設(shè)計(jì)建成,因此定名為明軒。明軒于1979年10月下旬動(dòng)工,1980年4月竣工。明軒全長30米,寬13.5米,四周是7米高的封閉山墻。明軒開創(chuàng)了中國園林藝術(shù)走出國門的先河。

  走出潭西漁隱右拐,便來到了月到風(fēng)來亭,此亭六角攢尖型,三面臨水。底部以黃石堆砌了三個(gè)石洞,從水底筑基,下細(xì)上粗,高出水面兩米,石墩之間臨空,好象深潭,亭內(nèi)設(shè)鵝頂靠,供人休息,內(nèi)為朱色裙板,外貼水磨磚細(xì)。亭內(nèi)天花板中懸一紅木宮燈,亭內(nèi)懸掛“月到風(fēng)來亭”篆體匾額,取自宋人邵雍詩句:“月到天心處,風(fēng)來水面時(shí)”,月到風(fēng)來亭座西向東,亭背后曲廊透迤,向南北兩翼伸展開,仿佛亭子張開兩臂迎接游人。月到風(fēng)來亭中一面大鏡,將明波若鏡的水面,天光山色以及對景射鴨廊、空亭等秀美景色映入鏡中,大有人在畫中之感。在亭中憑欄靜觀,池南濯纓水閣與池北看松讀畫軒相呼應(yīng),俯視池南岸高低起伏,低處出水留磯,井有自然式踏步下達(dá)水面,更增添游人浮水之感。農(nóng)歷八月十五這里是中秋賞月最佳處,屆時(shí),你可以看到五個(gè)月亮:天上、池中、鏡中、月餅和月亮桌(圓桌),月到風(fēng)來亭把人與自然界的風(fēng)、月、水之間的關(guān)系處理的十分親切。亭周池邊到石磯,縮短了人與水的距離,蹲石磯可以掬水,可以玩月,亭子挑出水面,可以與秋風(fēng)相邀與明月對酌,人與清風(fēng)、明月相伴,彼此親密無間,這樣就賦予這一處景觀以人格靈性,構(gòu)成自然與人生無限廣闊的意境。連接月到風(fēng)來亭,南北有一條高低蜿蜒的爬山廊,它與彩霞池東邊的射鴨廊呼應(yīng)、對比,射鴨廊筆直,爬山廊婉蜒、射鴨廊南面無廊,爬山廊則是完整的南北長廊,射鴨廊西面彩霞池,東臨白墻,爬山廊東臨彩霞池,西面則有文人墨客留下的書法真跡,供游人觀賞。爬山廊壁間嵌磚鐫刻“樵風(fēng)徑”額,樵風(fēng)即采薪歸來乘著順風(fēng),徑名寓隱居之意。廊壁嵌有十塊書條石。

  從爬山廊南丘拐便來到濯纓水閣,水閣以“濯纓”命名,突出“漁隱”主題,取《楚辭·漁父》“滄浪之水清兮可以濯吾纓,滄浪之水濁兮可以濯吾足”之意,濯指洗滌,纓是系冠的絲帶。意思是潔凈的水,可用來洗滌帽子,污濁的水只能洗腳了,后人用“濯纓”表示避世隱居或清高自守。濯纓水閣輕巧,云崗渾厚,富有對比,該閣坐南朝北,面闊一間,基部用石梁柱架空,水自閣下而入,屋頂用線條柔軟的單檐卷棚歇山,粉墻青磚黛瓦,配以花邊滴水,古色古香的戧角起翹,有一呼欲飛之態(tài),閣內(nèi)四周有窗,涼爽通透,盛夏,在臨水一面的長腳壽字扶手欄桿前數(shù)魚,水面涼風(fēng)習(xí)習(xí)而來。閣前一座落地屏風(fēng),兩面分刻八駿馬圖、三國志人物及花籃博古等圖案,閣左右兩面配置和合窗,南墻巧借窗外天竹、桂樹為景、透窗南望蹈和館,窗景遙遙相對,窗中見窗,景中見景,北見較低的看松讀畫軒隱現(xiàn)于樹叢,東北向的樓房前后參差,高聳的古柏與貼水的曲橋、石磯亙列于中,而臨水的竹外一枝軒看似神似的舫。濯纓水閣內(nèi)有兩副對聯(lián),其一為鄭板橋書寫:“禹寸陶分,曾三顏四”八個(gè)字,引自四個(gè)典故,耐人尋味。大意是說古代大禹對一寸光陰的珍惜,東晉陶侃勤奮謙遜的學(xué)習(xí)態(tài)度,曾子每天自我反省精神,顏?zhàn)硬宦牪粸椴环戏ㄖ埔?guī)范和道德準(zhǔn)則的言論。

  從濯纓水閣往東走,便是黃石疊砌的云崗,它環(huán)山有石徑,后山有蹬道可供登高。山上有青楓、玉蘭。云崗山體高俊、古樸、自然,造園家借鑒國畫山水畫中云崗山體的趣味,刻意表現(xiàn)其矗立于天池之畔,云霧繚繞的情趣,運(yùn)用巖橫為迭的手法,將黃石塊體依斷層巖體層狀結(jié)構(gòu)的節(jié)理錯(cuò)綜迭置,再現(xiàn)高岸巨石形成的斷巖地貌。石,含茹著太古的歷史意蘊(yùn),具有“古”的文化品格,中國文人對石的崇拜,實(shí)際反映了文人對史前文化的一種戀舊心理,奇石是大自然的精靈,具有一種返樸歸真的自然美,崇拜石頭也是對自然的崇拜,中國文人們對石頭的尊崇表現(xiàn)為文人和自然的融合,賦石以靈性、以人格。園林假山的氣勢和風(fēng)格與所用石料有關(guān)。黃石屬細(xì)砂巖,有縱橫交錯(cuò)的節(jié)理,石面平直,梭角分明,這些特征使黃石山剛硬平直,渾厚沉實(shí),層次豐富,輪廓清晰,而湖石屬石灰?guī)r,石質(zhì)軟,表面凹凸不平,

  多孔隙小渦和裂縫,故湖石山外形輪廓飛舞跌宕,極富變化,石峰評判標(biāo)準(zhǔn)可用透、瘦、皺、漏、丑、頑、拙來概括,透指玲瓏多孔穴,前后能透過光線;瘦指外形苗條,婀娜多姿;皺指石身起伏不平,有節(jié)奏的明暗變化,漏指石頭中有孔穴相通,紋理清晰,這四字是從形象特征來評定。清指陰柔秀麗之美,丑指奇特的滑稽之美,頑指堅(jiān)實(shí)的陽剛之美,拙指渾樸、敦厚之美,這是從石峰整體氣勢上來鑒賞。

  從云崗向東走便來到了引靜橋。這是蘇州最小據(jù)說也是全國最小的石拱橋,名引靜橋,俗稱小拱橋,譽(yù)稱袖珍小橋。游人過橋三步便成,所以又叫三步橋。橋長2.45米.寬0.92米,用花巖石砌筑,兩側(cè)配有石欄,東西各5個(gè)臺階,橋面中心有牡丹圖案,架于池東南水澗之上,下設(shè)東臺階,是一個(gè)一平方米大小的篆體“壽”字,寓意走過小橋,健康長壽。此橋是南宋遺物,閘門上方有一塊立石,上刻“待潮”篆字,暗喻只要小閘門一開,潮水便會(huì)洶涌入洞。水洞兩側(cè)嵌有宋代石刻“磐澗”二字,疊石不多,卻造成源頭深遠(yuǎn),余意不盡的印象。園林中架橋以梁板式石橋?yàn)槎嗥矫孀砸欢壑寥恼鄄坏荣N水而過,既便于觀賞睡蓮又便于小中見大。網(wǎng)師園引靜橋,由于拱橋與小澗、小水閘配合得體,當(dāng)你立于橋頭望小澗時(shí),因橋小而不覺澗之小,于小澗望小橋時(shí),又因澗小而同樣不覺橋小。小拱橋架在水面邊角,設(shè)置在河口上,是應(yīng)用近大遠(yuǎn)小的透視學(xué)原理,把它作為遙遠(yuǎn)的背景,象征生活中高大的通舫石拱橋與對岸隔水池相望。橋愈小,愈覺水面寬闊,拱橋架在河面上,還能起到分隔水面作用,達(dá)到中心水面與泉流藏引貫通的效果。一池綠水到此形成小洞婉蜒南去,流向深遠(yuǎn),使池水有源頭無盡之感。而小拱橋呼應(yīng)的九曲橋,增大了游覽路線的距離,延長了賞景時(shí)間,擴(kuò)大了園林空間感。

  引靜橋是欣賞網(wǎng)師園中部山水主景區(qū)的最佳景點(diǎn)之一。古今造園必有水,網(wǎng)師園顧名思義,以水為主,該池名彩霞池,相傳這池名是以南宋國主史正志之愛女的芳名而得名,并沿用至今。造園強(qiáng)調(diào)疊山理水,理水藝術(shù)直接影響造園的景觀效果,現(xiàn)在園中主景就是這一池碧水,水面開闊約半畝,命意不在分割水面以增支流之深遠(yuǎn)而在聚而不分,故池面為方形,僅東南、西北角伸出水灣,所以有水鄉(xiāng)漫瀾的感覺。石拱小橋欄出水洞和水閘,西北伸出水灣平板曲橋隔出灣頭水面,池水去來無蹤,有水源不盡之意。過橋以后,水體空曠一片汪洋,以象征園主的江湖之思,體現(xiàn)了漁隱愿望和與世無爭的生活情趣。小澗、小橋襯托出水池的寬廣,這是小中見大的典型范例。小拱橋和平板曲橋把水體分成三個(gè)部分,而橋的本身一圓拱一低平,一大一小,又組成對景,其位置處于園中最長的對角線上,是一組絕妙的對比。橋一方面形成了別致的橋景,另一方面有分隔水面空間的功能。用橋分水似隔還連,水能通過橋孔展延出去,增加了水景的層次。彩霞池岸用黃石疊砌,上橫下直,大小錯(cuò)落,形成各種洞窟窩凹,形如水口,有水廣波延和源頭不盡之意,石岸曲折錯(cuò)落;著重大體積組合,無平直刻板之弊病,沿地設(shè)置踏步石磯,踏步可拾級而下,浣手洗足,石磯可臨水休息,觀魚戲水。魚是園林中常見的動(dòng)物景,這是受古代莊子、惠子濠上觀魚這一故事的影響,動(dòng)物景對園林的點(diǎn)綴是多方面的,其最大特點(diǎn)是以動(dòng)態(tài)的形象美和其它相對靜止的景物形成強(qiáng)烈的動(dòng)靜對比,給園林帶來勃勃生氣。士大夫文人以山水禽魚為知己、為情侶,正是中國文人刻意追求的天人合一、返樸歸真的一種審美境界。彩霞池恰如一方天鏡,將穹廬似的天宇一下子變成了無限伸展的渾圓世界。波平時(shí),藍(lán)天行云,高樓增層,廊而復(fù)廊,亭亭閣閣相映成趣。風(fēng)乍起時(shí),吹皺一池綠水,樓閣搖曳,云崗游移,曲橋飄飛,一幅活動(dòng)的山水畫軸展現(xiàn)在你眼前,天空水底連成一片,形成一個(gè)奇異的水下世界,讓人心曠神恰,并使人聯(lián)想起天上神仙府第。而當(dāng)視線與水面夾角增大時(shí),反射效果減弱,透過清澈的水又可以看到魚兒的游動(dòng)。水有動(dòng)靜之分,靜態(tài)時(shí),景色顯出樸實(shí)、穩(wěn)定、靜謐的風(fēng)貌,而動(dòng)態(tài)時(shí)則呈現(xiàn)一種虛實(shí)變幻的美。彩霞池四周建筑緊湊,比例適度。池西曲廊高低起伏且有亭突出水面,池西水

  面狹窄處建東西向貼于水面的曲橋,池北軒、樓、柏、松參差配列,這是一組由亭、軒、樓、柏、磯、橋組成的錯(cuò)落有致的構(gòu)圖。池東雖是大片單調(diào)平直的高墻,但運(yùn)用假漏窗、空亭、空廊,并在空墻前迭假山栽藤蔓,使景色簡潔、自然。池南為輕巧水閣與渾厚假山配列。由于環(huán)池亭、臺、榭、廊無不面水形成極為生動(dòng)的不對稱的均衡構(gòu)圖,是水院式閉合空間。為了突出水面平波浩渺的水鄉(xiāng)氣氛,臨水而筑的亭閣廊樓都適當(dāng)縮小了尺度。體型小巧輕盈,體量稍大一些的建筑或隱于山石后或遠(yuǎn)離池岸,不逼壓水面,水中不植荷花不設(shè)島,增強(qiáng)了水面的開闊感。

  從射鴨廊南頭右拐便來到了小山叢桂軒,這軒對小山,上植叢桂,秋時(shí)濃香四溢,香藏不散,故而此軒曾名道古軒,舊時(shí)為園主花廳,供生活起居兼會(huì)客之用。小山叢桂軒是園中主要建筑,作四面廳式,單檐歇山卷棚頂,造型輕巧,舒展飄逸,南面步柱安連續(xù)長官,北墻一扇正方形大窗,冰紋窗格中間為圓形大窗景,東西兩面平墻以上均裝玻璃,四周門窗開朗,并繞以回廊,既可以在軒內(nèi)居坐安息,觀賞周圍景色,又能沿廊游覽。該軒一個(gè)格窗就是一幅畫,通過廳內(nèi)窗格,環(huán)顧四周無數(shù)景物畫面,真是“四面有山皆入畫,一年無日不看花”,人在畫中游,山水撲進(jìn)廳軒,人如在山水中生活。軒北面正中是一扇正方形大窗,窗在云崗下,使人有深山幽谷之感,窗中間為圓形大窗景,窗外重巒迭嶂,喬木叢生,真象一幅天然圖畫。軒南是一個(gè)曲尺形的小院,湖石疊砌小山,小山間主植桂樹,另有丁香、臘梅、翠竹、梧桐、海棠等四時(shí)花木。每當(dāng)金風(fēng)送爽,桂香四溢;游人為之留步。北周文學(xué)家庚信《枯樹賦》中有“小山則叢桂留人”句,點(diǎn)出了此處意境,故以“小山叢桂”命名,寓款留賓客之意。

  自小山叢桂軒向西南,有曲廊可至蹈和館,館額取“履貞蹈和”為名,寓平和安吉之意。此館面東,南北三間,前有落地花窗,南北開花窗,這里原是園主宴居之所,現(xiàn)在辟為畫廊。蹈和館南面是園主平時(shí)操琴的琴室,有匾額,墻上磚刻“鐵琴”,是一座別致小院。亭中間放琴桌,琴磚一方,長約一米半,寬約半米,中間漏空,四面鏤以精致花紋圖案,琴磚底部墊紅木幾架,壁間放紅木掛屏,嵌云南大理石,氣勢磅礴。庭前堆湖石假山配以竹叢,棗樹與古樁石榴盆景。樹齡2__年的棗樹高出墻頭,秋天紅棗累累。古樁石榴大盆景放在青磚盆中,盆長2.64米,寬1.3米,高0.9米,底周圍刻“壽”字花紋,石榴古樁已有350歲。紅棗寓意早得貴子,石榴寓意多子多福。庭院的西墻壁上嵌有十塊扇形碑帖條書石,是同治園主李鴻裔的精美書法,這是一處封閉式庭院,幽深清靜,是撫琴聽曲的理想之處。

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞4

  網(wǎng)師園,地處蘇州古城東南隅闊家頭巷,占地約半公頃,被譽(yù)為蘇州園林之“小園極則”,在全國的園林中,亦居上選,是“以少勝多”的'典范。

  網(wǎng)師園的造園歷史可追溯至八百年前。原為南宋史正志萬卷堂所在,稱“漁隱”。清乾隆年間宋宗元重建,取“漁隱”舊意,改名“網(wǎng)師園”。乾隆末,園為瞿遠(yuǎn)春購得,增建亭宇,疊石種樹,由于瞿遠(yuǎn)春的巧為運(yùn)思,使網(wǎng)師園“地只數(shù)畝,而有紆回不盡之致;居雖近廛,而有云水相忘之樂”。同治年間,園歸李鴻裔,因與宋代名園滄浪亭相近,李氏自稱“蘇鄰”,更園名為“蘇鄰小筑”。1917年,張作霖購此園,改名為“逸園”。1940年,園為文物鑒賞家何亞農(nóng)買下,并對此進(jìn)行全面整修,悉從舊規(guī),并復(fù)網(wǎng)師舊名。

  網(wǎng)師園是古代蘇州世家宅園相連布局的典型,東宅西園,有序結(jié)合。即以池水為中心,由東部住宅區(qū)、南部宴樂區(qū)、中部環(huán)池區(qū)、西部內(nèi)園殿春簃和北部書房區(qū)等五部分組成。全園布局外形整齊均衡,內(nèi)部又因景劃區(qū),境界各異。園中部山水景物區(qū),突出以水為中心的主題。水面聚而不分,池西北石板曲橋,低矮貼水,東南引靜橋微微拱露。環(huán)池一周疊筑黃石假山高下參差,曲折多變,使池面有水廣波延和源頭不盡之意。園內(nèi)建筑以造型秀麗、精致小巧見長,尤其是池周的亭閣,有小、低、透的特點(diǎn),內(nèi)部家具裝飾也精美多致。

  網(wǎng)師園以水池為中心,池南疊黃石假山“云崗”,小山叢桂軒、濯纓水閣、月到風(fēng)來亭、看松讀畫軒、竹外一枝軒等參差錯(cuò)落于山池四周。西有書齋別院“殿春簃”。園東為宅院四進(jìn),廳堂裝修及門樓雕刻俱精。此園布局緊湊,結(jié)構(gòu)精巧,以水為主題,以建筑秀麗精致見長,小中見大,堪稱小型古典園林之代表作。

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞5

  人們都說:“上有天堂,下有蘇杭”。我今天就來到了著名的蘇州園林之一網(wǎng)師園。

  網(wǎng)師園是蘇州園林里小巧玲瓏的一個(gè)。一進(jìn)門,首先映入眼簾的就是網(wǎng)師園中心的一池水。這池水真清!清得能看到水底的沙石。你可別把這池水看成一潭死水,它里面也是有許多小生命的!這水底下就有一條條色彩鮮艷的金魚,它們在水里游來游去,好像在向人們展示它鮮艷的色彩。

  圍著這池水的石頭可不是一般的石頭,它的名字叫做太湖石。因?yàn)樗鼈兪菑奶飺瞥鰜淼,所以得名太湖石。太湖石是黃灰色的,表面凹凸不平,形狀怪異,有的像一棵挺立的`松樹,有的像一頭巨大的熊,還有的像一個(gè)仙人球……

  走過一座小橋,就到達(dá)了去后院必經(jīng)的一個(gè)走廊。這個(gè)走廊的房頂與其它房子的房頂沒什么區(qū)別,左面臨水———就是網(wǎng)師園中心的那池水。右面是一面特別有藝術(shù)感的墻,為什么說是有藝術(shù)感呢?是因?yàn)檫@面墻上有許多畫窗,窗框的形狀各異,有方形的、圓形的、還有扇形的……里面畫的內(nèi)容就更豐富了,有的畫著一群孩子正在抖空竹,有的畫著一只威風(fēng)的老虎,還有的畫著一朵粉紅色的杜鵑花……而且每走兩步就能看見一幅畫窗,真是移步換景啊!

  這就是網(wǎng)師園,極經(jīng)典的蘇州園林,真是人間天堂呀!

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞6

  網(wǎng)師園,是蘇州典型的府宅園林。全園布局緊湊,建筑精巧,空間尺度比例協(xié)調(diào),以精致的造園布局,深蘊(yùn)的文化內(nèi)涵,典雅的園林氣息,成為江南中小古典園林的`代表作品。園內(nèi)的山水布置和景點(diǎn)題名蘊(yùn)含著濃郁的隱逸氣息。乾隆末年園歸瞿遠(yuǎn)村,按原規(guī)模修復(fù)并增建亭宇,俗稱“瞿園”。今“網(wǎng)師園”規(guī)模、景物建筑是瞿園遺物,保持著舊時(shí)世家一組完整的住宅群及中型古典山水園。

  網(wǎng)師園現(xiàn)面積約10畝(包括原住宅),其中園林部分占地約8畝余(另兩資料:約5333平方米、約5400平方米)。內(nèi)花園占地5畝,其中水池447平方米。總面積還不及拙政園的六分之一,但小中見大,布局嚴(yán)謹(jǐn),主次分明又富于變化,園內(nèi)有園,景外有景,精巧幽深之至。建筑雖多卻不見擁塞,山池雖小,卻不覺局促。網(wǎng)師園布局精巧,結(jié)構(gòu)緊湊,以建筑精巧和空間尺度比例協(xié)調(diào)而著稱。

  網(wǎng)師園分三部分,境界各異。東部為住宅,中部為主園。網(wǎng)師園按石質(zhì)分區(qū)使用,主園池區(qū)用黃石,其他庭用湖石,不相混雜。突出以水為中心,環(huán)池亭閣也山水錯(cuò)落映襯。西部為內(nèi)園(風(fēng)園),占地約1畝。北側(cè)小軒三間,名“殿春簃。軒北略置湖石,配以梅、竹、芭蕉成竹石小景。軒西側(cè)套室原為著名畫家張大千及其兄弟張善子的畫室“大風(fēng)堂”庭院假山,采用周邊假山布局,東墻峰洞假山圍成弧形花臺,松楓參差。南面曲折蜿蜒的花臺,穿插峰石,借白粉墻的襯托而富情趣,與“殿春簃”互成對景;ㄅ_西南為天然泉水“涵碧泉”。北半亭“冷泉亭”因“涵碧泉”而得名。亭中置巨大的靈壁石。

  網(wǎng)師園東部為宅第,中部為主園,西部為內(nèi)園。宅第規(guī)模中等,為蘇州典型的清代官僚住宅。大門南向臨巷,前有照壁,東西二側(cè)筑墻,跨巷處設(shè)轅門,圍成門前廣場。場南對植盤槐,東西墻置拴馬環(huán)。大門兩邊置抱鼓石,飾以獅子滾繡球浮雕,額枋上有閥閱3只,正門東側(cè)設(shè)便門。西樓小山叢桂軒為網(wǎng)師園主廳,軒的南、西為兩個(gè)小院,幽曲深閉,桂香滿庭。軒北有用黃石疊成的“云崗”。從軒西向北,可至蹈和館和濯纓水閣。

  住宅區(qū)前后三進(jìn),屋宇高敞,有轎廳、大廳、花廳,內(nèi)部裝飾雅潔,外部磚雕工細(xì),堪稱封建社會(huì)仕宦宅第的代表作。由大門門廳至轎廳,東有避弄可通內(nèi)宅。轎廳之后,大廳崇立,即萬卷堂。其前磚細(xì)門樓為乾隆間物,雕鏤之精,被譽(yù)為蘇州古典園林中同類門樓之冠。其后擷秀樓原為內(nèi)眷燕集之所。樓后五峰書屋為舊園主藏書處。以上3處的家具陳設(shè),多為清式,尤富麗端莊。屋東北梯云室內(nèi)黃楊木落地罩上鏤刻雙面鵲梅圖,雕工極精。梯云室北為下房區(qū)及后門,1958~1980年俱從該門出入。

  主園在宅第之西,三進(jìn)廳堂、后院和梯云室都有側(cè)門或廊通往主園,正通道為轎廳西側(cè)小門,楣嵌乾隆時(shí)磚額“網(wǎng)師小筑”。入內(nèi)建筑物較多,組成庭院兩區(qū):南面小山叢桂軒、蹈和館、琴室為居住宴聚用的一區(qū)小庭院;北面五峰書屋、集虛齋、看松讀畫軒等組成以書房為主的庭院一區(qū),居中為池。池北竹外一枝軒原為封閉式斜軒。池東南溪上置石拱橋名引靜橋,為蘇州園林最小石橋。竹外一枝軒后的天井植翠竹,透過洞門空窗可見百竿搖綠,其后面為集虛齋。

  西部為內(nèi)園,由“潭西漁隱”月洞門(此處亦為何氏辟)入,地1畝余,庭院精巧古雅,花臺中盛植芍藥名種,西北角院里軒屋名“殿春簃”便得于此。

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞7

各位游客:

  大家好!我們現(xiàn)在游覽的就是世界聞名的網(wǎng)師園。網(wǎng)師園是中國江蘇園林的一個(gè)典型代表。

  陳從周教授在《中國名園》一文中稱“網(wǎng)師園是造園家推崇的小園典范”。曾被德國政府授予聯(lián)邦德國大十字勛章的德國著名園藝家、鑒賞家瑪麗安娜。鮑榭蒂女士在其《中國園林》一書中指出:“我覺得網(wǎng)師園是蘇州最體面雅致、最完整的私家園林”。

  建于宋朝時(shí)期的網(wǎng)師園,當(dāng)時(shí)建房和建園耗資150萬貫(1貫為1000枚銅幣)。800年后的今天,曾有一位日本游客氣壯如牛,開價(jià)12億美元購買此園,見園方無意商榷,連聲說“這是你們的國寶!無價(jià)之寶!”由此可見,網(wǎng)師園的殿春?作為第一件出口海外的中國古典園林作品藍(lán)本絕不是偶然的。蘇東坡說:“到蘇州不游虎丘,乃憾事也”,我要說:“到蘇州園林不游網(wǎng)師園,乃憾事也”。

  朋友,也許你的心早已飛進(jìn)了網(wǎng)師團(tuán),且慢,請跟我走進(jìn)蘇州古城東南帶城橋路,拐彎進(jìn)人一條極窄的羊腸小巷——闊家頭巷,腳踩石子路,往東行。這樣曲曲折折5分鐘走到小巷深處,才見到網(wǎng)師園。這長長的羊腸小巷,猶如抒情詩中的一串含蘊(yùn)豐富的省略號,它表示富者我不攀,貴者我不顧,它顯示了主人卑視利祿,清高雅逸的情操。

  那么,主人是誰?為何取名網(wǎng)師園呢?

  南宋淳熙年間(1174~1189年)吏部侍郎史正志(揚(yáng)州人),在朝中身為大臣,面對南侵的金兵,一味貪生求和被罷了官,流落到蘇州,于1174年請人建了一座宅園,自譽(yù)藏萬卷書,取園名“萬卷堂”,并在大門對面造圃,意思是泛舟五湖,自號“漁隱”,這便是網(wǎng)師園的前身。

  從宋朝到元明及清初的500多年間,這座花園的主人換了又換,到清代乾隆中(1785年左右),光祿寺少卿宋宗元隱退,購萬卷堂故址,重新規(guī)劃布置。宋宗元為什么要給花園起名為網(wǎng)師國呢?據(jù)說與漁翁王思父女有關(guān)。傳說宋宗元晚年才得一子,取名雙喜。雙喜從小聰明活潑,有一次,到瞻臺釣魚,不小心掉入湖中,全虧漁翁王思和女兒桂芝將他救起,又搖船送他回家。宋宗元為了報(bào)答王思父女對兒子的救命之恩,特用漁翁的尊稱——“網(wǎng)師”給花園命名,從此,萬卷堂就稱為網(wǎng)師園了。實(shí)際上,宋宗元自比漁人,號網(wǎng)師并以此為花園命名,一方面借史正志花圃“漁隱”的原義,有隱居自悔之意,另一方面因?yàn)閳@旁邊有巷名王思,取其諧音罷了。

  網(wǎng)師園位于闊家頭巷11號,座北朝南,前有照壁,壁間設(shè)栓馬環(huán)成行,左右各植盤槐一株,設(shè)有東西巷門,東側(cè)還設(shè)便門,大門為兩扇對開,下面是二尺五寸高閘板,均為黑色油漆,大門兩旁置抱鼓石,上面是獅子滾繡球浮雕,額枋上裝閥閱。閥閱,俗稱門檔,又稱門簪,是封建社會(huì)中門第高貴的標(biāo)志,古代仕宦人家大門外的左右柱,常用來榜貼功狀,在左稱閥,在右稱閱。唐宋以后,官宦人家就在大門外特做兩柱,稱為烏頭閥閱,這種裝飾,表現(xiàn)了園主地位的顯赫。

  網(wǎng)師園住宅前后三進(jìn),規(guī)模并不大,入門廳,首先要經(jīng)過可裝可拔的門檻,遙想800年前這門檻有多忙碌——貴賓來了,仆人們忙忙碌碌地拔下門檻,貴賓走了,又忙忙碌碌地裝上。門廳即轎廳,是舊時(shí)停放轎子的地方。進(jìn)門后廳內(nèi)左右安放著兩條長長的賴凳,也有用長椅的,這種作對稱式陳放兩旁的凳,一進(jìn)門就給人一種整齊端莊的視覺效果。轎廳舊時(shí)是賓客主人落轎的地方,一般接待時(shí)也可在此小坐待茶,所以轎廳俗稱茶廳。廳正中懸有“清能早達(dá)”匾額,這是蘇州現(xiàn)代著名書畫家張辛稼書寫的!扒迥堋笔欠饨ㄍ醭倮魳(biāo)榜品德,用現(xiàn)在的話講是為政清廉,德才兼?zhèn);“早達(dá)”指早年發(fā)達(dá)的意思。在該廳的東側(cè),有一座轎子,它是由紅木和竹子做成的,轎子上有很多蝙蝠的圖案,象征幸?鞓。轎廳正面設(shè)隔扇門,棕色油漆,廳后頂部有磚砌家堂,供奉祖先牌位,磚雕已有700年歷史。廳東有僻弄通向內(nèi)廳,廳西有“網(wǎng)師小筑”磚額小門,通向中部山水主園。

  大廳又稱積善堂,廳正中高懸明朝四大才子之一文征明所書“萬卷堂”匾額,這無聲語言告訴人們,主人不愧是書香門第,不僅家藏萬卷書,而且兩旁掛張辛稼的對聯(lián)“紫苒夜?jié)袂接,鐵甲春生萬壑雪”。大廳面闊五間,這里是園主喜慶宴請和接待賓客的主要場所。若三代同堂,正中位置為祖父、祖母,東邊為父母,兩邊為兒女;若來客,根據(jù)東為貴的習(xí)慣,客人坐東邊,主人坐西邊。中間置銅鼓一只,作裝飾用。大廳東西兩壁掛大理石山水掛屏,堂中一式明式紅木家具。在天然幾上陳列著園主所珍藏的古瓷、拱石、插屏,以顯示主人的文化素養(yǎng)和情趣。你看該正廳是方梁彎椽,梁上雕有花卉裝飾圖案。前廊為鵝頸長椽,廊下一排18扇落地長窗。廳堂正面設(shè)一排18扇白漆門,這白色屏板不僅與墻面色調(diào)統(tǒng)一,增加了室內(nèi)的明度,對大廳陳設(shè)的家具和物品也能起到襯托作用,而大廳前面兩根立柱的白底隸書聯(lián)牌更起到了前后呼應(yīng)的效果?傊麄(gè)大廳平面廣闊,立面高大,整體形象雄偉莊嚴(yán)。該大廳的陳設(shè)在手法上仍保持了左右完全對稱的格局,突出大廳中央正面的天然幾、供桌和方桌、太師椅,正面居中的匾額、堂對、楹聯(lián)也都具有畫龍點(diǎn)睛的作用,加上空間懸掛宮燈、壁畫,系掛云石鑲嵌條屏,形體方正,工藝考究的紅木仿明家具,使大廳的氛圍更加安詳、靜穆、莊重。

  大廳前天井,東西對稱,種植玉蘭兩株,寓意玉堂富貴。春天,堂前玉蘭花開,冰清玉潔,意味深遠(yuǎn)。玉蘭,早春便開花,又名望春花,它是中國送給歐洲的植物中最著名、最受歡迎的花卉。

  廳南的對景是一座雕鏤精致、巧奪天工的磚刻門樓,這座門樓制作于乾隆年間,高約6米,幅寬3.2米,厚1米,門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質(zhì)地細(xì)膩的青磚上,運(yùn)用平雕、浮雕、鏤雕和透空雕等磚雕藝術(shù)手法,雕鑿而成的。歷史人物栩栩如生,飛禽走獸和花卉圖案,形象逼真,不愧為“江南第一門樓”。門樓上都是蔓草圖案,蔓生植物滋長延伸,蔓延不斷,人們寄予它茂盛、長久的吉祥寓意。門樓中間為字碑。刻有“藻耀高翔”四字。藻是水草,藻耀指文采華麗,高翔是展翅高飛的意思。兩側(cè)兜肚,左側(cè)刻有郭子儀上壽立體戲文圖。你看,圖中郭子儀端坐正堂,胡須垂胸,慈祥可親;八個(gè)文武官員,依次站立,有的手捧貢品,有的手拿兵器,廳堂擺著盆花,門前石獅一對,好不氣派。郭子儀活了八十四歲,八個(gè)兒子、七個(gè)女婿都是朝中命官,可謂大賢大德,所以這幅郭子儀上壽磚刻表示“福壽雙全”之意。左側(cè)刻有周文王訪賢立體戲文圖。你看,姜子牙長須披胸,莊重地端坐渭河邊,周文王單膝下跪求賢,文武大臣前呼后擁,有的牽著馬,有的手持兵器,浩浩蕩蕩,這里是描寫周文王訪姜子牙的場景。文王以大德著稱,姜子牙以大賢著名,所以文王訪賢比喻德賢齊備。下面是蝙蝠圖案,兩側(cè)為獅子滾球及花卉圖案,中有三個(gè)“壽”字,象征福祿壽三星高照,福為五福臨門,祿為高官厚祿,壽為長命百歲。

  穿過大廳是面寬五間帶廂內(nèi)廳,俗稱女廳。梁架下大匾系綠色底黑色字,名曰“擷秀樓”,這是晚清著名學(xué)者俞樾寫的。擷是采擷,擷取的意思,擷秀就是攬取秀色之意。古時(shí),蘇州的房屋比較矮,絕大部分房屋僅有一層,因此,當(dāng)你登上擷秀樓,全園景色盡收眼底。極目遠(yuǎn)眺,天平山、靈巖山、上方山塔尖、瑞光塔等隱現(xiàn)窗前。女廳內(nèi),陳設(shè)除椅子茶幾之類的家具之外,中央擺著一套精巧別致的紅木回臺圓凳,使陳設(shè)顯現(xiàn)出一番新的景象。正面紗??內(nèi)放置的那張鑲大理石炕床,下置腳踏,有著濃厚的家庭生活氣息,廳內(nèi)裝飾精美,落地罩掛落窗格上雕刻花鳥蟲圖案。樓前天井東西對植桂花二株,東為金桂,西為銀桂,秋天幽香襲人,有九里香之稱。金桂為金色,銀桂為白色,古代神話傳說月宮中有玉桂樹。我國古時(shí)候考中狀元被譽(yù)為蟾宮折桂。桂花香氣襲人,清雅高潔,自有仙友、仙客之稱,桂花可謂“清香不與群芳并,世上無花敢斗香”。女廳是晚清光緒時(shí)候建造的(1896年),它體量小,樓不高,是園主起居之所,后通小花園,是一個(gè)比較含蓄、舒適、自在的生活環(huán)境,這里的陳設(shè)富有舊時(shí)女眷活動(dòng)的特色。

  庭院北面,有一小軒,名梯云室。梯云室庭前西墻一座湖石疊成的峰洞假山,有登道曲折而上,可以通往書樓。這里借梯云取月之意。此室是二層樓建筑,原是園主子女的內(nèi)室。軒內(nèi)南北各設(shè)落地花窗六扇,花窗裙板上刻有花卉山水和擺什景圖案,當(dāng)中有一座落地飛罩,雕刻雙面鵲梅圖,形象逼真,制作精美。喜鵲是報(bào)春的吉祥鳥,喜鵲叫,喜事到,喻喜事,梅是報(bào)春之花,梅花與喜事連在一起,表示喜上眉(梅)梢。院中植春梅、垂絲海棠、花石榴、臘梅、翠竹、黑松、紫薇等觀賞花木,高低錯(cuò)落,四季悅目。特別是那棵亭亭玉立的鳥不宿,四季常青,小花果鮮艷奪目,耐人尋味。再看鋪地,這里盡是荷花和魚網(wǎng)的圖案,一是彌補(bǔ)了東部沒有水的遺憾,二是點(diǎn)題網(wǎng)師園,這里另有蝙蝠和松鶴的圖案,蝙蝠因?yàn)榕c幸福諧音,所以蝙蝠表示幸福,我們現(xiàn)在所見的是飛翔的蝙蝠與云紋在一起的形式,這表達(dá)了人們祈求幸福亦像蝙蝠一樣自天而降的美好愿望。古語說千歲鶴,不老松,因此松鶴表示永遠(yuǎn)年輕長壽。

  現(xiàn)在我們已經(jīng)游覽完了網(wǎng)師園的住宅區(qū)。大家知道,住宅是園的組成部分,在中國封建社會(huì),其格局受儒家“三綱五!敝萍s,以中軸對稱為主,突出尊位,把尊位放在中央地位,位卑和從屬者列于兩側(cè)或位居其后。不是嗎?你看,同師園前后三進(jìn)廳堂,由門廳入內(nèi)為轎廳,原為園主及賓客落轎之地;第二進(jìn)為大廳,清能早達(dá),面南居中,顯居尊位,立面高大,令人肅然起敬,這里是昔日園主喜慶宴請,家族議事及接待賓客的主要場所;第三進(jìn)為內(nèi)廳,昔日為內(nèi)眷燕集之所。女廳后庭院為梯云室,位于南北軸線的延伸線上,居北,位最低,為園主子女內(nèi)室。宅園正居部分均衡規(guī)矩,三進(jìn)敞廳及后庭院依次在同一中軸線上,對稱協(xié)調(diào),強(qiáng)調(diào)了等級和尊卑,中庸平和,這種對稱的秩序井然的布局,給予人們視覺以平衡、均勻、齊整,最終是和諧的美感。不知大家注意到了沒有,在各個(gè)廳堂之間總有一個(gè)天井。為什么要設(shè)置天井呢?一是便于采光,古時(shí)候沒有電,遇到陰雨天,室內(nèi)較暗。二是便于排水,天井中有數(shù)個(gè)陰溝,因此,無論下多大的雨,都不易積水。三是有利于廳內(nèi)的人呼吸到新鮮空氣,香氣襲人。蘇州住宅,房屋屋脊高,進(jìn)深大,墻身薄,出檐深,建筑外觀樸素雅致。白墻灰瓦與黑褐墨綠等色木構(gòu)架互相配合,倒映于綠水中,構(gòu)成有明快格調(diào)的江南水鄉(xiāng)風(fēng)情畫。

  從擷秀樓后庭院西側(cè)的小門朝西看,頗有一番“庭院深深深幾許”的感受。朝西邁進(jìn)便見一處獨(dú)立的庭院,此處為南宋園主史正志的萬卷堂故址,面寬五間,書屋舊時(shí)為園主藏書讀書處,樓上為讀畫樓,該書屋相對的天井,東西方向較寬,前為擷秀樓北墻,造園者以高墻為粉本,疊放了一座造型奇特的湖石假山,險(xiǎn)峻秀麗。唐朝大詩人李白詩云:“廬山東南五老峰,青天削出金獎(jiǎng)蓉”,主人借用“五峰”給這處書屋題名。游人又把這山看為云崗余脈,給人以美的聯(lián)想。五峰書屋室內(nèi)寬敞明亮,南面僅設(shè)矮墻,上半部分為大窗,一是增加室內(nèi)采光,二是為了更好地觀賞峰石。庭前假山旁有一株高大的玉蘭樹,春來花滿庭,特別珍貴的是,花壇中還有一株山茶絕品名叫“十三太保”。這棵山茶盛開時(shí),同時(shí)綻放13種不同顏色的花朵,有紅、粉、白等,這在蘇州園林中是一絕。五峰書屋是一處相對獨(dú)立的庭院,它于擷秀樓后,但并不處于同一中軸線,而是稍稍偏向西北,這一偏大有講究,它把彩霞池北的建筑和東部住宅區(qū)過渡性地連接起來。五峰書屋為兩層樓宇,屋前有回廊,東通半亭,西出竹外一枝桿,兩處門戶都很小,一是使人產(chǎn)生別有洞天的感覺,二是維護(hù)了東邊庭院和西邊竹外一枝桿的整體封閉性,不使這兩處景點(diǎn)產(chǎn)生“漏氣”。

  五峰書屋西邊緊挨著的便是三開間的樓堂,取名集虛齋,這里是園主修心養(yǎng)性讀書的場所。集虛極富道家思想色彩,“集虛”出自《莊子。人間世》:“惟通集虛,虛者,心齋也”,“虛”指心中澄澈明朗的境界,“心齋”為養(yǎng)心之所。也就是說必須心志統(tǒng)一,排除雜念,對外界的事不用耳聽,而用心聽,甚至用“氣”聽,莊子用此宣揚(yáng)他虛無、順物的處世哲學(xué)。這里園主借來標(biāo)榜自己與世無涉的清高。表現(xiàn)其向往漁樵隱居之樂的意境。集虛齋室內(nèi)陳設(shè)雅致,以竹為題的書畫滿楹,與竹外一枝桿相呼應(yīng),站在天井中間,用月洞門套住竹外一枝桿,可出現(xiàn)一幅外圓內(nèi)方的云崗立體畫,集虛齋其上有樓,登樓眺望,園中景色歷歷在目。難怪,中新蘇州工業(yè)園區(qū)從1992年4月15日至1994年2月21日的近10次談判都在網(wǎng)師園集虛齋小姐樓上進(jìn)行。李光耀攜夫人來過兩次。一位作家寫道:網(wǎng)師園對談判到底起了什么樣的作用,巨大或是微妙,無人得知。當(dāng)時(shí)的市長在談判的間隙說過:“網(wǎng)師園為工業(yè)園區(qū)談判順利進(jìn)行作出了貢獻(xiàn)!

  從集虛齋朝南看,彩霞池明朗,竹外一枝桿略暗;小天井明朗,集虛齋本身略暗,這種忽明忽暗的藝術(shù)手法,大大增強(qiáng)了園景的層次感。

  走出集虛齋,穿過小天井,便來到了臨水而筑的竹外一枝軒和半亭射鴨廊。竹外一枝軒原為園主子女讀書寫字的地方,在此讀書,白天可見飄渺云彩,夜間則是秀美的月亮。竹外一枝軒額取自宋代蘇軾“紅頭千樹春欲暗,竹外一枝斜更好”之詩意,“一枝”指梅花,“暗”指枝葉茂盛。這座小軒原是封閉式的斜軒,1940年何亞農(nóng)買此園后,對庭園進(jìn)行整修,才改為敞軒,寬三間,玲瓏剔透,外似船廳。竹外一枝軒與南岸小山叢桂軒遙相呼應(yīng),一臨水,一離岸,也成一條主軸線,從彩霞池南岸望來,軒像輕巧的船舫,與高大的二層樓集虛齋,一前一后,造成參差錯(cuò)落,富有變化。西面墻上有一空窗,構(gòu)成大框景,窗下垂絲海棠婆娑起舞,稍遠(yuǎn)處石板曲橋,一波三折,白皮古松探身飛亭游廊,你若不留意,還誤以為一幅山水畫。這種有空窗(又稱月洞)的墻面,使內(nèi)外景物既有分割,又達(dá)到有機(jī)聯(lián)系,融為一體。軒前斜出水上的那株黑松,宛如黃山迎客松,倒映池中,若隱若現(xiàn),生動(dòng)而有氣魄,有畫龍點(diǎn)睛的作用。另外竹外一枝軒和處于西南對角線上的濯纓水閣也組成了一組對景,濯纓水閣架空水上;竹外一枝軒瀕臨水邊,前者為虛,后者為實(shí)。濯纓水閣三面墻體,一面木欄,為實(shí);竹外一枝軒空間開敞,不設(shè)門戶,為虛。兩者虛實(shí)對比,互相轉(zhuǎn)換,美不勝收。另外,因五峰書屋和集虛齋等樓房體量較大,玲瓏剔透的竹外一枝軒和射鴨廊與樓房形成一組高低參差、錯(cuò)落有致的組群,這一軒一廊不但造型簡潔明快,大小高低親切宜人,而且構(gòu)成中景增加了景物的層次,使人感到樓房后退了,并增加彩霞池的開闊感。竹外一枝軒安裝吳王靠鵝項(xiàng)形短欄,這是從欄桿坐凳變化出來的坐椅,呈現(xiàn)出姿態(tài)優(yōu)美的曲線,形無定制的造型和具有流動(dòng)美、動(dòng)態(tài)美、舒展自如的線條,都給人一種自由自在、無拘無束的心理美感。

  竹外一枝軒旁是水閣式建筑半亭射鴨廊,南臨空亭,東倚山墻,西凌綠波。它源自唐代詩人王建“新教內(nèi)人唯射鴨,長隨天子苑東游”詩意。斗鴨、射鴨是古代宮苑中的嬉戲之事,盛行上千年。這里借指射鴨取樂之廊,是舊時(shí)園主品茗雅集之處。這條短短5米多的小廊,北接竹外一枝軒,南連空亭,與曲折長廊有異曲同工之妙,從內(nèi)部看,亭、廊、軒如一整體,從外面看,亭則亭,廊則廊,軒則軒,各具特色,極為分明,這是園林建筑中參差曲折,錯(cuò)落疏密的多變藝術(shù)效果。射鴨廊對著月到風(fēng)來亭是一條東西向的副軸線,軸線兩邊的布局,是極成功的'不對稱均衡構(gòu)圖。射鴨廊池邊假山盤紫藤,南壁墻面攀木香,是欣賞春景之處。從竹外一枝軒右拐,步行數(shù)步便來到了看松讀畫軒。此軒面寬四間,三面雕花半窗,向南一面僅以數(shù)根廊柱支持,故采光特佳。此軒建筑利用了良好的朝向,多留空地,留出了更多的觀賞活動(dòng)空間,因此軒體量較重,故與彩霞池隔以庭院,樹木、花臺,既增加園景層次和深度,又不使軒逼壓水面。此軒與濯纓水閣遙遙相對,一離岸,一臨水;一輕巧,一厚重,是一條軸線上的對景,冬季在此賞雪,最為合適?此勺x畫軒在網(wǎng)師園眾多亭榭軒閣中有其獨(dú)特品位和意趣。其特征是雅古,先說雅,你看,看松讀畫軒內(nèi)的家具一律為明式風(fēng)格,紅木制成,造型簡潔大方,色澤素雅。正中為一圓桌,東西各兩把椅子,椅子間放桌幾,桌椅幾凳造型大方、流暢,落地罩,窗格裙板上刻擺十景花藍(lán)圖案,半窗夾堂板刻《三國志》人物。因此,你一踏進(jìn)軒來,便有一種古雅恬靜的韻味。再看該軒和庭柱有一幅疊字抱柱聯(lián):“風(fēng)風(fēng)雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓;鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝”,此聯(lián)順讀、反讀都合韻律,字通意順,自然流利,文字用十四對疊字組成,聲聲悅耳,極富音樂感。上聯(lián)意思是風(fēng)吹落葉,雨打芭蕉,春暖冬寒之際皆有無限之景,可讓人去尋幽覓芳;下聯(lián)意思是,在此盡可男歡女愛,卿卿我我。全聯(lián)描繪出了看松讀畫軒前四季明媚秀麗的風(fēng)光,更有趣的是此聯(lián)語所用疊字,是從人們熟悉的詩文中出來的,很容易讓人想起這些詩文與有關(guān)的韻事,如“尋尋覓覓”出自李清照《聲聲慢》詞,“鶯鶯燕燕”出自杜牧《為人題贈(zèng)》,“卿卿”是晉王戎妻對王戎的愛稱,“暮暮朝朝”出自宋玉的《高唐賦》。再說說看松讀畫軒的“古”字。你看軒前兩棵古木,一為白皮松,已有二百余年歷史,它干枝橫斜,好象一位遲暮美人,正臨水照鬟。二為古柏,相傳是南宋萬卷堂國主史正志手植,至今已有800多年歷史,它高達(dá)十余米,是全園最高的景物,雖然頂梢已枯,但三個(gè)側(cè)枝仍活,似飛龍?jiān)诳罩邪肯。松柏成為正義神圣、永垂不朽的象征。園中的亭榭軒閣,毀而復(fù)原,已非舊物,惟有古樹,不能仿建,這是悠久歷史的見證。當(dāng)我們撫摸著這棵閱盡同師園蒼桑變遷的蒼老古柏,怎能不油然產(chǎn)生思古之幽情呢?軒東邊天井內(nèi),還有一棵上百年樹齡的木瓜樹,樹身雖有枯朽之感,但每年春天,仍綻出新綠。深秋時(shí),枝上結(jié)出顆顆木瓜形如葫蘆,不過要說真正的古木還得算軒內(nèi)的硅化木了。軒內(nèi)圓桌之北為一高幾,幾上是一靈壁石,形狀靖瘦,若以金屬物叩之,有回聲,靈壁石兩旁的幾案上有兩段高約二尺,直徑一尺多的灰色柱形圓石,形狀酷似樹干,仔細(xì)觀察,可見一圈圈的年輪,一個(gè)個(gè)結(jié)節(jié),一條條纖維縱紋。用手一摸。質(zhì)地堅(jiān)硬,與頑石沒有區(qū)別,這就是典型的硅化木。這是一種一億五千萬年以前,陸地上廣泛分布的常綠喬木的化石,這種歷經(jīng)億萬年的硅化木化石,成為時(shí)代永久的象征,所以封建統(tǒng)治者把它看作政權(quán)萬世穩(wěn)固的象征,人民群眾把它視為堅(jiān)貞不屈精神的化身。據(jù)《本草綱目》記載:硅化木石還是一種醫(yī)治男女相思病的靈丹妙藥,我想,這是外形與內(nèi)質(zhì)的綜合了,人們賦予它的意義,已經(jīng)超越了形體本身的特征,從而產(chǎn)生的無窮的內(nèi)在魅力?此勺x畫軒南太湖石花臺內(nèi),植古柏、黑松、白皮松、羅漢松、海棠、牡丹、桂花等,因此,坐軒內(nèi)可四季盡情品賞靜觀的妙處,春賞牡丹,夏聽蟬賞水,秋聞桂香,冬賞雪。一年四季皆是畫,尤其是冬天,松竹之青碧襯于一片粉妝玉砌的雪景,真可謂畫意滿園了,這便是軒名中讀畫二字所指。

  從主園曲橋朝西走,有一小門,上有磚額“潭西漁隱”!疤段鳌奔吹匚,“漁隱”是史正志萬卷堂的舊號。穿過小門頓覺別有洞天,此處是一處書房庭院,為園主子女讀書外,名殿春?又稱內(nèi)園!暗畲骸背鲎蕴K東坡“尚留芍藥殿春風(fēng)”句意!暗畲骸敝复耗,“?”指閣樓旁的小屋。整個(gè)小院占地不到一畝,但景觀豐富而又不覺局促,富有明代庭園建筑工整柔和、雅談明快、簡潔利落的特色。園中有精雅書房兩間,為舊時(shí)書齋。小院曾是芍藥圃,清嘉定年間,網(wǎng)師園以種植芍藥聞名于世,F(xiàn)在芍藥圃中植芍藥八株,都是名貴品種,芍藥花其形多變,其色艷麗,《詩經(jīng)》中作為男女贈(zèng)別之花。小院西南為涵碧泉,泉名取自宋朝朱熹詩“一水方涵碧”之意。據(jù)考證,此地舊有根樹井,在古柏根下后來古柏枯死。井也被埋沒,1958年整修時(shí),挖出一塊湖石,上鐫“涵碧泉”三字,深挖其下,果然冒泉,殿春?一院無水,有了這眼清泉和全園水脈貫通,真是絕處逢生,再次呼應(yīng)網(wǎng)師園以水為中心的主題。泉北有半亭,因旁邊有涵碧泉而得名,此亭建于1958年,此亭倚墻而筑,體量小,與小院格局很相似,其飛檐翹角非常輕巧,將人的視線引向上空,擴(kuò)大了空間,豐富了景觀。亭中一塊巨大的靈壁石,因顏色烏灰,像展翅欲飛的蒼鷹,俗稱“鷹石”,相傳此石原為明代江南才子唐伯虎遺物。殿春?主體建筑坐北朝南共三間,仿明式結(jié)構(gòu),屋前有石板平臺,圍以低石欄,屋頂為卷棚式,

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞8

  各位游客:

  大家好!我們現(xiàn)在游覽的就是世界聞名的網(wǎng)師園。網(wǎng)師園是中國江蘇園林的一個(gè)典型代表。

  陳從周教授在《中國名園》一文中稱“網(wǎng)師園是造園家推崇的小園典范”。曾被德國政府授予聯(lián)邦德國大十字勛章的德國著名園藝家、鑒賞家瑪麗安娜.鮑榭蒂女士在其《中國園林》一書中指出:“我覺得網(wǎng)師園是蘇州最體面雅致、最完整的'私家園林”。

  建于宋朝時(shí)期的網(wǎng)師園,當(dāng)時(shí)建房和建園耗資 50萬貫( 貫為 1000枚銅幣)。8xx年后的今天,曾有一位日本游客氣壯

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞9

  網(wǎng)師園為蘇州四大名園之一,是蘇州園林中極具藝術(shù)特色和文化價(jià)值的代表作品。網(wǎng)師園始建于宋淳熙初年(公元1174年)始稱“漁隱”,幾經(jīng)滄桑變更,至清乾隆年間(公元1765年前后),定名為“網(wǎng)師園”,并形成現(xiàn)狀布局。網(wǎng)師園位于蘇州葑門附近的帶城橋南闊家頭巷11號,后門面向蘇州古城東南之十全街,至今幾易其主,圍主多為文人雅士,且各有詩文碑刻遺于園內(nèi),歷經(jīng)修葺整理,最終形成了這一古典園林中的'精品杰作。網(wǎng)師園為典型的宅園合一的私家園林。住宅部分共三進(jìn),自大門至轎廳、萬卷堂、擷秀樓,沿中軸線依次展開,主廳“萬卷堂”屋宇高敞,裝飾雅致。1997年12月被聯(lián)合國教科文組織列入《世界遺產(chǎn)名錄》,令人流連忘返。

  網(wǎng)師園始建于南宋,舊為宋代藏書家、官至侍郎的揚(yáng)州文人史正志的“萬卷堂”故址,花園名為“漁隱”,后廢。至清乾隆年間,退休的光祿寺少卿宋宗元購之重建,定園名為“網(wǎng)師園”。網(wǎng)師乃漁夫、漁翁之意,與“漁隱”同意,含有隱居江湖的意思,網(wǎng)師園便意謂“漁父釣叟之園”,此名既借舊時(shí)“漁隱”之意,且與巷名“王四(一說王思,即今闊街頭巷)”諧音。園內(nèi)山水布置和景點(diǎn)題名蘊(yùn)含著濃郁的隱逸氣息。網(wǎng)師園現(xiàn)面積約10畝(包括原住宅),園林部分占地約8畝余,內(nèi)花園占地5畝,水池447平方米。總面積不及拙政園的六分之一,但小中見大,布局嚴(yán)謹(jǐn),主次分明又富于變化,園內(nèi)有園,景外有景,精巧幽深之至。建筑雖多卻不見擁塞,山池雖小,卻不覺局促。全園清新有韻味,網(wǎng)師園被認(rèn)為是蘇州古典園林中以少勝多的典范,陳從周譽(yù)為“蘇州園林小園極則,在全國園林中亦屬上選,是以少勝多的典范”。清代學(xué)者錢大昕評價(jià)網(wǎng)師園“地只數(shù)畝,而有行回不盡之致;居雖近廛,而有云水相忘之樂。柳子厚所謂‘奧如曠如’者,殆兼得之矣。”

網(wǎng)師園的導(dǎo)游詞10

  南宋紹興年間,侍郎史正志因反對張浚北伐而被劾罷官,南宋淳熙初年(1174年—1189年)退居姑蘇時(shí)筑園,因府中列書42廚,藏書萬卷,故名“萬卷堂”,對門造花圃,名為漁隱,植牡丹五百株。宅售與常州丁姓,僅得一萬五千緡。后被占為百萬倉糴場。

  清乾隆時(shí)(公元1765年前后)曾官光祿寺少卿的長洲宋宗元在萬卷堂故址重治別業(yè),作歸老計(jì)(一說為奉母養(yǎng)親之所),初名“網(wǎng)師小筑”,后名“網(wǎng)師園”,內(nèi)有十二景,沈德潛作《網(wǎng)師園圖記》。乾隆二十三年,彭啟豐來園參加元宵張燈宴樂并賦詩。

  宗元死后園大半傾圮,至乾隆末年(公元1795年)太倉富商瞿遠(yuǎn)村(一說瞿遠(yuǎn)春)購得,瞿增建亭宇,疊石種樹,半易網(wǎng)師舊觀,有梅花鐵石山房、小山叢桂軒、月到風(fēng)來亭、竹外一枝軒、云岡諸勝。由于瞿遠(yuǎn)春的'巧為運(yùn)思,使網(wǎng)師園“地只數(shù)畝,而有紆回不盡之致;居雖近廛,而有云水相忘之樂!眻@仍舊名,人又稱瞿園、蘧園,園布局即奠定于此時(shí),至今尚總體保持著瞿氏當(dāng)年造園的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格。乾隆六十年,錢大昕作記。當(dāng)時(shí)園中盛植牡丹芍藥,嘉慶時(shí)范來宗有“看花車馬聲如沸”之句。但瞿氏有園不過三十年,即轉(zhuǎn)歸天都吳氏(童寯《江南園林志》謂系吳嘉道)。

  同治初年為江蘇按察使李鴻裔(四川中江人)所有,七年,李辭官徙居園中,因在蘇舜欽始建的宋代名園滄浪亭之東,李氏自稱蘇鄰,名園為蘇東鄰或蘇鄰小筑。李能詩畫,積書數(shù)萬卷,兼蓄金石碑版、書法名畫。

  光緒三十三年(1907年)園歸退居蘇州的清光緒朝將軍達(dá)桂(長白人),再加修葺,乃復(fù)舊觀。民國元年,已有馮姓居此。

  民國六年(1917年),軍閥張作霖以30萬兩銀子從達(dá)桂手中購得此園,作為禮物贈(zèng)予其師,前清奉天將軍張錫鑾作慶壽大禮,易名“逸園”。張為錢塘人,晚清任奉天將軍時(shí)招撫張作霖,且能詩,但未至此園。時(shí)有蘿月亭、荷花池、殿春簃諸勝,尤以十二生肖疊石形象為別處罕見。

  民國二十一年(公元1932年)淞滬抗戰(zhàn),暨南大學(xué)附中部遷蘇,部主任曹聚仁居此園。同年,張善孖張大千兄弟因與錫鑾子師黃友善,借寓于此,與葉恭綽同住一園近4年。善孖養(yǎng)幼虎一只,常以虎姿入畫。園景幽雅嫻靜,但聞翠竹搖動(dòng),流鶯酬答?谷諔(zhàn)爭爆發(fā)前,張氏兄弟先后離去,園主家境中落,仍賃與他人。

  民國二十九年(公元1940年),文物收藏家何亞農(nóng)(日本陸軍士官學(xué)校畢業(yè),收藏文物書畫甚富)購得此園,費(fèi)時(shí)3年,對此進(jìn)行全面整修,悉從舊規(guī),并充實(shí)古玩書畫。復(fù)用“網(wǎng)師園”舊名。何氏一家另在南園有住宅,此園平時(shí)閉門不納游人。

  民國三十五年(公元1946年),何病故,園由妻王季珊繼承。1950年王暴卒,其子女何怡貞、何澤明等將園獻(xiàn)交國家。

  1957年左右曾駐軍。1958年部隊(duì)撤離,蘇州醫(yī)學(xué)院附屬醫(yī)院占用大部,曾擬毀園辦廠。同年,國家文物局、同濟(jì)大學(xué)陳從周與市園林管理處同來調(diào)查,力主修復(fù)。4月,歸園林管理處接管,遷出醫(yī)院與8戶居民,撥款4萬元搶修。10月動(dòng)工重修月到風(fēng)來亭,新建梯云室及該處庭院,以墻分隔西部內(nèi)院,增辟涵碧泉、冷泉亭等,配置家具陳設(shè)。東鄰圓通寺法乳堂也歸該園使用。

  1959年9月開放游覽。“XX”初,園被易名友誼公園并一度關(guān)閉,家具陳設(shè)、匾額對聯(lián)遭受破壞,1974年稍經(jīng)修理后重又開放并復(fù)舊名。1981年將法乳堂及庭院擴(kuò)建為“云窟”。

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