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環(huán)保與資源之爭(zhēng) 考驗(yàn)中國(guó)藝術(shù)雕刻

時(shí)間:2024-07-25 02:08:03 如何創(chuàng)業(yè) 我要投稿
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環(huán)保與資源之爭(zhēng) 考驗(yàn)中國(guó)藝術(shù)雕刻

  我國(guó)雕刻藝術(shù)起源于新石器時(shí)代早期,古代先人們首先從石器的制做過程中,獲得雕刻技術(shù)的訓(xùn)練,并孕育著雕刻藝術(shù)的才能和審美觀念,雕刻藝術(shù)在我國(guó)擁有悠久的歷史,我國(guó)藝術(shù)雕刻所需原材料主要是珍稀石材、珍稀木材兩大類。不過,根據(jù)日前剛剛公布的《全國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)普查報(bào)告》資料顯示,目前我國(guó)大多數(shù)工藝美術(shù)原材料資源瀕臨枯竭狀態(tài)。  
  我國(guó)珍稀石材類中的玉石主要分布在新疆和田、青海格爾木、河南南陽(yáng)、廣東信宜、陜西藍(lán)田、遼寧巖、甘肅酒泉等地;彩石主要分布在浙江青田和昌化、福建福州、內(nèi)蒙古赤峰、湖北恩施、湖南瀏陽(yáng)等地;比較珍稀的硯石主要分布在廣東肇慶、甘肅卓尼等地。珍稀木材類主要分布在云南、福建、四川等地。  
  據(jù)有關(guān)資料顯示,中國(guó)“四大名石”之一的內(nèi)蒙古巴林石已枯竭,原產(chǎn)地工藝美術(shù)企業(yè)甚至需要到外地高價(jià)回購(gòu)原材料;福建壽山石、浙江青田石、新疆和田玉、廣東端硯石、河南獨(dú)山玉儲(chǔ)量稀少。珍稀木材中的海南紫檀、雞翅木、黃花梨樹種已經(jīng)罕見;湖北和四川的陰沉木、重慶的生漆存量稀少。在珍稀原材料資源開發(fā)利用方面,無(wú)序狀態(tài)沒有得到根本的扭轉(zhuǎn),一些珍稀原材料資源缺乏有效保護(hù),因而日趨匱乏甚至斷檔。原材料短缺對(duì)傳統(tǒng)手工技藝的傳承有哪些影響?我們?cè)撊绾慰创Wo(hù)環(huán)境與加工所需原材料之間的矛盾?  
  一方面,原材料短缺使一些傳統(tǒng)工藝失去了原有特色。另一方面,原材料短缺使一些傳統(tǒng)手工藝瀕臨失傳。不可否認(rèn),對(duì)自然的保護(hù)與人類利用資源之間存在著矛盾。我們堅(jiān)決支持對(duì)自然的保護(hù),希望人與動(dòng)物和諧相處。但同時(shí)也要看到,眾多有價(jià)值的人類手工藝文明如果不能傳承下去,將是人類手工藝文明的悲劇。筆者認(rèn)為,可以通過合法途徑想盡辦法爭(zhēng)取少量原料,但要做到不進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)及買賣、不濫用原材料并加以嚴(yán)格的監(jiān)管,把目標(biāo)定在傳承文化、存留技藝、培養(yǎng)人才、創(chuàng)作時(shí)代的藝術(shù)品上。  
  與牙雕類似,巴林石雕、壽山石雕、和田玉雕等依托珍稀原材料的傳統(tǒng)工藝同樣面臨困境,有人甚至說(shuō),這些手工藝是沒有明天的行業(yè)。如果有一天原材料沒有了,怎么辦?有業(yè)界人士說(shuō),原料緊缺是無(wú)法根本解決的問題,保得了一時(shí),保不了一世。這種說(shuō)法具有很強(qiáng)的針對(duì)性。我們既然看到了原材料短缺,就更應(yīng)該多做一些事。比如說(shuō),積極推動(dòng)稀有原材料所在地政府和有關(guān)部門制定相關(guān)政策法規(guī),進(jìn)行限量、限域、限時(shí)開采,科學(xué)、有序、合理地把這些有限的珍稀資源保護(hù)起來(lái),利用起來(lái)。人為拉長(zhǎng)這些有限資源的生命線,從而延續(xù)以這些以珍稀資源為原料的傳統(tǒng)手工藝的生命線。  
  既然資源有限,那就更要最大限度地用好這些資源,把這些有限的資源真正制作成具有國(guó)家收藏級(jí)、高藝術(shù)欣賞價(jià)值的藝術(shù)精品,也就是實(shí)現(xiàn)從工藝品到藝術(shù)品的轉(zhuǎn)變。要出藝術(shù)精品,培養(yǎng)一批具備相關(guān)藝術(shù)資質(zhì)和水平的人才十分關(guān)鍵。筆者認(rèn)為,以大師帶徒弟來(lái)制作的方式是解決方法之一,這也需要行業(yè)和國(guó)家的大力關(guān)注和扶持。  
  走過了幾千年歷史的中國(guó)藝術(shù)雕刻可能正面臨著“沒有明天”的問題,而作為現(xiàn)代人,我們所能做到的也許就是用科學(xué)手段去延續(xù)它們的生命,希望下一代還能看到這些活生生的古老技藝,并且繼續(xù)去傳承它們,而不是只能去博物館觀看一件件冰冷的手工藝藏品。

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