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專訪韓寒：中國電影處于最好的時代
韓寒：不管中國票房能否或者何時超過北美，我認為這都不重要，因為這本身就是件很正常的事情，我們比北美有著更多的人口和城市，而且娛樂消費一直在增長。
2013年，當(dāng)中國天才少年韓寒宣布要執(zhí)導(dǎo)他的電影處子作《后會無期》時，雖然這部電影是根據(jù)他自己的暢銷小說改編的，但這仍然遭到了很多業(yè)內(nèi)人士的質(zhì)疑。如今已經(jīng)34歲的韓寒，在他20多歲時曾被譽為“世界上最受歡迎的博主”和“中國繁榮時代年輕人的代言人”，他的博客充滿了對社會變遷的評論，迄今的點擊率已經(jīng)超過了3億次，雖然他在其它興趣方面也取得了一些成功，包括發(fā)行流行專輯，并且投入大量的時間用于專業(yè)賽車比賽，但在2013年以前，韓寒并沒有任何拍電影的經(jīng)驗。
不過，韓寒執(zhí)導(dǎo)的首部作品《后會無期》卻讓很多質(zhì)疑者閉嘴，這部電影不但在中國獲得了1.01億美元的票房，而且獲得了很多國際影評人的好評。今年2月，韓寒又帶來了他的第二部電影《乘風(fēng)破浪》，一部有點兒類似于《回到未來》(Back to the Future)的劇情/喜劇片，這部電影也成為中國春節(jié)檔的黑馬，雖然面臨著周星馳制片的《西游伏妖篇》(票房2.39億美元)和成龍主演的《功夫瑜伽》(票房2.52億美元)的夾擊，但韓寒的《乘風(fēng)破浪》仍然取得了1.515億美元的票房。
今年3月中旬，《好萊塢報道》(下文稱THR)也通過郵件的方式對韓寒進行專訪，在這次采訪中，韓寒談到了自己拍電影的影響、中國票房的突然放緩以及電影的未來。
THR：跟其它興趣相比，比如寫博客、寫小說和賽車，你究竟是享受還是不喜歡拍電影?
韓寒：每一位作家在創(chuàng)作的時候，都會有在腦海中出現(xiàn)相應(yīng)的場景，拍電影的樂趣在于能夠?qū)⑦@些場景直接呈現(xiàn)出來，因為每一個角色都有他的真實形象，然后你可以通過剪輯、音樂和攝影機的視覺語言，將這些創(chuàng)意表達的更加豐富。
當(dāng)我寫書的時候，我可以讓主角在黎明或者黃昏做很多事情，但在電影中你不可能這么做，因為真正的黃昏只能持續(xù)10分鐘。如果我在黎明或者黃昏設(shè)置很多場景，并且在拍攝的時候使用自然光，那么一個鏡頭就需要半個月才能拍完。這只是一個例子，本質(zhì)上來說，拍電影涉及到更多的制作限制，而在寫書的時候，你僅僅會被限制在抽象概念中。無論如何，藝術(shù)創(chuàng)作都能讓人感覺良好，即便最終這會給創(chuàng)作者帶來痛苦。
THR：過去幾年中國電影業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r如何?現(xiàn)在是在中國當(dāng)導(dǎo)演的好機會嗎?
韓寒：對于電影人來說，這絕對是一個好時代!我們可以得到更多的預(yù)算，而且只要你拍出好的作品，就能從市場上得到好的回饋。中國的影院數(shù)量正在急劇增加，中國也有著大量的城市和龐大的人口，雖然很多人覺得中國電影產(chǎn)業(yè)是在急劇增長，但這僅僅是我們回歸國際常態(tài)標(biāo)準(zhǔn)而已。如果一個人想展示自己的“深度”，通常會說“這是最好的時代也是最壞的時代”，但我不會這么說，因為對于中國的電影產(chǎn)業(yè)來說，現(xiàn)在真的不是“最壞的時代”。
THR：《乘風(fēng)破浪》感覺像一位藝術(shù)家進入成人新生活階段的一個作品，這部電影也被描述為中國新的“90年代懷舊風(fēng)格”的作品。那么，這部電影究竟如何反映了你對過去的感受?
韓寒：我認為編劇和導(dǎo)演最好將他們的靈感和洞察力隱藏在日常生活的后面，作家應(yīng)該盡可能少的讓讀者洞悉他們通常的想法和做法，相反，他們應(yīng)該將這些東西融入到作品之中。不過，無論作為作家和電影人，對過去保持一些神秘都是好的，所以，我不會告訴你這部電影究竟反映了我怎樣的過去。
THR：中國急劇增長的電影票房在去年“觸礁”，你怎么看待這件事?
韓寒：電影產(chǎn)業(yè)跟其他產(chǎn)業(yè)的不同之處，在于這個行業(yè)受到幾家大的制作公司的影響，由于中國目前的演員和制作人數(shù)量有限，因此大型的制作公司每年都只能拍一兩部電影。顯然，前年推出了太多的電影，而去年大電影公司都在忙著拍今年上映的新電影。因此，去年是一個“制作大年”，但上映的重要電影卻很少。這是個很簡單的邏輯，我不明白中國的媒體和金融業(yè)前年為什么那么樂觀，也不明白他們?yōu)槭裁磿䦟θツ甑脑鏊俜啪從敲幢^。
這不是一個很好預(yù)測的事情嗎?這并不是突然間發(fā)生的，去年中國和好萊塢的電影公司都非常“安靜”，所以票房不可能持續(xù)增長。是的，我們的確在不停的蓋影院，不過建造兩倍的影院并不意味著能讓票房翻倍，那僅僅意味著我們可以去離家更近的影院看電影了。另一個因素，就是很多行業(yè)以外的投資者認為這是賺錢的好機會，他們趕緊找電影項目，迫使這些項目在沒有準(zhǔn)備好以前就開機拍攝，所以這也導(dǎo)致很多電影的質(zhì)量很差，其中一些甚至讓觀眾失去了去影院的興趣。
THR：中國仍然有望在未來幾年超越北美，從而成為世界上票房最高的市場。對于中國流行文化在世界舞臺所扮演的角色，你的希望或者說預(yù)期是什么?
韓寒：不管中國票房能否或者何時超過北美，我認為這都不重要，因為這本身就是件很正常的事情，我們比北美有著更多的人口和城市，而且娛樂消費一直在增長。更重要的是中國能否將自己的文化出口到全世界，這個才重要，在這方面，我們還落后于日本和韓國。當(dāng)然，這其中有著各種原因，每一個參與者都有責(zé)任，包括我在內(nèi)。我們擁有一個自給自足的市場，這是好事，但也是一件壞事。
當(dāng)然，我非常希望中國文化能在世界舞臺發(fā)揮更大的影響力，發(fā)揮更重要的作用。東方文化有著自己的獨特優(yōu)點，最好是在平等的基礎(chǔ)上跟世界文化進行相互交流。我們現(xiàn)在最應(yīng)該做的就是提高自己，而不是抵制或者抗議其它國家的文化作品。除了政治環(huán)境外，西方世界對中國文化的作品也有一些自然的偏見，要想消除這種偏見和敵意，我們還有很長的路要走。
THR：哪部電影或者哪位導(dǎo)演是你的靈感來源?
韓寒：上小學(xué)的時候，我家里有一臺錄像機，我爸爸曾買了四部電影的錄像帶，我一晚上就看完了那四部電影——《終結(jié)者2》(Terminator 2)、《生死時速》(Speed)、《真實的謊言》(True Lies)和《侏羅紀公園》(Jurassic Park)。那時候我覺得這些電影真的很棒。當(dāng)時中國電影業(yè)是屬于張藝謀和陳凱歌的時代，也是他們創(chuàng)作出最好的電影作品的時代。但很難說哪個特定的導(dǎo)演或者哪部特定的電影啟發(fā)了我，看電影的時候，我不會假裝自己見多識廣，我喜歡實驗性的藝術(shù)電影，同時我也喜歡《復(fù)仇者聯(lián)盟》(The Avengers)，我會去看大片的午夜場首映，同時我也會尋找那種在中國只有幾千人看過的電影，我喜歡電影本身，而不是將我看過的電影用來吹噓。
THR：在打造電影基礎(chǔ)設(shè)施方面，中國正在進行著一些歷史性的投資，與此同時，中國的年輕人也在他們的手機上花費著越來越多的時間，這甚至比西方的年輕人更多、更讓人吃驚。在這種情況下，你覺得去影院看電影還會繼續(xù)是娛樂消費的主導(dǎo)模式嗎?
韓寒：或許吧!鑒于目前的科技水平，還沒有其它娛樂模式能完全取代電影，但如果說到技術(shù)革命，誰敢說以后怎么樣呢?電影的未來可能會完全改變，甚至都不會再是電影了，它可能只是一個需要你吞咽的膠囊，以便將故事的感覺傳遞給你的大腦。但無論如何變化，我仍然喜歡坐在一個黑暗、坐滿人的電影院里，去欣賞一部電影，我喜歡這種看電影的儀式感。我希望在未來的幾十年中，看電影不僅僅只是一種懷舊的行為。
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