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創(chuàng)業(yè)路上：十竹齋 創(chuàng)意十足
魏立中：浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，師從于趙燕、全山石、馮遠等名師。創(chuàng)辦杭州十竹齋后，成為中國美術(shù)學(xué)院印刷教學(xué)研究基地，得到版畫系張遠帆教授親自指點、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)木版水印技術(shù)，并掌握了這門差點失傳的技藝。盡全力打造杭州十竹齋，恢復(fù)傳統(tǒng)木版水印技藝文化。
由于和藝術(shù)創(chuàng)意具有某種程度的必然親和性，不少具有一定實力的傳統(tǒng)印刷企業(yè)會及時調(diào)整企業(yè)戰(zhàn)略，成功轉(zhuǎn)型成為各地文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)塊中的佼佼者。
杭州十竹齋就是其中之一�，F(xiàn)在走進位于杭州環(huán)城北路一百七十七號的十竹齋版畫藝術(shù)品有限公司，如同步入一個藝術(shù)畫廊，這里原先是一家國有大型印刷企業(yè)的廠址，高大的廠房依舊留存著一個時代的奮斗足跡，當(dāng)我們把這個交點放大以后，展現(xiàn)在眼前的是中國傳統(tǒng)印刷工藝的燦爛成果，還有魏立中豐富獨特的傳奇人生。
繪畫情結(jié)
我出生在一九六八年，那是個物質(zhì)極度貧乏的年代，不過奶奶每天晚上都會給我講故事猜謎語，還鼓勵我看（《紅樓夢》）電影和（《三國演義》、《隋唐演義》和《岳飛傳》）小人書，這些“課外作業(yè)”讓我學(xué)會了很多詞語，以至小學(xué)語文考試，在老師眼中并不很用功的我卻總能獲得高分。
我的繪畫情結(jié)同樣源于這段難忘的經(jīng)歷。六歲時，我就開始臨摹小人書上的人物，看了朝鮮電影《賣花姑娘》后深受感動，很想用畫筆把賣花姑娘形象畫出來，而讓我萌生強烈的學(xué)畫的意愿是，我想把奶奶的形象永久地留存下來，以至于多年以后我在浙江美術(shù)學(xué)院學(xué)畫時，美院教師何越生問我上美院后想干什么，我的回答很簡單：“能把人逼真地畫出來就可以了。”
為了畫好奶奶的肖像，我跑到鎮(zhèn)上的新華書店翻閱所有的繪畫書籍，當(dāng)看到徐悲鴻的畫冊時，深為繪畫大師的精湛畫技所吸引，我還常常跑到鎮(zhèn)上的畫師那里看人家畫肖像，然后自學(xué)素描，相信自己一定能把奶奶的音容笑貌展現(xiàn)在畫紙上。
設(shè)計天賦
一九八八年，滿懷對繪畫藝術(shù)的向往，我跟著大伯伯來到省城杭州，在當(dāng)時一家頗為有名的食品廠做臨時工，學(xué)習(xí)制作糕點。一次，我發(fā)現(xiàn)杏元餅干的口感太硬，就反復(fù)琢磨試驗，改進配料，使之變得松脆可口，結(jié)果銷路大增。我還用獨特的審美眼光對蛋糕上的奶油標(biāo)花進行“藝術(shù)創(chuàng)作”，得到顧客青睞。廠里十分賞識我的才干，一個月后便讓我當(dāng)了生產(chǎn)組長。
但我的理想不是做一個糕點師傅，而是想做一個精通琴棋書畫能文能武的“大俠”，于是利用休息天，我去杭州紅星中學(xué)學(xué)習(xí)素描和色彩，師從趙燕老師（現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院高職學(xué)院院長）。當(dāng)年，還報考了浙江美術(shù)學(xué)院，但文化課成績沒有達到錄取標(biāo)準(zhǔn)，一度心灰意冷，但對繪畫的癡迷以及家人的鼓勵，讓我重新走回了這條道路，父親湊了3000元送我到浙江美術(shù)學(xué)院進修，插班學(xué)習(xí)繪畫。
畢業(yè)后，我沒有馬上找工作，而是開始了游子生活，兩年時間內(nèi)，走過了福建、廣東、云南、湖北、江西等地，一路前行，一路畫畫，一路寫日記，因為我相信，旅行中可以發(fā)現(xiàn)很多新的東西。
從被動接單到主動創(chuàng)新
一九九四年初，我重新回到杭州。七月的一天，天氣特別炎熱，我在浙江展覽館看完畫展，發(fā)現(xiàn)人才市場在招聘，有個中韓合資的浙江美濃絲網(wǎng)印刷公司招聘包裝設(shè)計師，不過我從未干過包裝設(shè)計，招聘人員只好請示老總。韓國人全海星總經(jīng)理看到我?guī)サ娜梭w油畫作品后十分贊嘆，要我給他畫像，10分鐘后，老總當(dāng)即決定讓我擔(dān)任設(shè)計部經(jīng)理。
很快，我也證明了自己，當(dāng)時電腦剛剛在中國市場上出現(xiàn)，我花了一天的時間學(xué)會了基本操作，然后全力投入創(chuàng)作。因為有繪畫基礎(chǔ)，我的創(chuàng)意既飽含文化內(nèi)涵，又具有時尚元素，例如龍井茶葉的包裝集中國文化于一體，大氣典雅，極具韻味，這是公司開張后的第一筆生意，一個客戶當(dāng)即就簽了25萬元人民幣的訂單，并很快贏得廣大的市場，產(chǎn)值至少達到一個億。
當(dāng)時，印刷公司的銷售單基本靠銷售員四處跑單，不過我們的老總想法很獨到，“我們不需要銷售員”，相反，他送我去世界各地學(xué)習(xí)國外的包裝設(shè)計，我再結(jié)合中國元素創(chuàng)新，這期間，我完成了“大紅鷹”香煙、“五糧春”酒和“茅臺”酒等國內(nèi)一百多個精品包裝設(shè)計，深得客戶好評，全國一百多家煙酒廠家紛紛前來訂貨，那還是一九九六年，一個小廠有上億元的產(chǎn)值，不容易了，當(dāng)時我們公司流傳一句話“將中國的煙酒茶一網(wǎng)打盡。”現(xiàn)在，我的辦公室里還保存著當(dāng)時的煙盒包裝，整整十幾本。
印刷技術(shù)的傳承與創(chuàng)新
就這樣，我在市場經(jīng)濟的大潮中不斷提高競爭能力的同時，也在完成著自己的原始積累。
在印象畫廊舉辦的一次藝術(shù)沙龍上，趙燕老師問我90×130cm的絲網(wǎng)藝術(shù)海報能否做，因為國內(nèi)海報印刷受膠印機尺寸和色彩的限制，無法制作大幅絲網(wǎng)海報，難以在國際比賽中展示設(shè)計水平。于是我決定做第一個吃螃蟹的人。
二○○一年，我創(chuàng)辦了杭州京天圖文制作有限公司，投入上百萬元定制專用設(shè)備，使絲網(wǎng)印刷技術(shù)達到了很高的水準(zhǔn)，用此技術(shù)制作的海報在美國、法國、荷蘭、日本和韓國獲得多個藝術(shù)海報設(shè)計金獎。
產(chǎn)品包裝需要創(chuàng)新，產(chǎn)品的內(nèi)涵同樣需要創(chuàng)新，我注意到，那幾年，藝術(shù)品市場開始興起，名家作品的限量簽名開始盛行，不過對普通百姓來說，不可能經(jīng)常去美術(shù)館和拍賣行，名家真跡更因其不菲的價格而遙不可及。于是，二○○六年，我成立了杭州十竹齋版畫藝術(shù)品有限公司，專門經(jīng)營傳統(tǒng)藝術(shù)品的高端印刷復(fù)制業(yè)務(wù)，就是為了讓尋常百姓家里也能夠掛上大師繪畫的復(fù)制品。
先要介紹一下“十竹齋”的起源，那還是明朝的木版水印，主要是將彩色畫稿用各種顏色鉤摹下來，每塊刻成數(shù)小塊木板，一幅圖畫往往要刻四十余塊版，然后分別印刷六七十次，每塊套版都必須與第一塊版精密吻合，再用宣紙壓制，使畫面具有浮雕感，用這種技術(shù)印刷的作品效果逼真，與原作幾無二致，曾有人將潘天壽的真跡與翻印的作品并排掛在墻上，潘天壽辨認(rèn)良久，竟把翻印的作品當(dāng)成了自己的真跡。
我對中國的這一傳統(tǒng)印刷技術(shù)充滿了興趣，同時看到“十竹齋”水印木刻工藝歷經(jīng)滄桑歲月面臨失傳的情景，深感憂慮：傳統(tǒng)的水印木刻工藝大多局限在書齋之中，脫離了商業(yè)經(jīng)營和市場傳播，于是我想到了用現(xiàn)代的數(shù)碼技術(shù)復(fù)制名畫的方法。
當(dāng)然，僅僅提出企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略還不夠，需要樹立一整套的企業(yè)運營模式，現(xiàn)在看起來，我的模式就是“傳統(tǒng)印刷+現(xiàn)代IT（數(shù)字）技術(shù)+文化藝術(shù)”。我們專門從國外引進了一套三億九千萬色的數(shù)碼圖像采集設(shè)備（當(dāng)時，這套設(shè)備全國僅有兩臺，其中一臺目前在北京故宮運作），它能夠在不傷害國畫原作的基礎(chǔ)上，精確掃描畫作的每一個細節(jié)，并且將這些細節(jié)轉(zhuǎn)換成數(shù)字資料，然后用傳統(tǒng)技藝進行水印木刻的翻刻，為了確保印刷質(zhì)量，我還制定了完善的培訓(xùn)計劃，邀請知名藝術(shù)家進行講座，將藝術(shù)理念傳達給每位員工，使他們對自己的工作具有深刻的理解，從而將簡單的印刷品生產(chǎn)加工過程變成對藝術(shù)作品的二度創(chuàng)作。經(jīng)過反復(fù)研制，這項傳統(tǒng)的印刷工藝很快贏得了市場。
二○○四年，沃爾瑪全球采購商專程找我要批量復(fù)制油畫，不過那時候還沒做好進軍國外市場的準(zhǔn)備，但現(xiàn)在有越來越多的日本、意大利知名畫廊找我復(fù)制作品展出，而且我們也獲得了北京故宮博物院，遼寧故宮博物館，臺北故宮博物館等多處的中國歷代著名書畫原作的版權(quán)，是時候開拓新的市場了。