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音樂基礎(chǔ)知識(shí)入門「詳細(xì)」
你們想學(xué)音樂嗎?想學(xué)音樂，當(dāng)然要學(xué)一點(diǎn)音樂的基礎(chǔ)入門知識(shí)了。下面小編整理了一些音樂基礎(chǔ)知識(shí)入門，大家可以看看，學(xué)習(xí)一下。
1.音的產(chǎn)生：
音是一種物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過空氣傳到人們的耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右，在自然界中，我們?nèi)说穆犛X能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。使用到音樂中的音(不含泛音)，一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。也就是說在音樂中所說的音是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活實(shí)踐中挑選出來，能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的，并組成一個(gè)固定的體系，用來表達(dá)音樂思想和塑造音樂形象。音的主要性質(zhì)：音的高低、音的強(qiáng)弱、音的長(zhǎng)短。
2.音色
(1)音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色四種主要性質(zhì)，在音樂表現(xiàn)中非常重要，其中以音的高低和長(zhǎng)短最為重要。不知道您是否有這樣的體會(huì)：對(duì)于一首歌，不管您人聲演唱還是樂器演奏，唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時(shí)用什么調(diào)，音的強(qiáng)弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊。可是，如果這首歌的音高或音的長(zhǎng)短有改變的話，則音樂的感受就會(huì)受到嚴(yán)重的影響�？梢�，對(duì)一段旋律來說，音高和音長(zhǎng)短的重要性。
(2)音的高低決定于物體在一定時(shí)間的振動(dòng)次數(shù)(頻率)。振動(dòng)次數(shù)越多，音越高;振動(dòng)次數(shù)越少，音越低。音的強(qiáng)弱決于振幅(音的振動(dòng)幅度)的大小。振幅越大，音越強(qiáng);振幅越小，音越弱。音的長(zhǎng)短決定于音的延續(xù)時(shí)間的不同。音的延續(xù)時(shí)間越長(zhǎng)，音越長(zhǎng);音的延續(xù)時(shí)間越短，音越短。而音色由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決定。
(3)什么是音色?
音色指音的感覺特性。是音樂中極為吸引人、能直接觸動(dòng)感官的重要表現(xiàn)手段。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種 諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定了特定的音色。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音，并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色也是各不相同的。
3.音的分類：樂音、噪音
根據(jù)音振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂音與噪音兩類。音樂中使用的主要是樂音，但噪音在是音樂表現(xiàn)中必不可少。如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音，不過，這種噪音有一定的規(guī)律。
記譜法
記錄樂曲的方法叫做記譜法。
在歷史發(fā)展過程中，由于樂曲的不同內(nèi)容和需要而產(chǎn)生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜，為鑼鼓用的鑼鼓譜，以及我們現(xiàn)在普遍應(yīng)用的五線譜、簡(jiǎn)譜和在我國(guó)民間應(yīng)用的工尺譜等便是。
各種記譜法雖然在其發(fā)展中不斷地趨向完善，但到目前為止，世界上還沒有一種記譜法能夠完美無缺地記錄音樂。如音高、力度、速度上的細(xì)微差異，許多裝飾音的奏法等，都還需要演奏者憑其各自不同的理解來加以具體的分析和處理。
正確的記譜對(duì)創(chuàng)作和表演都是十分重要的，每個(gè)學(xué)音樂的人應(yīng)該很好地掌握記譜法，特別是對(duì)學(xué)作曲的人來說，具有更為重要的意義。
基礎(chǔ)樂理--譜號(hào)
前面已經(jīng)講過，在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少?低多少?卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號(hào)來標(biāo)明。這種譜號(hào)記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度，同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)名稱和高度。
通常用的譜號(hào)有三種：
G譜號(hào) 表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，叫高音譜號(hào);另外有記在第一線上的，叫古法國(guó)式高音譜號(hào)。
F譜號(hào) 表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，叫低音譜號(hào);另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號(hào)。
C譜號(hào) 表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。
目前被采用的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)(中音譜號(hào))為中音提琴所用，有時(shí)也長(zhǎng)號(hào)所用。C四線譜號(hào)(次中音譜號(hào))為大提琴、大管和長(zhǎng)號(hào)所用。其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。
使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。
各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用，也可以連接起來使用，如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是。
基礎(chǔ)樂理--音的分組
前面已經(jīng)講過，鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱，因此，在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音，為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個(gè)"組"。
在音列中央的的一組叫做小字一組，它的音級(jí)標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來表示，如c1d1e1等。
比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。
小字二組的標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字2來表示，如c2d2e2等。其他各組依次類推。
比小字一組低的組，依次定名為小組、大字組、大字一組及大字二組。
小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)字的小寫字母來表示，如cde等。
大字組用不帶數(shù)字的大寫字母來標(biāo)記，如CDE等。
大字一組用大寫字母并在右下方加數(shù)字1來標(biāo)明，如C1D1E1等。
大字二組用大寫字母并在右下方加數(shù)字2來標(biāo)明，如A2B2等。
基礎(chǔ)樂理--十二平均律
將八度分成十二個(gè)均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。
十二平均律早在古代希臘時(shí)便有人提出了，但并未加以科學(xué)的計(jì)算。世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來制訂十二平均律的是我國(guó)明朝大音樂家朱載(土育)(1854年)。
半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。八度內(nèi)包括有十二個(gè)半音，也就是六個(gè)全音。
在音列的基本音級(jí)中間，除了E到F、B到C是半音外，其余相鄰兩音間的距離都是全音。
在鋼琴上，相鄰的兩個(gè)琴鍵(包括黑鍵)都構(gòu)成半音，隔開一個(gè)琴鍵的兩個(gè)音則都構(gòu)成全音。
基礎(chǔ)樂理--音律
樂音體系中各音的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。音律是在長(zhǎng)期的音樂實(shí)踐發(fā)展中形成的，并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。在歷史發(fā)展過程中，曾采用過各種各樣的方法來確定樂音體系中各音的高度，其中主要的、為大家所熟知的有"純律"、"五度相生律"和"十二平均律"三種。目前被世界各國(guó)所廣泛采用的是"十二平均律"。但"純律"和"五度相生律"在音樂生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義。
關(guān)于音級(jí)的介紹
音級(jí)是樂音體系中的各音，它有基本音級(jí)和變化兩種。前者在樂音體系中具有七個(gè)獨(dú)立的名稱，鋼琴鍵盤上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級(jí)相符合的。后者是將基本音級(jí)加以升高或降低而得來的。
基本音級(jí)的名稱，用字母體系和唱各體系兩種方式來標(biāo)記：
字母體系：c、d、e、f、g、a、b
唱各體系：do、re、mi、fa、sol、la、xi
目前國(guó)內(nèi)的音樂基礎(chǔ)知識(shí)業(yè)余考級(jí)里所指的音級(jí)是調(diào)式音級(jí)。調(diào)式音階中的各音就叫做調(diào)式音級(jí)。每個(gè)音階中的主音也就是調(diào)式音階中的I級(jí)音。每個(gè)調(diào)式音階的主音不同但標(biāo)記永遠(yuǎn)以主音為I級(jí)。
do、re、mi、fa、sol、la、xi、do
例：C自然大調(diào)標(biāo)記：
la、xi、do、re、mi、fa、sol、la
a自然小調(diào)標(biāo)記：i ii iii iv v vi vii i
大調(diào)音階用大寫字母標(biāo)記，小調(diào)音階用小寫字母標(biāo)記。
練習(xí)提示：
1.彈出標(biāo)準(zhǔn)音用來聽辯主和弦和主音，把主和弦和主音聽辯正確后即能確定你所做的題應(yīng)是什么調(diào)式。
2.彈奏題目中的調(diào)式音，用第一步確定好的調(diào)試音階來判斷此調(diào)式音的音階。
樂理知識(shí)-音及音高
音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們?nèi)说穆犛X所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。在音樂中所使用的音，是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中為了表現(xiàn)自己的生活和思想感情而特意挑選出來的。這些音被組成為一個(gè)固定的體系，用來表現(xiàn)音樂思想和塑造音樂形象。
音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色等四種性質(zhì)。
音的高低是由于物體在一定時(shí)間內(nèi)折振動(dòng)次數(shù)(頻率)而決定的。振動(dòng)次數(shù)多，音則高;振動(dòng)次數(shù)少，音則低。
音的長(zhǎng)短是由于音的延續(xù)時(shí)間的不同而決定的。音的延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，音則長(zhǎng);音的延續(xù)時(shí)間短，音則短。
音的強(qiáng)弱是由于振幅(音的振動(dòng)范圍的幅度)的大小而決定的。振幅大，音則強(qiáng);振幅小，音則弱。
音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等不同。
音的以上四種性質(zhì)，在音樂表現(xiàn)中都是非常重要的，但音的高低和長(zhǎng)短則具有更為重大的意義。試以《社會(huì)主義好》這首歌為例，不管你用人聲來演唱或用樂器來演奏，用小聲唱或是大聲唱，雖然音的強(qiáng)弱及音色都有了變化，仍然很容易辨認(rèn)出這支旋律。但是，假如將這首歌的音高或音值加以改變的話，則音樂形象就會(huì)立即受到嚴(yán)重的破壞。因此，不管創(chuàng)作也好，演奏演唱也好，對(duì)音高和音值應(yīng)加以特別的注意。
由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂音與噪音兩類。音樂中所使用的主要是樂音，但噪音也是音樂表現(xiàn)中不可缺少的組成部分。
在我國(guó)民族音樂里，噪音的使用具有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)能力。如在戲曲音樂中，打擊樂器在其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的配合下，在塑造人物形象，表現(xiàn)各種思想情感方面，其作用是異常明顯的，這是世界音樂文化中非常具有特色的一部分，是值得我們很好地研究和學(xué)習(xí)的。
樂理知識(shí)-音域及音區(qū)
音域有總的音域和個(gè)別的人聲或樂器的音域兩種。
總的音域是指音列的總范圍，即從它的最低音到最高音(C2-c5)間的距離而言。
個(gè)別的人聲或樂器的音域是指在整個(gè)音域中所能達(dá)到的那一部分，如鋼琴的音域是A2-c5。
音區(qū)是音域中的一部分，有高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。
在整個(gè)音域中，小字組、小字一組和小字二組屬于中音區(qū)。小字三組、小字四組和五組屬高音區(qū)，大字組、大字一組和大字二組屬低音區(qū)。
各種人聲和各種樂器的音區(qū)劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等。
各音區(qū)的特性音色在音樂表現(xiàn)中，有著重大的作用。高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性;而低音區(qū)則往往給人以渾厚、笨重之感。
樂理知識(shí)-淺談簡(jiǎn)譜
題外話：這個(gè)好象沒有五線來的方便~~~
簡(jiǎn)譜是記譜法一種。由于它簡(jiǎn)單明了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便，因此在我國(guó)廣泛流傳。
簡(jiǎn)譜有它的優(yōu)點(diǎn)，但也有它的缺點(diǎn)。例如記合奏合唱，它就不象五線譜在視覺上那么清楚，而記鋼琴譜幾乎是不可能的。過去有人認(rèn)為簡(jiǎn)譜簡(jiǎn)單、不科學(xué)，因而否定了簡(jiǎn)譜在現(xiàn)實(shí)音樂生活中的重要作用，那是錯(cuò)誤的。應(yīng)該承認(rèn)：簡(jiǎn)譜對(duì)音樂的普及和推廣，作出了重大的貢獻(xiàn)。在今后相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，簡(jiǎn)譜將會(huì)繼續(xù)發(fā)揮它的積極作用，為社會(huì)主義文化事業(yè)服務(wù)。
簡(jiǎn)譜的創(chuàng)造和發(fā)展過程，因?yàn)槿狈τ嘘P(guān)的材料，還不能作準(zhǔn)確的介紹。法國(guó)的加林(1786-1821)和舍維(1804-1864);英國(guó)的格蘭威爾(1785-1867)和葛爾文(1816-1880)，在簡(jiǎn)譜體系方面，都曾作過研究和整理。我國(guó)的簡(jiǎn)譜是由日本傳來的。這種體系與舍維的體系已有所不同。按照舍維體系，八分音符和十六分音符的短線，都加在音符的上方。
然而日本的簡(jiǎn)譜到了我國(guó)，特別是解放后十年來，又起了許多變化和發(fā)展，現(xiàn)在只將現(xiàn)行的簡(jiǎn)譜作如下的簡(jiǎn)單介紹。
在簡(jiǎn)譜體系中，音的相對(duì)高度暖和七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的。這幾個(gè)音的相互關(guān)系，除3 4、7 i 半音外，其他全為全音。
標(biāo)記：1 2 3 4 5 6 7 i
唱法：do ri mi fa sol la si do
在音符的上面加一小圓點(diǎn)，即表示高八度演唱，加兩個(gè)圓點(diǎn)表示高兩個(gè)八度;反之，在下面加一個(gè)圓點(diǎn)，即表示低八度演唱，加兩個(gè)圓點(diǎn)表示低兩個(gè)八度。
要準(zhǔn)確地表示音的絕對(duì)高度，還要應(yīng)用調(diào)號(hào)標(biāo)記。調(diào)號(hào)標(biāo)記是用1=F、1=G……等來表示的。
為了避免在音符的上面或下面過多的加點(diǎn)，在合唱、合奏譜中，往往應(yīng)用移高或移低八度的方法來記低聲部或高聲部。例如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度記譜;梆笛、板胡用低八度記譜等便是。
音的長(zhǎng)短是在音符后面或下面加短橫線來表示的。
在簡(jiǎn)譜體系中也應(yīng)用附點(diǎn)。但只到四分音符為止;再長(zhǎng)的音符，如二分音符、全音符則繼續(xù)用增加短橫線來表示。
附點(diǎn)全音符： 1- - - - -
附點(diǎn)二分音符： 1- -
附點(diǎn)四分音符： 1.
附點(diǎn)八分音符： 1.
附點(diǎn)十六分音符：1.
表示音的休止的基本符號(hào)是0。為了表示不同長(zhǎng)度的休止，可用增加0的數(shù)目、在0的右面加附點(diǎn)來標(biāo)記。通常所用的休止符如下：
全休止符： 0 0 0 0 附點(diǎn)全休止符： 0 0 0 0 0 0
二分休止符：0 0 附點(diǎn)二分休止符： 0 0 0
四分休止符：0 附點(diǎn)四分休止符： 0.
八分休止符：0 附點(diǎn)八分休止符： 0.
十六分休止符：0 附點(diǎn)十六分休止符：0.
三十二分休止符：0(下加三橫線) 附點(diǎn)三十二分休止符：0(下加三橫線)
長(zhǎng)達(dá)數(shù)小節(jié)的休止，可用長(zhǎng)休止號(hào)。寫在小節(jié)內(nèi)，上面的數(shù)目字表示休止小節(jié)的數(shù)目。
僅有長(zhǎng)度而無一定高度的音，用X記號(hào)來表示，音的長(zhǎng)短則用在X后面或下面加短橫線來標(biāo)記。
在簡(jiǎn)譜體系中不存在譜號(hào)問題。它的音高是通過音符和調(diào)號(hào)來表示的。
簡(jiǎn)譜中的拍號(hào)和五線譜一樣，用分?jǐn)?shù)標(biāo)記，它和調(diào)號(hào)一起記在樂曲名稱的左下方，先記調(diào)號(hào)后記拍號(hào)。樂曲名稱的右下方則詞曲作者的姓名。
速度標(biāo)記和表情術(shù)語記在第一行樂譜開始處的上面。
在多聲部的記譜中，小節(jié)線多半是分開的，各聲部單獨(dú)記寫。但有的器樂曲的小節(jié)線是按照樂器的分組連起來的。不論是分開或不分開，各聲部的小節(jié)線一定要上下對(duì)齊。
記譜時(shí)要注意音符的空間距離，使小節(jié)與小節(jié)，拍與拍的距離大致相等，一拍之內(nèi)音符少的要寫松一些;音符多的要寫緊一些。少于四分音符的各種音符，低音點(diǎn)要記在短橫線下面。
簡(jiǎn)譜體系中音值組合法的規(guī)則，基本上與五線譜相同。只是在復(fù)拍子中不用代表整小節(jié)的一個(gè)音符，而用連線把音符按單拍子分組后連結(jié)起來。
休止符的組合法和上面所談情況相同，當(dāng)然不必再用連線。
連音記號(hào)記在音符的上面，用開口的括弧加上表示連音的數(shù)目字來標(biāo)記。
簡(jiǎn)譜中的移調(diào)非常簡(jiǎn)單，只要把調(diào)號(hào)改動(dòng)一下便可以了。例如C大調(diào)的樂曲要移高大二度時(shí)，只要把1=C改成1=D便完成了。
簡(jiǎn)譜中變音記號(hào)只用升(#)、降(b)和還原三種，重升(×)、重降(bb)是不用的。
在簡(jiǎn)譜體系中，較長(zhǎng)的確定的轉(zhuǎn)調(diào)，不用臨時(shí)變音記號(hào)，而用轉(zhuǎn)調(diào)后的調(diào)號(hào)來標(biāo)明。
五線譜中所用的裝飾音記號(hào)、省略記號(hào)、力度記號(hào)、速度記號(hào)基本上都適用于簡(jiǎn)譜。
為了避免代表斷音的圓點(diǎn)和高音點(diǎn)相混，在簡(jiǎn)譜中斷音用▽或▼來表示。
短倚音用小的十六分音符或十八音符標(biāo)記，寫在主要音的左上方或右上方，并用連線與被裝飾的主要音相連。
前奏、過門、尾聲和五線譜一樣，用小音符標(biāo)記，有的也用括弧括起來。
記寫和弦時(shí)，音符下面的短橫線，僅在最低音下記出。
關(guān)于簡(jiǎn)譜的記譜法，目前還沒有一個(gè)較完整的體系，以上所談的僅是簡(jiǎn)譜中一般最普通的知識(shí)，是很不全面的。
樂理知識(shí)-自然半音及自然全音
由兩個(gè)相鄰的音級(jí)構(gòu)成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)與變化音級(jí)形成。
由相鄰的兩個(gè)音級(jí)形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣，可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)別變化音級(jí)形成。
由同一音級(jí)的兩種不同形式所構(gòu)成的半音，叫做變化半音。變化半音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成。
由同一音級(jí)的兩種不同形式或隔開一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的全音，叫做變化全音。變化全音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)與變化音級(jí)形成。
自然半音和變化半音、自然全音和變化全音，是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音，不應(yīng)有所混同。
由兩個(gè)相鄰的音級(jí)構(gòu)成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)與變化音級(jí)形成。
由相鄰的兩個(gè)音級(jí)形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣，可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)別變化音級(jí)形成。
由同一音級(jí)的兩種不同形式所構(gòu)成的半音，叫做變化半音。變化半音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成。
由同一音級(jí)的兩種不同形式或隔開一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的全音，叫做變化全音。變化全音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)與變化音級(jí)形成。
自然半音和變化半音、自然全音和變化全音，是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音，不應(yīng)有所混同
樂理知識(shí)-變音記號(hào)
用來表示升高或降低基本音級(jí)的記號(hào)叫做變音記號(hào)。
變音記號(hào)有五種：
1：升記號(hào)(#)表示將基本音級(jí)升高半音。
2：降記號(hào)(b)表示將基本音級(jí)降低半音。
3：重升記號(hào)(×)表示將基本音級(jí)升高兩個(gè)半音(一個(gè)全音)。
4：重降記號(hào)(bb)表示將基本音級(jí)降低兩個(gè)半音(一個(gè)全音)。
5：還原記號(hào)(ヰ)表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。
變音記號(hào)可以記在五線譜的線上和間內(nèi);可以記在音符的前面和譜號(hào)的后面。
記在譜號(hào)后面的變音記號(hào)叫做調(diào)號(hào)。在未改變新調(diào)之前，它對(duì)音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調(diào)號(hào)時(shí)，可能有三種情況。
更換調(diào)號(hào)如果發(fā)生在一行樂譜的開始處，這時(shí)應(yīng)該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調(diào)號(hào)予先記寫清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫新調(diào)的調(diào)號(hào)。
1：增加原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)只要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線右邊寫出新調(diào)的調(diào)號(hào)便可以了。
2：減少原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號(hào)還原。在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號(hào)。
3：升號(hào)變降號(hào)或降號(hào)變升號(hào)。這時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將原來的變音記號(hào)還原，在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號(hào)。
直接放在音符前的變音記號(hào)叫做臨時(shí)記號(hào)。臨時(shí)記號(hào)只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節(jié)線為止，在多聲部樂曲中臨時(shí)記號(hào)往往只對(duì)一個(gè)聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時(shí)記號(hào)，有時(shí)在小節(jié)線后面加上另外的臨時(shí)記號(hào)。
樂理知識(shí)-等音
音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。
等音是根據(jù)十二平均律而來的，因?yàn)橹挥性诎胍粝嗟鹊那闆r下才有可能產(chǎn)生等音。
除去#G和bA兩個(gè)音級(jí)外，其他每個(gè)基本音級(jí)和變化音級(jí)都可能有兩個(gè)以上等音，連它本來的共有三個(gè)。而bA和#G只有一個(gè)等音，連它本身共有兩個(gè)。
樂理知識(shí)-五線譜
用來記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計(jì)算的。
假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號(hào)連結(jié)起來。
連譜號(hào)包括起線(連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線)和括線(連結(jié)數(shù)行五線譜的括弧)兩個(gè)組成部分。
括線分花的和直的兩種。
花括線為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚(yáng)琴、琵琶等樂器記譜使用。
直括線為合奏、合唱、樂隊(duì)記譜用。在總譜中用直括線來連接同為樂器，把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時(shí)在直括線之外還加上輔助括線(花的或直的)來連接同種樂器。
在總譜中，獨(dú)唱獨(dú)奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。
為了標(biāo)記過高或過低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。
由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。
加線和加間的計(jì)算方法是：上加線和上加間，由下向上計(jì)算，下加線和下加間由上向下計(jì)算。
節(jié)奏與節(jié)拍
節(jié)奏：組織起來的長(zhǎng)短關(guān)系叫節(jié)奏。
節(jié)奏型：音樂作品中，具有典型意義的節(jié)奏。
節(jié)拍：時(shí)值相等的強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)律的交替出現(xiàn)。
拍子：表示節(jié)拍的單位叫“拍”，將“拍”按照一定強(qiáng)弱規(guī)律組織起來叫做“拍子”。
小節(jié)：計(jì)算樂名、樂段和整首樂曲長(zhǎng)度的單位。（拍是組成小節(jié)的基本單位）。
小節(jié)線：樂譜中強(qiáng)拍之前垂直于五線譜的線稱“小節(jié)線”。
段落線：樂曲分段時(shí)用“！！”。
結(jié)束線：樂曲結(jié)束時(shí)用“！”。
拍號(hào)：表示拍子的記號(hào)。
拍子的種類：
1、單拍子：每小節(jié)有兩拍或三拍的拍子。
2、復(fù)拍子：兩個(gè)或兩個(gè)以上同類型單拍子的組合。
3、混合拍子：兩個(gè)或兩個(gè)以上不同類型單拍子的組合。
4、變拍子：兩種或兩種以上的拍子交替出現(xiàn)。
弱起：樂曲不在強(qiáng)拍開始叫弱起。
切分音：一個(gè)音從拍子的弱部分開始，持續(xù)到后面較強(qiáng)部分，這個(gè)音就叫“切分音”。
節(jié)奏的特殊劃分：
1、三連音：將基本拍子均等的分成三部分。
2、五（六、七、九）連音：將基本拍子均等的分成五（六、七、九）部分。
音程
音程：兩個(gè)音之間的高低關(guān)系叫音程。
旋律音程：兩個(gè)音先后奏響叫旋律音程。
和聲音程：兩個(gè)音同時(shí)奏響叫和聲音程。
冠音、根音：音程中，高的音稱冠音；低的音稱根音。
音程的度數(shù)：音程在五線譜上所包含線與間的數(shù)目叫度數(shù)。
音程的音數(shù)：音程中所包含全音和半音的數(shù)目叫音數(shù)。)
自然音程：純音程（純一度、純四度、純五度、純八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、減五度叫做“自然音程”。
純一度：音數(shù)為0的一度。 小二度：音數(shù)為1/2的二度。
大二度：音數(shù)為1的二度。 小三度：音數(shù)為1 1/2的二度。
大三度：音數(shù)為2的三度。 純四度：音數(shù)為2 1/2的四度。
增四度：音數(shù)為3的四度。 純五度：音數(shù)為3 1/2的五度。
減五度：音數(shù)為3的五度。 大六度：音數(shù)為4 1/2的六度。
小六度：音數(shù)為4的六度。 大七度：音數(shù)為5 1/2的七度。
小七度：音數(shù)為5的七度。 純八度：音數(shù)為6的八度。
變化音程：除增四度和減五度，一切增、減、倍增、倍減音程都叫“變化音程”。
增音程：大音程和純音程增加半音時(shí)，叫增音程。
減音程：小音程和純音程減少半音時(shí)，叫減音程。
倍增音程：增音程和純音程增加半音時(shí)，稱為倍增音程。
倍減音程：減音程減少半音時(shí)，稱為倍減音程。
單音程：不超過八度音程叫做單音程。
復(fù)音程：超過八度的音程叫做復(fù)音程。
等音程：兩個(gè)音程孤立聽時(shí)，音響效果相同但寫法和意義不同的音程叫等音程。
音程的轉(zhuǎn)位：音程根音與冠音位置的互換。
音程轉(zhuǎn)位的規(guī)則：
1、轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)=9-原音程的度數(shù)；
2、純音程轉(zhuǎn)位后仍為純音程；
3、大音程轉(zhuǎn)位后成為小音程；
4、小音程轉(zhuǎn)位后成為大音程；
5、增音程轉(zhuǎn)位后成為減音程；
6、減音程轉(zhuǎn)位后成為增音程；
7、倍增音程轉(zhuǎn)位后成為倍減音程；
8、倍減音程轉(zhuǎn)位后成為倍增音程；
9、增八度音程轉(zhuǎn)位后不是減一度，而是減八度；倍增八度音程轉(zhuǎn)位后應(yīng)是倍減八度。
協(xié)和音程：
1、極完全協(xié)和音程：即聲音極為融合的純一度和純八度。
2、完全協(xié)和音程：即聲音融合的純四度和純五度。
3、不完全協(xié)和音程：即聲音不十分融合的大、小三度和大、小六度。
不協(xié)和音程：聽起來不融合的大、小二度，大、小七度，以及所有增、減、倍增、倍減音程
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