毛筆入門常識之“文房四寶”：筆、墨、紙、硯

時間：2020-12-03 12:24:04 常識我要投稿

　　導語：學寫毛筆字之前，首先得準備必備工具，那就是古人稱之為“文房四寶”的筆、墨、紙、硯。下面是yjbys小編為大家搜羅的資料，希望對大家有幫助。

　　第一節(jié) 毛筆

　　一、毛筆的種類

　　在挑選毛筆之前，我們先要了解一下毛筆的種類和性能。

　　毛筆的種類很多，筆頭都是用動物的毫毛加工所制。所以人們往往以筆毫彈性強弱的不同來進行分類。一般分為硬毫筆、軟毫筆與兼毫筆三種。

　　(一)硬毫筆

　　硬毫筆的筆毛彈性較大，常見的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠須、石獾毫、山馬毫、豬鬃等。

　　1.兔毫筆：兔毫筆歷史悠久，在長沙出土的戰(zhàn)國筆就是用兔毫制成的。它是將筆干一頭劈開數(shù)片，把筆頭插入后再用絲線緊扎而成。兔毫又分紫毫和花白兩種。紫毫是取兔子背脊(又稱箭毫)和尾巴上的毫毛制成，質(zhì)軟而毫健�；ò妆容^挺利，不如紫毫柔軟。

　　2.狼毫筆：這里的“狼”不是動物園里的那種狼，而是黃鼠狼。用黃鼠狼身上和尾巴上的毛制成的筆，彈性比兔毫筆稍軟，比羊毫筆硬，只是質(zhì)較脆，不耐摩擦。

　　3.鼠須筆：鼠須筆是用老鼠的胡須做成，所以性能堅挺。相傳東晉王羲之就是用鼠須筆寫《蘭亭序》的。

　　其他硬毫筆，如山馬毫、石獾毫、豬鬃筆等，筆性特別堅硬，一般初學者尚未掌握運筆歸規(guī)律，不易選用。

　　(二) 軟毫筆

　　軟毫筆的彈性較小，較柔軟。一般用羊毫、雞毫、胎毫等軟毫制成。

　　1.羊毫筆：羊毫筆是用山羊毫制成，其性能軟于紫毫筆，由于羊毫較細、較長，適宜于寫大楷及擘窠大字。

　　2.雞毫筆：雞毫筆是用雄雞前胸之毛制成，其性能軟于羊毫。

　　3.胎毫筆：胎毫是初生嬰兒的頭發(fā)，其性能極柔軟。南朝蕭子云(487-549)就使用過胎毫筆，可見其歷史之悠久。

　　(三)兼毫筆

　　“兼毫”，顧名思義是兼而有之的意思。亦即以硬毫為核心、周邊裹以軟毫，筆性介于硬毫與軟毫之間。一般將紫毫與羊毫按不同比例制成。比分“三紫七羊”、“七紫三羊”、和“五紫五羊”等。也有用羊毫與狼毫合二為一制成的兼毫筆，以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”。也有在大羊毫斗筆中加入豬鬃，以加強其彈性。

　　以上硬毫、軟毫、兼毫三種不同性能的筆用途也各不相同。宋以前的書家大多用硬毫筆書寫，到明清，書家寫的字越來越大，筆也有硬毫筆轉(zhuǎn)為羊毫筆。因為羊毫較長，宜于制成大筆寫大字。大致上寫行書、草書一般用硬毫筆比較爽利，便于揮灑，易于起倒得勢：寫楷書、隸書、篆書用軟毫筆，易于滋潤飽滿。當然這也不是絕對的。既可以用硬毫筆來寫楷書寫篆書、隸書，也可以用羊毫筆來寫行草。當代草圣林散之先生就用長鋒羊毫筆寫草書，既能寫的剛健挺拔，又能柔韌涵蘊。由于筆鋒長，蓄墨多，蘸一次墨能寫好幾個字，易表現(xiàn)字與字之間連綿不斷的氣勢及墨色濃淡枯濕的變化。又因為長鋒羊毫筆柔軟且長，東漢蔡邕說：“筆軟則奇怪生焉。”故容易產(chǎn)生變化無窮、意想不到的藝術(shù)效果。但是，羊毫筆柔軟，特別是長鋒羊毫筆，筆按下去后就趴下散開彈不起來，難以掌握。這時候全靠書寫者以運筆的技巧來調(diào)節(jié)筆鋒，而硬毫筆比較好使，由于它的彈性強度大，筆壓下去再提起來時，筆鋒能回復(fù)到原來凝聚的狀態(tài)，所以起倒自如，頗為得心應(yīng)手;但由于筆毫較硬，極富彈性，筆畫又會顯得過于鋒芒畢露而圭角叢生，這是硬毫筆的弊端�？傊�，用羊毫筆要寫出剛健挺拔的字來，用硬毫筆要寫出平和柔韌的字來，都是很不容易的事。

　　對于初學者來說，如果一開始就用硬毫筆，運筆無需多少技法比較省事，因為筆會幫你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫筆，一旦拿起羊毫筆來頓感寸步難行。相反，如果你初學時即用羊毫筆來練字，雖說開始時難度大一些，必須用提按換鋒的方法才能寫出合格的筆畫來，但也因此而學會了使用軟毫筆的方法，隨著聯(lián)系時間的增加，慢慢就會得心應(yīng)手、應(yīng)用自如。這時候你如果拿起硬毫筆來寫，會感到輕松好使。

　　古人對于筆的使用也有很多經(jīng)驗之談。認為初學時不易買很好很昂貴的筆，而主張使用劣筆，因為你如能用劣筆寫出好的字來，用好筆就會更稱手，寫的更好。相反，如果一上來就用很好的筆，一輩子就只會使用好筆，一旦遇到差一點的筆就寫不好字了。當然也不能用太差的筆來練字，這對于初學者來說，會增加難度。初唐大書家歐陽詢就有“不擇紙筆，皆得如志”的記載，備受同時代的虞世南的稱道。

　　另外，從經(jīng)濟角度來說，正宗的狼毫筆很貴，好的“大蘭竹”要賣一兩百元一支，而普通的羊毫筆只要兩三元，稍好一點的五六元一只足矣。而且狼毫筆因為筆毫硬，容易磨損，使用時間不暢，而羊毫筆軟且經(jīng)久耐用。初學者還是買一只羊毫筆經(jīng)濟實惠。

　　在買筆之前還要了解一下毛筆的型號。毛筆因型制的不同又分小楷、中楷、大楷，再大就是屏筆、聯(lián)筆、斗筆、植筆等。由于各個筆廠的名稱、牌號的不同，大小也各不相同。初學者可以買一支長鋒羊毫筆，筆鋒長度在四五厘米左右，直徑在一厘米左右，這樣的毛筆可以寫七厘米見方的大楷字。對于剛學毛筆字的人來說比較合適。

　　二、選筆的竅門

　　古人對毛筆的要求很高，必須符合“尖”“圓”“齊”“健”四項標準，稱之為筆有“四德”。

　　尖，指筆頭要尖，也就是筆毫凝聚在一起時要鋒利。圓，指筆的四周遙遠壯飽滿，成圓錐狀，不可在某一弧面上有缺陷或凹槽，不然的話，寫到這一面時筆畫就會出現(xiàn)缺角，不夠圓滿。齊，指筆發(fā)開以后，筆毫的長度要內(nèi)外一致。檢驗的方法是，將發(fā)開的筆用手指把筆毫捏扁，使筆尖如油畫筆似的呈扁平狀，這時可清晰的`看清筆毛的長度是否一致，好的筆應(yīng)該齊平劃一，書寫時齊心合力，筆畫圓滿，起倒自如。差的筆筆毛往往高低參差，書寫時在轉(zhuǎn)折挑剔或出鋒處常有筆毫露在筆畫之外，古人稱它為“賊毫”。健，指筆毫要有彈性，筆力挺健。筆按下去，筆毫鋪開;筆提起來，筆毫自然回復(fù)到凝聚狀。差的筆按下后就聚不起來，說明雜毛多，筆力不健。

　　我們在選筆時，理所當然要選具備“四德”的筆，但實際上柜臺里拿出來的筆，筆毛都用膠水聯(lián)合在一起，因此只能檢查筆的“尖”和“圓”，至于“齊”與“健”，只有待筆發(fā)開來以后才能檢查。我們可以先看一下筆鋒是否尖，因為膠過的筆都是尖的，這時就不能選太尖的，因為過于尖細恐怕是幾根尖毫膠過的結(jié)果，說明筆毫的鋒不夠齊。我們應(yīng)該慢慢轉(zhuǎn)動筆桿，仔細檢查筆的外圍筆毫是否每根均由根部一直到鋒尖，其筆鋒是否由每根筆毫共同凝聚而成。當然，我們也不能選筆鋒已禿的毛筆，如果新筆已經(jīng)很禿了，等筆發(fā)開就更是禿筆一支。我們在轉(zhuǎn)動筆桿的同時要檢查筆毫的周圍是否圓滿，有無缺陷或凹腹。另外也得仔細檢查筆毫是否細，是否挺直。如果筆毛彎彎曲曲，又很粗糙，說明筆不好，待筆發(fā)開以后，筆毫會彎曲交錯，筆鋒不可能挺拔，筆腰會往外鼓，俗稱“大肚子”，書寫起來就缺乏彈性，不夠勁健。好筆的筆毫根根挺直，能萬毫齊力，筆就勁健。

　　此外，我們尚可檢驗的就是筆桿是否圓直，可將選中的筆在玻璃柜臺上滾動一下，若滾得很圓很勻，說明筆桿圓而且直，若是滾動時筆有節(jié)奏的打浪，說明筆桿不圓不直。這種筆在運筆轉(zhuǎn)換方向時不夠靈活。

　　三、新筆的使用

　　新筆使用前要把筆頭上的膠水泡開，這叫“發(fā)筆”。發(fā)筆時切忌用開水燙。因為開水一燙筆毫會彎曲變形。應(yīng)該用溫水浸泡，令其慢慢的自然發(fā)開，切不可性急的將新筆用力撳壓，這樣會把筆毫折斷，使用時會脫毫掉毛，影響毛筆的使用壽命。對待考究的好筆更應(yīng)愛惜。為了不讓其筆鋒應(yīng)接觸盛水容器的底部而受損傷，可以設(shè)法讓筆空懸在水中，讓其自然溶開。

　　也有人主張筆不要全部泡開，只將筆毫發(fā)開三分之二，意欲純用筆的鋒部，使其富有彈性。但這就使長鋒筆變成短鋒筆，大楷筆變成小楷筆了，蓄的墨相應(yīng)減少，不利于揮灑，故應(yīng)將筆毫全部發(fā)開，然后將筆提出水面，用手指將筆上的膠水輕輕的順著筆毫往下擠壓干凈，再把筆浸入水中，來回輕輕晃動使筆中的膠水全部融于水中。切忌用力搖甩，更不能筆鋒朝上對著自來水沖，這樣會傷筆。待筆上的膠水洗凈后就可蘸墨書寫。

　　掭筆蘸墨也有講究，一般將毛筆傾斜，使筆毫錐面接觸硯面，然后順著筆毫方向掭筆，并不斷轉(zhuǎn)動筆桿，邊掭邊轉(zhuǎn)，把筆毫掭齊掭尖，使其成圓錐狀。切忌倒行涅逆施，逆著筆鋒搗筆。如果嫌筆中墨汁太多，可在硯邊上刮去些，使筆中的墨汁適宜，到掭尖掭圓為止。

　　四、寫完字后毛筆的處理

　　不少初學者做事馬虎，寫完毛筆字把筆一甩就不管了，這是很不好的習慣。因為墨汁里有膠水，要不了多久筆就膠死變硬，如果這時筆毛恰好是開叉的或者彎曲的，干硬后再用，筆毫仍然是開叉的或彎曲的，再也回不到原來挺直的狀態(tài)。筆用完后也不能泡在硯臺里或浸在墨汁瓶里，否則時間一長筆鋒會變形，再也回復(fù)不到圓錐狀態(tài)。

　　毛筆用過之后一定要將墨汁洗干凈，像發(fā)筆一樣在水中輕輕晃動，待筆洗干凈后把筆提出水面，將筆中的水抹凈，將筆毫抹直抹尖，如新發(fā)時那樣使筆毛長期處于挺直的狀態(tài)，然后將筆懸掛起來，筆尖要自然垂下，讓其陰干。一般情況下也不要使用筆套，因為毛筆往筆套里插的時候，筆毫容易被筆套擠壓得變形或折斷。常用的小楷筆，因使用頻繁老是洗筆也麻煩，往筆套里一插很方便，筆套的口徑一定要大于毛筆的直徑。有人愛將洗過的筆往筆筒里一插，筆尖朝上，筆中的水會往筆根淌，久而久之會爛根、脫毛。因此最好還是洗凈后懸掛起來。

　　寫過字后未洗筆，墨已干在筆毛上，再使用時像發(fā)新筆一樣用溫水慢慢發(fā)開，發(fā)筆的時間要更長一些。

　　第二節(jié) 墨

　　一、墨的種類選擇

　　墨是寫毛筆字的黑色顏料，古時候以礦物質(zhì)氧化錳為墨，叫石墨。漢以后開始用松煙造墨。宋以后開始生產(chǎn)油煙墨。

　　(一)松煙墨

　　松煙墨是用松樹枝熏出來的煙灰摻以動物骨膠搗制而成。由于骨膠會腐，故配以麝香、冰片、豬膽等藥材防腐，并能解膠而增強墨的滲透力。

　　(二)油煙墨

　　油煙墨是用豬油、桐油(現(xiàn)在多用煤油)熏出來的煙制成的。油煙墨，色黑而有光澤;松煙墨，色黑而沉著無光。

　　墨的質(zhì)量也有優(yōu)劣之分。好的墨要求質(zhì)細、膠輕、色黑、聲清。

　　質(zhì)細，指墨錠內(nèi)無砂子雜質(zhì)，煙質(zhì)細膩。膠輕，指骨膠不能太多。膠重了，稍一研墨已很稠，但書寫時筆畫不黑，還滯筆。好墨膠輕，磨不多時色已黑，又書寫流暢。色黑，指墨色要黑，若泛紫光則更佳。聲清，是指磨墨時聽不到研墨的聲音，說明墨無雜質(zhì)。另有一說是指敲擊墨錠聲音很清脆，說明膠輕。具備以上這些優(yōu)點的好墨由于膠質(zhì)不多，故比較脆，容易跌斷，因此要注意保存。

　　二、磨墨的方法

　　先在硯池里放少量的清水。水多了，磨墨時容易晃出硯池，墨錠浸泡在水中也會使墨汁變松軟而出現(xiàn)小墨塊屑，一旦溶于墨汁里會影響磨墨的質(zhì)量。如果寫大字需墨量多，可分幾次研磨，將磨濃的墨汁倒入別的容器，再在硯臺里加些清水繼續(xù)研磨。

　　磨墨時注意將墨錠捏正、抓平，重按慢磨，不能圖快，要順時針方向沿著圓硯的邊壁畫圓圈，研磨范圍要大一些，不要在硯池的中心小范圍的研磨。

　　磨墨時要求手臂懸起，與桌面平行，手執(zhí)墨錠猶如執(zhí)筆姿勢，要用腕和臂的運動來磨墨。如果將手臂擱在桌上，只用手腕和手指的轉(zhuǎn)動來磨墨，墨錠會被磨出一個斜角來。

　　磨墨是練習寫字基本功的一種很好的手段。用正確的方法磨墨，等于在練習畫圓。經(jīng)常磨研，習慣成自然，拿起筆來就會畫出一個很圓凈而且粗細一支的圓圈來，這對以后寫字，特別是寫草書非常有利。

　　當代草圣林散之先生曾以楹聯(lián)“讀書真事業(yè)，磨墨靜功夫”鞭策學生。當代另一位書法大師高二適先生也有“人言磨墨墨磨人，磨穿鐵硯始堪珍”的詩句。他們都道出了磨墨能培養(yǎng)人的耐心，鍛煉人毅力的豐富內(nèi)涵。

　　墨要磨濃，這“濃”是有一定限度的。太濃了，稠如泥漿，膠住了筆，難以寫字;太稀，墨水滲透太快，筆跡會在紙上洇出一大圈水漬影，使筆畫模糊不清。墨濃要適中。

　　怎么才算適中了呢?從研墨的痕跡中可以看得出來：如果墨錠磨過后，墨汁很快把研磨的痕跡淹沒了，說明墨汁還不夠濃，可以繼續(xù)研磨。磨墨是很費時的，可以邊磨墨便看書或讀帖，不要浪費時間。如果墨錠磨過的地方留下清楚的研磨痕跡，同時，墨汁慢慢地將磨痕淹沒，說明濃度適中。如果墨過后的痕跡靜止不動，說明太濃了，可以適當稀釋。另外一種檢驗濃度是否適中的方法是，用筆尖蘸少許墨在宣紙或元書紙上點一下，看墨點滲出的情況，如果墨濃如漆、墨點略有滲出，證明已磨好，可以寫字了。

　　磨墨好后要注意兩點：一，墨錠不要留放在硯池里，防止墨錠膠在硯面上取不下來;二，要把墨錠上的水分揩掉，免得浸水的部分墨汁酥松而掉下墨粒來。

　　三、墨汁的使用方法

　　墨汁有兩種，一種是書畫墨汁，一種是普通墨汁。性能和用途也略有不同。

　　書畫墨汁有一得閣、中華墨汁、曹素功等品牌，其濃淡適中，又不滯筆，利于揮灑，故為書畫家說樂用。用這些墨汁寫的作品墨跡不會洇出，可以裝裱。不過，墨汁都屬“宿墨”，是指隔夜磨的墨。隔夜的墨膠會凝滯，流動性就不如新磨的墨好。為了彌補這一缺陷，可再兌一點清水，然后用墨錠稍加研磨。

　　用書畫墨汁雖然方便，但含有防腐劑石炭酸，故對宣紙有腐蝕作用，用墨汁創(chuàng)作的書畫作品年代久遠后，墨跡處的紙質(zhì)易風化。

　　還有一種普通墨汁，價格比書畫墨汁便宜的多，書寫很流暢，缺點是不能裝裱，因為一遇水，筆跡處就會洇出墨汁來。但對初學毛筆字的人來說，卻是價廉物美的佳品。

　　為防止將筆中的水分帶到墨汁瓶中造成墨汁變質(zhì)，使用墨汁寫字時，要將墨汁倒在硯池里用，用多少倒多少，未用完的不可再倒入瓶中。有人用過的墨汁發(fā)臭，就是將筆伸進瓶中使用或在瓶中兌水造成的，因為水中有微生物，特別是夏天，很容易壞墨。

　　第三節(jié) 紙

　　一、寫毛筆字的紙

　　書法作品一般都寫在宣紙上，因為宣紙最善于表現(xiàn)墨色的枯濕濃淡。但宣紙原料為檀樹皮，制作工藝復(fù)雜。古人有“片紙非容易，措手七十二”之說，故宣紙價格昂貴。初學毛筆字一般用元書紙、毛邊紙等價格低廉的紙。

　　我國古代的一些大書法家，甚至不用紙也練字。漢魏的大書家鐘繇就曾用樹枝木片在地上練過字，晚上睡覺還用手指在被子上比劃著練字，據(jù)說把被面子都劃通了。唐代顏真卿自幼喪父，家境貧寒，缺乏紙筆，他母親就叫他用笤帚蘸了紅土在墻上練大字。還有個叫懷素的和尚一天到晚在木板、木盤上練草書，最后把板、盤都寫爛了、寫通了。他還種了一萬多株芭蕉，專門拿芭蕉葉來練字。

　　現(xiàn)在造紙工業(yè)非常發(fā)達，但銅版紙、道林紙等既光滑又白凈的紙不宜用來練字，因紙面過于光滑，寫的紙容易飄浮，練不出筆力來。在機制紙中，舊報紙比較粗糙，吸墨性能也還可以，初學毛筆字者完全可以廢物利用。

　　但在報紙上寫字墨跡不易洇出來，筆在紙上停留時間長短都無所謂，再寫宣紙就很不適應(yīng)。因此，有了一定的基礎(chǔ)，還要經(jīng)常在元書紙上練字，筆在元書紙上稍一停留，墨即向外洇出，要寫好會有一定的難度。宣紙性能比元書紙更敏感，滲透力更強，難度也更大。所以在條件許可的情況下，應(yīng)該拿元書紙來練，待練到一定時候，對元書紙性能已完全掌握時，再練宣紙，就容易多了。

　　二、宣紙的種類及性能

　　宣紙因安徽宣城生產(chǎn)書畫紙而得名，宣紙已成為中國書畫用紙的代名詞�，F(xiàn)在生產(chǎn)宣紙的地方除了安徽外，還有四川的夾江宣、浙江的富陽宣和溫州的皮宣等。宣紙是用檀樹皮漚制的皮料和稻草漚制的草料，根據(jù)不同的比例配置而成。皮料占40%的宣紙叫綿連，皮料占60%的叫凈皮，特凈用的皮料更多，占80%，皮料越多，紙質(zhì)越佳，拉力越大，越能盛得住墨。綿連較薄，不易表現(xiàn)濕墨及枯筆，故較適宜寫楷書及小行草書，對初學者比較容易掌握。紙質(zhì)厚的凈皮、特凈很能反映墨色的變化，枯濕濃淡能表現(xiàn)得淋漓盡致，又能盛墨，故能寫大字，寫篆、隸、大行的草書。當然厚紙要比綿連難寫，但表現(xiàn)力強，書畫家都愛用。以上這些能使墨汁沁洇出來的宣紙統(tǒng)稱為生宣。

　　另一種宣紙叫熟宣，水墨在宣紙上洇化不出來，故適宜于寫小楷或畫工筆畫。書法家們因熟宣無法表現(xiàn)濕墨的變化，一般不用熟宣來進行書法創(chuàng)作。

　　另外，宣紙的規(guī)格又以尺寸的大小分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、一丈二……選購時要注意宣紙質(zhì)量的優(yōu)劣。好的宣紙表面光潔白勻，無雜質(zhì)、黑斑和破損，用手摸時感到比較綿柔，對著日光照去，能看到一團團如棉絮般的云團，“云”越多說明檀樹皮越多，紙質(zhì)愈佳。也可在紙角用舌頭舔一下，檢驗其洇化程度，如果一點不吸水，水仍浮在紙面上，說明是熟宣，如果水吸下去，并略有洇開，說明是生宣。

　　在使用宣紙前，先要了解一下所用宣紙的性能。如果紙質(zhì)好而且比較綿厚，墨汁中要兌以清水調(diào)勻后使用;如果紙質(zhì)好而且比較綿厚，墨汁中要兌以清水調(diào)勻后使用;如果紙質(zhì)較薄，墨汁中可少兌甚至不兌水使用。也可先用毛筆蘸些墨汁在所用宣紙紙角上點一下，看其墨汁洇出速度及大小范圍，如果洇的快、且范圍大，說明紙質(zhì)薄，墨要濃一些，書寫速度要快一些;如果墨點洇出速度慢且范圍小，說明紙密質(zhì)厚，墨可適當稀一些，書寫速度放慢些。有的宣紙紙質(zhì)較差，墨跡會灰，要用濃墨書寫，不然，字會缺乏精神。

　　第四節(jié) 研

　　一、硯的種類

　　硯臺是磨墨、盛墨用的必備工具，最名貴的硯臺是端硯和歙硯。

　　端硯產(chǎn)于端州，即今廣東省肇慶高要縣。端硯的特點：“體重而輕，質(zhì)剛而柔，磨磨寂寂無纖響，按之如小兒肌膚，溫軟嫩而不滑。”(《端溪硯史》)也就是說，好的硯臺質(zhì)地細膩，磨墨時，既發(fā)墨(容易磨的濃)又沒有聲響，而且墨還不易干燥。因此端硯的濕潤細膩是馳名中外的最佳品。但價格昂貴，是收藏家的珍品，不是初學者應(yīng)該追求的。

　　歙硯產(chǎn)于安徽婺源縣(古屬歙州)，質(zhì)地堅潤。宋代蔡襄、蘇軾都有詩盛贊歙硯，也是上好的佳品，但質(zhì)地略遜于端硯。(有人提出疑問，說婺源古屬歙州，后被劃分出去，所以這里說歙硯產(chǎn)于婺源不妥。但我個人認為是，盡管婺源已經(jīng)被劃分出去，但這段歷史是事實。也就是說，無論婺源屬于哪里，歙硯都曾經(jīng)是產(chǎn)于這里，而且是以以婺源龍尾山下溪澗中的石材所制最優(yōu)。——要感謝認真閱讀這篇日志的豆友，提出了很多有用的建議和疑問。么么~一起努力練習吧~)

　　另外還有山西絳縣的澄泥硯、甘肅臨洮的洮河硯，以及用磚瓦式的土坯燒制的普通硯臺，叫磚硯或瓦硯。

　　二、硯臺的選擇及使用方法

　　對于初學毛筆字的人來說，硯臺無需考究，一般的磚瓦硯就可以了。不要選雕龍刻鳳的工藝硯，選普通的圓形帶蓋、壁薄池深的為好。一者盛墨多，利于寫大字;二者用完了一蓋，既防止干燥，又不易落灰。

　　選購時要注意硯面平整，不能有裂縫，石質(zhì)細膩，但又不光滑如鏡，太光了磨墨不下墨;但又不能太粗糙，硯面粗糙，磨墨聲大，磨出來的墨粒太粗，影響墨韻，還會傷筆毫。

　　初學者，如果用普通墨汁練字，選用了一個類似于小碟子的容器也行，只要能盛墨汁、能掭筆便可以了。

　　硯臺要注意經(jīng)常清洗，保持硯面的清潔。硯池中宿墨干涸后不洗干凈再倒入墨汁重新使用，墨汁里會出現(xiàn)好多小顆粒，一者傷筆，二者膠重，書寫時筆不舒暢，三者書作在裝裱時會因墨粒而跑墨。因此，古人有：“寧可三日不沐面，不可三日不洗硯”的說法。

　　洗硯也很有講究，一不可用開水洗硯，二不可用硬布或雜物擦洗。古人很愛惜硯臺，用蓮蓬去子以后的軟殼洗硯，現(xiàn)在可用塑料海綿來洗。如果硯臺里宿墨干涸太久，已成硬塊，切不可用鐵絲刷或利器去剔刮，可在溫水或清水中浸泡待墨塊松軟后，用塑料海綿擦洗干凈。

　　第五節(jié) 鎮(zhèn)紙

　　鎮(zhèn)紙，即指寫字作畫時用以壓紙的東西，現(xiàn)今常見的多為長方條形，因故也稱作鎮(zhèn)尺、壓尺。

　　一、鎮(zhèn)紙的起源

　　最初的鎮(zhèn)紙是不固定形狀的。鎮(zhèn)紙的起源是由于古代文人時常會把小型的青銅器、玉器放在案頭上把玩欣賞，因為它們都有一定的分量，所以人們在玩賞的同時，也會興手用來壓紙或者是壓書，久而久之，發(fā)展成為一種文房用具——鎮(zhèn)紙。

　　最初的形態(tài)基本上是青銅器等金屬制造，明清逐漸發(fā)展采用玉質(zhì)、石質(zhì)、瓷器、紫檀木、烏木等材料制作的，其中以石質(zhì)的為多;在造型上由于文人印字、刻硯之風日盛及對聯(lián)的廣泛應(yīng)用，鎮(zhèn)紙也以長條形為主，更是以成對的形式為主，上面刻詩詞格言，或畫竹梅菊蘭之類，既實用，又有藝術(shù)欣賞性，特別是擺設(shè)很講究的書房里，鎮(zhèn)紙在體現(xiàn)主人愛好、情趣等方面，當有畫龍點睛之妙。

　　二、鎮(zhèn)紙的選擇和使用

　　集觀賞性和實用性于一體的鎮(zhèn)紙，對于初學者，可以不作為考慮的范圍之類。當然，如果有財力、有機緣，收納一個頗具特色的鎮(zhèn)紙，為書畫生活增添色彩，倒也是件趣事。一般來說，可以先考慮普通木質(zhì)鎮(zhèn)紙，價格相對便宜，且頗能營造出筆墨生香的意蘊。至于玉石、金屬、紫檀木等鎮(zhèn)紙，價格稍貴，可根據(jù)自己的實際情況選擇。不做一一說明�？傊�，想練好字，最重要的是堅持，至于外在的物件，隨心就好。

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