談?wù)劼晿匪囆g(shù)中技巧與情感的重要性

　　聲樂藝術(shù)的情感表達(dá)是歌者對(duì)作品的分析理解、風(fēng)格把握。歌唱的技巧是歌者經(jīng)過長(zhǎng)期系統(tǒng)訓(xùn)練，身體各機(jī)能都默契配合形成一種自如應(yīng)用聲音技巧表達(dá)歌曲思想感情的歌唱能力。

　　摘要：聲樂演唱是音樂表演藝術(shù)中的一種重要的形式，精湛的演唱能夠動(dòng)人心扉，引起共鳴，這就要求演唱者既要有高超的演唱技巧，又要有飽滿的情緒，不能過分追求技巧而導(dǎo)致情感的蒼白與空洞。

　　關(guān)鍵詞：聲樂表演;技巧;情感

　　隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)精神文明建設(shè)不斷進(jìn)步，人們對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)層次也越來越高，聲樂作為一門專業(yè)的藝術(shù)學(xué)科，并不是只靠好嗓子就能學(xué)好的。事實(shí)上，它是一門綜合性較強(qiáng)的學(xué)科，對(duì)歌唱者的音樂素質(zhì)、綜合素養(yǎng)、內(nèi)在情感、外在氣質(zhì)有一定的要求，并且要求歌唱者有執(zhí)著追求的精神、自信的狀態(tài)及樂觀的心態(tài)。

　　一、技巧是呈現(xiàn)美感的基礎(chǔ)

　　聲樂是人們用自身的器官發(fā)聲來表達(dá)音樂思想情感的一種表演形式，一個(gè)完美、準(zhǔn)備的表演一方面可以給聽眾帶來聽覺的享受，另一方面也能把音樂的美滲透到觀眾的心靈深處，使人們的心靈得到系洗禮，變得更加高貴、純凈。歌唱的技巧是歌者經(jīng)過長(zhǎng)期系統(tǒng)訓(xùn)練，身體各機(jī)能都默契配合形成一種自如應(yīng)用聲音技巧表達(dá)歌曲思想感情的歌唱能力。本人在長(zhǎng)期的聲樂學(xué)習(xí)中，結(jié)合自身實(shí)踐，認(rèn)為掌握好聲樂技巧主要有三點(diǎn)：1、正確的呼吸;2、積極打開的狀態(tài);3、高位置的意識(shí)。下面我將具體談?wù)勥@三點(diǎn)。

　　(一)正確的呼吸

　　在意大利傳統(tǒng)年的教學(xué)中，是非常注重呼吸的，甚至說：“誰懂得呼吸，誰就會(huì)唱歌�！北救嗽趯�(shí)踐過程中，也感覺到呼吸是支撐著歌者聲音的源動(dòng)力。強(qiáng)調(diào)正確的呼吸，也是美聲唱法的原則之一。關(guān)于呼吸的理論許多聲樂著作上都有談及，大致分為三種：胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式聯(lián)合呼吸法，現(xiàn)在的教學(xué)一般都提倡胸腹式聯(lián)合呼吸法，在日常教學(xué)中，老師都會(huì)教學(xué)生說：“放松自然的呼吸，嘆下去，再吸氣，吸氣使兩肋擴(kuò)張，保持吸氣的狀態(tài)，吸著唱�！崩蠋熡眯蜗蠡�的語言使學(xué)生的意識(shí)指導(dǎo)行動(dòng)，這樣一來，長(zhǎng)期反復(fù)的練習(xí)，正確的呼吸就自然而然掌握了。

　　(二)積極打開的狀態(tài)

　　本人在上聲樂課的時(shí)候，老師經(jīng)常說要挺胸收腹、兩肩放松、頭正腰直，保持一個(gè)興奮的狀態(tài)，這便是積極的體態(tài)了。除了要有積極的體態(tài)，還需要我們通過吸氣打開喉嚨，老師常說“半打哈欠”的狀態(tài)也就是要我們保持一個(gè)打開喉嚨的狀態(tài)，我們練聲時(shí)練的“U”母音也是幫助穩(wěn)定打開喉嚨的。但打開喉嚨不等于刻意的撐喉，刻意的撐喉會(huì)使頸部周圍的肌肉過分緊張，舌頭往下壓，這樣不但沒有幫助歌唱，反而形成了舌根音。打開喉嚨是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，如果喉嚨打開的不夠氣息便不會(huì)順暢，容易導(dǎo)致我們的聲音發(fā)緊、搖晃，長(zhǎng)期甚至可能引發(fā)喉疾。

　　(三)高位置的意識(shí)

　　美的聲音不管在哪個(gè)聲區(qū)都是集中、圓潤、明亮、靈活、輕巧的，那么能發(fā)出這些特質(zhì)的聲音除了天生音色好聽之外，更因?yàn)楦枵咴谘莩獣r(shí)很注意保持高位置。我理解的高位置是面罩共鳴，早期的一些聲樂界權(quán)威教授，如中央音樂學(xué)院沈湘教授、上海音樂學(xué)院的溫可錚教授等就注重“面罩”唱法。歌者把聲音放在管道里，貼緊鼻咽腔、掛在頭腔，再加上良好的氣息支撐和積極打開的狀態(tài)，這樣發(fā)出的聲音便會(huì)使聽眾感到通透。

　　二、情感既是對(duì)作品的二度創(chuàng)作

　　聲樂藝術(shù)的情感表達(dá)是歌者對(duì)作品的分析理解、風(fēng)格把握，我們拿到的樂譜畢竟只是寫在五線譜上音符，而作曲家、作詞家傾注在作品里的情感則需要歌者通過對(duì)作品思想情感準(zhǔn)確的解讀后用聲音的色彩、力度、速度、語言、表情動(dòng)作等等來表達(dá)出來。能夠充分的詮釋歌曲的內(nèi)涵與歌者對(duì)內(nèi)心情感的融入是密不可分的。說到情感表達(dá)，讓我想起了2011年上海音樂學(xué)院聲歌系賀建黨90周年的音樂會(huì)上，李秀英老師演唱的《黃河怨》。李老師用哀怨的音調(diào)將作品想要表達(dá)的悲壯、屈辱、痛苦、憤怒近乎絕望的情緒演繹的淋漓盡致，她那高超的技巧加之對(duì)作品的情感投入，成功塑造了一個(gè)婦女在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，受盡鬼子羞辱，家破人亡、萬分悲痛中英勇頑強(qiáng)、不屈不撓甚至以死抗?fàn)幍某绺咝蜗螅�其深入人心的演唱使我�(guī)锥蠕�然淚下。任何一首作品都需要歌者不斷揣摩，站在創(chuàng)作者的意圖上，全面分析，加之自己的音樂修養(yǎng)，巧妙的運(yùn)用不同音色賦予作品鮮活的生命，進(jìn)行二度創(chuàng)作，使歌曲富有感染力。

　　三、情技合一是聲樂藝術(shù)的最高追求

　　歌唱是人們抒發(fā)內(nèi)心情感的一種方式，只有聲情并茂的演唱才能俘獲聽眾的心。在聲樂學(xué)習(xí)的過程中，技巧與情感是最重要的兩個(gè)部分，二者相輔相成，既不能因過分追求技巧而忽略情感的表現(xiàn)使作品顯得蒼白又不能在技巧沒有成熟之際胡亂表現(xiàn)情感。恰如其分的情感表達(dá)賦予了歌曲靈魂，也讓歌者能夠通過演唱而發(fā)揮魅力、綻放光彩。當(dāng)然情感與技巧的協(xié)調(diào)統(tǒng)一并非一蹴而就的，這需要歌者經(jīng)過長(zhǎng)期系統(tǒng)的、科學(xué)的訓(xùn)練方法加之持久的恒心、信心以及對(duì)演唱高度的敏銳度。聲樂藝術(shù)道路的追求非一朝一夕之事，我相信，只要堅(jiān)持，定會(huì)有越來越多的好歌者展示美的聲樂演唱藝術(shù)。

　　[參考文獻(xiàn)]

　　[1]黃認(rèn)識(shí).論聲樂演唱中情感與技巧的辯證關(guān)系.上海師范大學(xué)碩士論文,2006,5.

　　[2]王曉棠.聲樂演唱中方法與情感的統(tǒng)一及其解決策略.藝海,2011,11.

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