試析我國電視電影藝術(shù)特色研究論文
中國電視電影藝術(shù)自誕生以來,就在歷史的演進過程中熠熠生輝,受到電視電影理論家們的廣泛關(guān)注。作為一種年輕的現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè),電視電影的藝術(shù)特征一直備受討論,本文結(jié)合電視電影的創(chuàng)作內(nèi)容和視聽語言,從宏觀和微觀層次分析了電視電影的藝術(shù)特色,重點將其放在具體的表現(xiàn)形式上進行研究。
目前對電視電影藝術(shù)樣式的理論節(jié)點還不明確,不僅為影視界帶來了理論困難,還給影視制作者和電視臺管理者造成了困惑。由于電視電影產(chǎn)業(yè)較為年輕,國內(nèi)對其藝術(shù)特征的研究還比較零碎,這一問題引起了電影理論研究這的廣泛關(guān)注。國內(nèi)現(xiàn)有的理論研究較多的是對電視電影藝術(shù)宏觀層面的研究,缺乏微觀層面的佐證,很多專家學(xué)者也是從電視電影的敘事和鏡頭語言方面來理解和闡釋的。下文通過對電視電影概念內(nèi)涵的概括,重點從電視電影的題材、價值取向、視聽語言等方面開展了藝術(shù)特色研究和審美探討。
1電視電影概述
1.1電視電影的概念含義
從理論層面來講,電視即是電影,從實際內(nèi)容層面來講,電視電影包含生活中豐富的情感,具有生活劇的多樣色彩,同時也具有歷史劇的虛構(gòu)特點。作為一種重要的節(jié)目樣式,其實是很難對電影電視的概念進行界定的。
對電視電影概念的界定,需要結(jié)合電視電影本身的因素。從技術(shù)層面來講,電視電影可以用膠片拍攝也可以用數(shù)字拍攝,這時完全可以將電視電影稱為數(shù)字電影,;從播放媒介層面來講,電視電影需要通過電影頻道進行傳遞,這時又可以將其稱為電視電影。陸紹陽說“電視電影是逼近人類靈魂的,在創(chuàng)作過程中必須結(jié)合創(chuàng)作者的真實情感,深度挖掘出那些感人的瞬間,將其呈現(xiàn)給觀影者”。因此,電視電影可以說是創(chuàng)作人類真是情感的表達,需要所有人去感知這種“逼近靈魂的藝術(shù)”,不論是創(chuàng)作者還是觀影者[1]。
傳統(tǒng)電影拍攝中,用過膠片和磁帶,利用“拷貝”的方式發(fā)行,但隨著計算機技術(shù)的發(fā)展,傳統(tǒng)電影中無法做到的高難度鏡頭可以利用計算機合成,電視電影也進入到數(shù)字電影的時代,以數(shù)字形式直接通過網(wǎng)絡(luò)傳送到家庭或影院,通過高亮度和高清晰度的放映機將畫面表達的淋漓盡致、真實到位。
綜上,筆者拙見,將電視電影這樣界定:電視電影的基本概念是從誕生于電視化電影,兼容了電視和電影兩種藝術(shù)形式的特征,可以在不同的數(shù)字媒介之間自由播放,這種電視電影不僅具有小屏幕的電視媒介特征,同時具備熒幕電影的畫質(zhì)和觀看效果,是一個時代數(shù)字應(yīng)用水平的外在體現(xiàn)。
1.2電視電影的樣式劃分
利用現(xiàn)代數(shù)字媒介播放的電視電影共有三種形態(tài),第一是專門為電影頻道提供播放素材,這些電影大多在影院放映過,播放目的是為了吸引觀眾。第二是不能在影院上映的小成本國產(chǎn)電影,這些影片在質(zhì)量方面存在一定的缺陷,只能將版權(quán)低價賣給影視頻道,其中只有少量內(nèi)質(zhì)量較高的影片可以在院線播放,例如《瘋狂的石頭》。第三是利用電影化的制作手法將內(nèi)容易固定媒介表現(xiàn)出來的電影,制作的目的是在熒幕上播放,與前兩種有著本質(zhì)上的區(qū)別。
從電視電影制作的角度分析,電影種類較多,不僅可以是傳統(tǒng)的電影,也可以是專供電影頻道播放的電影,只是在理論界定上存在一定的差別。在影視技術(shù)的發(fā)展過程中,電視電影逐漸成為影視合流的產(chǎn)物,在借鑒電影藝術(shù)制作和表現(xiàn)手法的同時,不斷融入新穎的敘事方式。結(jié)合目前電視電影的發(fā)展,只要影片的質(zhì)量和藝術(shù)效果能夠得到觀眾的肯定,就可以稱為優(yōu)秀的電影,因此電視電影的內(nèi)涵發(fā)生了一定程度的變化。電視電影在引進高清晰拍攝設(shè)施的同時,逐漸將內(nèi)容推向影院的大熒幕,向電視電影雙重媒介的方向發(fā)展。
綜上,電視電影的樣式并不是固定的,需要結(jié)合中國的影視地位和評價指標,以及影視內(nèi)容、藝術(shù)發(fā)展和市場價值的標準來衡量,可以說,電視電影在兼容電視特點和電影特點的同時,實現(xiàn)了從電視媒介向影院媒介的重大轉(zhuǎn)變。
2電視電影的創(chuàng)作內(nèi)容
電視電影是在娛樂媒介和影視藝術(shù)逐漸多元化的過程中發(fā)展起來的,具有娛樂和休閑的重要功能,觀影者對電視電影的評價態(tài)度,對節(jié)目內(nèi)容的接收程度和認可度直接取決于節(jié)目的題材類型和題材內(nèi)容。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來講,為了滿足藝術(shù)正常發(fā)展的需求,必須恰當把握電視電影的創(chuàng)作規(guī)律和觀影者的情感態(tài)度。作為一種主流媒體平臺的敘事藝術(shù),電視電影彰顯出的價值觀是藝術(shù)發(fā)展的重要體現(xiàn),因此只有對電視電影的內(nèi)容進行分析,才能準確把握電視電影的藝術(shù)特色。
2.1電視電影的題材
電視電影的題材取自于生活,在包含生活題材的同時,也包含歷史色彩的故事。電視電影的題材可以選擇當下的社會現(xiàn)實,也可以選擇反應(yīng)歷史社會的形態(tài)事件,可以看出電視電影的題材選擇是非常靈活的。在電視電影題材創(chuàng)新和發(fā)展的過程中,歷史人物與現(xiàn)代人物相結(jié)合,展現(xiàn)出多樣化的生活形態(tài)。
電視電影的題材類型分為兩大類,即現(xiàn)實題材和歷史題材,其中以現(xiàn)實題材為主。其中現(xiàn)實題材類型可以細分為農(nóng)村題材、都市題材、青春題材和軍旅題材,在電視電影題材不斷擴充的同時,又涌現(xiàn)出偵探題材。歷史題材又可以細分為傳奇片、歷史故事片、民國片、歷史革命片、探案片等[2]。
2.2電視電影的價值取向
電視電影的價值主要包含主流價值觀和平民價值觀。
主流價值觀主要是針對統(tǒng)治階級的意識形態(tài)來講的,為了滿足社會發(fā)展的需要,這種價值觀必須能夠引導(dǎo)樹立起正確的引導(dǎo)方向,在社會的精神層面上得到了重要體現(xiàn),尤其表現(xiàn)在發(fā)揮傳播作用的電視電影產(chǎn)品。主流價值觀被人們接收的同時,發(fā)揮出重要的社會推動作用和引導(dǎo)作用,體現(xiàn)出思想文化的價值。電視電影不僅可以體現(xiàn)出主流價值觀念,牙可以體現(xiàn)出一個國家的思想潮流,也可以體現(xiàn)出人類共同的愿望和期待。
一部優(yōu)秀的電視電影作品,必定可以展現(xiàn)出藝術(shù)內(nèi)涵,同時也必定能夠經(jīng)受住時間的考驗,展現(xiàn)的藝術(shù)特色和傳遞的價值觀念必定能的到觀影者的認可,這種主流的價值觀念具有 較強的普遍性,是人類共同向往的藝術(shù),例如《亂世佳人》,這部影片之所以受到人們的喜愛,是因為其中的女主角為觀影者傳遞的是一種堅貞不渝的愛情觀,這種愛情觀是人們所堅守和向往的。
從平民價值觀的體現(xiàn)來看,電視電影雖然是演員和導(dǎo)演展示的重要舞臺,但觀影的對象主要是普通家庭,電視電影的觀看是大多數(shù)家庭的選擇,他們沒有充足的時間來欣賞藝術(shù),他們所關(guān)注的重點知識影片的觀看效果,因此電視電影所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和審美情趣必須符合大眾的口味。例如老百姓喜聞樂見的節(jié)目必定能反應(yīng)出人性的審美追求和生活節(jié)操,也正是因為如此,電視電影才能更快地發(fā)展,也才能贏得更多的觀眾,例如《法官老張軼事系列》,作為農(nóng)村法官的老張,管著村莊雞毛蒜皮的小事,穿梭于東村西街,獲得了觀眾的好評,給觀眾留下了深刻的印象。
2.3電視電影的人物形象
電視電影中的任人物多種多樣,任務(wù)形象貫穿古今,其中包括勞動者、大英雄、小人物等,但任務(wù)性格的描繪都是在細節(jié)中得以體現(xiàn)的,并不是一種籠統(tǒng)的人物形象,電視電影將人物形象更急生活化了。例如字現(xiàn)實題材的電視電影中,重要的是塑造普通人的形象,影片更加關(guān)注普通人的生活,內(nèi)容通俗易懂。在人物形象的設(shè)計方面,電視電影一般建行重點放在普通人物命運狀態(tài)和情感生活的塑造上,體現(xiàn)出人物形象的生活化和喜劇化。
從生活化方面來講,電視電影側(cè)重于展示普通人的生活,所表現(xiàn)的情感體驗也是融入在生活中的,例如影片《女人四十正芬芳》,該片講述了四十歲左右的女人所經(jīng)歷的情感生活和面對的事業(yè)波折,影片生動地表現(xiàn)出女人在中年時期經(jīng)歷的情感波動,影片的社會反響較為強烈,再比如《北京青年》,反映出的普通青年的生活,將人物的情感經(jīng)歷刻畫的細致到位,贏得了觀眾的好評。這些優(yōu)秀的電視電影所反映出的都是老百姓的普通生活和思想價值,正視這一點提高了電視電影的價值,體現(xiàn)出電視電影濃郁的生活化特點[3]。
從喜劇化方面來講,電視電影其中夾雜著給觀眾帶來娛樂的元素,具有輕松幽默的清潔,不同年齡層次的觀眾都可以接受,在滿足觀眾觀影口味的同時,提出了藝術(shù)的表現(xiàn)力。例如影片《阿甘正傳》、《越光寶盒》、《大話西游》等,電視電影戲劇化的人物角色不僅適應(yīng)了觀眾的心理需求,也表現(xiàn)出電視電影這種重要媒介的傳播特點。從人物方面來講,電視電影的喜劇人物從生活中的小角度切入,體現(xiàn)出生活細節(jié)的張力,營造出喜劇的效果,同時發(fā)人深省。電視電影題材的靈活應(yīng)用提高了喜劇的藝術(shù)表現(xiàn)力,喜劇人物角色帶來的獨特藝術(shù)魅力得到觀眾的認可,可以小中見大。
3電視電影的視聽語言
電視電影將視聽結(jié)合起來,展現(xiàn)出綜合藝術(shù)的特點。在有聲電影誕生之前,電影中的聲音主要靠熒幕背后的樂師伴奏。傳統(tǒng)電影的視聽語言包括影像和聲音,這兩種重藥的元素豐富了影像畫面。在視聽語言的組成元素方面,電視和電影并沒有太大的區(qū)別,只在藝術(shù)表現(xiàn)上存在一定的差別。電視電影是在兩種藝術(shù)中逐漸發(fā)展完善的,視聽語言具有電視和電影共同的特點,同時在藝術(shù)樣式上與電視和電影又有一定的差別。電視電影用影像和聲音構(gòu)建成影片,結(jié)合了電影和電視劇的媒介特性,在藝術(shù)效果上,展現(xiàn)出電視和電影共同的特征。電視電影在借用電影鏡頭表現(xiàn)手法的同時,將自身的中景鏡頭和近景鏡頭結(jié)合起來,滿足電視電影對制作手法和藝術(shù)的追求。那么,電視電影的視聽語言主要包括哪些呢?
3.1電視電影的景別和光效
從視覺上來講,畫面是電視電影的重要元素,影片必須包含多個錯落有致的情節(jié)和段落,但不同的情節(jié)和段落必須由不同的鏡頭構(gòu)成,不同的鏡頭中必定會展現(xiàn)出不同的畫面,不同的畫面在時間的推移中逐漸發(fā)生變化。這種藝術(shù)的表現(xiàn)形式不同與拍照,電視電影的畫面是活的、連續(xù)的,也正是這種連續(xù)性構(gòu)成了視聽語言的重要部分。電視電影的畫面特征主要來自與導(dǎo)演對生活的觀察和對藝術(shù)表現(xiàn)的處理,因此電視電影的景別和光效成為重點。也可以說,景別和光效的是視聽語言中特色的直接體現(xiàn)[4]。
3.2電視電影的拍攝角度
電視電影的鏡頭必須通過攝影機的移動來完成,因此電視電影的敘事效果很大程度上取決于攝影機的機位。在電視電影中,可以將鏡頭姿態(tài)和故事情節(jié)結(jié)合起來,展現(xiàn)出不同的主觀攝影鏡頭和客觀攝影鏡頭,當然電視電影的鏡頭要素不僅取決于攝影機的機位,還取決于鏡頭的長度和景深,拍攝角度也因此成為電視電影的重要藝術(shù)展現(xiàn)特色。
3.3電視電影中的聲音和音樂
電視電影作品中的聲音包括不同的發(fā)生源,其中包含人物對白、內(nèi)心獨白、影片音樂、自然聲響等,這些不同的聲音和音樂必定在電視電影的故事情節(jié)敘述匯總發(fā)揮重要的作用。一些經(jīng)典影片中聲音可以取代場景下的人物對白,例如《泰坦尼克號》,影片的背景音樂很大程度上代替了男女主人公的內(nèi)心獨白,在聲音的處理上發(fā)揮出自身獨特的優(yōu)勢,烘托出主人公的情感,利用音樂將電影的敘事特點進一步展現(xiàn)出來,推動情節(jié)的發(fā)展。雖然很多音樂在影片中的作用是渲染人物的內(nèi)心世界,但是音樂之外的聲音也具有獨特的藝術(shù)效果。由于電視電影中包含的現(xiàn)實題材較多,影片內(nèi)容中多展現(xiàn)的是生活化的藝術(shù)。在具體的電視電影人物對白中,也將電視電影音樂的表達特色應(yīng)用于其中,將主體格調(diào)和人物的情感世界通過鏡頭中的聲音進行暗示或渲染,聲音和音樂也成為電視電影中的一大特色。
4結(jié)束語
自電影誕生以來,對其理論研究就沒有停止過,其中對電視電影藝術(shù)特色的研究最為廣泛,同時對電視電影藝術(shù)特色的研究任重而道遠,是一項長期且復(fù)雜的研究工作。值得注意的是,對電視電影藝術(shù)特色的研究不能只僅僅停留在藝術(shù)的領(lǐng)域,必須結(jié)合中國當前的影視文化市場,以電視電影的藝術(shù)成就為依據(jù),在 “跨媒介”的藝術(shù)傳播領(lǐng)域中加以研究,實現(xiàn)電視電影產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展。
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